Вднх: история и тайны всесоюзной выставки. О "пустыре с потенциалом" - ввц - вднх - всхв Всхв расшифровка

На сайте Главного Архивного Управления г. Москвы выложена виртуальная прогулка по ВДНХ двух периодов.
Я ее тут скопирую, чтобы не потерять

картинка - ссылка на сайт оригинала.
На выставке представлены фотографии из фондов ГБУ "ЦГА Москвы".

Пройдемте по старому ВСХВ-ВДНХ

Кураторы проекта:
И.Е. Сизоненко, зав. сектором отдела общественных и межрегиональных связей Главархива Москвы
Е.В. Коротких, директор Научно-информационного центра ГБУ "ЦГА Москвы"
Авторский коллектив:
Е.Н. Сокольникова, зав. отделом научно-экспозиционной работы Научно-информационного центра ГБУ "ЦГА Москвы"
Е.М. Гуренкова, главный специалист Научно-информационного центра ГБУ "ЦГА Москвы"
Е.Н. Черненкова, главный специалист Научно-информационного центра ГБУ "ЦГА Москвы"
Н.С. Лаубах, ведущий специалист Научно-информационного центра ГБУ "ЦГА Москвы»
Техническая поддержка:
О.С. Прокопенко, ведущий специалист Научно-информационного центра ГБУ "ЦГА Москвы"
А.В. Меньшиков, главный специалист Управления организационно-аналитической работы и государственного учета архивных документов Главархива Москвы

Как просто и скромно это название –
Всесоюзная сельскохозяйственная выставка!
Но какое огромное содержание,
но какой волнующий смысл заключен в выставке,
открывающейся в Москве 1 августа 1939 года!

Открытие Всероссийской сельскохозяйственной выставки (ВСХВ) стало одним из главнейших событий в предвоенной истории СССР. С первых дней работы здесь демонстрировались наивысшие достижения в области промышленности, сельского хозяйства и культурной жизни страны в эпоху первых пятилеток. ВСХВ должна была стать постоянно действующей выставкой нового типа, школой массового опыта.

Грандиозный выставочный комплекс раскинулся на северной окраине столицы, на площади 136 гектаров, включая пруды, опытные участки, парковые зоны. Проект генплана ВСХВ был составлен известным архитектором В.К. Олторжевским, позже работу по созданию выставки возглавил архитектор С.Е. Чернышев. Архитектурный ансамбль Всесоюзной сельскохозяйственной выставки создавали архитекторы В.А. Щуко, В. Гейльфрейх, Л.М. Поляков, Д.Н. Чечулин, скульпторы С.Т. Конëнков и Г.И. Мотовилов; монументалисты А.А. Дейнека, А.П. Бубнов, П.П. Соколов-Скаль и многие другие талантливые художники. Под руководством главного архитектора С.Е. Чернышева работало более 2 тысяч профессиональных и народных мастеров. На выставке были установлено 400 скульптур, размещено несколько сот художественных картин и панно. Комплекс выставки стал одним из знаковых мест столицы, обогатив ее архитектурный облик.

Всего на территории ВСХВ было построено 250 сооружений, в том числе павильоны союзных республик и отдельных регионов страны, отраслевые павильоны.

ВСХВ 1939 г. стала не только школой передового опыта, демонстрировавшей достижения народного хозяйства, но и любимым местом отдыха москвичей и гостей столицы. В большом старинном парке рядом с выставкой разместились разнообразные аттракционы: парашютная вышка, колесо обозрения, комната смеха, карусели; был оборудован детский городок с площадками для игр. На самой выставке построили Зеленый театр, концертную эстраду, цирк и два кинотеатра; были открыты кафе, чайхана, чайная-столовая, кафе, рестораны, табачная и кондитерская палатки.

Для удобства посетителей ВСХВ (ежедневно выставку посещали до 100 тысяч человек) были продуманы маршруты автобусов, троллейбусов и трамваев с остановкой «ВСХВ».

Успех выставки был невероятным. С 1 августа по 25 октября 1939 г. на ней побывало свыше 3,5 миллионов человек.

26 июня 1941 г., в связи с началом Великой Отечественной войны, выставка была закрыта. Большую часть ее экспонатов и библиотеку эвакуировали в Челябинск. На территории ВСХВ установили несколько зенитных батарей, а павильоны замаскировали темной тканью. За время войны ни одна бомба не попала на огромную территорию выставки.

После окончания войны ВСХВ приняла посетителей только 1 августа 1954 г. Площадь выставки увеличилась до 207 гектаров. Значительно изменился и архитектурный облик выставки. На протяжении нескольких лет под руководством архитектора А.Ф. Жукова и скульптора Е.В. Вучетича шел процесс реконструкции экспозиционного комплекса. Была возведена арка Главного входа на выставку, увенчанная скульптурной группой «Тракторист и колхозница», достроен Главный павильон, появились новые павильоны (Прибалтийских республик, Карело-Финской ССР и др.). По проектам архитектора-художника К.Т. Топуридзе на площади Колхозов появился фонтан «Дружба народов», заиграл сказочными красками фонтан «Каменный цветок», был заново соооружен фонтан «Золотой колос».

4 июля 1956 г. по решению ЦК КПСС и Совета Министров СССР в рамках ВСХВ открылась Всесоюзная промышленная выставка, призванная пропагандировать достижения и перспективы развития социалистической индустрии, отдельных отраслей промышленности, внедрять передовой опыт новаторов производства, рационализаторов и изобретателей.

28 мая 1958 г. Совет Министров СССР принял постановление «Об объединении Всесоюзных промышленной, сельскохозяйственной и строительной выставок в единую Выставку достижений народного хозяйства СССР». 16 июня 1959 г. выставка, уже под новым названием, гостеприимно распахнула для посетителей двери своих павильонов.

Так началась история ВДНХ.

Виртуальная экспозиция «Главная выставка страны в фотообъективе истории. 1939 – 1958» подготовлена специалистами Главархива Москвы и ГБУ «ЦГА Москвы» к 75-летию ВСХВ – ВДНХ. Экспозиция дает возможность познакомиться с материалами из фондов Центрального государственного архива города Москвы, отражающими одно из ярчайших событий в истории нашей страны и столицы – создание экспозиционного комплекса Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в период с 1939 по 1958 г.

Облик выставочного комплекса, не имеющего мировых аналогов, настроение эпохи строительства нового общества отражают работы признанных мастеров советской фотодокументалистики Б.В. Игнатовича, Н.С. Грановского, С.К. Иванова-Аллилуева, Б.С. Трепетова, Д.Г. Шоломовича и др., а также стихотворения С.И. Кирсанова, С.Г. Острового, В. Дёмина.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ). Монумент И.В. Сталина на площади Механизации. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Главная аллея Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Панорама площади Колхозов на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Павильон «Ленинград и Северо-Восток» на площади Колхозов ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Павильоны «Сибирь» и «Дальний Восток» на площади Колхозов ВСХВ.
1939 г. Фото Б. Игнатовича

Павильон «Казахская ССР» на территории ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Ротонда у входа в павильон «Узбекская ССР». 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Павильон «Карело-Финская ССР» на территории ВСХВ. 1940 г.
Фото Б. Игнатовича

Фонтан «Колос» на территории ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Посетители ВСХВ наблюдают за работой новой сельскохозяйственной машины. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Посетители ВСХВ осматривают один из участков выставки. 1939 г.
Фото Б. Игнатовича

Павильон «Главмясо» на территории ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Стенд экспозиции в павильоне «Московская, Тульская и Рязанская области». 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Посетители ВСХВ осматривают виноградник у павильона «Виноградарство и виноделие». 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Павильон звукозаписи «Говорящее письмо» на территории ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Посетители ВСХВ наблюдают за работой типографской машины в павильоне «Печать». 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Павильоны «Табак» (слева) и «Чай – кондитер». 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Аттракционы на территории ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Палатка по продаже прохладительных напитков на территории ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Покупатели у торговой палатки «Махорка» на территории ВСХВ. 1939 г.
Фото Б. Игнатовича

Торговый павильон на территории ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Декоративное оформление входа в пивной бар «Главпиво» на территории ВСХВ. 1940 г. Фото Б. Игнатовича

Стоянка такси у входа на территорию ВСХВ. 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Трамвайная станция «ВСХВ». 1939 г. Фото Б. Игнатовича

Скульптурная группа «Тракторист и колхозница» над главным входом ВСХВ. Август 1954 г. Фото Н. Максимова

Главный вход Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Июль 1955 г. Фото С. Преображенского

Фонтан «Дружба народов» и Главный павильон ВСХВ. Август 1954 г.

Горельеф «Знаменосцу мира – советскому народу – слава!» в Главном павильоне ВСХВ. Сентябрь 1954 г. Фото А. Чепрунова

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка. Вид на павильоны и фонтаны «Каменный цветок» (на переднем плане) и «Дружба народов». Август 1954 г.

Павильон «РСФСР». Август 1954 г. Фото В. Носкова, Д. Шоломовича

У фонтана «Каменный цветок» на ВСХВ. Май 1958 г. Фото Н. Грановского

Павильон «Казахская ССР» (слева) на площади Колхозов ВСХВ. Июнь 1956 г. Фото Н. Грановского

Экскурсанты на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Июнь 1955 г.
Фото В. Носкова, Н. Максимова

Павильон «Таджикская ССР». 1950 г. Фото Раскина

Экскурсовод павильона «Азербайджанская ССР» И. Багиров даёт пояснения посетителям у стенда «Хлопок». 1954 г. Фото В. Носкова, Б. Рябина

Посетители павильона «Азербайджанская ССР». Справа – экскурсовод М. Ахмедов. Август 1954 г. Фото В. Носкова, Б. Рябина

Павильон «Армянская ССР». Сентябрь 1954 г. Фото С. Иванова-Аллилуева

Павильон «Северный Кавказ». Июль 1954 г. Фото Н. Грановского

Чайхана павильона Узбекской ССР на ВСХВ. Июль 1954 г. Фото Н. Грановского

Павильон «Карело-Финская ССР». Сентябрь 1954 г. Фото С. Иванова-Аллилуева

Площадь Колхозов на ВСХВ. Павильоны «Московская, Тульская, Калужская, Рязанская, Брянская области» (слева) и «Ленинград и северо-западные области» (справа). Сентябрь 1954 г. Фото Н. Максимова

Павильон «Центральные области» (слева) на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Август 1954 г. Фото Н. Грановского

Павильон «Центральные чернозёмные области». Июнь 1954 г. Фото Н. Грановского

Павильон «Поволжье». Июнь 1956 г. Фото Н. Грановского

Павильон «Сибирь». Июнь 1956 г. Фото А. Сергеева

Павильон «Дальний Восток». Июль 1954 г. Фото Н. Грановского

Павильон «Станкостроение». Июнь 1956 г. Фото Н. Грановского

Павильон «Цветоводство». Май 1958 г. Фото Н. Грановского

Пруд у павильона «Птицеводство». Сентябрь 1954 г. Фото С. Иванова-Аллилуева

Фонтан «Колос». Август 1956 г. Фото А. Сергеева, Б. Трепетова

Павильон «Рыбное хозяйство». Сентябрь 1954 г. Фото Б. Рябина

Зеленый театр на ВСХВ. Май 1958 г. Фото С. Стужина

Павильон «Мороженое» на территории ВСХВ. Август 1954 г. Фото В. Носкова, Д. Шоломовича

Троллейбус, курсировавший по территории Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Август 1954 г. Фото В. Носкова, Д. Шоломовича

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка. Июнь 1955 г. Фото Н. Грановского

ВСХВ СССР 1939

ИСТОРИЯ - СТРОИТЕЛЬСТВО - АРХИТЕКТУРА

Выставке Достижений Народного Хозяйства, знаменитой советской ВДНХ, вернули
ее прежнее название. Возможно, что с этих пор многое в Москве будет меняться к лучшему.

А у меня возникло желание написать подробно о том, как в Москве
появилась эта прекрасная выставка.

Вот об этом мой рассказ – экскурсия в то, теперь далекое время..

Вначале немного фактов.

До 1935 года на месте бывших Останкинских болот, где через 5 лет появится ВСХВ
находился обосновавшийся там цыганский табор,

Решение о строительстве выставки принято в 1935 году

Строительство начато в 1936 году

Первоначально она называлась ВСХВ - Всесоюзная Сельскохозяйственная выставка.

В 1940 году выставка проработала 5 месяцев,
за это время её посетили 4,5 миллиона человек.

В 1941 году выставка действовала всего 1 месяц и пять дней.

В октябре 1941 года часть сотрудников ВСХВ эвакуировали в Омск (по месту
нахождения Наркомата земледелия), другие ушли на фронт - 123 из них погибли.
Библиотеку, фотолабораторию и архив ВСХВ перевезли в Челябинск, животных - в
совхоз «Быково» Подольского района. Пустующие павильоны приспособили под цеха
военно-ремонтного завода, склады и казармы.

