Апостолска палата. Апостолска или Ватиканска палата. Надворешноста на палатата

41.903611 , 12.456389

Апостолска палата(исто така наречен Палатата Ватиканили папската палатаслушај)) е официјалната резиденција на папата, која се наоѓа во Ватикан. Официјално име - Палатата на Сикст В(Англиски) Палатата на Сикст В ).

Градежниот комплекс на Апостолската палата ги вклучува Папските станови, владините канцеларии на Римокатоличката црква, неколку капели, Ватиканските музеи и Ватиканската библиотека. Салите за публика се наоѓаат на третиот кат од палатата, меѓу кои салата Клементина, Салата Конзисторија, големите и малите престолни простории, папската библиотека (канцеларијата на папата и просторијата за приватна публика). На четвртиот кат се наоѓаат просториите на папскиот секретаријат. Палатата има повеќе од 1000 соби кои се светски познати поради најголемите уметнички дела што ги содржат: Сикстинската капела и нејзините познати фрески на таванот од Микеланџело (реставрирани во - години) и строфите на Рафаел.

Пред трансферот на главниот град на Италија во Рим, палатата Квиринал служела како летна резиденција на папата. Друга папска резиденција се наоѓа во Латеранската палата, а во градот Кастел Гандолфо има селска летна резиденција.

Градежна историја

План на северниот дел на Апостолската палата (Родолфо Ланчиани, 1893-1901).

План на јужниот дел на Апостолската палата (Родолфо Ланчиани, 1893-1901).

Нема точни информации за почетокот на изградбата на Ватиканската палата: некои му ја припишуваат на Константин Велики, други ја припишуваат оригиналната градба на времето на папата Симах (VI век). Сигурно е само дека за време на пристигнувањето на Карло Велики во Рим за крунисувањето, резиденцијата на папата Лав III била палатата на ридот Ватикан; но тогаш палатата била запоставена и резиденцијата на папата била преместена во Латеранската палата. Само по враќањето на папите од Авињон (1377) Ватикан стана постојана папска резиденција и се прошири со голем број грандиозни доградби.

Под Сикст IV (1471) била изградена познатата Систинска капела. За време на Инокентиј VIII (1490), во близина на Ватикан била подигната палатата Белведере, која била поврзана со Ватикан со две величествени галерии на архитектот Браманте, во име на папата Јулиј II (1503). Браманте исто така започнаа да го опкружуваат дворот на Св. Ложите Дамаз, кои подоцна биле завршени и насликани од Рафаел и неговите ученици. Папата Павле III ја изградил капелата Павле и до неа т.н. Кралската сала (Сала регија). Под Пиј IV и Григориј XIII се појавиле северните и источните крила на ложите, а Сикст V изградил попречна галерија во која се наоѓа Ватиканската библиотека. Климент XIV и Пиј VI. т.н. Музејот Пиј Клементин, и Пиј VII - музејот Кјарамонти и одржа втора попречна галерија, т.н. Брачио Нуово (1817-22). Григориј XVI ги основал етрурските и египетските музеи, а конечно, папата Пиј IX ја покрил ложата Рафаел со стаклен покрив и го изградил четвртиот ѕид од дворот на Св. Дамаза.

Опис на палатата

Ватиканската палата не е хомогена архитектонска целина; тоа е збирка од палати, сали, галерии, капели, кои припаѓаат на различни епохи по стил и време на градба и содржат неспоредлива колекција на богатства на архитектурата, сликарството и скулптурата. Палатата има до 20 дворови, повеќе од 200 скали и 12.000 соби. По изглед ова е неправилен четириаголник, кој се протега од југ кон север во кос правец од црквата Св. Петар. Надолжните - источни и западни - фасади се формирани од две галерии кои го поврзуваат стариот Ватикан со Белведере. Просторот помеѓу овие галерии е поделен со две попречни галерии: Библиотеката и Брачио Нуово во 3 дворови. Првиот, најблиску до Ватикан, се вика Белведере. Во третиот двор се наоѓа градината Giardino della Pigna. Друга голема градина (Girardino Pontifico) се наоѓа западно од палатата, на рид, каде што се наоѓа вилата на папата Пиј IV (вила Пиа), изградена од Пиро Лигорио.

Јужен (најстар) дел од палатата

Главниот влез се наоѓа на десното крило на колонадата на Св. Петра, во близина на коњичката статуа на Константин Велики. Главното скалило (скала Реџиа) со прекрасна јонска колонада (изградена под Урбан VIII) водат до Кралската сала (Сала Реџиа), која служи како предворје за капелата Сикстина и Павле. Сала Реџиа е украсена со прекрасни фрески од Вазари, Самачини, браќата Цучеро, Салвијати и Сикиоланте.

