Кој храм во градот Атина е посветен на божицата Атина. Храмот Партенон во Атина е најголемата верска зграда. Храмови на античка Грција

главниот храм на атинскиот Акропол, посветен на Атина Партенос (т.е. Богородица), заштитничката божица на градот. Изградбата започнала во 447 п.н.е., осветувањето на храмот се одржало на фестивалот Панатинаик во 438 п.н.е., но украсувањето (главно скулптурно дело) продолжило до 432 п.н.е. Партенон е ремек-дело на античката грчка архитектура и симбол на грчкиот гениј. Приказна. Новиот храм бил подигнат на највисоката точка на Акропол, на место посветено на боговите. Античките храмови веројатно биле мали по големина и затоа не било потребно значително израмнување на Акропол. Меѓутоа, во 488 п.н.е. тука бил основан нов храм за да и се заблагодари на Атина за победата над Персијците на Маратон. Неговите димензии во план се многу блиску до сегашниот Партенон, и затоа беше неопходно да се подигне потпорен ѕид во средината на јужната падина и да се постават варови блокови во основата, така што јужниот раб на градилиштето се издигна над карпата. на Акропол за повеќе од 7 м. Планираниот храм бил периптерус со , очигледно, има 6 колони на краевите и 16 на страните (аголните столбови се бројат двапати). Неговиот стилобат (горната платформа) и скалите, како и самите столбови, како и другите структурни елементи, биле направени од мермер (или барем наменети да бидат мермер). Кога во 480 п.н.е Акрополот бил заземен и ограбен од Персијците, храмот во изградба, кој дотогаш бил доведен само до висината на вториот барабан колони, бил уништен од пожар, а работата била прекината повеќе од 30 години. Во 454 п.н.е Ризницата на Делиската поморска лига била префрлена во Атина, каде што тогаш владеел Перикле, а наскоро, во 447 п.н.е., градежните работи на речиси завршената локација биле обновени. Партенонот го подигнале архитектите Иктин и Каликрат (исто така наречен Карпион), како и Фидија, кој бил првенствено одговорен за скулптурата, но дополнително вршел општ надзор над напредокот на работата на Акропол. Создавањето на Партенон беше дел од планот на Перикле Атина да го добие приматот не само во воената и економската област, туку и во религијата и уметноста. За понатамошната судбина на храмот, знаеме дека прибл. 298 п.н.е атинскиот тиранин Лахар ги отстранил златните плочи од култната статуа на Атина, а во 2. век. п.н.е. Објектот оштетен од пожарот е темелно саниран. Во 426 н.е Партенон бил претворен во христијанска црква, првично Св. Софија. Очигледно, во исто време, во 5 век, статуата на Атина била пренесена во Константинопол, каде што потоа починала во пожар. Оригиналниот главен источен влез бил затворен со олтарната апсида, па сега главниот влез станал западен влез низ просторијата зад ќелијата, претходно одделена со празен ѕид. Направени се и други измени на распоредот, а во југозападниот агол на храмот е подигната камбанарија. Во 662 година, храмот бил повторно посветен во чест на Пресвета Богородица („Панагија Атинотиса“). По турското освојување, ок. 1460 година, зградата била претворена во џамија. Во 1687 година, кога венецијанскиот војсководец Ф. Моросини ја опсадувал Атина, Турците го користеле Партенон како складиште за барут, што довело до катастрофални последици за зградата: влетана жешка топка во неа предизвикала експлозија која го уништила целиот нејзин среден дел. Тогаш не беа извршени никакви поправки, напротив, локалните жители почнаа да ги одземаат мермерните блокови за да согорат вар од нив. Лордот Т. Елгин, назначен за британски амбасадор во Отоманската империја во 1799 година, добил дозвола од султанот да ги извезе скулптурите. Во текот на 1802-1812 година, лавовскиот дел од преживеаната скулпторска декорација на Партенон бил пренесен во Велика Британија и сместен во Британскиот музеј (некои од скулптурите завршиле во Лувр и Копенхаген, иако некои останале во Атина). Во 1928 година, беше создадена основа со цел, колку што е можно, да се заменат паднатите столбови и блокови од табла, а на 15 мај 1930 година беше отворена северната колонада на храмот.
Архитектура.Партенон во неговата сегашна форма е перипер од дорски ред кој стои на три мермерни скалила (вкупна висина приближно 1,5 m), со 8 столбови на краевите и 17 на страните (ако ги броите аголните столбови двапати). Висината на перистилните столбови, составени од 10-12 тапани, е 10,4 m, нивниот дијаметар во основата е 1,9 m, аголните столбови се малку подебели (1,95 m). Колоните имаат 20 флејти (вертикални жлебови) и се стеснуваат кон врвот. Димензиите на храмот во план (според стилобатот) се 30,9 * 69,5 м. Внатрешноста на храмот или ќелијата (надворешна големина 21,7 * 59 м) е издигната над стилобатот за уште два скалила (вкупна висина 0,7 м. ) и На краевите има шестколонски протилски порти, чии столбови се малку пониски отколку во надворешната колонада. Ќелијата е поделена на две простории. Источниот, подолг и наречен хекатомпедон (внатрешна големина 29,9 * 19,2 м), бил поделен на три кораби со два реда од 9 дорски столбови, кои на западниот крај биле затворени со попречен ред од три дополнителни колони. Се претпоставува дека постоел втор ред на дорски столбови, кој се наоѓал над првиот и ја обезбедувал потребната висина на таваните. Во просторот ограден од внатрешната колонада се наоѓала колосална (12 m во висина) хризоелефантинска (изработена од злато и слонова коска) култна статуа на Атина од Фидија. Во 2 век. АД го опишал Павзаниј, а неговиот општ изглед е познат по неколку помали копии и бројни слики на монети. Таваните на западната просторија на ќелијата (внатрешна големина 13,9 * 19,2 м), која се викала Партенон (Тука се чувале ризницата на Делиската лига и државниот архив; со текот на времето, името било пренесено на целиот храм) , се потпира на четири високи столбови, веројатно јонски. Сите елементи од структурата на Партенон, вклучително и ќерамидите и стилобатните скали, беа издлабени од локален пентеличен мермер, речиси бел веднаш по вадењето на каменот, но со текот на времето добиваше топла жолтеникава нијанса. Не се користеше малтер или цемент, а ѕидањето беше направено на суво. Блоковите беа внимателно прилагодени еден на друг, хоризонталната врска меѓу нив беше извршена со помош на железни сврзувачки елементи со I-beam поставени во посебни жлебови и исполнети со олово, вертикалната врска беше направена со помош на железни иглички.
Скулптура.Декорацијата на храмот, која ја надополнувала неговата архитектура, е поделена во три главни категории: метопи, или квадратни панели, опремени со високи релјефи, сместени помеѓу триглифите на фризот над надворешната колонада; барелјеф што ја опкружувал ќелијата однадвор во континуирана лента; две колосални групи на слободно стоечки скулптури ги исполнија длабоките (0,9 m) триаголни педименти. На 92 метопи се претставени сцени од боречки вештини: богови и џинови на источната страна, лапити и кентаури (најдобро се сочувани) на јужната страна, Грци и Амазонки на западната страна, учесници во Тројанската војна (веројатно) на северната страна. Скулптурната група на источниот педимент го прикажува раѓањето на Атена, која целосно вооружена скокнала од главата на Зевс откако богот на ковачот Хефест ја пресекол главата со секира. Групата од западниот педимент го претставуваше спорот за Атика помеѓу Атина и Посејдон, кога маслиновото дрво подарено од божицата се сметаше за повреден подарок од изворот на солена вода откриен во карпата од Посејдон. Од двете групи се сочувани неколку статуи, но од нив е јасно дека се работи за голема уметничка креација од средината на 5 век. п.н.е. Барелјефната лента на врвот на ќелијата (вкупна должина 160 m, висина 1 m, висина од стилобат 11 m, вкупно имаше околу 350 стапала и 150 коњски фигури) ја прикажуваше поворката Панатина, која годишно на Атина ѝ даруваше нова наметка - пеплос. По северната и јужната страна има коњаници, коли и граѓани на Атина кои се движат од запад кон исток, а поблиску до главата на поворката се музичари, луѓе со дарови, жртвени овци и бикови. По должината на западниот крајен ѕид, над портот, има групи коњаници кои стојат во близина на нивните коњи, качени на нив или веќе заминуваат (овој дел од барелјефот останал во Атина). На источниот крај има централна група на поворката, составена од свештеникот и свештеничката на Атина со тројца млади слуги: свештеникот прифаќа свиткан пеплос. На страните на оваа сцена се наоѓаат фигурите на најважните богови на грчкиот пантеон. Тие се поделени во две групи и свртени кон надвор, кон аглите на зградата, како да го гледаат приближувањето на поворката. До нив, десно и лево, се две групи граѓани или функционери, а по рабовите полека се движат луѓе кои ја водат поворката.
„Рафинирање“ на Партенон.Педантната промисленост на дизајнот на Партенон, со цел да се лиши зградата од механичка директност и да и се даде живот, се манифестира во голем број „префинетости“ кои се откриваат само со посебни истражувања. Да споменеме само неколку. Стилобатот благо се издигнува кон центарот, подемот по северната и јужната фасада е прибл. 12 см, на север и запад - 6,5 мм; аголните столбови на крајните фасади се малку наклонети кон средината, а двете средни, напротив, се наклонети кон аглите; стеблата на сите столбови имаат мал оток, ентаза, во средината; предната површина на таблатурата е благо наклонета кон надвор, а фронтонот навнатре; Дијаметарот на аголните столбови, видлив на небото, е малку поголем од оној на другите, а покрај тоа, во пресек тие претставуваат сложена фигура, различна од круг. Беа насликани многу детали од зградата. Долната површина на ехинусот (продолжетоците на капителите на столбовите) беше црвена, како и тенијата (појасот помеѓу архитравот и фризот). На долната површина на корнизот беа користени црвени и сини бои. Мермерните кесони што ја покриваа колонадата беа засенчени во црвена, сина и златна или жолта боја. Бојата се користела и за нагласување на елементите на скулптурата. Во декорацијата на објектот биле користени и бронзени венци, за што сведочат дупките на архитравата за нивно прицврстување.