В одном из павильонов (ныне № 442) была школу разведки и контрразведки.
Некоторые выставочные сооружения были серьёзно повреждены в результате
бомбардировок и позднее разобраны; многие павильоны, оставшиеся без надлежащей
охраны, подверглись порче и разграблению

В 1945 году специальная комиссия провела обследование архитектурных сооружений
выставки, в ходе которого были выявлены процессы гниения и поражения грибком
несущих конструкций и обшивки павильонов, разрушения фундаментов и кровли;
часть построек находилась на грани обрушения.

В первые послевоенные годы в отдельные, наиболее сохранившиеся павильоны,
начали водить экскурсии школьников;

В 1945 году на территории выставки открылась временная экспозиция - выставка
откормленного скота и птицы.

Однако в целом выставочный комплекс находился в состоянии запустения.

В 1947 году министр сельского хозяйства Бенедиктов выступил с предложением о
возобновлении работы выставки и внёс в Совет министров СССР проект
соответствующего постановления.

1948-1954: Реконструкция и преобразования ВСХВ

25 октября 1948 года Совет Министров СССР принял решение возобновить работу
ВСХВ с 1950 года.

С 1950 по 1954 годы старый комплекс 1939 года был основательно перестроен.

Руководили реконструкцией академик архитектуры, профессор, главный архитектор
ВСХВА Ф. Жуков и скульптор, создатель «Воина освободителя» в Берлине и Родины-
матери в Сталинграде (Волгограде) - Евгений Вучетич.

Начиная с этого времени, ВСХВ ежегодно возобновляла свою работу после зимнего
перерыва и была открыта в течение весны и лета, и первых месяцев осени.

Площадь выставки увеличилась - до 207 га.

Самым главным символом обновлённой выставки стали фонтаны - среди них
«Дружба народов СССР», «Каменный цветок» и «Золотой колос».

1958-1986: Преобразование выставки - ВДНХ СССР

28 мая 1958 Совет Министров СССР принял постановление об объединении
сельскохозяйственной, промышленной и строительной (на Фрунзенской набережной)
выставок в Выставку достижений народного хозяйства СССР (ВДНХ СССР).

12 декабря того же года была переименована и станция метро, которая и
поныне носит название ВДНХ.

С 1959 года и особенно в 1963-1967 годах выставка подверглась перестройке,
связанной с тем, что с 1955 года началась борьба с «излишествами» в строительстве.

В 1959 году ВСХВ и расположенная тут же промышленная выставка были объединены в ВДНХ СССР, и под этим предлогом постепенно областные,

18 апреля 1963 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление о
перестройке работы ВДНХ СССР. Наиболее ключевым моментом этого постановления
был пункт первый:
"… показ достижений союзных республик в развитии промышленности, строительства и
сельского хозяйства осуществлять в отраслевых павильонах Выставки… а показ общих
достижений республик… сосредоточить в Центральном павильоне Выставки, упразднив
в связи с этим павильоны союзных республик.

В 1963 году и республиканские павильоны были пере-профилированы в отраслевые.

В 1965 году началась реализация проекта реконструкции.

В 1967 году СССР готовился к празднованию 50-летия Великого Октября,
и к этому юбилею выставку решили осовременить.

В 1986 году началась очередная реконструкция ВДНХ СССР по проекту
МНИИП «Моспроект 4» (архитекторы А. В. Боков,И. М. Виноградский), однако она
практически не была реализована.

В 1992-2014 годах Выставочный комплекс был переименован и носил название
«Всероссийский Выставочный Центр» (ВВЦ).

В 2014 году Выставочному комплексу было возвращено его прежнее советское название - ВДНХ

С весны 2014 года после соединения территории ВДНХ с Ботаническим садом и
парком «Останкино» площадь выставки составляет более 520 га,
площадь павильонов - 134 тыс. м;.

Предшественницей выставки 1939 года была «Всероссийская сельскохозяйственная
и кустарно-промышленная выставка», организованная в 1923 году в Москве на
Воробьёвых горах.

На территории ВДНХ находятся различные архитектурные памятники, многие из
которых известны во всём мире. Созданные в советское время, они представляют
собой памятники советской эпохи, образец существовавших в разное время
архитектурных стилей и течений.

К таким памятникам можно отнести:

Монумент «Рабочий и колхозница» работы скульптора Веры Мухиной и архитектора
Бориса Иофана (в настоящее время установлен на воссозданном павильоне 1937 года
у северного входа),

Фонтаны «Дружба народов СССР» и «Каменный цветок»,
- павильон Украинской ССР,
- павильон Узбекской ССР,
- павильон Механизации и электрификации сельского хозяйства СССР (Космос).

Рядом с Хованскими воротами ВДНХ размещается здание ВНИИТЭ -
Всероссийского института технической эстетики (родина футуродизайна).

На территории выставки расположен кинотеатр «Круговая кинопанорама».

Вне территории выставки, недалеко от её главного входа, находится монумент
«Покорителям космоса» и Аллея космонавтов.

1939-1941: Первая ВСХВ

А теперь как все это начиналось.

В 1934 году у государственных и партийных чиновников возникла идея организовать
к 20-летию советской власти юбилейную выставку, которая бы продемонстрировала
бы положительный результат проведённой в сельском хозяйстве коллективизации.

Официально об этом было объявлено на II Всесоюзном съезде колхозников -
ударников, проходившем в Москве 11-17 февраля 1935 года.

В последний день работы съезда народный комиссар земледелия СССР М. А. Чернов
внёс на рассмотрение съезда предложение об организации в 1937 году в Москве
Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Участники съезда поддержали
предложение единогласно, приняв решение «отобразить достижения
социалистического сельского хозяйства на Всесоюзной выставке ».

В тот же день было принято Постановление Совнаркома СССР и Центрального
комитета ВКП(б) (за подписью Сталина и Молотова)

«Об организации Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве», согласно
которому открытие выставки должно было произойти 1 августа 1937 года.

1935-1939: Проектирование и первый этап строительства

Сразу после принятия постановления Наркомат земледелия и Моссовет занялись
поиском территории под будущую выставку.

Рассматривались несколько вариантов размещения выставочного комплекса:
- Марфино (у Дмитровского шоссе);
- Сокольники (за парком);
- Парк культуры и отдыха «Красная Пресня»;
- Лужнецкая набережная;
- Ленинские горы.

Предпочтение было отдано территории, окружающей Учебный городок Тимирязевской
сельскохозяйственной академии, которая входила в структуру Наркомата
земледелия, являлась на тот момент ведущим центром сельскохозяйственной науки и
сама могла представлять уже готовый экспонат выставки.

Выбор этого участка был поддержан рядом ведущих архитекторов:
А. В. Щусевым,
И. А. Фоминым,
Н. Я. Колли,
Б. М. Иофэ,
Б. А. Кондрашовым.

Учитывая выбранное для выставки место, в мае 1935 года руководитель
архитектурно - планировочной мастерской Моссовета профессор Б. А. Кондрашов подготовил программу всесоюзного конкурса на проект генерального плана и павильонов.

Конкурс предполагалось сделать двойным: один закрытый, среди специально
приглашённых архитекторов и проектных организаций, другой, параллельно ему и с
той же программой, - открытый, в котором могли принять участие все желающие.

К участию в закрытом конкурсе пригласили видных московских архитекторов -
И. В. Жолтовского,
И. А. Фомина,
А. В. Щусева,
Г. Б. Бархина,
К. С. Мельникова,
И. А. Голосова,
Б. М. Иофана,
Д. Ф. Фридмана,
Н. Я. Колли,

А также по одной архитектурной мастерской из Ленинграда, Киева и Харькова;

Контрольный проект - «эталон» для сравнительной оценки проектных предложений -
поручили выполнить автору конкурсной программы Б. А. Кондрашову.

Ознакомившись с программой, конкурсанты высказали претензии к выбору места
будущей выставки, среди главных недостатков которого были вытянутый,
неправильной формы участок, который к тому же пересекали трассы нескольких
крупных улиц, а также большие затраты на расселение жителей (до 10 тысяч
человек). Рассмотрев несколько альтернативных вариантов размещения
выставочного комплекса, специалисты 4-й архитектурно-планировочной мастерской
Моссовета (руководитель - Г. Б. Бархин), занимавшиеся планировкой северной
части Москвы, предложили изменить программу конкурса и разместить выставку к
востоку от парка усадьбы Останкино.

Этот участок имел ряд преимуществ: вблизи проходило Ярославского шоссе,
территория, включавшая угодья села Алексеевского (с начала XX века уже
входившего в черту города), часть Останкинского лесопарка и «бросовые» земли,
имела относительно ровный рельеф и была малозаселённой, что делало её удобной
для строительства. Предложение 4-й мастерской было утверждено постановлением
СНК СССР «О Всесоюзной сельскохозяйственной выставке» № 1821 от 17 августа
1935 года.

Этим же постановлением был создан Главный выставочный комитет, в функции
которого вошли обязанности по организации строительства выставки.

В состав комитета входили:
М. А. Чернов, И. Е. Коросташевский, А. И. Муралов, М. И. Калманович,
Л. С. Марголин и Н. А. Булганин.

Председателем Главного выставочного комитета был назначен М. А. Чернов
На этой должности он находился с 1935 по 1937 год.

Многие из привлечённых к организации новой выставки уже имели опыт работы на
Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке:
так, заведующий строительством И. Е. Коросташевский занимал аналогичную
должность на выставке 1923 года.

На первом этапе строительством ВСХВ руководил М. Е. Шефлер - председатель
Главвыставкома в 1923 году, замещал его А. Г. Брагин - главный директор
выставки 1923 года.

Главным архитектором выставки назначили В. К. Олтаржевского

В. К. Олтаржевский в 1923 году был заместителем главного архитектора А. В. Щусева;

На первом заседании выставочного комитета приняли решение провести закрытый
конкурс на генеральный план выставки со сроком предоставления проекта до 1 ноября 1935 года.

В конкурсную комиссию, председателем которой был Коросташевский, поступили
работы 11 коллективов.

Первый коллектив составила 4-я мастерская Моссовета (архитекторы Б.Бархин,
М. Г. Бархин,. Г. К. Пьянков, А. М. Алхазов),

Второй - отдел проектирования ВСХВ (В. К. Олтаржевский, Р. Л. Подольский,
Н. В. Алексеев, А. Б. Борецкий, Д. Г. Олтаржевский),

Третий - 2-я мастерская (Л. С. Теплицкий и Я. Л. Эстрин),

Четвёртый проект представил М. И. Синявский (1-я мастерская),

Пятый - В. И. Печенев - Василевский (Ленинград),

Остальные - аспиранты Академии архитектуры СССР.

Конкурсная комиссия не смогла определиться с победителем - все представленные
решения обладали теми или иными недостатками и отделу проектирования ВСХВ во
главе с В. К. Олтаржевским поручили разработать новый проект генерального
плана, учитывающий удачные предложения из других конкурсных проектов.

По мнению исследователя истории выставки А. А. Зиновьева, «проведение закрытого
конкурса по большому счёту было фикцией», а «победитель был определён заранее».

Олтаржевский ещё несколько раз перерабатывал проект под меняющийся титульный
список выставочных павильонов. Окончательный вариант генерального плана был
утвержден постановлением СНК СССР 21 апреля 1936 года.

Строительство ВСХВ должно было завершиться в 1937 году - в XX годовщину
Октябрьской революции; торжественное открытие выставки запланировали на 6 июля
1937 года - День Конституции СССР.

В мае 1936 года на основе генерального плана Главный выставочный комитет
утвердил окончательную схему размещения павильонов на выставке и программу
показа, включавшую семь основных разделов:

1. Социалистическая реконструкция сельского хозяйства и победа колхозного строя;
2. Социалистическое сельское хозяйство республик, краёв, областей;
3. Совхозы;
4. Механизация и электрификация сельского хозяйства;
5. Зерновые и технические культуры;
6. Социалистическое животноводство;
7. Показ народного творчества и массовой художественной самодеятельности.

В сентябре 1935 года, ещё до утверждения генерального плана, на территории
будущей выставки провели топографические работы и начали возведение бараков
для рабочих и складских помещений.

Благоустройство территории начали летом 1936 года.

К сентябрю того же года определили авторов основных павильонов -
В. А. Щуко,В. Г. Гельфрейха – « Главный павильон »
В. К. Олтаржевского - « Механизация » и Административный павильон,
А. А. Тация - павильон « Украина »;
М. К. Шалашвили - павильон « Закавказье »;,
С. Н. Полупанова - павильон « Средняя Азия »),
Е. А. Левинсона - павильон « Ленинградская область и Северо-Восток РСФСР »,
А. Ф. Жукова - павильон Курской, Воронежской и Тамбовской областей),
В. Д. Кокорина - павильон « Московская область »,
И. А. Француза - павильон « Дальневосточный край »
и других.