Павлеската капела е извонредна по двете фрески на Микеланџело: „Преобраќањето на апостол Павле“ и „Распетието на св. Петар“, значително под влијание на саѓи од восочни свеќи. За време на Велигден овде се служи богослужба. На вториот кат се наоѓаат познатите ложи на Рафаел и 4 соби, таканаречените строфи на Рафаел, кои Рафаел и неговите ученици ги насликале во име на папите Јулиј II и Лав X (1508-20). Салата Константин води до Сала де Чироскури (салата на киароскуро), од каде од едната страна одат до капелата Сан Лоренцо, со фрески од Фра Анџелико, а од друга до галеријата на Ложите. Но, главната рута до Ложата е од дворот на Св. Дамаз покрај величественото скалило од 118 скалила, изградено под папата Пие IX.

Во 19 век, во 5-те соби на третиот кат, зад ложите на Рафаел, се наоѓала Уметничката галерија на Ватикан, која содржела мал број слики кои се најдобрите дела на големите мајстори. Потоа, на 19 март 1908 година, во едно од крилата на палатата Белведере била отворена ватиканската Пинакотека, за која во 1932 година била изградена нова зграда по наредба на папата Пие XI.

Сопствените станови на папата и салата за публика се наоѓаат околу дворот на Св. Дамаз, од страната на црквата Св. Петар.

Палатата Белведере

Ниша на Белведере и бронзена римска фонтана во форма на конус.

Градина дела Пигна (шишарки)

Палатата Белведере е окупирана од музејот Пиус Клементин. До музејот водат два предворја: четириаголен, со познатото торзо на Херкулес од Белведере и кружен, од каде се отвора поглед на панорамата на градот Рим. До тркалезното предворје се наоѓа салата Мелеагер, каде што е изложена статуата на овој митски ловец. Од кружното предворје се влегува во октагонален двор опкружен со трем поткрепен со 16 гранитни столбови. Под портот се поставени саркофази, олтари, фонтови, барелефи - сето тоа е речиси извонредно античко дело. Светски познатите статуи се издигнуваат во четириаголните ниши: Аполон Белведере, Лаокон и синовите, Меркур или Антиној Белведере и Персеј од Канова.

Од овој двор се влегува во галеријата на статуи, каде меѓу другите дела се Аполон Сауроктон и Купидон од Праксител, Заспаната Аријадна. Оттука, преку Салата на ѕверовите (т.н. збирка на прекрасно изведени скулпторски фигури на животни), се влегува во Салата на музите, октагонална, поддржана од 16 мермерни столбови од Карара, со антички статуи на Аполон од Масагета и Музи пронајдени во Тиволи. Салата на музите води до тркалезната сала, со купола на 10 мермерни столбови, со под од антички мозаици пронајдени во Отриколи. Во оваа сала има базен од црвен порфир, единствен по големина и убавина, статуи на Антинос, Церера, Јунона, Херкулес итн. На југ од оваа сала се наоѓа салата на Грчкиот крст, т.н. форма; Еве ги црвените порфирски саркофази на Св. Хелена и Констанца.

Оттука се оди до внатрешните главни скалила на музејот, изградени од Симонети и украсени со 30 колони од црвен гранит и две од црн порфир. Истото скалило води до Египетскиот музеј, основан од Пие VII и до вториот кат, каде што се наоѓаат галеријата Канделабра и Етрурскиот музеј, основан од Григориј XVI и окупаторската соба 13, со богата колекција на антички италијански антиквитети.

Скалилата на музејот водат до градината дела Пигна. Во крајниот ѕид на палатата има полукружна ниша (архитект Пиро Лигорио, 1560 г.) со бронзена римска фонтана во облик на конус (италијанска Pigna) од I век, која и го дала името на целата градина.

Галериите Браманте и Брачио Нуово

Северниот крај на галеријата Браманте исток и галеријата Брачио Нуово се окупирани од музејот Кјарамонти. Секоја страна од првата галерија е поделена на 30 прегради, опремени со прекрасна колекција на статуи, бисти и барелјефи (Тибериј, Јулиј Цезар, Син, Силен, итн.; бисти: Цицерон, Мариус, Сципион Африкан, итн.) . Во галеријата на Брачио Нуово има статуи на: Август, Клавдиј, Тит, Еврипид, Демостен, Минерва и други; бисти: Марко Антониј, Лепид, Адријан, Трајан итн. Од галеријата на Кјарамонте на југ, разделени со една решетка, постои музеј на натписи (повеќе од 3000 споменици), основан од папата Пиј VII.