Енциклопедија на Колиер. - Отворено општество. 2000 .

Адреса:Грција, Атина, Атински Акропол
Почеток на изградба: 447 п.н.е д.
Завршување на изградбата: 438 п.н.е д.
Архитект:Иктинус и Каликрат
Координати: 37°58"17,4"N 23°43"36,0"E

Кратка историја и опис

На врвот на карпата на атинскиот Акропол стои монументалниот мермерен храм на Партенон, посветен на Атина Партенос (т.е. Богородица) - покровителката на градот. Во овој споменик, познатиот политичар Перикле ја отелотвори идејата за триумфална демократија и неизбледената слава на Атина.

Поглед на атинскиот акропол и храмот Партенон

Партенон е изграден во 447 - 437 п.н.е. д. на местото на претходниот храм, кој бил подигнат за да ја одбележи победата над Персијците во битката кај Маратон. За изградбата на Партенон, Перикле потрошил 450 сребрени таланти, „позајмени“ од средствата собрани за воени цели.

За да разберете колку е голема потрошената сума, можете да ја искористите следната споредба: изградбата на една трирема (воен брод) чинела 1 талант, односно со 450 таланти Атина можела да изгради флота од 450 бродови. Кога народот го обвини Перикле за расипништво, тој одговори: „Нашите потомци ќе се гордеат со овој храм со векови!

Храмот осветлен ноќе

Ако парите ви се поважни, тогаш ќе ги отпишам трошоците не на вашата сметка, туку на мојата и ќе го овековечам моето име на сите згради“. По овие зборови, народот кој не сакаше сета слава да му ја отстапи на Перикле, извикуваше дека трошоците за изградба треба да ги препише на јавна сметка. Фидија беше назначен за шеф на работата; Со свои раце ги издлабил и повеќето украси на Партенон. Осветувањето на храмот се случило во 438 година п.н.е. д. за време на фестивалот Панатенаја, организиран во чест на божицата Атина. За време на византискиот период, обележан со триумфот на христијанството, Партенон бил претворен во храм на Света Марија, а статуата на Атина била однесена во Константинопол.

Поглед на храмот од запад

Во 1460-тите, кога Турците ја зазеле Атина, Партенон бил претворен во џамија. Но, храмот го доживеа своето најголемо уништување во 1687 година, за време на војната меѓу Венецијанците и Турците, кога вжештена топовска граната која леташе низ покривот предизвика огромна експлозија.

Во 19 век, англискиот дипломат Т. Елгин, откако добил дозвола од султанот на Отоманската империја, однел ненадмината колекција на скулптури од Партенон во Англија, која сè уште се чува во Британскиот музеј.

Поглед на храмот од југоисток

Партенон е прекрасен пример на дорски стил

Партенон е класичен антички грчки храм - правоаголна зграда врамена со колонада. Според стандардите на старогрчката архитектура, бројот на столбови на страничната фасада е за 1 единица поголем од двапати од бројот на столбови на предната страна на објектот (во однос на Партенон - 8 и 17). Античките архитекти му дадоа на огромниот храм елеганција со развивање на систем за оптичка корекција. Од далечина, правите линии се перципираат како малку конкавни, а за да се елиминира овој „дефект“, архитектите го направија средниот дел на столбовите малку подебели, а аголните столбови беа малку наклонети кон центарот, со што постигнаа изглед на исправност.

Јужна фасада на храмот

Партенон скулптури - митови во камен

Дорскиот фриз на фасадата бил украсен со барелефи кои прикажувале сцени од боречки вештини: битката на Лапитите и кентаурите на источната страна, Грците и Амазонките на југ, боговите и џиновите на север и учесниците во Тројанецот Војна на запад. Скулптурната композиција на источниот педимент е посветена на митот за раѓањето на Атина. Како што доликува на божиците, Атина е родена на необичен начин, имено од главата на Зевс. Легендата вели дека Зевс ја проголтал својата бремена жена за да го спречи раѓањето на син кој ќе го собори од неговиот престол. Набргу богот на громот почувствувал силна болка, а потоа ковачот Хефест го удрил по главата, а Атина искочила.

Источна фасада на храмот

На западниот педимент, спорот меѓу Атина и Посејдон за поседувањето на Атика е овековечен во камен, кога маслиновото дрво подарено од Атена беше препознаено како повреден подарок од изворот на морската вода издлабена во карпата од Посејдоновиот трозабец. По должината на периметарот на надворешниот ѕид на храмот, на висина од 11 метри од подот, како непрекината лента се протегала уште еден фриз, јонски. Неговите релјефи илустрираат сцени од традиционалната церемонија на прослава на „Роденденот на божицата Атина“ - Панатенаја. Овде се прикажани коњаници, коли, музичари, луѓе со жртвени животни и дарови итн.. На источниот крај е претставен крајот на поворката: свештеникот добива пеплос од Атињанката - нова наметка исплетена за Атина. Во античко време, во Партенон имало ризница каде што се чувала ризницата на Атинската поморска лига..