Все проекты предварительно рассмотрела экспертная комиссия, в работе которой
участвовали архитекторы:
К. С. Алабян,
В. Г. Гельфрейх,
Б. М. Иофан и
М. В. Крюков.

Планировалось строительство 78 павильонов.
Среди них должны были быть:
республиканские;
краевые;
зональные;
по всем видам сельскозозяйственной деятельности;
показательные сады,
оранжереи,
опытные поля,
разнообразные животноводческие фермы,
конюшни,
ветеринарные службы. и даже
павильон искусственного осеменения.

В каждом строящемся павильоне были:

Директор павильона,
Главный художник,
Главный методист (или иначе редактор)
кладовщик и прочие
должности художников – оформителей,
рабочие – строители (плотники)..

Для нормального функционирования строительства, а в дальнейшем и самой
выставки, для нее была построена отдельная электростанция.

Для проведения таких больших работ в структуре выставочного комитета были
созданы специализированные производственные комбинаты:

- стекольно – зеркальный;
- краснодеревный (столярные работы),
- оформительский;

- механический;
- фото;
- транспортный, и другие.

Вся территория строительства была ограждена и охранялась.
Попасть на эту территорию можно было только по специальным пропускам.

Сооружения собирали из типовых деревянных элементов, изготавливаемых
промышленным способом; изначально все плотницкие работы планировали
завершить к ноябрю 1936 года.

Организация работ по возведению павильонов и благоустройству территории была
неудовлетворительной: проектировщики существенно отставали от темпов
строительства, а готовые проекты долгое время не утверждались Главным
выставочным комитетом. Строительство осуществлялось из сырого леса, а многие
строительные бригады не обладали необходимым опытом, в связи с чем уже готовые
павильоны приходилось переделывать. Хотя существовали и другие нравственно-
этические причины объявлять некоторые проекты плохими, и вместо них проталкивать
свои. Но так или иначе, к февралю 1937 года готовность выставочных павильонов в
среднем составляла 60-70 %, а работа по их художественному оформлению только
начиналась. А к строительству некоторых сооружений вообще и не приступили.

В связи с этим в феврале 1937 года Совнарком перенёс срок открытия выставки
на 15 августа 1937 года, а в апреле того же года в Совнаркоме и ЦК ВКП (б)
приняли постановление, о переносе открытия выставки на 1 августа 1938 года.

Ну и следует понимать, что всё это происходило одновременно с самыми страшными
событиями в стране. Ведь по стране шагал зловещий 1937 год.

Летом в Наркомземе прошли аресты сотрудников, среди которых были и члены
выставочного комитета:
А. И. Гайстер, Я. Б. Збарский, М. И. Калманович.

Приближалась осень 1937 года.
Было понятно, что перенос открытия выставки был оправдан.
Появились слухи, что на выставке вредительство.

Дошло до того, что якобы земля в животноводческом городке заражена сапом.
Специалисты и научные работники, работавшие на выставке начали исчезать
– арестовываться.

Появилось секретное постановление Бюро Ростокинского РК ВКП (б)

« О ликвидации последствий вредительства на строительстве сельскохозяйственной
выставки », где перечислялись многочисленные недостатки строительства ВСХВ,
многие из которых были необоснованными...

В октябре 1937 года был снят с поста наркома и арестован М. А. Чернов,
в январе 1938 года - И. Е. Коросташевский.

Многие арестованные вскоре были приговорены к высшей мере и расстреляны.

На должность наркома земледелия и председателя Главного выставочного комитета
ВСХВ был назначен Р. И. Эйхе, однако и его через несколько месяцев арестовали.

После него председателем комитета стал нарком зерновых и животноводческих
совхозов РСФСР Т. А. Юркин.

После переноса открытия, на её сооружение и оформление бросаются новые кадры.
Меняются экспозиционные планы, программы. Часть павильонов сноситься полностью,
другие основательно перестраиваются. Даже земля, якобы зараженная сапом,
срезается толстым слоем и грузовиками вывозится. Привозят новую землю.

Но уже весной 1938 года руководству страны стало очевидно, что завершить
строительство и открыть выставку в таком виде, как планировалось осенью 1938
года, не удастся. И было принято решение о переносе открытия на 20 августа
1939 года и было сказано, что это срок окончательный.

Вот текст того самого закона о Строительстве выставки 1938 года:

Закон о Всесоюзной сельскохозяйственной выставке.

Принят Верховным Советом СССР на Второй сессии 1-го созыва Верховный Совет
СССР отмечает огромное значение организуемой по решению Правительства
Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в деле дальнейшего подъема
социалистического сельского хозяйства в СССР.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка, которая призвана достойно отобразить
великие достижения социалистического сельского хозяйства в СССР, показать
лучшие образцы всех отраслей сельского хозяйства, продемонстрировать во всем
многообразии мощь и богатства сельского хозяйства республик, краев и областей
Советского Союза, - должна дать мощный толчок социалистическому соревнованию
колхозов и колхозников и всех работников сельского хозяйства для умножения
достижений сельского хозяйства, будет содействовать подтягиванию всей массы
колхозов и совхозов до уровня передовых с тем, чтобы обеспечить дальнейший
неуклонный подъем сельского хозяйства, рост изобилия сельскохозяйственных
продуктов, зажиточности и культурности колхозных масс.

Верховный Совет вместе с тем отмечает неудовлетворительное состояние подготовки
сельскохозяйственной выставки. До сих пор Наркомземом и Наркомсовхозов СССР еще
не установлены диференцированные показатели для отбора участников выставки
применительно к многообразным особенностям сельскохозяйственного производства в
различных по климатическим, почвенным и другим условиям районах СССР, не
закончены работы по строительству выставки, а отдельные, уже выстроенные
павильоны явно не отвечают тем требованиям, которые поставлены перед Всесоюзной
сельскохозяйственной выставкой.

В целях исправления указанных серьезных недочетов в подготовке к открытию
выставки и в целях ее наилучшей организации, а также в интересах широкого
развертывания социалистического соревнования в колхозах, совхозах,
машинотракторных станциях и колхозных товарных фермах на право участия во
Всесоюзной сельскохозяйственной выставке Верховный Совет Союза Советских
Социалистических Республик постановляет:

1. Предложить Наркомзему и Наркомсовхозов СССР немедленно исправить
указанные ошибки и недостатки в организации Всесоюзной сельскохозяйственной
выставки.

2. Перенести открытие Всесоюзной сельскохозяйственной выставки на 1939 год,
назначив открытие ее на 1 августа 1939 года.

Председатель Президиума Верховного Совета СССР - М. Калинин
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР - А. Горкин
Москва, Кремль 21 августа 1938 года

Кстати, хочу сказать об одной стороне этого вопроса. Ситуация на строительстве
выставки обнажила для многих официальных лиц в руководстве партии, к какому
положению в стране приводят массовые репрессии. Руководство выставочного
комитета и партийные работники ЦК, отвечавшие за выставку, постоянно говорили
в свое оправдание, что постоянно арестовывают ученых, работников сельского
хозяйства, руководителей колхозов и совхозов, а также и творческий контингент,
который занимается ее сооружением и оформлением. И уже сделанную работу
приходиться переделывать. А еще всех их надо кем-то заменять, а не кем!!!

Возможно, что ситуация с выставкой сослужила и хорошую службу стране, еще на
стадии своего строительства. То, о чем знали и молчали, не понимая всей
масштабности происходящего, при строительстве выставки проявилось, как на
лакмусовой бумаге.

А всем руководством строительства как раз руководил НКВД.
Не могли же они сами своими руками подрывать дело, которое на нихвозложила партия.

В тех условиях некоторые специалисты сельскохозяйственной науки и искусства
просто избегали быть направленными на работу на строительство выставки,под
любыми предлогами избегали этого, уже зная чем это может обернуться.
Примеры уже были налицо..

Выставочный комитет получил неограниченные права правительственного органа.
В него входили:

Председатель выставочного комитета Союзный комиссар сельского хозяйства
Иван Александрович Бенедиктов

Секретарь сельскохозяйственного отдела ЦК партии – Николаева

Секретарь организационного отдела ЦК партии – Г.М. Маленков

Директор выставки Н.В. Цицин – известный в то время селекционер, ботаник

Начальник оформительского управления – член Коллегии НКВД П.Н. Вершинин,
и другие

Все виды работ велись круглосуточно, а само строительство выставки
считалось ударным

В начале 1939 года выставочным комитетом были установлены сроки сдачи
каждого павильона и других хозяйственных построек в готовом виде специальной
государственной комиссии. Начиная с апреля по июнь все объекты должны были
быть приняты. Само собою было понятно, что за не сдачу объектов в срок,
руководство павильонов. а это директор, главный художник и методист обвинялись
в срыве государственного заказа, снимались с должностей и арестовывались,со
всеми вытекавшими из этого обстоятельствами того времени.Суд был тогда быстрый,
и как гоаорили тогда – справедливым. В лучшем случае давали за такое 10 лет
лагерей.

Постараюсь рассказать, как проходил процесс строительства выставки
хотя - бы в общих чертах.

Все, что происходило на уровне архитектурных проектов хорошо известно, и я не
буду отвлекаться на эти многочисленные детали творческих и других перипетий. .

А процессы самого сооружения все были завязаны на
производственных комбинатах.

* * *
ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ КОМБИНАТЫ

Напомню, это были
- архитектурно-строительный;
- облицовочный (гранит, мрамор);
- стекольно – зеркальный;
- столярный;
- оформительский;
- шрифтовой (изготовление шрифтов, букв);
- освещения – водоснабжения – канализационный;
- механический;
- фото;
- транспортный, и другие.

Каждый павильон имел письменные договоры с рядом производст¬венных комбинатов
о постройке и отделке павильона, с указанием точных сроков сдачи строительства)
павильона.

Работы на ВСХВ начались со второй половины 1935 года. Павильоны делались из
типовых деревянных деталей. Работа шла медленно, но к июлю 1937 года уже стояли
павильоны Белоруссии, Украины, общий павильон Закавказских республик, Татарии,
Туркмении, Механизации, Главный павильон, павильон Свеклы, Овощей и др.

Когда был назначен новый срок - 1 августа 1938 года, решили увеличить срок
службы павильонов до 5 лет. Тем временем был расстрелян нарком земледелия
Михаил Чернов (процесс Бухарина, март 1938 года).

Временные деревянные павильоны, рассчитанные на 100 дней, переделывались так,
чтобы они смогли простоять 5 лет (позднее этот срок будет увеличен до
бесконечности). Одновременно устранялись следы модернизма в архитектуре и
оформлении..

Вход на Выставку, построенный Олтаржевским в стиле «мягкого» модернизма,
показался недостаточно монументальным и был снесен. На его месте Леонид Поляков
построил трехпролетную триумфальную арку, украшенную скульптурными рельефами
Георгия Мотовилова. Аналогичная судьба постигла павильон Механизации Олтаржевского

Он был снесен, но парадоксальным образом заменен на конструктивистский эллинг
архитекторов А.Г. Таранова, В.С. Андреева и Н.А. Быковой, несмотря на то что
конструктивизм к этому времени был официально отвергнут.

Когда открытие выставки было перенесено на 1939 год, генеральный план выставки,
созданный Олтаржевским, хотя и подвергался критике за отсутствие «яркости и
праздничности», тем не менее практически остался неизменным.

Павильоны Белоруссии, Поволжья, Арктики и Закавказских республик были снесены
и построены заново. Перед главным павильоном было решено поставить скульптуры
Ленина и Сталина, сверху, на башне Главного павильона, - скульптуру «Тракторист
и колхозница», а перед новым павильоном Механизации - 25-метровую
железобетонную статую Сталина.

За четыре месяца до окончательного срока открытия Выставки Н.С. Хрущев,
которого только что сделали первым секретарем ЦК Украины, осмотрел украинский
павильон и остался им недоволен. «Украина - житница Советского Союза, - сказал
он, - а павильон хуже павильона Москвы». Стоит отметить, что до этого, в 1937
году, когда Хрущев был первым секретарем МК ВКП(б), он приказал сломать и
построить заново павильон Москвы, потому что тот был, по его мнению хуже
других, и в частности павильона Украины.

Среди построенных к этому времени павильонов часть была реконструирована,
усовершенствована, дополнена новыми архитектурными деталями. Архитектура
выставочных павильонов республик СССР отображала характерные черты
национального стиля каждой из этих республик. Забытый и неприметный пустырь
на северо-востоке Москвы превратился в уникальный выставочный город, где на
136 гектарах были представлены 52 не похожих друг на друга павильона и еще
200 различных построек. Кроме достижений сельского хозяйства, на выставке можно
было прогулкой по зеленым паркам, фруктовым садам, любоваться каскадом прудов.