Следниве музеи и сали се наоѓаат во Западната галерија Браманте: 1) Музејот на секуларни предмети - колекција на антички прибор од разни метали, бронзени статуетки на идоли, скапоцени камења и резби на слонова коска. 2) Музеј на сакрални предмети - збирка на антички црковни прибор пронајдени во катакомбите итн. 3) Кабинет со папируси. 4) Сала на свадбата Алдобрандине. 5) Салата на византиските уметници, во која Григориј XVI поставил збирка слики од 13 и 14 век. 6) Нумизматички кабинет.

Галеријата Араци на вториот кат од галеријата Браманте Вестерн содржи скапоцена колекција на теписи направени по картоните на Рафаел и на кои се претставени делата на светите апостоли.

исто така види

Белешки

Врски

Тековната верзија на страницата сè уште не е проверена

Тековната верзија на страницата сè уште не е прегледана од искусни соработници и може значително да се разликува од онаа прегледана на 10 септември 2018 година; потребни се проверки.

Апостолска палата(италијански: Palazzo Apostolico, исто така наречен Палатата Ватиканили папската палатаслушај)) е официјалната резиденција на папата, која се наоѓа во Ватикан. Официјално име - Палатата на Сикст В(лат. Palatium Sixti V).

Градежниот комплекс на Апостолската палата ги вклучува Папските станови, владините канцеларии на Римокатоличката црква, неколку капели, Ватиканските музеи и Ватиканската библиотека. Салите за публика се наоѓаат на третиот кат од палатата, меѓу кои салата Клементина, Салата Конзисторија, големите и малите престолни простории, папската библиотека (канцеларијата на папата и просторијата за приватна публика). На четвртиот кат се наоѓаат просториите на папскиот секретаријат. Палатата има повеќе од 1000 соби кои се светски познати по најголемите уметнички дела што ги содржат: Сикстинската капела и нејзините познати фрески на таванот од Микеланџело (реставрирани во 1980-1990 година) и строфите на Рафаел.

План на северниот дел на Апостолската палата (Родолфо Ланчиани, 1893-1901).

Нема точни информации за почетокот на изградбата на Ватиканската палата: некои му ја припишуваат на Константин Велики, други ја припишуваат оригиналната градба на времето на папата Симах (VI век). Сигурно е само дека за време на пристигнувањето на Карло Велики во Рим за крунисувањето, резиденцијата на папата Лав III служела како палата на ридот Ватикан; но тогаш палатата била запоставена и резиденцијата на папата била преместена во Латеранската палата. Само по враќањето на папите од Авињон (1377) Ватикан стана постојана папска резиденција и се прошири со голем број грандиозни доградби.

Павлеската капела е извонредна по двете фрески на Микеланџело: „Преобраќањето на апостол Павле“ и „Распетието на св. Петар“, значително под влијание на саѓи од восочни свеќи. За време на Велигден овде се служи богослужба. На вториот кат се наоѓаат познатите ложи на Рафаел и 4 соби, таканаречените строфи на Рафаел, кои Рафаел и неговите ученици ги насликале во име на папите Јулиј II и Лав X (1508-20). Салата на Константин води до Сала де Чироскури (салата на киароскуро), од каде од едната страна одат до капелата Сан Лоренцо, со фрески од Фра Анџелико, а од друга до галеријата на Ложите. Но, главната рута до Ложата е од дворот на Св. Дамаз покрај величественото скалило од 118 скалила, изградено под папата Пие IX.

Палатата Белведере е окупирана од музејот Пиус Клементин. До музејот водат два предворја: четириаголен, со познатото торзо на Херкулес од Белведере и кружен, од каде се отвора поглед на панорамата на градот Рим. До тркалезното предворје се наоѓа салата Мелеагер, каде што е изложена статуата на овој митски ловец. Од кружното предворје се влегува во октагонален двор опкружен со трем поткрепен со 16 гранитни столбови. Под портот се поставени саркофази, олтари, фонтови, барелефи - сето тоа е речиси извонредно античко дело. Светски познатите статуи се издигнуваат во четириаголните ниши: Аполон Белведере, Лаокон и неговите синови, Хермес Белведере и Персеј на Канова.

Скалилата на музејот водат до градината дела Пигна. Во крајниот ѕид на палатата е наредена полукружна ниша (архитект Пиро Лигорио, 1560 г.) со бронзена римска фонтана во облик на конус (италијанска Pigna) од I век, која и го дала името на целата градина.