Партенон (старечки грчки: Παρθενών; новогрчки: Παρθενώνας) е антички храм во , посветен на божицата Атина, која Атињаните ја сметале за своја заштитничка. Изградбата започнала во 447 п.н.е. п.н.е., кога Атинската империја била на врвот на својата моќ. Заврши во 438 п.н.е. д., иако украсувањето на објектот продолжило до 432 г.п.н.е. д. Тоа е најважната преживеана градба на класична Грција, чиј зенит генерално се смета за дорски ред. Декоративните скулптури на Партенон се сметаат за едни од најуспешните во грчката уметност. И самиот Партенон е симбол на Античка Грција, атинската демократија и западната цивилизација и еден од најголемите културни споменици во светот. Грчкото Министерство за култура во моментов спроведува програма за селективна реставрација и реконструкција за да се обезбеди стабилност на делумно уништената градба.

Партенон, заменет со она што историчарите го нарекуваат Пред-Партенон, бил уништен за време на персиската инвазија во 480 п.н.е. д. Храмот бил изграден археоастрономски, според ѕвезденото јато Хјадес. И покрај фактот што светата зграда била посветена на божицата-заштитничка на градот, таа всушност била користена како ризница. Некогаш служел како ризница на Делиската лига, која подоцна станала Атинска империја. Во последните децении на шестиот век од нашата ера, Партенон, кој бил претворен во христијанска црква, бил посветен на Дева Марија.

По османлиското освојување во раните 60-ти години на 15 век, таа била претворена во џамија. На 26 септември 1687 година, поради венецијанското бомбардирање, османлиската муниција складирана во зградата се запалила. Експлозијата сериозно го оштети Партенонот и неговите скулптури. Во 1806 година, Томас Брус, седмиот гроф од Елгин, отстранил некои од преживеаните скулптури, наводно со отоманска дозвола. Тие сега се познати како Елгин или Партенон мермери. Во 1816 година тие биле продадени на Британскиот музеј во Лондон, каде што се изложени денес. Од 1983 година (на иницијатива на министерката за култура Мелина Меркури), грчката влада одлучи да ги врати скулптурите во Грција.

Етимологија

Првобитно, името „Партенон“ потекнува од грчкиот збор παρθενών (партенон), и се означувало во смисла на „соби за невенчани жени“ во куќа, а во случајот со Партенон, можеби само посебна просторија од храмот. се користеше на почетокот. Има дебата за тоа која соба била и како го добила името. Според делото на Лидл, Скот, Џонс „Грчко-англиски лексикон“ тоа била западната ќелија на Партенон. Џамари Грин верува дека Партенон бил просторијата во која ѝ биле подарени пеплум на Атина на Панатинаските игри. Го плетеле Арефорите, четири девојки кои секоја година биле избирани да и служат на Атина. Кристофер Пелинг тврди дека Атина Партенос може да претставува посебен култ на Атина, тесно поврзан, но не идентичен со култот на Атина Полиас. Според оваа теорија, името Партенон значи „храм на девицата божица“ и се однесува на култот на Атина Партенос, кој бил поврзан со овој храм. Епитетот „партенос“ (παρθένος), чие потекло не е познато, значи „мома, девојка“, но и „девица, немажена жена“, а главно се користел во однос на Артемида, божица на дивите животни, ловот и вегетацијата и Атина. , божица на стратегијата и тактиката, занаетот и практичниот разум. Исто така, се шпекулира дека името на храмот се однесува на девојките (parthenos), чија врвна жртва ја гарантира безбедноста на градот.

© веб-страница, на фотографијата: Партенон денес, јули 2014 година

Првиот пример во кој името Партенон јасно се однесува на целата зграда е пронајден во списите на ораторот Демостен, кои датираат од 4 век п.н.е. Во 5 век зградата се гледала како структура која едноставно била наречена хо наос („храм“). Се верува дека архитектите Мнесикле и Каликрат го нарекле Хекатомподос („сто стапки“) во нивниот изгубен трактат за атинската архитектура, а во 4 век и подоцна, бил познат како Хекатомпедос или Хекатомпедон, како Партенон; во 1 век од нашата ера д. писателот Плутарх ја нарекол зградата Хекатомпедон Партенон.

Бидејќи Партенон и бил посветен на грчката божица Атина, понекогаш се нарекувал Храм на Минерва, римското име за Атена, особено во 19 век.

Цел

Иако архитектонски Партенон е храм и обично се нарекува така, во општо прифатената смисла на зборот тоа не е сосема точно. Во зградата е пронајден мал храм, на местото на еден стар, веројатно посветен на Атина како начин да се приближи до божицата, но самиот Партенон никогаш не го прифатил култот на Атина Полис, покровителката на Атина; Култната слика, која беше измиена во морето и претставена со пеплос, беше маслиновото ксоан, сместено на стариот олтар во северниот дел на Акропол.

Прекрасната статуа на Атина, дело на Фидија, не била поврзана со никаков култ и не е познато дали разгорела некаков религиозен жар. Веројатно немала свештеничка, олтар или култно име. Според Тукидид, Перикле еднаш ја нарекол статуата златен резерват, нагласувајќи дека „се состои од четириесет таланти чисто злато и тие можат да бидат извадени“. Така, атинскиот државник претпоставил дека металот добиен од модерното ковање монети може повторно да се користи без никакво непочитување. Партенон тогаш се сметаше повеќе како голем амбиент за вотивна статуа на Фидија, наместо како место за обожавање. Се вели дека многу грчки автори во своите дела ги опишале безбројните богатства складирани во храмот, како што се персиските мечеви и малите статуи направени од благородни метали.

Археологот Џоан Бретон Конели неодамна ја застапуваше поврзаноста на скулптурниот план на Партенон во презентирањето на низа генеалошки извештаи кои ги следат атинските карактеристики низ вековите: од раѓањето на Атина, преку космичките и епските битки, до големиот последен настан на Атина. Бронзено време, војната на Ерехтеј и Евмолп. Таа тврди дека педагошката функција на скулптурната декорација на Партенон ги воспоставува и ги зајакнува атинските основи на митот, меморијата, вредностите и идентитетот. Тезата на Конели е контроверзна и некои познати класици како Мери Берд, Питер Грин и Гари Вилс или ја доведуваат во прашање или едноставно ја отфрлиле.

Рана историја

Стариот Партенон

Првичната желба да се изгради светилиште на Атина Партенос на местото на сегашниот Партенон се реализира набргу по битката кај Маратон (околу 490-488 п.н.е.) на темел од цврст варовник, кој се наоѓал на јужниот дел од врвот. на Акропол. Оваа зграда го замени Хекатомпедон (т.е. „сто стапки“) и стоеше до архаичниот храм посветен на Атина Полиас. Стариот Партенон, или како што често се нарекува пред-Партенон, сè уште бил во изградба кога бил изграден во 480 година п.н.е. д. Персијците го ограбиле градот и го уништиле Акропол.