Только после постройки павильона в целом можно было начинать разнообразные
художественно - оформительские работы, то-есть создание самой сущности
выставки. Художники монументалисты и оформители даже имея эскизы будущих
работ, не могут начинать свою работу, если у них не готова та поверхность –
пространство, которое подлежит оформлению, росписи. Каждый знающий что такое
выставка, понимает, что оформление павильона взаимосвязано с его архитектурой.
Точно так же художник – оформитель делающий фотомон¬тажи, разные панно, не
может приступить к оформлению, если нет самого стенда. Каждому художнику
надо видеть, какое освещение будет в павильоне и как это освещение будет
соответствовать оформлению и монументальным росписям. Соответственно, пока
не будет возведен сам павильон, приступать к созданию панорамы или диорамы
для него было невозможно.

Для ряда павильонов в договорах с комбинатами был точно указан срок сдачи
строительства павильона - 15 апреля.

Но ситуация была такая, что в апреле – мае многие объекты еще не были завершены
строительством, а в некоторых и отделочные работы. А еще предстояло их
оформлять.

В 1938 году произошли большие изменения в методи¬ческих планах
сельскохозяйственной выставки. При «развертывании» в павильоне какой-либо
темы, особое внимание обращалось на, так называемых, «передовиков» сельского
хозяйства. В живописи, фотомонтажах, па¬норамах, всюду первым планом
показывается передовик - стахановец сельского хозяйства.

Но в 1938 и начале 1939 г. были аресты передовиков, обвиненных во
вредительстве или по другим причинам, - а их портреты, или фотографии, уже
сделаны и расположены на стендах. Ну, а что же делать художникам? - Панно,
картины, панорамы, фотомонтажи, с участием арестованного передовика, надо было
переделывать...

Пока определятся новые передовики, взамен исчезнув¬ших, да производятся новые
снимки с их участием, да пока пленки и снимки дойдут до художников проходили
месяцы.

Бывали и такие случаи, что главный художник павильона получил свежие пленки
от прилетевшего с места фотокорес¬пондента, а завтра ему надо уже сдавать свой
павильон правительственной комиссии!

В этих обстоятельствах некоторые директора павильонов, которые, чувствуя,
что у них все срывается от медлительности хода строительных и отделочных
работ, находили единственный выход – давать взятки руководству
производственных комбинатов, чтобы те выполняли заказы их павильонов в
первую очередь...

ШРИФТЫ.

При оформлении любого выставочного павильона нельзя обойтись без пояснительных
надписей, текстовых заголовков, исторической и другой информации. А для всего
этого необходимо большое количество разнообразных по форме букв, из которых и
набираются заглавные и пояснительные надписи, многочисленные цитаты, лозунги.
Изготовлением этих букв разных размеров и из разных материалов занимался
специальный производственный комбинат при выставочном комитете.

Все эти многочисленные разнообразные шрифты изготавливались из дерева, фанеры,
мрамора, цветного стекла и других материалов. Буквы и цифры размером от
сантиметра до метра и более изготавливались в огромных количествах. Буквы и
цифры, сделанные из дерева, фанеры, в дальнейшем уже в самих павильонах
раскрашивались под серебро, золото, мрамор художниками – оформителями.

Для среднего по величине павильо¬на требовалось минимум сто пятьдесят -двести
тысяч знаков. И их надо было в павильоне своими силами об¬работать: шпаклевать,
грунтовать, покрывать золо¬том или серебром, или обрабатывать под мрамор, а
затем укреплять на стенах, стендах, панно, диаграммах.

Очень часто шрифты приходилось укреплять на высоте в семь-во¬семь метров, с
подмостков. Знаки крепились клеем Герку¬лес, который так схватывал штукатурку
стены, что при ошибках, когда ненужную букву требовалось удалить, она срывалась
вместе с штукатуркой.

Поэтому работа со шрифтом требовала внимания и точности. В каждом павильоне
применялось несколько стилей шрифта: академический, архитектурный, прямой,
полукруглый и другие, - все это надо было учитывать.

За несколько месяцев до открытия выставки шрифтовой комбинат был завален
заказами, работал в три смены, а нужда была огромная. Заказать шрифт на стороне
было совершенно невозможно- негде. Началось воровство шрифта между павильонами.

Были случаев, когда в павильонах, за три дня до сдачи правительственной
комиссии, были украдены целые ящики шрифтов в сотни тысяч недостающих знаков.
Приходилось сдавать павильон с незаконченными цитатами или вовсе без них.

Откровенно рассказывали правительственной комиссии о причине, - реагировали
благожелательно, благо до открытия выставки было еще полтора месяца.

По Москве, как анекдот, рассказывали, что все свободные женщины исчезли из
города и отправились на выставку. наклеивать буквы, за что им платили хорошие
деньги. Действительно, это было так.

За полтора-два месяца до открытия выставки павильоны платили по рублю за
наклейку на стене, или стенде одной буквы или цифры. Работа была сдельная.
За рабочий день (двенадцать часов), женщины зарабатывали по двести пятьдесят -
триста рублей

А в это время инженер, руководивший предприятием с несколькими тысячами
рабочих получал предельную, по персональному постановлению СНК (Совет Народных Комиссаров) плату в тысячу двести рублей в месяц.

ЧУДОДЕЙСТВЕННЫЕ, СПАСИТЕЛЬНЫЕ ФОТО¬МОНТАЖИ!

До революции семнадцатого года, среди художников-живописцев, графиков,
иллюстраторов и плакатистов совсем не было профессии художников
фотомонтажистов - оформителей. Их создала следующая эпоха, когда
фотографирование приобрело широкий и многофункциональный характер..

Через искусно построенный фотомонтаж на любую тему можно поднести зрителю,
вместо реально существующего зрелища - что угодно, выдав его задействительность.

Сегодня все знакомы со словом – «Фотошоп». Но тогда, когда еще не было
компьютерной графики, и вообще компьютеров, все это совершалось с помощью
фотомонтажа и ретуширования. Что бы представить, что собой представлял этот
процесс в то время, я обращусь к воспоминаниям главного художника павильона
« Искусственное осеменение » Михаила Ивановича Черкашенинова:

« На горных окраинах расположен «энный» животноводческий совхоз с двумя
сотнями худых коров (кормов-то не хватает!,.) и пятью-шестью досчатыми
коровниками. Совхоз включен в план показа на выставке.
(Каждая область и район хотели быть представлеными на выставке авт.)

Что же показывать? А на что же существуют художники фотомонтажисты,
фотоаппарат и прочее

Летит самолетом на место фотокорреспондент, которому дается задание сделать
снимки общего вида совхоза, с коровниками и постройками, с различных точек
зрения, на разных расстояниях, и снимки стада коров, также с разных позиций
и в разных положениях: стадо идущее на зрителя, стадо на отдыхе на фоне
горного пейзажа, коровы в стойлах, на водопое...

Фотопленки поступают в соответствующий павильон выставки и с этого момента
начинается чудесное «творче¬ство» по созданию желаемого совхоза, вместо
существующего бедного...

Художник, ответственный за фотомонтаж, просматривая пленки, набрасывает углем
на картоне или бумаге, соответствующей размеру будущего стенда, беглый эскиз
композиции, на котором должна быть панорама совхоза с многими постройками и,
на переднем плане, со стадом скота. Допустим, что размер стенда, в зависимости
от внутренней архитектуры павильона, три на шесть метров. Ху¬дожник знает, что
ширина импортной фотобумаги имеет предел в один метр, значит, его будущий
фотомонтаж будет состоять из трех метровых полос, по шесть метров длинною
каждая. Имея перед собою эскиз композиции фотомонтажа и рулетку, он, выбирая
нужные ему пленки, составляет спецификацию и размеры потребных ему «растяжек»
с пленки по отдельным объектам панорамы: общий фон пейзажа, постройки для
жилья, коровники, людей и стада коров, занимающие весь передний план панорамы,
С каждой, привезенной из совхоза, пленки (а их бывает по несколько десятков)
художник включает в спецификацию минимум по три размера «растяжек» в
перспективе с каждого кадра пленки. Художник не лимитирован количественно в
переснимках и, по большей части, заказывает их с излишком, - со страховкой.

В сохраненном участке леса на территории выставки построено несколько
громаднейших одноэтажных, с большими окнами бараков. Это фотолаборатории
выставки, очень важный комбинат.

Спецификация «растяжек», вместе с пленками, поступает сюда. Назначается очень
короткий срок исполнения, и начинается большая, сложная и громоздкая работа по
растяжке пленок, проявлению, закреплению, сушке. Работы в фотолабораториях, как
и на всей выставке, идут круглосуточно.

Все переснимки и «растяжки» производятся на им¬портной великолепной, толстой
бумаге, за которую платят валютой. Окончательные работы, большей частью,
делаются на тоновой матовой бумаге, а промежуточные - на белой, глянцевой.

Исполнение «растяжки» с пленок, в виде множества рулонов фотобумаги, поступают
к ответственному художнику по монтажу, который, ориентируясь на свой эскиз
композиции, отмечает красным цветом те части на «растяжках», кои войдут в
будущую композицию, и передает их своим помощникам на вырезку. Пошли в работу
ножницы, обыкновенные и маленькие кривые (маникюрные). Из растяжек,коих бывает
на один фотомонтаж свыше сотни, тщательно вырезываются детали, очерченные
красной линией. Затем берется тонкий картон или плотная бумага, площадью три на
шесть метров (размер стенда) и на него начинается наклейка вырезанных деталей,
напоминающая детскую игру в кубики, когда из тех или иных ребер кубика
составляется какая-то общая фигура или пейзаж. В задачу художника входит
показать совхоз мощным, привлекательным, а стадо коров, по крайней мере,
десять раз увеличенным, упитан¬ным, породистым. Все детали вырезок плотно
подгоняются друг к другу, причем вся эта головоломка должна соблюдать
перспективу панорамы, живописность расположения отдельных частей и их
масштабы. Когда площадь в восем¬надцать квадратных метров (3 х 6) заклеена
деталями переснимков, панно просматривается еще раз - в масштабе ли и
перспективе ли все детали? - стадо и отдельные коровы, постройки, люди, пейзаж,
и эта склеенная из кусков, «простыня» сдается снова в лабораторию, где с нее
делается два снимка(темнее и светлее), каждый из трех метровых полос по шесть
метров длины каждая. Эти полосы, по силе освещения, соединяются вместе, путем
подклейки с оборота фотобумаги, и начинается тщательная ретушь, чтобы удалить
не только технические погрешности, но, главное, все следы граней наклеенных
деталей. Словом, длительная ретушь такой большой площади должна привести всю
панораму к одному знаменателю и выглядеть даже вблизи безукоризненно, чтобы ни
у кого не могло возникнуть мысли, что этот снимок совхоза не цельный, а
составленный из множества фрагментов. Ретушируются оба экземпляра (светлый и
темный), выбирается из них лучший и снова сдается в лабораторию для последнего
снимка, который, обычно, печатается на тоновой матовой бумаге. Следы карандаша
от ретуши ликвидированы, полосы снимка наклеиваются специалистами на
подготовленный стенд из двенадцатимилли¬метровой авиационной фанеры и ретушер,
уже на стенде, снова делает последние легкие и неизбежные поправки. »

Последние три - четыре месяца перед открытием выстав¬ки условия работы, главным
образом у руководящих художников, были кошмарные. Люди неделями и месяцами
не бывали дома, а спали на раскладушках в павильонах, кормились там же, на
выставке.

С приближением сроков сдачи павильонов они не спали по трое-четверо суток,
выручал холодный душ по несколько раз за ночь. Присесть где-либо в укромном
уголке павильона передохнуть было опасно, - сразу же засыпали.

Периодически в никому заранее не известные дни, вернее ночи, обычно между часом
и тремя, на выставку приезжал Сталин, окруженный сопровождающими его
соратниками и охраной. Он заходил в павильоны, смотрел...
Эти визиты еще более взвинчивали и так уже натянутые нервы людей.

Вот воспоминание об одном таком визите вождя.

« В то время многие павильоны Выставки строились из дерева, а между их стенами
для утепления засыпались опилки с торфом. Такая конструкция была очень
пожароопасной. Нередко на стройке случались возгорания. На выставке был создан
специальный отряд военизированной пожарной охраны. Как-то поздней ночью в
дежурство сержанта Николая Безрученко (он был известен среди коллег своим
бесстрашием, профессионализмом и принципиальностью) к павильону «Грузинская
ССР» подъезжает кортеж автомобилей. В свете фонаря Безрученко увидел неспешно
вышедшего из машины человека, очень знакомого по газетам и портретам, и
поначалу оторопел. Но быстро пришел в себя, и когда прибывшие неожиданные
гости направились в павильон, он, как дежурный пожарный последовал за ними,
по инструкции наблюдая за порядком.