Северниот крај на галеријата Браманте исток и галеријата Брачио Нуово е окупиран од музејот Кјарамонти. Секоја страна од првата галерија е поделена на 30 прегради, опремени со прекрасна колекција на статуи, бисти и барелјефи (Тибериј, Јулиј Цезар, Син, Силен, итн.; бисти: Цицерон, Мариус, Сципион Африкан, итн.) . Во галеријата на Брачио Нуово има статуи на: Август, Клавдиј, Тит, Еврипид, Демостен, Минерва и други; бисти: Марко Антониј, Лепид, Адријан, Трајан итн. Од галеријата на Кјарамонте на југ, разделени со една решетка, постои музеј на натписи (повеќе од 3000 споменици), основан од папата Пиј VII.

Галеријата Араци на вториот кат од Западната галерија Браманте содржи скапоцена колекција на теписи направени од картоните на Рафаел и на кои се претставени делата на светите апостоли.

Апостолската палата е официјална резиденција на папата, која се наоѓа во Ватикан. Исто така познат како Папската палата и Ватиканската палата. Во самиот Ватикан, зградата се нарекува Палата на Сикст V во чест на папата Сикст V.

Апостолската палата се состои од Папски апартмани, различни канцеларии на Католичката црква и Светата столица, приватни и јавни капели, Ватиканските музеи и Ватиканската библиотека, вклучувајќи ги и апартманите Боргија, кои сега се користат за складирање на уметнички дела.

Враќајќи се во Рим во 1377 година по заробеништвото во Авињон, судот на папата најпрво ја избра базиликата Санта Марија во Трастевере за негова резиденција, а потоа и базиликата Санта Марија Маџоре. Дотогаш старата ватиканска палата била целосно распадната, а Латеранската палата, која некогаш била официјална резиденција на папите, двапати била подложена на сериозни пожари. Во 1447 година, папата Николај V ја урна античката утврдена зграда со цел да ја изгради сегашната Апостолска палата на нејзино место. Потоа, во текот на сто и пол години, палатата била завршена и украсена. Својот сегашен изглед почнал да го добива на крајот на 16 век под папата Сикст V. Во 20 век, по наредба на папата Пиј XI, бил изграден монументален влез во уметничката галерија и музеј.

Поточно, Апостолската палата се состои од неколку посебни згради лоцирани околу дворот на Сикст V (Cortile di Sisto V). Стои североисточно од Свети Петар, веднаш до бастионот на Николај V и палатата на Палацо Грегорио XIII.

Апартманите Борџија се серија соби во палатата резервирани за лична употреба на папата Александар VI (Родриго де Борџија). Токму тој, на крајот на 15 век, му наредил на италијанскиот уметник Пинтурикио да ги украси становите со фрески. Собите се дел од Ватиканската библиотека и Ватиканскиот музеј - повеќето од нив сега се окупирани од ватиканската колекција на модерна религиозна уметност, која започна во 1973 година на иницијатива на папата Павле VI.

Салата Клементина била создадена во 16 век по наредба на папата Климент VIII во чест на неговиот претходник, папата Климент I. Како и другите капели и апартмани на палатата, оваа сала е забележлива по својата огромна колекција на фрески и други уметнички дела.

Но, можеби најпознатата просторија на Апостолската палата е Сикстинската капела, именувана по папата Сикст IV. Познат е по своите фрески, на кои работеле извонредните мајстори на ренесансата - Микеланџело, Сандро Ботичели, Пјетро Перуџино, Пинтурикио, Доменико Гирландајо и други.

Неверојатна мешавина на религија, уметност и култура, Ватикан е едно од најмистериозните места во светот, играјќи важна улога во историјата на Европа со векови.

Единствената католичка држава во светот, резиденцијата на папата крие зад нејзините ѕидови неверојатен број историски артефакти и уметнички предмети, како што е работата на Микеланџело на Сикстинската капела и секакви документи кои сведочат за судењето на црковните претставници над најголемите научниците во Европа.

Тајни мостови за бегство од градот, архитектонски градби транспортирани од други континенти - ве покануваме да видите како изгледа Ватикан одвнатре.

Архитектонски 3Д модел на град

Првото нешто што посетителите го гледаат откако ќе поминат низ ѕидините на Ватикан е огромниот плоштад Свети Петар. Римските колони ги затвораат рабовите на плоштадот, а во самиот центар стои 41-метарски обелиск, донесен од царот Калигула од Египет.