Постоењето на прото-Партенон и неговото уништување е познато од Херодот. Тапаните на неговите столбови беа јасно видливи и беа изградени по носечкиот ѕид северно од Ерехтеон. Дополнителни материјални докази за оваа градба беа откриени за време на ископувањата на Панагис Кавадијас во 1885-1890 година. Нивните резултати му дозволија на Вилхелм Дорпфелд, тогашниот директор на Германскиот археолошки институт, да тврди дека во првобитниот Партенон постоела подземна градба, наречена Партенон I, која не се наоѓала точно под сегашната зграда, како што претходно се мислело. Набљудувањето на Дорпфелд било дека три скалила на првиот Партенон биле направени од варовник, од кои две биле порозни, како основата, а горниот скалила од варовник Карха, кој бил покриен со најниското скалило на Партенон на Перикле. Оваа платформа беше помала и се наоѓаше северно од последниот Партенон, што покажува дека е изградена за сосема друга зграда, сега целосно покриена. Сликата беше донекаде комплицирана со објавувањето на конечниот извештај за ископувањата во 1885-1890 година, што укажува на тоа дека оваа подземна градба била на иста возраст како ѕидовите што ги изградил Кимон и подразбира подоцнежен датум за првиот храм.

План на Партенон, фотографија: јавен домен

Ако оригиналниот Партенон навистина бил уништен во 480 година, ова го поставува прашањето зошто локацијата останала во урнатини триесет и три години. Еден аргумент укажува на заклетва на грчките сојузници пред битката кај Платаја во 479 п.н.е. е., според кој светилиштата уништени од Персијците нема да бидат обновени. Дури во 450 година, со склучувањето на Калиовиот мир, Атињаните се ослободиле од оваа заклетва. Светскиот факт за трошоците за обнова на Атина по персиското оградување не е толку веродостоен како неговата причина. Сепак, ископувањата на Берт Хоџ Хил го наведоа да предложи постоење на втор Партенон, создаден за време на владеењето на Кимон по 468 п.н.е. д. Хил тврдел дека скалилото од варовник Карја, за кое Дорпфелд мислел дека е највисок во Партенон I, всушност бил најнискиот од трите скалила на Партенон II, чиј стилобат, според Хил, бил измерен 23,51 на 66,888 метри (77,13 × 219,45 стапки).

Една од тешкотиите во датирањето на прото-Партенон е тоа што во времето на ископувањата во 1885 година, археолошкиот метод на серии не бил целосно развиен; невнимателно копање и полнење на локацијата резултираше со губење на многу вредни информации. Обидите да се разговара и да се разберат глинените парчиња пронајдени во Акропол беа реализирани во двотомно дело на Граф и Ланглоц, објавено во 1925-1933 година. Ова го инспирирало американскиот археолог Вилијам Бел Динсмур да се обиде да утврди екстремни датуми за платформата на храмот и неговите пет ѕидови, скриени под терасата на Акропол. Динсмур заклучил дека последниот можен датум за Партенон I бил не порано од 495 п.н.е. е., што е во спротивност со претходниот датум утврден од Дорпфилд. Покрај тоа, Динсмур го негираше постоењето на два прото-партенони и утврди дека единствениот храм пред храмот на Перикле бил оној што Дорпфелд го нарекол Партенон II. Во 1935 година, Динсмур и Дорпфилд разменија мислења во Американското списание за археологија.

Модерна градба

Во средината на 5 век п.н.е. п.н.е., кога атинскиот Акропол станал седиште на Делиската лига, а Атина била најголемиот културен центар на своето време, Перикле иницирал амбициозен градежен проект кој траел во текот на втората половина на векот. Во овој период биле изградени најважните градби кои денес можат да се видат на Акропол: Партенон, Пропилеја, Ерехтеон и Храмот на Атина Нике. Партенон бил изграден под генерално раководство на Фидијас, кој бил одговорен и за скулптурната декорација. Архитектите Иктин и Каликрат ја започнале својата работа во 447 п.н.е. п.н.е., а до 432 година зградата била завршена, но работите за украсување продолжиле најмалку до 431 година. За Партенон преживеале некои финансиски записи, кои покажуваат дека најголем трошок бил транспортирањето на камењата од планината Пентеликон, околу 16 километри (9,9 милји) од Атина, до Акропол. Овие средства биле делумно земени од ризницата на Делската лига, пренесени од Панеленското светилиште во Делос во Акропол во 454 п.н.е. д.

Архитектура

Партенон е октастилски дорски храм опкружен со колони со јонски архитектонски карактеристики. Стои на платформа или стилобат од три чекори. Како и другите грчки храмови, има надвратник и е опкружен со колони што носат табла. На секој крај има по осум колони („октастил“), а на страните седумнаесет. Исто така, на секој крај од колоната има два реда колони. Колонадата опкружува внатрешна камена градба - ќелија, поделена на две простории. На двата краја на зградата покривот завршува со триаголен фронтон, првично исполнет со скулптури. Колоните се од дорски ред со едноставна капитела, шахтана осовина и без основа. Над архитравот има фриз од илустрирани резбани панели (метопи) разделени со триглиф, типичен за дорскиот ред. Околу ќелијата и долж надвратниците на внатрешните столбови има континуиран скулпторски фриз во вид на барелеф. Овој елемент на архитектурата е повеќе јонски отколку дорски.

Измерени на стилобат, димензиите на основата на Партенон се 69,5 на 30,9 метри (228 на 101 стапки). Ќелијата беше долга 29,8 метри и широка 19,2 метри (97,8 x 63,0 стапки) со внатрешна колонада во два реда, структурно неопходна за поддршка на покривот. Однадвор, дорските столбови беа со дијаметар од 1,9 метри (6,2 стапки) и 10,4 метри (34 стапки) во висина. Дијаметарот на аголните столбови беше малку поголем. Севкупно, Партенон имал 23 внатрешни и 46 надворешни столбови, од кои секоја содржела 20 флејти. (Флејта е вдлабнат жлеб издлабен во облик на колона). Стилобатот имаше искривување што се зголеми кон центарот за 60 mm (2,4 инчи) на источниот и западниот крај и 110 mm (4,3 инчи) на страните. Покривот бил покриен со големи преклопувачки мермерни плочки познати како тегула и тегула ќерамиди.

© веб-страница, на фотографијата: Партенон денес, јули 2014 година

Партенон се смета за најдобар пример на грчката архитектура. Џон Јулиус Купер напишал дека храмот „ужива во репутацијата дека е најсовршениот дорски храм некогаш изграден. Дури и во антиката, неговите архитектонски подобрувања биле легендарни, особено суптилната врска помеѓу заобленоста на стилобатите, наклонот на ѕидовите на ќелиите и ентазисот на столбовите“. Entasis се однесува на малото намалување на дијаметарот на столбовите додека тие се креваат, иако забележаниот ефект во Партенон е многу посуптилен отколку во претходните храмови. Стилобат е платформа на која стојат колони. Како и многу други класични грчки храмови, тој има мало параболично зголемување на закривеноста за да ја исцеди дождовницата и да ја зајакне зградата против земјотреси. Можеби затоа колоните требаше да се наведнуваат нанадвор, но всушност тие се наведнаа малку навнатре, така што ако продолжат, ќе се сретнат речиси точно една милја над центарот на Партенон; бидејќи сите се со иста висина, искривувањето на надворешниот раб на стилобатот се пренесува на архитравот и на покривот: „Целиот последователен принцип на градба се заснова на мала закривеност“, го забележа Горхам Стивенс кога истакна дека западната фасада била изградена малку повисоко од јужната. Не е универзално утврдено каков е планираниот ефект на ентазата; можно е тоа да послужи како еден вид „обратна оптичка илузија“. Бидејќи Грците можеби знаеле дека две паралелни линии се наклонуваат или се наведнуваат нанадвор кога ги преминуваат линиите што се спојуваат. Во овој случај, се чини дека таванот и подот на храмот се навалени кон аглите на зградата. Во нивната потрага по совршенство, дизајнерите можеби ги додале овие облини, исполнувајќи ја илузијата создавајќи свои облини, со што го негирале овој ефект и дозволувајќи му на храмот да биде како што бил замислен. Исто така, беше предложено дека се користел за „ревитализација“ на зграда без кривини кои можеби ќе имаат изглед на инертна маса, но споредбата треба да биде со поочигледните закривени претходници на Партенон, а не со конвенционално праволиниски храм. .