Внимательно слушая рассказ дежурного павильона об экспозиции, Иосиф
Виссарионович стал по привычке набивать свою трубку табаком. Он не успев
сделать и первую затяжку, как услышал голос сержанта Безрученко, который
выйдя вперед, и уверенно сказал: «Товарищ Сталин, здесь курить нельзя!»
Сталин внимательно посмотрел на него, молча погасил трубку и положил в
карман кителя.

Что происходило на следующий день в пожарной части выставки, можно только
представить. Тем более, что из Кремля запросили характеристику на сержанта.
Как прошли несколько томительных дней в неизвестности рассказывать не имеет
смысла. Главное, что все закончилось хорошо. Прибывший полковник НКВД зачитал
благодарность сержанту от товарища Сталина за бдительность и неукоснительное
выполнение служебных обязанностей и объявил о награждении его премией. »

Для некоторых павильонов сроки сдачи правительственной комиссии приходились
на апрель, но очередные причины «задержек» были так очевидны Выставочному
комитету, понимавшему, что это не зависело от руководства павильонов, что
людей не трогали. Но в мае за не сдачу нескольких павильонов в срок уже были
сняты с работы некоторые директора, главные художники, методисты, тоже
совершенно невинные, очевидно, в виде профилактики... чтобы другим не
повадно было.

* * *
Хочу привести несколько примеров из воспоминаний о том. как реально
создавалась выставка.

« В начале 1939 года вблизи площади колхозов, рядом с павильоном
животноводства, почти был готов Павильон овцеводства, с названием:
Совхоз « Аскания-Нова ». Он внутри уже приближался к завершению оформления
и вдруг все работы остановились. А через два месяца на месте этого павильона
уже были разбиты клумбы с цветами. Что же случилось?

Дело в том, что « Аскакня-Нова » был еще дореволюционный частный питомник на
юге Херсонской губернии, а его хозяева благополучно живут заграницей.
Кто-то, очевидно, подсказал кому надо: «как бы не получился скандал с прежними
хозяевами, лучше уж убрать его совсем...», - мгновенно убрали, а на его месте,
как в сказке, росли уже невинные цветочки...»

« На площади колхозов была сооружена высокая, башня из железа и стали, в стиле
«конструктивизма», - как эмблема механизации сельского хозяйства. Строили ее
целый год. Затем её снесли, а на ее месте соорудили гранитный, кубообразный
пьедестал, на который была установлена фигура Сталина в три человеческих
роста, высеченная из гранита скульптором Меркуловым. »

Административный корпус Выставочного комитета располагался справа от
центрального входа на выставку.

Вестибюль и приемная просторные, прекрасно об¬ставленные. Здесь же секретариат
с молодыми красивыми женщинами, владеющими иностранными языками.

Из вестибюля направо вы входите в зал заседаний Выставочного Комитета.
Сельскохозяйственная выставка по рангу была значительно выше любого
комиссариата (министерства), а следовательно, и обстановка там должна была
быть соответствующей. Зал был рассчитан иа триста пятьдесят-четыреста человек.
Полы и стены украшены коврами. Кресла - добротные, мягкие. В глубине - сцена,
для президиума, и на ней, портрет Сталина.

Хочу рассказать как проходило одно из заседаний Выставочного
комитета перед завершением её строительства.

Состоялось оно в середине июня 1939 года. На нем обсуждалась ситуация с
готовностью павильонов к сдаче государственной приемной комиссии.

Так произошло, что на этом собрании решалась судьба многих руководителей
разных павильонов. Среди них и главного художника Павильона
« Искусственное осеменение » Михаила Черкашенинова.

Судите сами.

На этом заседании присутствовали все директора и их заместители, главные
художники и методисты всех семидесяти восьми павильонов и
производственных комбинатов.

Зал был полный.

В день заседания специальные посыльные НКВД на мотоциклах развозили всем
специальные повестки на это заседание и вручали их под расписку.

Оставалось всего 2 месяца, а очень многое не было еще готово, а не один из
павильонов не был сдан госкомиссии.

За несколько дней до этого заседания по выставке пошли слухи, что будут
какие-то срочные мероприятия.

Все забегали и прочее. В день заседания все работали, как всегда допоздна,
а в половине десятого секретарь возмущенно обзванивала задерживающихся.

В зале трудно было найти место, чтобы сесть.

В президиуме Секретари сельскохозяйственного и Организационного отделов ЦК
партии: Николаева и Маленков, Президент Сельхоз Академии и два директора
Сельскохозяйственных институтов, директор Всесоюзной Сельскохозяйственной
выставки (ВСХВ) Цыцин, директор Оформительского управления П. П. Вершинин,
комендант выставки и некоторые другие руководящие работники.

Заседание открыл и вел Председатель выставочного комитета
Союзный комиссар земледелия Бенедиктов И. А.

И.А. Бенедиктов - Павильону Хлопок срок сдачи павильона истек еще две недели
тому назад. Павильон на сегодняшний день совершенно не
готов. У них не сделаны многие стенды и прочее. У Комитета
есть предложение по этому павильону....(обвел зал взглядом)
Директора, главного художника и методиста павильона
немедленно снять с работы и отдать под суд!

И.А. Бенедиктов - У вас было достаточно времени для ликвидации причин.
Сейчас никакие ваши доводы уже не принимаются. Мы не можем
сегодняшнее заседание превращать в митинговые разговоры.
Вопрос исчерпан.

Президиум молчаливо соглашается с этим предложением.

И.А. Бенедиктов - Следующий павильон - Искусственного осеменения.
Директор павильона..., главный художник и методист здесь?

Поднимается Михаил Иванович - Я и методист здесь, Где директор павильона
я не знаю, так как он еще в три часа дня ушел из павильона.

В это время Вершинин говорит Бенедиктову - Товарищ Бенедиктов, вы знаете,
что профессор Н. - директор павильона очень занят, у него сегодня
вечером важное заседание.

И.А. Бенедиктов - Этот павильон также должен быть сдан более двух недель
назад. У комитета есть предложение - Главного художника и методиста
немедленно снять с работы и отдать под суд.

Опять встает художник М.И. - Иван Александрович, я категорически требую дать
мне слово. Чтобы судить о том, что справился художник или не
справился с возложенной на него задачей нужны факты, а у Комитета
их нет....

Этот монолог произвел в зале и президиуме легкий шок.
Головы членов президиума вытянулись.

Николаева - Товарищ Бенедиктов, Я считаю, что товарищу главному художнику
надо дать слово..., послушаем, что он нам скажет.

Бенедиктов - Товарищ Главный художник даю вам три минуты.

М.И. - Руководству выставки прекрасно известны изменения произошедшие в
зиму 1938 - 1939 года с показом передовых людей сельского
хозяйства. Несколько часов назад я получил еще теплые пленки
заснятые на местах, с новыми передовиками для показа в павильоне.
Теперь должны быть переделаны все соответствующие панно, картины,
фотомонтажи и прочее..
Минимальное понимание этого, подскажет вам, какую грандиозную
работу мы переделываем.... Как же я мог сдать две недели назад
павильон?.. С прежними....что ли..... передовиками?

Второе - Я имею твердые договора с производственными комбинатами о
сроках сооружения и отделки павильона.... Все стенды должны
были быть готовы и сданы мне еще 15 апреля... , а они не готовы
еще и сегодня. Некоторые другие павильоны и договора подписавшие
позже и сроки имевшие позже наших, уже имеют все готовое,
отделанное. Что, за чудеса,... скажите пожалуйста?
Я оббил все пороги комбинатов, прося, чтобы они ускорили
отделку, а они улыбаются....
Я не сомневаюсь, что какая то, особая золотая ручка, помогает им.
Скажите теперь, как же я мог сдать павильон две недели назад,
когда я не имею и сегодня на чем оформлять и чем оформлять.

В зале воцарилось гробовое молчание. Все в зале боялись даже пикнуть,
понимая, что сейчас решается не только судьба М.И., но и многих других.

Из президиума П.П. Вершинин - Товарищ главный художник, почему вы не пришли
ко мне?

М.И. - Павел Петрович, вы наверно запамятовали. Я был у вас не один раз.., и
вы отделывались от меня говоря, что у всех так. Я подал вам две
докладных записки, копии которых с росписью вашего секретаря у меня
в кармане. Вы на них никак не реагировали.

Вершинин смутился.

И.А. Бенедиктов - Товарищ главный художник, ваше время истекло.

Николаева - Товарищ Бенедиктов, что это все значит? Мы слышим настоящие
факты, Я требую дать главному художнику этого павильона еще
время, пусть он продолжает, мы решаем его судьбу и судьбу
нашей выставки....тоже.

М.И. - Спасибо.. Помимо двух названных мною причин, есть ряд не менее
важных, но которые не дают возможность нормально работать, делать
свое дело. К примеру - здесь была реплика, что директор нашего
павильона отсутствует на заседании по тому, что у него важное
другое заседание. Он и ушел в три часа дня, сейчас одиннадцать
вечера. Какое заседание может продолжаться семь часов?. А разве
сдача павильона правительству менее важное заседание. Я утверждаю,
что это какое-то важное заседание, только предлог, чтобы не
присутствовать сегодня здесь и ушел он до того, как вручали повестки
на это заседание, но посыльный догнал его и вручил ему повестку.
Комитет предлагает снять меня и методиста с работы и отдать под суд
и обходит молчанием директора павильона профессора Н.. Он виноват
уже потому, что я его почти не вижу в павильоне.... вообще.
Может быть он очень важный и занятый человек. Не мне об этом судить,
но мне от этого, как главному художнику павильона, не легче. Я по
сути дела не главный художник, а фактически директор павильона, я
должен заботиться обо всем, даже подписывать требования на пропуска
для прохода на территорию выставки....

И.А. Бенедиктов - Как так! Вы подписываете требования на пропуска?
Товарищ комендант, как же это так?.... Это нарушение!

Маленков сидевший все время молча - засмеялся в ладони.

Комендант, пожимая плечами - А мы полагали, что Ммхаил Иванович директор
павильона, другого мы не знаем.

И.А. Бенедиктов - Это действительно, возмутительно!!.

В зале некоторое оживление, ощущение одобрения,
как бы поддержки сказанного.

Николаева - Товарищ Бенедиктов! Очевидно товарищ главный художник прав.
Ведь он же обличает вас фактами.....

И.А. Бенедиктов - Товарищ главный художник, сколько времени вам надо,
чтобы закончить работы в павильоне?

М. И. - Иван Александрович. Нам нужно две недели минимум.

И.А. Бенедиктов - О, нет нет!! У нас нет две недели. Мы можем дать вам
только пять дней.

М. И. - Ну что же мне делать? Я не могу вам обещать и не хочу вас
обманывать. Пять дней меня не спасут, я не успею это все сделать,
да и никто не успеет за пять дней такую работу сделать. Мы и так
работаем по 18 часов. Отдавайте под суд прямо теперь.

Николаева - Товарищ Бенедиктов! Что это за торг? Надо дать товарищу
главному художнику то, что он просит. Он прав.

Бенедиктов - Мы даем вам десять дней. И Давайте закончим....

М.И. - Ну что ж, буду продолжать, а вы должны нам помочь, иначе мы
не успеем. А сейчас, я прошу вас позволить мне уйти в павильон.
Там работа продолжается всю ночь и мне периодически надо
давать указания.

Как бы получив молчаливое согласие, он, как то скромно, но красиво,
пошел к выходу.

Весь зал провожал его с какой то трепетной благодарностью.

Что же он сделал, героического? Он спас себя и других, таких же не виновных.
Сделал то, что на этом заседании больше не было ни одного предложения «снять с
работы и отдать под суд», так как решительно все, что он сказал, в большей
или меньшей степени относилось и к другим объектам. Работники павильонов не
виновны в задержках.

Все предложения о снятии с работ и преданиях суду в отношении предыдущих пяти
павильонов, в том числе и павильона Хлопок, были тоже сняты, и Комитет
выставки договорился о новых, действительно последних сроках сдачи.

На следующий день в павильон к М.И. целый день под разными предлогами
приходили руководители павильонов и служб с благодарными словами. Среди них
к нему пришел директор соседнего павильона - член партии, орденоносец. Сидел,
плакал, благодарил за спасение.

После этого собрания никого не тронули. На выставку прибыла комиссия из трех
работников ЦК для проверки фактов рассказанных Михаилом Ивановичем,
Все подтвердилось.»

* * *
И вот рассказ этого главного художника Михаила Черкашенинова о сдаче
павильона « Искусственное осеменение » Государственной комиссии.