На истиот плоштад, парохијаните се собираат за да ги слушаат говорите и проповедите на папата од неговиот балкон.

Централна атракција е базиликата Свети Петар, која се издигнува над плоштадот. Беа потребни 120 години за да се изгради фасадата на зградата и целосно да се опреми внатрешноста.

Базиликата била изградена на ридот каде што царот Нерон наводно наредил да се погуби истиот Петар. Овој историски споменик е исполнет со умешноста на сликарите и скулпторите од различни епохи.

Познатата масивна купола, украсена од самиот Микеланџело, ја „крунисува“ базиликата.

Од врвот на куполата - до кој може да се стигне со искачување на 551 скалила - се нуди прекрасен поглед на Рим и градините на Ватикан, кој се шири од задниот дел на базиликата.

Градините зафаќаат околу 60 хектари - повеќе од половина од вкупната површина на Ватикан - и обично се недостапни за посетителите, бидејќи првично биле замислени како лична област за рекреација на папите.

Меѓу градините се наоѓаат и владината палата, па дури и хелиодромот на папата.

До хелиодромот виси традиционална плоча со натпис на латински: „За да може папата удобно да гледа над својот имот во Ватикан од воздух. Врховниот понтиф Павле VI.

На север од базиликата, во непосредна близина на градините, се ватиканските палати - цел синџир на меѓусебно поврзани згради, заедно брои повеќе од илјада соби.

Палатите содржат многу капели, владини згради и станови. Комплексот палати традиционално служел како дом на папата од 14 век.

Значителен дел од комплексот палати денес е резервиран за музеите на Ватикан.

Вкупната должина на испреплетените музеи на комплексот е 14 километри. Тие велат дека ако потрошите само една минута на секој примерок, тогаш ќе бидат потребни четири години за да се запознаете со сите содржини на музеите.

Уметноста на музејските галерии е буквално насекаде - може да се најде и на колоните и на скалите - на таваните и на ѕидовите.

Скапоцен камен на музејот е Сикстинската капела, капелата во која Микеланџело и другите ренесансни уметници работеле 60 години за да ги усовршат своите дела. Поради големата концентрација на туристи во капелата, службата за безбедност периодично бара од јавноста да се префрли на шепот.

Инаку, Систинската капела е дом на самата конклава каде што се собираат кардиналите да гласаат за изборот на следниот папа. Кога конечно ќе се донесе одлуката, од оџакот на покривот на капелата се испушта бел чад.

До капелата се наоѓа Апостолската палата, првично изградена за резиденцијата на папата Сикст V, а потоа периодично ја користеле папите за живеење и примање гости. Ова е Белата куќа во Ватикан.

Вака изгледа палатата одвнатре.

Богато украсената Апостолска библиотека е омилено место на папите да примаат странски гости.

Чување на Апостолската палата - и, треба да се мисли, на целиот Ватикан - најмалата војска на светот, составена од четворица војници. Таков мал швајцарски чувар традиционално е ангажиран од Светата столица од 1506 година, а за да влезете во неа мора да сте ерген, вратар по националност и католик на возраст од 19 до 30 години.

Всушност, секако, најголем дел од безбедносните активности ги врши таканаречената папска жандармерија, но официјално тоа не е војска. Интересен факт: процентуално, Ватикан е најмилитаризираната земја во светот, бидејќи 101 од 557 негови граѓани формално се во вооружените сили. На второ место е Северна Кореја.

Армијата не секогаш можела да го чува безбеден поглаварот на црквата - неколку пати во историјата папите бегале преку таканареченото Пасето, утврден коридор долг околу 800 метри што го поврзува Ватикан со Кастел Сант Анџело. Последен пат го користел папата Климент VII, откако Ватикан во 1527 година бил заробен од трупите на императорот Карло V, убивајќи ги сите членови на швајцарската гарда на скалите на базиликата.

Салите за публика се наоѓаат на третиот кат од палатата, меѓу кои салата Клементина, Салата Конзисторија, големите и малите престолни простории, папската библиотека (канцеларијата на папата и просторијата за приватна публика). На четвртиот кат се наоѓаат просториите на папскиот секретаријат. Палатата има повеќе од 1000 соби кои се светски познати по најголемите уметнички дела што ги содржат: Сикстинската капела и нејзините познати фрески на таванот од Микеланџело (реставрирани во 1980-1990 година) и строфите на Рафаел.