Некои студии на Акропол, вклучувајќи го и Партенон, заклучија дека многу од неговите пропорции се блиску до златниот пресек. Фасадата на Партенон, како и неговите елементи, може да се опишат со златен правоаголник. Овој став беше побиен во подоцнежните студии.

Скулптура

Во ќелијата на Партенон се наоѓала хризоелефантинската статуа на Атина Партенос од Фидијас, создадена во 439 или 438 п.н.е. д.

Првично, декоративната камена обработка беше многу шарена. Во тоа време, храмот бил посветен на Атина, иако изградбата продолжила речиси до избувнувањето на Пелопонеската војна во 432 година. До 438 година била завршена скулптурната декорација на дорските метопи на фризот над надворешната колонада и декорацијата на јонскиот фриз околу врвот на ќелискиот ѕид.

Богатството на фризот и метопите е во согласност со намената на храмот како ризница. Во опистодомата (задната соба на ќелијата) се сместени паричните прилози на Делиската лига, чиј водечки член беше Атина. Денеска, преживеаните скулптури се чуваат во музејот на Акропол во Атина и Британскиот музеј во Лондон, а неколку предмети се наоѓаат во Париз, Рим, Виена и Палермо.

Метопи

Фризот на таблата содржи деведесет и две метопи, по четиринаесет на источната и западната страна и по триесет и две на северната и јужната страна. Тие се врежани во барелјеф, практика што се користи само за ризници (зградата се користела за складирање на заветни подароци на боговите). Според градежната документација, метопите скулптури датираат од 446-440 п.н.е. д. Метопите на Партенон, над главниот влез, на источната страна, ја прикажуваат Гигантомахија (митска битка меѓу олимписките богови и џиновите). Метопите на западната страна ја прикажуваат Амазономахија (митска битка на Атињаните против Амазонките), а на југ Тесалиската кентауромахија (битка на Лапитите, помогната од Тезеј, против полулуѓе, половина коњ кентаури). Метопите од 13 до 21 недостасуваат, но цртежите што му се припишуваат на Жак Кари укажуваат на групи луѓе; тие се различно толкувани како сцени од свадбата на Лапит, сцени од раната историја на Атина и разни митови. На северната страна на Партенон, метопите се слабо зачувани, но заплетот наликува на уништување на Троја.

Примерот за метопите е строгиот стил во анатомијата на главите на фигурите, ограничувањето на физичките движења на контурите, но не и на мускулите, како и во изразените вени во кентауромахиските фигури. Некои од нив се уште се на зградата, со исклучок на оние од северната страна, бидејќи се тешко оштетени. Неколку метопи се во музејот на Акропол, други се во Британскиот музеј и една во Лувр.

Во март 2011 година, археолозите објавија дека откриле пет метопи на Партенон на јужниот ѕид на Акропол, кој бил продолжен кога Акропол бил користен како тврдина. Според дневниот весник „Елефтеротип“, археолозите тврдат дека метопите биле поставени таму во 18 век, кога се обновувал ѕидот. Експертите ги откриле метопите при обработка на 2.250 фотографии со помош на современи фотографски методи. Изработени се од бел пентеличен мермер, кој се разликува од другиот камен на ѕидот. Претходно се претпоставуваше дека исчезнатите метопи биле уништени за време на експлозијата на Партенон во 1687 година.

© веб-страница, на фотографијата: Партенон денес, јули 2014 година

Фриз

Најкарактеристична карактеристика во архитектурата и декорацијата на храмот е јонскиот фриз околу надворешните ѕидови на ќелијата (внатрешноста на Партенон). На градилиштето бил издлабен барелефниот фриз; датира од 442-438 п.н.е. д. Едно толкување е дека прикажува идеализирана верзија на поворката на Панатинаските игри од портата Дипилон кај Керамеикос до Акропол. На оваа поворка, која се одржуваше секоја година, присуствуваа Атињани и странци за да и оддадат почит на божицата Атина со принесување жртви и нови пеплоси (платно ткаено од специјално избрани благородни атински моми).

Џоан Бретон Конели нуди митолошка интерпретација на фризот, која е во хармонија со остатокот од скулптурниот план на храмот и ја прикажува атинската генеалогија низ низа митови од далечното минато. Таа го идентификува централниот панел над вратата на Партенон како жртва направена пред битката од ќерката на кралот Ерехтеј, која обезбедила победа над Еумолплус и неговата тракиска војска. Голема поворка се движела кон источниот дел на Партенон, прикажувајќи по-борбена благодарност од говеда и овци, мед и вода, следејќи ја победничката војска на Ерехтеј додека се враќала победничка. Во митските времиња, ова беа првите Панатенаја, моделот на кој се засноваа историските поворки на Панатинаските игри.

Педименти

Кога патникот Павзаниј ја посетил Акропол на крајот на II век од нашата ера, тој само накратко ги спомнал скулптурите на храмовите педименти (габелски краеви), оставајќи го главното место да ја опише статуата од златна и слонова коска на божицата која се наоѓала во внатрешноста на храмот.

Источен фронтон

Источниот педимент ја раскажува приказната за раѓањето на Атена од главата на нејзиниот татко Зевс. Според грчката митологија, Зевс и дал живот на Атина откако страшната главоболка го натерала да го повика Хефест (богот на огнот и ковачот) за да пружи помош. За да ја ублажи болката, му наредил на Хефест да го удри со чекан, а кога го направил тоа, главата на Зевс се расцепила и од неа излегла божицата Атина, целата облечена во оклоп. Скулптурната композиција го отсликува моментот на раѓањето на Атина.

За жал, централниот дел на педиментот бил уништен уште пред Жак Кари, кој во 1674 година создал корисни документарни цртежи, затоа, целата реставраторска работа е предмет на претпоставки и хипотези. Главните олимписки богови стоеле околу Зевс и Атина, гледајќи го чудесниот настан, веројатно со Хефест и Хера покрај нив. Цртежите на Кери одиграа важна улога во обновувањето на скулптурната композиција на северната и јужната страна.

Западен фронтон

Западниот педимент гледаше на Пропилеја и ја отсликува борбата меѓу Атина и Посејдон за време на нивниот натпревар за честа да станат покровител на градот. Тие се појавуваат во центарот на композицијата и се разликуваат едни од други во строги дијагонални форми, божицата држи маслиново дрво, а морскиот бог го крева својот трозабец за да удри во земјата. На страните, тие се опколени со две групи коњи кои влечат коли, додека просторот во острите агли на фронтонот е исполнет со легендарни ликови од атинската митологија.