« Картина будет не полная, если не сказать немного о директоре павильона -
профессоре Н. Он - друг и приятель П.П. Вершинина. В прошлом, в первые годы
революции был севастопольским матросом. Очень способный, сильный, волевой.
Много лет, как и П.П. Вершинин, работал в системе Чека- ОГПУ- НКВД, затем
пошел учиться и дошел до «красного профессора» в системе сельского хозяйства,
где руководил важным исследовательским институтом. Был ленив и любил хорошо
пожить. Были постоянные «похождения,..» Деньги ему всегда были нужны.
Художнику М.И. он делал неблаговидные предложения по линии получения
завуалированными путями государственных «легких денег». На выставке процветала
система сплошных взяток, «смазок» и подлогов. Художник М. И. твердо ему
отказал. Он решил художника убрать, а методист павильона, партийная, но милая
дама - агроном, была бы просто жертвой... Это было в те страшные времена
обычным методом для сохранения себя самого. Вершинин обещал его поддержать и
оградить от наказания. Поэтому-то профессор Н., получив вызов на заседание
Комитета, спокойно уехал за город (а не на выдуманное заседание, конечно),
будучи убежден, что Вершинин - фактический хозяин выставки - его выручит.
Но его замысел сорвался...

На следующий день приходившие в павильон к художнику М.И, встречали там и
этого директора - профессора, бледного, но усердно хлопотавшего по хозяйству
павильона. Оказывается, ему ночью сообщили о результате заседания и он уже в
семь утра был на выставке.

Директор - профессор Н. понял чем для него может закончиться история с
собранием, и с азартом принялся заниматься делами павильона по двенадцать-
четырнадцать часов в сутки. Главный художник М.И. передал ему все хозяйственные
и административные функции, а сам полностью занялся оформлением.

Я уже уточнял, что работа была круглосуточная. Бригады художников менялись,
работая по двенадцать часов. Одни уходили и их сменяли другие, а главный
художник был без смены. Спал в павильоне в, так называемый, «мертвый» отрезок
времени, с трех до семи утра, а последние четверо суток перед сдачей не спал
вовсе. Получилась счастливая неожиданность, - срок сдачи оттянули еще на три
дня, это сделал уже Вершинин для друга профессора. Павильон в основном был
готов, вышел отличным, но недоделок было порядочно. Большим бичем была нехватка
в шрифтах и многие лозунги остались неоконченными. Сдачи павильонов
правительственной комиссии всегда проводились ночью - с одиннадцати,
двенадцати часов.

Михаил Иванович вспоминал:

К десяти вечера в день сдачи павильона все работы были окончены и наведен
полный порядок. Я пошел переодеться в одежду, которую привезла жена и
принять холодный душ, чтобы не заснуть. В одиннадцать часов тридцать минут
приехал мотоциклист предупредивший,что через 15 минут приедет правительственная
комиссия..

Возле входа в павильон с двух сторон широкого крыльца стояли мы: директор
павильона профессор Н. и главный художник –я (М.И. Черкашенинов).

К скверу у павильона подъехала вереница ЗИСов. Вверху, на фронтоне вспыхнула
огромная эмблема павильона, а из цветников сквера вырвались две мощных
струи прожекторов, осветивших павильон. Внутри павильона было почти темно...
По аллее шла группа в двадцать пять-тридцать чело¬век, возглавляемая И.А.
Бенедиктовым

В группе, конечно, и Цыцин, П.П. Вершинин, секретари ЦК, «Главлит» (верховный
контроль лозунгов, цитат и прочей писанины), красивые стенографистки и много
других И,А. Бенедиктов, - молодой (около сорока), красивый, холеный
«аристократ», подошел ко мне, поздоровался и спросил:

Ну, товарищ главный художник, у вас все готово? Приглашаете нас к себе?

Дается распоряжение включить все рубильники и павильон заливается светом.

Вся группа, здороваясь, входит в вводный, просторный зал, задерживается
посередине, осматривая сложное оформление с световыми, механически
переключающимися, эффектами, панорамы, росписи стен, фризов и прочее.

Уславливаемся, откуда начнется осмотр. Объяснения художественного порядка
делал я, а по профессиональным вопросам - профессор.

Мы в середине большой группы, рядом с Бенедиктовым и двумя стенографистками,
ведущими протокол приемки. Задается много вопросов. Приемка тщательная.

« Подходя к какой-либо недоделке, я сразу предупреждаю « атаку - атакой » и
даю объяснение. Так, по поводу незаконченных цитат и надписей я прямо говорю
Бенедиктову, что произошло несчастье: три дня назад украли из павильона
тридцать тысяч недостающих шрифтовых знаков... Общий хохот! Уже
чувствуется, что павильон понравился ».

Сдача павильона длилась час и 15 минут. Снова все останавливаются в вводном
зале, для подведения итогов осмотра.. Бенедиктов и другие (даже Вершинин)
были доброжелательны. Бенедиктов, обращаясь ко всем, спросил:

Ну как, товарищи? Я считаю, что павильон отлич¬ный! Какую оценку дадим?
Многие голоса: - На отлично!

Бенедиктов: - Ну, что ж! Я не возражаю. Как народ, так и я.

Затем, обращаясь ко мне: - Товарищ художник, вы заслужили эту отметку.
Я убедился, что вы работали самоотверженно, а мы вам плохо помогали..;
Не вспоминайте прошлое. Спаси¬бо вам!..

Тепло попрощавшись, кавалькада тронулась к следую¬щему павильону. »

Под утро художник с женой приехали домой - Немного поспать.

В пять часов дня он уже снова был на выставке в своем павильоне.

Его встретил Профессор – директор. А через час посыльный на мотоцикле привез
копию протокола о приемке павильона. А в качестве добавления и признания его
направили в павильоны не законченные к сроку, в виде помощи - консультантом...

Это была приемка павильона официальная – политическая.
А через несколько дней состоялась сдача павильона художественному совету.

Художественный совет выставки состоял из шестидесяти членов.
Председателем был академик Евгений Евгеньевич Лансере.
В художественном совете выставки были художники, артисты и писатели.

Никаких претензий к художественному оформлению павильона не было.

За полтора месяца до открытия на выставке появились три, три с половиной
тысячи представителей московского студенчества - юноши и девушки - будущие
экскурсоводы Сельско¬хозяйственной выставки. Разбили их по павильонам, а
так¬же и для проведения экскурсий вне павильонов. Началась ежедневная их
тренировка к будущей лекционной работе. Для каждого объекта показа заранее были
заготовлены соответствующие тексты, (это была работа методистов) их надо было
выучить на память и при объяснениях не пользоваться только этим текстом. Затем
инструктора экзаменовали каждого у стендов, панно, фотомонтажей и прочих
объектов показа.

Для них были заказаны новые, стро¬гие черные костюмы, черные ботинки, белые
рубашки, галстуки, а для девушек - тоже черные, английского покроя костюмы,
блузки, чулки, туфли. говорили, что при отборе экскурсоводов для выставки в
ВУЗ"ах был большой конкурс: многие хотели попасть на эту отличную работу с
хорошей зарплатой, питанием на выставке и плюс получить бесплатно новую
одежду для работы.

* * *
В июле 1939 года, менее чем за месяц до открытия Выставки, скульптура Веры
Мухиной «Рабочий и колхозница» была перевезена из Парижа, где она пользовалась
большим успехом на «Экспо-37», и смонтирована на подъездной аллее к Главному
входу ВСХВ. Из-за недостатка времени, к большому огорчению Мухиной, высота
постамента для статуи составила всего десять метров (в отличие от 34 метров в
Париже).
* * *

Самым последним объектом на строительстве выставки 1939 года оказался его
символ – статуя «тракторист и колхозница» которая венчала 50-метровую башню
рядом с Главным павильоном. Следует понять, что на деревянную башню было
невозможно поднять бетонную скульптуру весом в 70 тонн. Чтобы сделать
невозможное возможным, строителям пришлось в срочном порядке усиливать башню
металлическим каркасом, составленным из металлических ферм на железобетонном
фундаменте. Сама скульптура состояла из отдельных элементов: ног, туловища,
рук, голов и снопа. Поднимать массивную скульптуру начали за 10 дней до
открытия выставки.

Но выяснилось, что кран, имеющий максимальную грузоподъемность 6 тонн, просто
не в состоянии поднять сноп, который весил все 9. Надо было что-то срочно
придумать. И тогда инженер Выставки С.А. Алексеев решил заменить сноп,
изготовив его из дерева фактически за два дня! А директор Выставки Николай
Цицин под свою личную ответственность дал указание поднимать блоки скульптуры
кранами меньшей грузоподъемности…

Риск директора был большой. Но он был оправдан: 1 августа, в день открытия
Выставки, символ ВСХВ «Тракторист и колхозница» уже сиял на солнце своим
бронзовым благородным блеском...

Следует признать, что к 1 августа 1939 года в рекордно короткий срок (всего
за 7 месяцев) было сделано вдвое больше работ по строительству, чем за
1936–1937 годы.

ТОРЖЕСТВЕННОЕ ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ

День открытия выставки хорошо известен.
Сохранилось много снятой кинохроники и газетных – журнальных публикаций.

Да и в кинофильме « Свинарка и пастух » можно увидеть, как выглядела выставка
в те предвоенные годы.

В День открытия, 1-го августа 1939 года погода выдалась теплая и солнечная.
По всей трассе, от центра Москвы до выставки развешаны полотнища с
лозунгами, портретами Сталина, красными флагами, транспарантами:
«На сельскохозяйственную выставку»...

По всей трассе - цепочки милиционеров в белых кителях и перчатках, с жезлами.

Первый день открытия - официальный: только по особым приглашениям правительства.

На выставку съехался весь дипломатический корпус и его иностранное окружение,
элита советской власти и тысячи директоров совхозов, пред¬седателей колхозов,
передовиков и стахановцев сельского хозяйства, приехавшие целыми делегациями.

В одиннадцать часов утра, после исполнения гимна Советского Союза, над высокой
башней «Союза Советских Социалистических республик» взвился флаг СССР.

По стенам этой башни, написанная золотым объемным шрифтом, красовалась
« конституция СССР »

Выставку открыл председатель Совета Народных Комиссаров
В. Н. Молотов:

Товарищи!
« Открытие Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки является всенародным
торжеством. В ней находит свое отражение великая победа колхозного строя,
окончательно очистившего советскую землю от кулаков и других эксплуататоров,
освободившего путь для победоносного подъема социалистического сельского
хозяйства и всей нашей страны.

Всесоюзная Сельскохозяйственная Выставка, почин организации которой принадлежал
2-му Всесоюзному Съезду колхозников-ударников в 1935 г. – это, прежде всего,
выставка колхозов, выставка колхозных побед, в которых мы видим всепобеждающую
силу союза рабочих и крестьян под знаменем коммунизма (аплодисменты), под
знаменем великой партии Ленина – Сталина.

В этом ее коренное отличие от сельскохозяйственной выставки 1923 года, когда
в нашей стране господствовало единоличное мелкое крестьянское хозяйство, а
колхозы и совхозы были еще совсем слабы и занимали малозаметное место.

Настоящая Сельскохозяйственная Выставка подводит итог десятилетию, в начале
которого крестьянские массы окончательно повернули от мелкого единоличного
хозяйства к крупному колхозному хозяйству. Вспомните, товарищи, «год великого
перелома» – 1929 год, когда совершился этот поворот крестьянства на путь
коллективизации. Тогда, десять лет тому назад, почва для перестройки сельского
хозяйства на основе колхозов была уже во многом подготовлена. Советская
власть окрепла. Наша индустрия начала массовую выработку тракторов и машин
для сельского хозяйства. Борьба с кулачеством, особенно во время хлебозаготовок
1928 –1929 г.г., развернулась по всему фронту и превратилась в общее
наступление против капиталистических элементов. В деревне имелся уже большой
опыт сельскохозяйственной кооперации. Успехи первых колхозов и совхозов
получили известность. Партия и Правительство провели к этому времени большую
работу по разъяснению крестьянам того, что настоящий подъем сельского
хозяйства и обеспечение городов хлебом и другими сельскохозяйственными
продуктами возможен только с переходом крестьян на путь колхозов, на
путь коллективизации единоличных хозяйств. Тогда произошел исторический поворот
крестьянства нашей страны на путь колхозов. В своей знаменитой статье « Год
великого перелома » товарищ Сталин писал в конце 1929 года:

«В колхозы пошел середняк. В этом основа того коренного перелома в развитии
сельского хозяйства, который составляет важнейшее достижение Советской власти
за истекший год… Рушится и превращается в прах последняя надежда капиталистов
всех стран, мечтающих о восстановлении капитализма в СССР,– «священный принцип
частной собственности ». Крестьяне, рассматриваемые ими как материал,
унаваживающий почву для капитализма, массами покидают хваленое знамя «частной
собственности» и переходят на рельсы коллективизма, на рельсы социализма.
Рушится последняя надежда на восстановление капитализма».