Градежна историја

Јужен (најстар) дел од палатата

Павлеската капела е извонредна по двете фрески на Микеланџело: „Преобраќањето на апостол Павле“ и „Распетието на св. Петар“, значително под влијание на саѓи од восочни свеќи. За време на Велигден овде се служи богослужба. На вториот кат се наоѓаат познатите ложи на Рафаел и 4 соби, таканаречените строфи на Рафаел, кои Рафаел и неговите ученици ги насликале во име на папите Јулиј II и Лав X (1508-20). Салата на Константин води до Сала де Чироскури (салата на киароскуро), од каде од едната страна одат до капелата Сан Лоренцо, со фрески од Фра Анџелико, а од друга до галеријата на Ложите. Но, главната рута до Ложата е од дворот на Св. Дамаз покрај величественото скалило од 118 скалила, изградено под папата Пие IX.

Палатата Белведере

Палатата Белведере е окупирана од музејот Пиус Клементин. До музејот водат два предворја: четириаголен, со познатото торзо на Херкулес од Белведере и кружен, од каде се отвора поглед на панорамата на градот Рим. До тркалезното предворје се наоѓа салата Мелеагер, каде што е изложена статуата на овој митски ловец. Од кружното предворје се влегува во октагонален двор опкружен со трем поткрепен со 16 гранитни столбови. Под портот се поставени саркофази, олтари, фонтови, барелефи - сето тоа е речиси извонредно античко дело. Светски познатите статуи се издигнуваат во четириаголните ниши: Аполон Белведере, Лаокон и неговите синови, Хермес Белведере и Персеј на Канова.

Галериите Браманте и Брачио Нуово

исто така види

Напишете рецензија за написот „Апостолска палата“

Белешки

Врски

// Енциклопедиски речник на Брокхаус и Ефрон: во 86 тома (82 тома и 4 дополнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907 година.
Владимир Седов. , 2006 година.