Работата на педиментите продолжила од 438 до 432 п.н.е. д., а скулптурите на нив се сметаат за еден од најдобрите примери на класичната грчка уметност. Фигурите се создаваат во природни движења, а телата се полни со витална енергија која го пробива нивното месо, кое пак ја пробива нивната тенка облека. Тенките хитони го покажуваат долниот дел од телото како центар на составот. Со поставување на скулптурите во камен, скулпторите ги избришаа разликите меѓу боговите и луѓето и концептуалниот однос помеѓу идеализмот и натурализмот. Гејбловите повеќе не постојат.

Цртеж на статуата „Атина Партенос“ поставена во Партенон

Атина Партенос

Познато е дека само една скулптура од Партенон припаѓа на раката на Фидија, статуа на Атина, која се наоѓала во наос. Оваа масивна скулптура од злато и слонова коска сега е изгубена. Познато е само од копии, вазни слики, накит, литературни описи и монети.

Доцниот период од историјата

Доцна антика

Во средината на третиот век од нашата ера, голем пожар избувна во Партенон, уништувајќи го покривот и голем дел од внатрешноста на храмот. Во четвртиот век од нашата ера, биле извршени реставраторски работи, веројатно за време на владеењето на Флавиј Клаудиј Јулијан. За покривање на светилиштето е поставен нов дрвен покрив, покриен со глинени ќерамиди. Имаше поголем наклон од првичниот покрив, а крилата на зградата беа оставени отворени.

Речиси илјада години Партенон продолжил да постои како храм посветен на Атина, сè до 435 г. д. Теодосиј II не одлучил да ги затвори сите пагански храмови во Византија. Во петтиот век, еден од императорите ја украл големата култна слика на Атина и ја однел во Константинопол, каде подоцна бил уништен, веројатно за време на опсадата на Константинопол во 1204 година. д.

христијанска црква

Во последните децении на шестиот век од нашата ера, Партенон бил претворен во христијанска црква, наречена црква на Марија Партенос (Богородица), или Црква на Богородица (Богородица). Ориентацијата на зградата беше променета, свртувајќи ја фасадата на исток; Главниот влез бил преместен на западниот крај на објектот, а христијанскиот олтар и иконостасот се наоѓале на источната страна на објектот до апсидата, изградена на местото каде што претходно се наоѓал храмскиот пронаос.

Голем централен влез со соседни странични врати е направен во ѕидот што ја дели ќелијата, која стана црковен наос, од задната просторија, нартексот на црквата. Празнините меѓу столбовите на опистодомот и перистилот беа заѕидани, но бројот на влезови во просторијата беше доволен. На ѕидовите биле насликани икони, а на колоните биле издлабени христијански натписи. Овие реновирања неизбежно доведоа до отстранување на некои скулптури. Сликите на боговите биле или интерпретирани во согласност со христијанските теми, или биле конфискувани и уништени.

Партенон станал четвртото најважно место за христијански аџилак во источниот дел на Римската империја, по Константинопол, Ефес и Солун. Во 1018 година, царот Василиј II отишол на аџилак во Атина, веднаш по неговата конечна победа над Бугарите, со единствена цел да ја посети црквата во Партенон. Во средновековните грчки записи се нарекувал Храм на Богородица од Атина (Theotokos Atheniotissa) и честопати се нарекувал индиректно како познат, без прецизно да се објасни за кој храм се мисли, со што се потврдува дека тој навистина бил познат.

За време на латинската окупација, приближно 250 години, таа стана Римокатоличка црква на Богородица. Во овој период, на југозападниот агол на ќелијата била изградена кула, која се користела како караула или како камбанарија со спирални скалила, а исто така и како засводени гробници под подот на Партенон.

Исламска џамија

Во 1456 година, османлиските сили ја нападнале Атина и ја опседнале фирентинската војска, која го бранела Акропол до јуни 1458 година, кога градот паднал во рацете на Турците. Турците брзо го обновиле Партенон за континуирана употреба како црква од грчките христијани. Некое време, пред неговото затворање во XV век, Партенон станал џамија.

Нејасни се точните околности под кои Турците ја зазеле за употреба како џамија; еден извор наведува дека Мехмед II наредил нејзина реконструкција како казна за атинскиот заговор против Отоманската империја.

Апсидата, која стана михраб (кула изградена порано за време на римокатоличката окупација на Партенон), беше проширена нагоре за да се направи минаре, беше поставен минбар, а христијанскиот олтар и иконостасот беа отстранети, а ѕидовите беа варосани до покривни икони на христијански светци и други христијански слики.

И покрај промените што го придружуваа Партенон, претворањето во црква, а потоа во џамија, неговата структура останува главно непроменета. Во 1667 година, турскиот патник Евлија Челеби изразил восхит за скулптурите на Партенон и фигуративно ја опишал зградата како „еден вид непробојна тврдина што не ја создал човекот“. Тој составил поетски молитви: „делото на помали човечки раце од самиот Рај мора да стои долго време“.

Францускиот уметник Жак Кери го посетил Акропол во 1674 година и направил скици на скулптурната декорација на Партенон. Во почетокот на 1687 година, инженер по име Плантие го насликал Партенонот за Французинот Грави Дортие. Овие слики, особено оние направени од Кери, станаа важен доказ за состојбата на Партенон и неговите скулптури пред уништувањето кон крајот на 1687 година и последователното ограбување на неговите дела.

Уништување на Партенон како резултат на експлозија на списание за барут за време на Венецијанско-турската војна. 1687 година Цртеж од непознат уметник.

Уништување

Во 1687 година, Партенон беше тешко оштетен во најголемата катастрофа што некогаш го снашла во неговата долга историја. Венецијанците испратија експедиција предводена од Франческо Морозини да го нападне и заземе Акропол. Отоманските Турци го зацврстиле Акропол и го користеле Партенон како магацин за муниција - и покрај опасностите од таквата употреба по експлозијата во 1656 година, која сериозно ја оштетила Пропилеја - и за засолниште на членовите на локалната турска заедница. На 26 септември, венецијански минофрлач испукан од ридот Филопапа ја разнесе визбата и делумно ја уништи зградата. Експлозијата го скрши централниот дел на зградата во колички и предизвика рушење на ќелијата. Грчкиот архитект и археолог Корнелија Хациаслани пишува дека „...три од четирите ѕида на светилиштето речиси се срушиле и три петтини од скулптурите на фризот паднале. Очигледно е дека ниту еден дел од покривот не останал на своето место. Шест колони паднаа на јужната и осум на северната страна, а од источниот трем не остана ништо, освен една колона. Заедно со колоните, се урна огромен мермерен архитрав, триглифи и менотопи“. Во експлозијата загинаа околу триста луѓе, кои беа закопани во мермерни остатоци во близина на турските бранители. Запали и неколку големи пожари кои гореа до следниот ден и уништија многу куќи.

За време на конфликтот, беа направени забелешки за тоа дали уништувањето било намерно или случајно; Еден од овие записи му припаѓа на германскиот офицер Зобифолски, во кој се наведува дека турски дезертер му дал на Моросини информации за што Турците го користат Партенон, очекувајќи дека Венецијанците нема да таргетираат зграда од толку историско значење. Како одговор, Морозини насочил артилерија кон Партенон. Потоа, тој се обидел да ограби скулптури од урнатините и да предизвика дополнителна штета на зградата. Кога војниците се обиделе да ги отстранат скулптурите на Посејдон и коњите на Атина од западниот педимент на зградата, тие паднале на земја и биле скршени.