Этот поворот крестьянства на путь коллективизации позволил нашей партии и
Правительству поставить задачу перехода от политики ограничения кулачества к
новой политике – к политике ликвидации кулачества, как класса, на основе
сплошной коллективизации. Преодолевая бешеное сопротивление кулаков и других
контрреволюционных элементов в деревне, преодолевая сопротивление охвостья
буржуазии в нашей стране, – всех этих троцкистов, правых и иже с ними, –
большевистская партия сплотила трудящихся деревни под своим знаменем, под
знаменем советской власти, строившей колхозы, несмотря на все сопротивление
враждебных элементов и несмотря на опасные вывихи всякого рода «левых»
перегибщиков,– и одержала славную победу. (Бурные аплодисменты). Поворот
крестьянства на путь колхозов в 1929–1930 г.г. и окончательная победа
колхозного строя в нашей стране, как и последующие успехи колхозов, неразрывно
связаны с именем великого вождя нашей партии и народов Советского Союза –
с именем великого Сталина.

Прошло всего десять лет, как наше крестьянство в массе своей начало строить
колхозы. Теперь мы имеем 240 тысяч колхозов, в которых объединено почти все
крестьянство пашен страны. На наших глазах во всех отраслях сельского хозяйства
идет неуклонный, все расширяющийся, подъем социалистического сельского
хозяйства. Освобожденное от пут капитализма, вооруженное передовой техникой,
организованное, как крупное общественное производство, наше сельское хозяйство
растет и крепнет с каждым годом. Наша деревня окончательно освободилась от
помещиков и кулаков, от всяких эксплуататоров. В нашей деревне нет больше и
крестьянской бедноты, которая недавно еще составляла треть крестьянской массы,
а до революции составляла больше половины крестьянства. Мы навсегда
освободились и от этого спутника старого, буржуазно-помещичьего государства.
Крестьяне-колхозники трудятся теперь только для себя самих, для своего
благополучия и счастья. Для всех крестьян-колхозников в нашей стране открыт
путь к зажиточной и культурной жизни. Ни в одной другой стране, никогда при
капитализме, трудящиеся крестьяне не могут об этом и мечтать.

Всесоюзная Сельскохозяйственная Выставка дает многочисленные доказательства
этому показом многих тысяч живых примеров роста и укрепления наших колхозов и
совхозов, показом многочисленных примеров зажиточной и культурной жизни
колхозников. Эта выставка дает показ начавшегося могучего расцвета сил всех
республик, краев и областей нашей великой страны. Она освещает ярким светом
рост и подъем всех отраслей нашего сельского хозяйства, подъем
сельскохозяйственных культур и различных видов животноводства, успехи машинно-
тракторных станций и колхозов, успехи совхозных и колхозных ферм, успехи
научных учреждений и отдельных выдающихся работников сельскохозяйственной
науки, успехи и достижения отдельных передовиков и знатных людей нашей
колхозной деревни.

Всесоюзная Сельскохозяйственная Выставка организована не по обычным шаблонам.
Здесь не просто представлены те или иные хорошие образцы работы, те или иные
образцы сельскохозяйственной продукции. Право участия на Сельскохозяйственной
Выставке определяется точными научно-обоснованными условиями отбора кандидатов.
Чтобы получить право участвовать на Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке,
колхозы, совхозы, машинно-тракторные станции, колхозные и совхозные фермы,
научно-исследовательские учреждения, селекционные и опытные станции должны
иметь определенные показатели своей работы за последние два года, а именно – за
1937–1938 г.г. Для каждой сельскохозяйственной культуры, по соответствующим
зонам, установлена определенная высота урожайности, для каждого вида
животноводческого хозяйства установлены определенные показатели выращивания
молодняка и продуктивности, при достижении которых за последние два года только
и можно получить право участия на Сельскохозяйственной Выставке. Установлены
определенные показатели хорошо организованной работы МТС, а также установлены
показатели работы за последний 1938 год для передовиков сельского хозяйства.
Только при достижении этих показателей колхозы, совхозы и другие организации,
а также отдельные передовые люди сельского хозяйства, получали возможность
стать участниками Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки и тогда заносились
в почетную книгу Выставки. Устанавливая эти показатели по образцам передовых
хозяйств и по хорошим образцам работы отдельных знатных людей колхозного и
совхозного хозяйства, мы исходили из того, чтобы поставить перед каждой
отраслью сельского хозяйства и перед каждой группой работников
социалистического земледелия и тем самым перед всей массой колхозов и совхозов
свои конкретные задачи на ближайшее время. Мы руководствовались при этом тем,
что это должны быть такие показатели, достижение которых, в среднем, всей
массой колхозов и совхозов означало бы выполнение и даже перевыполнение задании
третьего пятилетнего плана по сельскому хозяйству. Это дает, вместе с тем,
возможность определить, какая республика или область идет впереди или, наборот,
отстает по тому или иному виду сельского хозяйства, в какой из них выращено
больше передовых людей сельского хозяйства. В программе показателей для
Сельскохозяйственной Выставки дана, таким образом, программа нового подъема
сельского хозяйства в соответствии с планом третьей сталинской пятилетки.
Чем скорее мы обеспечим выполнение всей массой колхозов и совхозов показателей,
установленных для участников Сельскохозяйственной Выставки, тем скорее мы
обеспечим выполнение всего плана третьей пятилетки по сельскому хозяйству. В
этом значение Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки, как организатора
социалистического соревнования за выполнение третьей пятилетки.

Отбор участников Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки показал, что у нас
уже не мало таких колхозов, совхозов, МТС, колхозных ферм, а также передовиков
колхозного и совхозного хозяйства, которые идут на уровне требований третьей
пятилетки, а во многих случаях идут и значительно впереди этих требований.

На Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке получили право участвовать 15 059
колхозов, 11004 колхозных фермы, 268 МТС, 795 совхозов. Кроме того, на
Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке получили право участвовать 155 821
человек из передовиков и знатных людей сельского хозяйства. При достижении
хороших показателен работы за 1939 год, в будущем 1940 году в
Сельскохозяйственной Выставке смогут принять участие новые тысячи и тысячи
колхозов и совхозов, новые десятки тысяч передовиков сельского хозяйства.

Пожелаем же, чтобы как можно шире развернулось социалистическое соревнование
между республиками, краями, областями и районами, между колхозами, МТС и
совхозами за завоевание права на участие в Сельскохозяйственной Выставке не
только в этом, но и в 1940 году!

По всем отраслям сельскохозяйственных культур, по всем отраслям животноводства
на этой Выставке имеются в натуре самые замечательные образцы и достижения,
нередко превышающие мировые рекорды. Сила колхозного строя демонстрируется этой
Выставкой с исключительной убедительностью, а тысячи ее образцов,
представленные здесь всеми республиками, краями и областями, дают представление
о бесчисленных богатствах сельского хозяйства Советского Союза, об его
исключительном разнообразии, неуклонном подъеме и великих творческих силах.
Наша Выставка не только дает итог побед, но и является мощным призывом к
дальнейшему подъему сельского хозяйства, к новым славным победам социализма.
Демонстрацией побед колхозного строя мы демонстрируем великую силу организации
нашего нового советского колхозного крестьянства, самого многочисленного класса
трудящихся нашей страны. Рабочий класс нашей страны организован в могучую
советскую силу, благодаря росту и неуклонному подъему крупной социалистической
индустрии. Колхозы, превратившие наше крестьянство из разрозненных и
распыленных мелких хозяев в строителей общественного социалистического
хозяйства, превратили советское колхозное крестьянство в великую силу,
демонстрирующую сегодня громадные успехи своей хозяйственной организованности,
культурного роста и социалистической сознательности. Таким образом,
демонстрация колхозных побед означает громадные успехи в хозяйственной и
политической организации всего нашего народа. Спаянные нерушимой дружбой народы
Советского Союза представляют невиданную в прошлом, невозможную при капитализме
великую, организованную силу. В этом – залог дальнейших успехов коммунизма в
нашей стране. В этом – великое международное значение демонстрации колхозных
побед.

Разрешите всех, кто своей примерной работой обеспечил себе право участия на
Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке, горячо приветствовать от лица партии
и Правительства. Разрешите передать большевистский привет зачинателям дела
строительства колхозов и всем тем, кто теперь ведет неуклонную борьбу за новые
и новые успехи колхозов и совхозов. Разрешите поздравить организаторов и
строителей, архитекторов и художников, ответственных руководителей и рядовых
работников Выставки, с успехом выполнивших свою задачу.

Да здравствует победоносное колхозное крестьянство Советского Союза!
Да здравствует несокрушимый союз рабочих и крестьян, строящих социализм!
Да здравствует организатор наших побед – великая партия Ленина–Сталина!
Да здравствует великий вождь страны колхозов и социализма товарищ Сталин!

По поручению Центрального Комитета большевистской партии и правительства
Советского Союза объявляю Всесоюзную Сельскохозяйственную Выставку открытой. »

Закончилась речь, и тут же грянул хор. Была исполнена новая песня « Славься,
Родина обильная», написанная по специальному правительственному заказу
к открытию Выставки композитором И.О. Дунаевским на слова И.И. Добровольского.

По личному указанию Молотова на открытии ВСХВ сводным хором и оркестром
дирижировал сам композитор - автор музыки.

Хор торжественно с увлечением пел:

Ой, ты, родина обильная,
Ты любимая, всесильная!
В городах твоих и селах,
На полях твоих веселых
Крепнет силушка несметная советская!
Мы богаты и комбайнами,
И полями урожайными,
Тракторами и плодами,
И чудесными садами…
Наших девушек милее нет,
Наших молодцев смелее нет,
Наши сабли - всех острее,
Наши кони - всех быстрее.

Некоторые репродукторы передавали речь на ино¬странных языках.
Аплодисменты. Крики «ура»!
Гостям преподносили шампанское.

Открытие выставки происходило на площади Союзных Республик, перед главным
павильоном. После речи Молотова многотысячная толпа разделилась на группы,
и в сопровождении гидов, направилась к павильонам. Иностранных гостей
сопровождали народные комиссары с переводчиками.

В церемонии открытия принимало участие более 10 тысяч человек,

И вот здесь, рассказывая об открытии выставки хочу процитировать
воспоминание художника - дизайнера М.Ф. Ладура, много работавшего
в области оформления театрализованных представлений:

«Шла речь о празднике открытия… Вот тут и мелькнула мысль об “урожайном” небе.
Нужно, чтобы небо над Москвой в день открытия Всесоюзной сельскохозяйственной
выставки было тоже “сельскохозяйственным”. Фанфарный марш! (К счастью, погода
хорошая.) 1000 воздушных шаров мыслимых и немыслимых оттенков торжественно
поднимаются в небо. У каждого шара вертикальный стяг с золотым колосом. Небо в
золотых колосьях. А среди них шары-овощи, шары-фрукты… Небо покрыто вишнями,
яблоками, арбузами. Все, что растет на земле, воспроизвели мастера завода
“Каучук” в грандиозных размерах, и все это поднялось в воздух в день
торжественного открытия. Пожалуй, это был самый эффектный трюк. Да, это был
трюк, но он на своем декоративном языке возвестил о знаменательном событии.
Задача была решена ».

Я не знаю, удалось ли ему осуществить так красиво задуманное.
Об этом нет никаких сведений…

Согласно информационной справке, подготовленной к открытию, выставка
«раскинулась на территории 136 га. На этой площади расположено свыше 230
строений и павильонов… На Всесоюзной сельскохозяйственной выставке участвуют
15059 колхозов, 11004 колхозных фермы, 268 МТС, 795 совхозов. Кроме того, на
выставке представлено 155 821 передовиков и знатных людей сельского хозяйства
На стендах павильонов развёрнуто показана работа 656 колхозов, 194 колхозных
товарных ферм, 62 МТС, 195 совхозов, 95 научных учреждений, 3300 передовиков и
организаторов сельского хозяйства и так далее. Все участники выставки записаны
в „Почётную книгу“, экземпляр которой имеется в каждом павильоне. Восемьдесят
тысяч декоративных кустов, сорок тысяч деревьев, 4 миллиона цветов украшают
территорию выставки. На выставке построено 400 000 квадратных метров
асфальтированных дорог и дорог садово-паркового типа. Уложено 7 500 000 штук
кирпича. Море света заливает вечерами территорию выставки, свыше 15000 киловатт
потребляет выставка. Это примерно столько же энергии, сколько потребляет такой
город, как Куйбышев, со всеми его заводами и фабриками».

Экспозиция выставки строилась и по отраслевому, и по территориальному принципу
- по союзным и автономным республикам и отдельным природным зонам.

Посевы и насаждения, занимавшие около 20 гектаров, представляли сельское
хозяйство всего Советского Союза. Около 600 сортов различных культур высеяли
на одном зерновом участке. В выставочном саду было высажено около 10 тысяч
растений. Среди них – 600 сортов плодовых и ягодных культур...

На участке технических и южных теплолюбивых культур были посевы:
хлопка, риса, свеклы, льна, конопли, табака, кенафа, каучуконосов, хмеля.

Всего на открытых участках экспонировалось 260 культур свыше 3 тысяч сортов.