Извадок што ја карактеризира Апостолската палата

„Еве, јадете, мајсторе“, рече тој, повторно враќајќи се на својот поранешен почит тон и одвиткувајќи и послужувајќи му на Пјер неколку печени компири. - На вечерата имаше чорба. И компирот е важен!
Пјер не јадеше цел ден, а мирисот на компирот му се чинеше невообичаено пријатен. Му се заблагодари на војникот и почна да јаде.
- Па тогаш? - рече војникот насмеано и зеде еден од компирите. - А еве како си. - Повторно извади нож на преклопување, ги пресече компирите на еднакви две половини на дланката, посипува сол од партал и му го донесе на Пјер.
„Компирите се важни“, повтори тој. -Вака јадеш.
На Пјер му се чинеше дека никогаш не јадел повкусна храна од оваа.
„Не, сè е во ред за мене“, рече Пјер, „но зошто ги застрелаа овие несреќници! .. Последниот беше стар околу дваесет години.
„Тск, цк…“ рече малиот човек. „Тоа е грев, тоа е грев...“ брзо додаде тој и, како зборовите да му беа секогаш подготвени во устата и ненамерно да излетаа од него, тој продолжи: „Што е тоа, господине, дали останавте во Москва? како тоа?
Не мислев дека ќе дојдат толку брзо. Случајно останав, - изјавил Пјер.
- Ама како те однесоа, соколу, од твојата куќа?
- Не, отидов на огнот, а потоа ме грабнаа, ме судеа за пироман.
„Каде што има суд, има и невистина“, рече малиот човек.
– Колку долго сте тука? праша Пјер, џвакајќи го последниот компир.
– Јас тоа? Таа недела ме однесоа од болницата во Москва.
Кој си ти војник?
- Војници на полкот Апшерон. Починал од треска. Ништо не ни кажаа. Беа дваесет наши луѓе. И тие не размислуваа, не погодија.
- Па, дали ти е досадно овде? праша Пјер.
- Колку досадно, сокол. Наречете ме Платон; Прекарот на Каратаев “, додаде тој, очигледно за да му олесни на Пјер да му се обрати. - Прекар Фалкон во службата. Како да не ти е досадно, соколе! Москва, таа е мајка на градовите. Како да не ви биде досадно да го гледате. Да, црвот е полош од зелката, но пред тоа вие самите исчезнувате: така велеа старите “, додаде тој брзо.
- Како, како го кажа тоа? праша Пјер.
– Јас тоа? праша Каратаев. „Јас велам: не според нашиот ум, туку според Божјиот суд“, рече тој, мислејќи дека го повторува она што го кажа. И веднаш продолжи: - Како ти, мајсторе, имаш наследство? И дали имаш куќа? Значи, полн сад! И дали има водителка? Дали старите родители се уште се живи? праша тој, и иако Пјер не гледаше во темнината, почувствува дека усните на војникот се збрчкани со воздржана насмевка на наклонетост додека тој го прашуваше ова. Тој, очигледно, бил вознемирен што Пјер немал родители, особено мајка.
-Жена за совет, свекрва за поздрав, ама послатка мајка нема! - тој рече. - Па, дали имаш деца? продолжи да прашува. Негативниот одговор на Пјер повторно, очигледно, го вознемири, а тој побрза да додаде: - Па, млади луѓе, ако даде Господ, ќе го направат. Само да се живее во советот ...
„Но, сега не е важно“, рече Пјер неволно.
„О, ти си драга личност“, се спротивстави Платон. - Никогаш не ги одбивајте чантата и затворот. Подобро се смири, го исчисти грлото, очигледно подготвувајќи се за долга приказна. „Значи, драг мој пријателе, сè уште живеев дома“, започна тој. „Нашето наследство е богато, има многу земја, селаните живеат добро, а нашата куќа, фала богу. Самиот татко излегол да коси. Добро живеевме. Христијаните беа вистински. Се случи ... - И Платон Каратаев раскажа долга приказна за тоа како отишол во чудна шумичка зад шумата и го фатил чуварот, како бил камшикуван, суден и предаден на војниците. „Па, сокол“, рече тој со глас што се смени од насмевка, „тие мислеа на тага, но на радост! Брат би отишол, ако не мојот грев. И самиот помлад брат има пет момци, - а мене, види, ми остана еден војник. Имаше една девојка, и уште пред војник Господ се среди. Дојдов на гости, ќе ви кажам. Гледам - живеат подобро од порано. Дворот е полн со стомаци, жените се дома, двајца браќа работат. Едниот Михаило, помалиот, е дома. Таткото вели: „За мене, вели, сите деца се еднакви: каков прст и да гризнеш, сè боли. И ако Платон не беше избричен тогаш, Михаил ќе заминеше. Нè повика сите - верувате - не стави пред сликата. Михаило, вели, дојди овде, поклони му се пред нозете, а ти, жено, поклони се и поклони се на внуците. Разбрав? зборува. Значи, мој драг пријателе. Карпи глави гледаат. И ние судиме сè: не е добро, не е во ред. Нашата среќа, пријателе, е како вода во глупост: тегнеш - се надува, а ја вадиш - нема ништо. Па тоа. И Платон седна на неговата сламка.
По неколку мигови тишина, Платон стана.
- Па, јас сум чај, сакаш да спиеш? - рече тој и брзо почна да се прекрстува велејќи:
- Господи, Исусе Христе, Свети Никола, Фрола и Лавра, Господи Исусе Христе, Свети Никола! Фрола и Лавра, Господи Исусе Христе - помилуј и спаси не! - заклучи тој, се поклони до земја, стана и воздивнувајќи седна на сламата. - Тоа е тоа. Стави, Боже, камче, дигни топка, - рече и легна влечејќи го шинелот.
Која молитва ја прочита? праша Пјер.
- Пепел? - рече Платон (тој веќе спиеше). - Прочитај што? Тој се молеше на Бога. И не се молите?
„Не, и се молам“, рече Пјер. - Но, што рече: Фрола и Лавра?
- Но, што, - брзо одговори Платон, - фестивал на коњи. И треба да жалиш за добитокот, - рече Каратаев. - Види, нечесниот, завиткан. Се загреа, кучкин сине“, рече тој, чувствувајќи го кучето пред неговите нозе и, свртувајќи се повторно, веднаш заспа.
Надвор, некаде во далечината се слушаше плач и викање, а низ пукнатините на штандот се гледаше оган; но во кабината беше тивко и темно. Пјер не спиеше долго и со отворени очи лежеше во мракот на своето место, слушајќи го одмереното 'рчење на Платон, кој лежеше покрај него и чувствуваше дека претходно уништениот свет сега му се подига во душата со нова убавина. , на некои нови и непоколебливи темели.