Следната година, Венецијанците ја напуштија Атина за да избегнат конфронтација со големата турска војска собрана на Халкис; Во тоа време, Венецијанците ја земале предвид експлозијата, по која речиси ништо не останало од Партенонот и остатокот од Акропол и ја отфрлиле можноста Турците да го користат понатаму како тврдина, но таквата идеја не била реализирана. .

Откако Турците повторно го освоиле Акропол, изградиле мала џамија во рамките на ѕидините на уништениот Партенон, користејќи ги урнатините од експлозијата. Во текот на следниот век и половина, останатите делови од структурата биле ограбени за градежни материјали и други вредни предмети.

18 век беше период на „болниот човек на Европа“; како резултат на тоа, многу Европејци можеа да ја посетат Атина, а живописните урнатини на Партенон станаа тема на многу слики и цртежи, поттикнувајќи го растот на филхените и помагајќи да се разбудат британските и француските симпатии за грчката независност. Меѓу овие рани патници и археолози беа Џејмс Стјуарт и Николас Ревет, кои беа нарачани од Друштвото на дилетанти да ги истражат урнатините на класичната Атина.

Тие создадоа цртежи на Партенон, додека правеа мерења, кои во 1787 година објавија во два тома Antiquities of Athens Measured and Delineated (Антиквитети на Атина: Мерени и исцртани). Во 1801 година, британскиот амбасадор во Константинопол, грофот Елгин, добил сомнителен ферман (декрет) од султанот, чие постоење или легитимност до ден-денес не е докажано, да прави ликови и цртежи на антиквитети на Акропол, и да се урнат последните згради, доколку е потребно да се испитаат антиквитетите и да се отстранат скулптурите.

Независна Грција

Кога независна Грција ја доби контролата над Атина во 1832 година, видливиот дел од минарето беше уништен; Само нејзината основа и спиралните скали до нивото на архитравот останале недопрени. Наскоро сите средновековни и османлиски градби изградени на врвот на Акропол биле уништени. Сепак, фотографијата на Жоли де Лотбињер од мала џамија во ќелијата на Партенон преживеа, објавена во албумот на Лербо Excursions Daguerriennes во 1842 година: првата фотографија на Акропол. Оваа област стана историска локација контролирана од грчката влада. Денес секоја година привлекува милиони туристи. Тие го следат патот на западниот крај на Акропол, низ обновената Пропилеја и нагоре по Панатејскиот пат до Партенон, кој е опкружен со ниска ограда за да се спречи оштетување.

Контроверзии за мермерните скулптури

Центарот на спорот беа мермерните скулптури земени од Ерлот Елгин од Партенон, кои се наоѓаат во Британскиот музеј. Има и неколку скулптури од Партенон изложени во Лувр во Париз, во Копенхаген и на други места, но повеќе од педесет проценти се во музејот на Акропол во Атина. Некои сè уште може да се видат на самата зграда. Од 1983 година, грчката влада води кампања за враќање на скулптурите во Грција од Британскиот музеј.

Британскиот музеј цврсто одбиваше да ги врати скулптурите, а последователните британски влади не беа подготвени да го принудат музејот да го стори тоа (што би барало законски основи). Сепак, преговорите меѓу високите претставници на грчкото и британското министерство за култура и нивните правни советници се одржаа во Лондон на 4 мај 2007 година. Ова беа првите сериозни преговори по неколку години, со надеж дека двете страни би можеле да се приближат до решение.

© веб-страница, на фотографијата: Колони од Партенон во скелиња

Закрепнување

Во 1975 година, грчката влада започна координирани напори за обновување на Партенон и други структури на Акропол. По одредено одложување, во 1983 година беше формиран Комитетот за конзервација на спомениците на Акропол. Проектот подоцна привлече финансии и техничка помош од Европската Унија. Археолошкиот комитет внимателно го документирал секој артефакт што останал таму, а со помош на компјутерски модели, архитектите ја одредиле нивната оригинална локација. Особено важни и кревки скулптури беа пренесени во музејот на Акропол. Поставен е кран за поместување на мермерните блокови. Во некои случаи, претходните реконструкции се покажаа како неточни. Беше извршено демонтирање, а процесот на реставрација започна одново. Првично, различните блокови се држеле заедно со издолжени железни H-зглобови, кои биле целосно обложени со олово за да се заштити железото од корозија. Стабилизирачките конектори додадени во 19 век беа помалку олово и подложни на корозија. Бидејќи производот од корозија (рѓа) има тенденција да се шири, предизвика дополнително оштетување на веќе испуканиот мермер. Целата нова метална работа се состоеше од титаниум, силен, лесен и отпорен на корозија материјал.

Партенонот нема да биде вратен во состојбата пред 1687 година, но штетата од експлозијата ќе биде санирана до степен до кој е можно. Во интерес на враќање на конструктивниот интегритет на зградата (важен во оваа сеизмичка зона) и естетскиот интегритет, скршените делови од тапаните на столбовите и надвратниците ќе се пополнат со употреба на прецизно исечен мермер закотвен на место. Се користи нов пентеличен мермер од оригиналниот каменолом. На крајот, речиси сите големи парчиња мермер ќе бидат поставени таму каде што првично биле, поддржани, доколку е потребно, со современи материјали. Со текот на времето, белите поправени делови ќе станат помалку забележливи во споредба со оригиналните површини кои биле изложени на атмосферски влијанија.

Урнатините се издигнуваат, кои претходно биле и пагански храм во чест на божицата Атина и христијански во чест на Пресвета Богородица и, конечно, муслиманска џамија. Дури и оние кои никогаш не биле во Грција ги препознаваат на прв поглед, нивните фотографии се толку широко распространети. Ова се урнатините на еден од најпознатите храмови во светот. Неговото име е Партенон.

Поставување и изградба на храмови

Старите Грци знаеле да бидат благодарни. Тие решија да подигнат храм на божицата-заштитничка на нивниот град, како знак на благодарност за нејзината помош во битката со Персијците на Маратон.

За неговата изградба го избрале издигнатиот и утврден дел од горниот град - Акропол, а во 488 година била направена свечена основа. Архитектот на Партенон не случајно го избрал ова место. Претходно имало и поранешни храмови изградени во чест на други пагански богови.

Големината на претходните храмови беше мала, а нивната изградба не бараше зголемување на површината на горниот дел од ридот. Во овој случај, беше планирано да се подигне нешто грандиозно, а за таа цел беше неопходно да се изгради на јужната страна и, откако беа поставени варови блокови во нејзината основа, да се подигне работ на градилиштето за 7 метри.

Работата траела осум години, а се градел и вториот барабан колони, кога градот бил заземен од Персијците. Во пожарот беа уништени плодовите од осумгодишниот труд, а изградбата не беше обновена повеќе од 30 години.

Изградба на нов храм

Работата продолжила во 447 п.н.е. Власта во Атина тогаш му припаѓаше на Перикле, горд и амбициозен владетел. Изградбата на храмот била дел од неговиот план, како резултат на што Атина требало да заземе водечко место, како на воено, така и на економски и културен план. Имплементацијата на планот беше олеснета и со фактот дека до тоа време ризницата на Поморскиот сојуз на Делјан беше преместена во градот, што го олесни решавањето на финансиските проблеми поврзани со изградбата. Но, навистина имаше проблеми.