Во кабината, во која влезе Пјер и во која престојуваше четири недели, имаше дваесет и тројца заробени војници, тројца офицери и двајца службеници.
Сите тие тогаш му се појавија на Пјер како во магла, но Платон Каратаев остана засекогаш во душата на Пјер најсилното и најмилото сеќавање и персонификација на сè руско, љубезно и кружно. Кога следниот ден, во зори, Пјер го виде својот сосед, првиот впечаток за нешто тркалезно беше целосно потврден: целата фигура на Платон во неговиот француски мантил појас на јаже, во капа и чевли, беше тркалезна, главата му беше целосно заоблени, грбот, градите, рамената, дури и рацете што ги носеше, како секогаш да сакаше да прегрне нешто, беа тркалезни; пријатна насмевка и големи кафени нежни очи беа тркалезни.
Платон Каратаев сигурно имал повеќе од педесет години, судејќи според неговите приказни за походите во кои учествувал како долгогодишен војник. Тој самиот не знаел и не можел никако да одреди колку години има; но неговите заби, светло бели и силни, кои постојано се тркалаа во нивните два полукругови кога се смееше (како што често правеше), беа сите добри и цели; во брадата и косата немаше ниту едно сиво влакно, а целото тело имаше изглед на флексибилност и особено цврстина и издржливост.
Неговото лице, и покрај малите тркалезни брчки, имаше израз на невиност и младост; неговиот глас беше пријатен и милозвучен. Но, главната карактеристика на неговиот говор беше непосредноста и аргументираноста. Тој очигледно никогаш не размислувал за тоа што ќе каже и што ќе каже; и од тоа имаше посебна неодолива убедливост во брзината и верноста на неговите интонации.
Неговата физичка сила и агилност беа такви за време на првото заробеништво што изгледаше дека не разбираше што е замор и болест. Секој ден наутро и навечер, лежејќи, велеше: „Господи, спушти го со камче, подигни го со топка“; наутро, станувајќи, секогаш на ист начин кревајќи ги рамениците, велеше: „Легни – свиткани, стани – тресете се“. И навистина, штом легна веднаш да заспие како камен, и штом се затресе, за веднаш, без секунда одлагање, да се зафати со некоја работа, децата, станаа, земаат играчки. . Знаеше да направи сè, не многу добро, но не и лошо. Печеше, пареше, шиеше, планираше, правеше чизми. Секогаш беше зафатен и само ноќе си дозволуваше да зборува, што го сакаше, и песни. Тој пееше песни, не како што пеат текстописците, знаејќи дека се слушаат, туку пееше како птиците што пеат, очигледно затоа што му беше исто толку потребно да ги испушта овие звуци, колку што е неопходно да се протега или растера; и овие звуци беа секогаш суптилни, нежни, речиси женствени, жалосни, а неговото лице беше многу сериозно во исто време.
Откако беше заробен и обраснат со брада, тој, очигледно, фрли сè што му беше ставено, туѓо, војно и неволно се врати во поранешниот, селски, народен магацин.
„Војник на одмор е кошула од панталони“, велеше тој. Тој неволно зборуваше за своето време како војник, иако не се жалеше и често повторуваше дека никогаш не бил тепан во текот на целата своја служба. Кога раскажуваше, главно раскажуваше од старите и, очигледно, драги спомени од „христијанскиот“, како што го изговараше, селскиот живот. Поговорките што го исполнија неговиот говор не беа оние, во најголем дел, непристојни и блескави изреки што ги кажуваат војниците, туку тоа беа оние народни изреки што изгледаат толку безначајни, земени одделно и кои одеднаш добиваат значење на длабока мудрост кога тие се вели патем.
Честопати тој го кажуваше сосема спротивното од она што го кажа претходно, но и двете беа вистинити. Тој сакаше да зборува и добро зборуваше, разубавувајќи го својот говор со привлечни и поговорки, кои, му се чинеше на Пјер, тој самиот ги измислил; но главниот шарм на неговите приказни беше тоа што во неговиот говор наједноставните настани, понекогаш токму оние што, без да ги забележи, ги виде Пјер, добиваа карактер на свечена декор. Сакаше да слуша бајки што еден војник ги раскажуваше навечер (сеедно), но најмногу сакаше да слуша приказни за реалниот живот. Тој радосно се насмевна додека ги слушаше таквите приказни, вметнувајќи зборови и поставувајќи прашања кои тежнееја да си ја разјаснат убавината на она што му се кажува. Приврзаност, пријателство, љубов, како што ги сфатил Пјер, Каратаев немал; но тој сакаше и живееше со љубов со сето она што му го донесе животот, а особено со една личност - не со некоја позната личност, туку со оние луѓе кои беа пред неговите очи. Го сакаше својот мут, ги сакаше своите другари, Французите, го сакаше Пјер, кој му беше сосед; но Пјер чувствуваше дека Каратаев, и покрај сета негова приврзана нежност кон него (со која неволно му оддаде почит на духовниот живот на Пјер), нема да се вознемири ниту една минута разделувајќи се од него. И Пјер почна да го доживува истото чувство за Каратаев.