Историјата сочувала интересни информации. За оваа работа Перикле одвоил 450 сребрени таланти од воениот буџет. За големината на сумата може да се процени по тоа што изградбата на еден воен брод во тие години чинеше еден талент. Следствено, трошоците за изградба на храм се споредливи со трошоците за создавање огромна морнарица од 450 бродови. Кога размерите на трошоците им станаа познати на жителите на градот, тие го обвинија Перикле за расипништво. На ова, владетелот одговорил дека е подготвен да ги препише трошоците на неговата лична сметка, но во овој случај го задржува правото да го овековечи на сите елементи на структурата.Народот не сакал да му отстапи слава на владетелот и се согласил да го финансира проектот од градската каса.

Ова прашање веројатно се наметнува кај сите што за прв пат гледаат атинско архитектонско ремек дело. Честа на неговото создавање им припаѓа на извонредните архитекти, чии имиња дојдоа до нас - Иктинус и Каликрат. Според некои извори, во работата учествувале и Карпион и неговите помошници. Познатиот скулптор Фидијас го надгледуваше општиот напредок на работата, но негова главна одговорност беше создавањето на скулптурната декорација на храмот, што, со оглед на неговата огромна големина, беше задача од многу големи размери. Така, кога се зборува за тоа кој го изградил Партенон, треба да мислиме не само на еден архитект, туку на цела група коавтори.

Промени во изгледот на храмот

Сега е тешко да се каже со целосна сигурност како изгледал Партенон во неговиот оригинален изглед. Факт е дека во текот на својот долг живот неколку пати го менуваше својот изглед. Уште во 2 век п.н.е., во храмот настанал силен пожар, по што биле потребни значителни реставраторски работи. Нејзиниот сјај, исто така, страдаше од злобната волја на неговите владетели. На пример, во 298 година п.н.е., Лахар, кој владеел во тоа време и влезе во историјата како нескротлив тиранин, наредил златниот накит да се отстрани од скулптурата на Атина.

Креаторот на Партенон подигнал храм во чест на паганската божица. Но, во историјата на Грција, започнал период кој вообичаено се нарекува византиски, а судбината би сакала во 426 година паганскиот храм да се претвори во христијанска црква. Првично беше осветен во чест на Света Софија. Архитектот на Партенон, се разбира, не замислуваше дека неговата идеја е предодредена да ги отелотвори сите елементи својствени за архитектурата на христијанските цркви, но токму тоа се случи.

Обнова на храмот според христијанските канони

Според традицијата воспоставена во античките векови, влезот во паганскиот храм бил на источната страна. Архитектот при дизајнирањето на зградата го зел предвид ова барање. Но, според каноните на христијанската архитектура, влезот секогаш се прави од западната страна, а олтарот е поставен на источната страна. Ова е закон. При процесот на обнова на храмот во согласност со новите барања, на местото на претходниот влез била изградена олтарна апсида, а влезот, соодветно, бил преместен на западната страна. Дополнително, беа направени и други промени во изгледот на зградата. Во југозападниот дел на храмот била подигната камбанарија. Завршувањето на реконструкцијата беше осветувањето на храмот во чест на Пресвета Богородица во 662 година. Речиси осум века, христијанските молитви се служеле под неговите сводови, сè додека градот не бил заземен од турските трупи во 1460 година.

Уништување на храмот

Заедно со целата земја, тешки времиња доживеа и храмот Партенон. Грција се најде под окупација, а христијанскиот храм беше претворен во муслиманска џамија. По 27 години, венецијанската војска под команда на Ф. Морозини се обидела да ја нападне Атина. Во одбрана, Турците го користеле Партенон како складиште за барут. Тоа имаше катастрофални последици за зградата. Вжештена топка испукана од венецијански топ го пробила покривот и предизвикала страшна експлозија. Поради тоа се урнал целиот централен дел од зградата. По ова не беа извршени никакви поправки. Како врв на сите неволји, локалните жители украле фрагменти од мермер од кои палеле вар.

Храмот претрпел конечни оштетувања на почетокот на 19 век. Британскиот амбасадор во Отоманскиот двор добил дозвола да ги извезе скулптурите сочувани таму. Оттогаш, десет години, креациите на античките грчки скулптори ја напуштаат Атина за да станат дел од изложбите на најголемите музеи во светот.

Реставрација на храмската колонада

Во 1928 година започна работата, чија цел беше да се постават паднатите блокови и колони на Партенон на нивното првобитно место. За извршување на работата, беше создадена научна комисија, во која беа вклучени специјалисти од различни земји. Нивната соработка траеше две години. Како резултат на тоа, северната колонада била делумно обновена како што ја дизајнирал архитектот на Партенон.

Како изгледал храмот во античко време? Изграден е според каноните на класичен старогрчки храм - правоаголник опкружен со колони. И покрај неговата масивност, изгледаше елегантно благодарение на строгата внимателност на неговиот распоред. Храмот бил украсен со скулптури на големиот Фидија, а во центарот стоела тринаесет метри висока скулптура на божицата Атина, украсена со злато и слонова коска.

Општо е прифатено дека архитектот на Партенон изградил зграда која е ремек дело меѓу градбите од дорски стил. Некогаш, атинскиот владетел Перикле, убедувајќи ги некооперативните граѓани да издвојат пари за изградба на храмот, предвидел дека тоа ќе биде извор на гордост за Грците многу, многу векови. Времето му докажа дека е во право.

Партенон во Атина (Грција) - опис, историја, локација. Точна адреса, телефонски број, веб-страница. Туристички прегледи, фотографии и видеа.

• Тури за мајкон Грција
• Тури во последен моменткон Грција

Претходна фотографија Следна фотографија

Партенон отсекогаш се сметал за една од најзначајните и најмонументалните градби на Акропол во Атина. Храмот бил изграден во чест на божицата Атина, покровителката на главниот град на Грција.

Според древниот мит, врховниот бог решил да се ослободи од својата своеглава ќерка додека била во утробата на нејзината мајка, голтајќи ги цели. Но, таа не му даде мир, а потоа Громот нареди да ја тргнат Атина од неговата глава; во тоа време таа веќе беше во оклоп, со меч и штит во рацете. За таква воинствена божица, се разбира, беше неопходно да се изгради прилично величествен храм.

Изградбата на Партенон започнала околу 447 п.н.е. и траела повеќе од петнаесет години. Од цела Хелада, во Акропол биле донесени одличен мермер, најдобри примероци на абонос, слонова коска и благородни метали.

Главните архитекти на храмот биле Каликрат и Иктин. Тие можеа да спроведат извонредно архитектонско решение со примена на правилото на златната пропорција, каде што секој следен дел од целината се однесува на претходниот дел на ист начин како што се однесува на целата целина. Мермерните столбови на храмот не се поставени строго паралелно едни со други, туку под одреден агол. Како резултат на тоа, Партенон се здоби со голем број архитектонски карактеристики - главната е тоа што им се чини на оние што ја гледаат неговата фасада од три страни одеднаш.

Партенон

Фидијас бил задолжен за скулптурниот дизајн на Партенон; под негово строго водство биле направени бројни фризови и скулптурни композиции. Тој е директно одговорен за главната атракција на храмот - тринаесетметарската статуа на Атина, за чие производство се потребни повеќе од еден тон чисто злато од градската ризница и најскапиот цврст мермер. Фидија, исто така, се истакнал со прикажување на иницијаторот на изградбата, Перикле, на штитот на божицата.

Во Партенон, сè е обмислено до најмалите детали, секој детал има своја уникатна големина, форма и цел. Ова е една од главните атракции на Грција, која заслужено се смета за ремек-дело на светската архитектура. За жал, сега малку останало од неговата поранешна големина, но дури и урнатините што останале на негово место воодушевуваат милиони туристи.