На ВСХВ работало 2000 экскурсоводов, 1000 групповодов. Двести гидов
обслуживали иностранных гостей, у которых к советской выставке был
повышенный интерес.

Несмотря на то, что Выставка была задумана как разовое мероприятие,
руководством страны было принято решение продолжить ее работу.

В первый год работы выставка работала 86 дней и закрылась 25 октября.
За это время её посетителями стали более 5 миллионов человек -
в среднем по 60 тысяч в день.

И вот один из отзывов, оставленных гостями выставки в книге почетных
посетителей:

Мартин Андерсен-Нексе писатель (Дания) :

« Я побывал на многих выставках. Но представившаяся мне здесь картина дала
более глубокое представление о человечестве в целом, чем все увиденные до
сих пор всемирные выставки. Там нигде не видна подлинная культура страны, а
здесь, в Москве, она показана “во времени и пространстве”. Перед нами
выставка, напоминающая своими сооружениями город из “Тысячи и одной ночи”.
И это сравнение соответствует действительности ».

А вот несколько выдержек из прессы Журналисты были точно так же,
как и многие посетители удивлены увиденным:

«Посетители подходят к дереву, на котором одновременно растут яблоко и груша.
Поодаль зреют, наливаются соками невиданные плоды: помесь персика с миндалем,
абрикоса со сливой, черемухи с вишней, айвы с грушей, крыжовника со смородиной.
А маслина привита на сирени. И уже плодоносит! Вот оно, мичуринское наследство!»

«Наверняка никто из вас не видал в Москве наливающихся благоуханным соком
виноградных лоз. Их на выставке аж семьдесят сортов! Да что тут виноград!
Созревают на выставочной бахче дыни, привитые на тыкве. И весят они по пять
килограммов… Каждый куст, каждое дерево в этом волшебном саду - тонет среди
тысяч таких же кустов и деревьев. Они прислали этих гонцов, чтобы ароматом
своих плодов, красками своих цветов рассказать о великой радости труда,
творческого труда земледельца».

« Невозможно не остановиться у рощи бамбуков, некоторые из которых
достигают двадцати метров высоты, и эвкалиптов высотой десять метров
каждый, - восхищался другой журналист. - Белеют среди густой листвы
цветы мандаринов с толстыми, словно сделанными из воска, лепестками.
Выбегают по ветвям яркие огоньки - красные цветы гранатовых деревьев.
Словно зрители в театре, разместились рядами на горке пышные чайные
кусты. Перед экскурсантами помидоры, такие большие, что их и шапкой не
накроешь, и огурец, который не съешь в один присест. Никогда еще не
доводилось видеть гигантскую рожь, под которой человек может свободно
укрыться от непогоды. Больше тридцати килограммов весит арбуз под
названием “Чугунный король”. На невиданном растении - древовидном
многолетнем помидоре из Перу - появились первые плоды. По вкусу они
напоминают одновременно и сливу, и помидор. Растение сейчас уже
достигает без малого двух метров высоты. На днях оно высажено под
открытое небо. Этот диковинный помидор был доставлен в Советский Союз
нашим великим писателем Алексеем Максимовичем Горьким ».

На следующий день, с раннего утра, у главного входа сельскохозяйственной
выставки творилось что-то невообра¬зимое: стояли длиннейшие, тысячные очереди
к нескольким кассам за билетами. За порядком наблюдали наряды мили¬ционеров.
Билет стоил три рубля. В десять утра открылись кассы и народ повалил посмотреть
на чудо. За сутки Москву облетела молва, что на выставке «чего, чего только
нет!» и по низким ценам. Ну, народ и повалил.

К концу дня ларьки с продуктами опустели. За ночь привезли снова.
Следующее утро было еще более многолюдным, к обеду уже все раскупили.

На третий день входной билет стоил уже пять рублей и цены в ларьках поднялись вдвое.

На выставку москвичи и гости попадали с помощью общественного транспорта и
на такси из центра города. Что-то наподобие маршрутного такси с площади
Свердлова до выставки стоило 4 рубля.

Для любителей истории и вообще для любознательных -
пять рублей в то время выглядели следующим образом.
(Изображение 5 рублей того времени с изображением летчика)

(Изображение 1 рубля 1938 года того времени с изображением шахтера)

И вот такой рубль получали сдачи. Это если будете ехать один. ну а если
вдвоем, то придется к пяти рублям добавить еще такую трёшку....

(Изображение 3 рублей того времени с изображением солдат пехотинцев)

Но кроме такси можно было приехать вот на таком автобусе Зис-16.

(На фото он возле входа на выставку как раз в 1939 году.)

Или на двухэтажном специальном троллейбусе.

Были тогда в Москве и такие. Двухэтажный троллейбус ЯТБ-4А делали в
Ярославле по образцу закупленному в Англии. Их было немного. И они могли
курсировать только по определенным маршрутам, где подвеска контактных проводов
была поднята на 1 метр выше обычных.

(На фото -ВСХВ 1939 год Двухэтажный троллейбус ЯТБ-4А в районе
монумента «Рабочий и колхозница» Мухиной.)

Ну а любители классического общественного транспорта –
трамвая, без проблем могли воспользоваться и его услугами.

(На фото - ВСХВ - 1939-1940 гг. Конечная трамвайная станция в районе
входа на ВСХВ)

Для участников выставки, представивших лучшие достижения,
были учреждены специальные награды.

Для организаций
- 1 тысяча Дипломов 1-ой степени
- 4 тысячи Дипломов 2-ой степени.

Дипломанты первой степени получали - 10 тысяч рублей и легковую машину, а

Дипломанты второй степени получали - 5 тысяч рублей и мотоцикл.

Для передовиков сельского хозяйства были учреждены медали:
- 1-а тысяча больших золотых медалей,
- 2-е тысячи малых золотых медалей,
- 3-и тысячи больших серебряных медалей
- 15-ть тысяч малых серебряных медалей.

(Изображения наградных медалей ВСХВ 1939 года)

Информация о каждом награжденном заносилась также в книгу Почета.

По количеству экспонентов ВСХВ сразу стала самой крупной
сельскохозяйственной выставкой в мире.

Ну а как всегда в СССР вслед за таким торжественным открытием последовало
награждение тех, кто участвовал в ее создании.

Были награждены архитекторы:

Орденом « Ленин » - С. Е. Чернышёв
(главный архитектор ВСХВ)

Орденом « Трудовое Красное Знамя »:

К. С. Алабян (павильон «Армянская СССР»)
С. А. Дадашев (павильон «Азербайджанская СССР»)
В. С. Андреев (павильон « Механизация сельского хозяйства»)
А. А. Таций (павильон « Украинская СССР»)
М. А. Усейнов (павильон «Азербайджанская СССР»)

Орденом « Знак Почёта »

Н. П. Былинкин
В. Г. Гельфрейх
Е. А. Левинсон (павильон «Ленинградская область»
С. Н. Полупанов (павильон «Узбекская СССР»)
С. А. Сафарян (павильон Армянская СССР»)
Д. Н. Чечулин (павильон «Московская область»)

Открытие и масштабы комплекса ВСХВ были настолько грандиозны, что многие
художники, композиторы и режиссёры стремились увековечить выставку в своих
работах.

Первый раз она буквально «въехала» в кинематограф в фильме «Подкидыш» 1939
года, где в сцене погони герои фильма проезжают по главным площадям
и аллеям ВСХВ.

В финале фильма «Светлый путь» 1940 года режиссёр Г. В. Александров и
композитор И. О. Дунаевский приводят главных героев на ВСХВ. Героиня взлетает
на машине из Кремля и, пролетев над необъятной советской страной, облетев
«Рабочего и колхозницу», проехав через вход выставки 1939 года и арку павильона
«Механизация» и объехав исполинскую скульптуру «Сталин», чудесным образом
попадает в павильон «Хлопок». И конец фильма тоже проходил у скульптуры Веры
Мухиной. Именно так ВСХВ 1939 года под «Марш энтузиастов», ставший гимном ВСХВ
и ВДНХ СССР, осталась навечно в кино.

В 1941 году был снят фильм «Свинарка и пастух» Ивана Пырьева, в котором
главные герои встречаются и влюбляются друг в друга на ВСХВ.

А «Песня о Москве» Тихона Хренникова, которую они поют в павильоне
«Садоводство», стала одной из песен, которая неразрывно связана с ВСХВ.

Интересна судьба главного художника павильона Искусственное осеменение,
воспоминания которого я цитировал. Через некоторое время после открытия выставки, очевидно основательно выспавшись, он пришел к директору выставки Н.В. Цицину с заявлением об увольнении. Директор его уговаривал, говоря, что все обошлось хорошо, ему выражена благодарность, и он теперь может спокойно работать. появляясь в павильоне раз в неделю для контроля. Но художник настоял на своем аргументируя, что он живописец и ему нужно заниматься своим главным делом – писать пейзажи. Сегодня нам трудно говорить о том был он прав или нет.
Каждый человек кузнец своего счастья, и несчастья одновременно.

Но тот факт, что он являлся прямым потомком по мужской линии первого аиамана
войска Днского, тоже Михаила Черкашенинова, безусловно заслуживает внимания.

В его жизни в дальнейшем произойдет много интересных событий, но это уже
другая история, не имеющая отношения к Всесоюзной выставке. Но следует
пояснить, что именно его воспоминания, были поводом обратиться к этой теме
- строительство ВСХВ.
Иначе говоря, появление этой работы произошло благодаря ему.
*
* *
ПОЧТОВЫЕ МАРКИ ПОСВЯЩЕННЫЕ ВСХВ

В 1939 году 1 августа к дню открытия выставки в СССР была выпущена
серия почтовых марок посвященных ВСХВ.

Эта серия из 10 марок, была посвящена самому селькому хозяйству,
как таковому.

(Изображение 10 почтовых марок 1939 года посвященных ВСХВ)

В октябре 1940 года была выпущена вторая серия марок
которая представляла собой изображение основных павильонов,
сделанные по цветным фотографиям Владислава Микоша.

Владислав Владиславович Микоша
(1909-2004)
- кинооператор-документалист,
фронтовой кинооператор Великой Отечественной войны,
кинорежиссёр. Народный артист СССР (1990),
Лауреат Сталинских (1943, 1949, 1951) и
Государственной премии СССР (1976).
Капитан третьего ранга.

(Фото Владислав Владиславович Микоша)
(Изображение почтовых марок 1940 года посвященных ВСХВ)

В тексте статьи присутствует еще очень много фотографий иллюстрирующих текст

О количестве разнообразных сувениров с изображением выставки, ее павильонов,
фонтанов и прочего говорить не имеет смысла. Их было очень много. Это были
почтовые открытки, разнообразные вазы, изображения на посуде (тарелках и
чашках), портсигары, панно из дерева, металла, и еще много чего. Сегодня
многое из этого можно отнести к коллекционным редкостям.

Проектирование и строительство в Москве Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, которая открылась в 1939 г . Вначале предполагалось, что выставка будет носить временный характер (подобно ее предшественнице 1923 г.), но потом было признано целесообразным превратить ее в постоянно действующую школу обмена научным и практическим опытом в области сельского хозяйства.

Общая территория первой очереди выставки составляла 136 га и была расположена между Останкинским парком и Ярославским шоссе (ныне проспект Мира). Программное содержание выставки сложившееся к 1937 г. нашло убедительное отражение в генеральном плане с четко прочерченными регулярными магистралями и обширными площадями для единовременного приема больших масс посетителей и проведения крупных массовых мероприятий. В то же время выделение отдельных функциональных зон с живописными прогулочными тропами обеспечивало возможность тщательного изучения отдельных экспозиций экскурсиями, группами и одиночными посетителями.

С вводной площади при входе посетители попадали на прямоугольную в плане Площадь Колхозов, у начала которой был расположен Главный павильон (В. Щуко, В. Гельфрейх и др.). Его четкий геометрический объем с портиками по всем сторонам из простых прямоугольных в плане стоек вносил в архитектуру выставки ноту строгой торжественности. По диагонали к главному входу в павильон была сооружена башня, увенчанная скульптурой колхозника и колхозницы, высоко поднявших золотой сноп пшеницы (скульпторы Р. Будилов и А. Стрекавин). Главный павильон и башня хорошо акцентировали начало всей архитектурной композиции - Площадь Колхозов, по периметру которой расположились павильоны союзных республик и некоторых краев и областей РСФСР.

Архитектура этих павильонов разнообразна. Перед авторами была поставлена задача трактовать образ каждого здания как символ, знак национального своеобразия. Для выставки это вполне логично, равно как и широкое использование монументального декоративного и прикладного искусства. Авторы многих павильонов вместе с живописцами, скульпторами и народными мастерами, осуществляя такую программу, добились - в рамках сложившейся направленности архитектуры - интересных решений. Так, в павильоне Узбекской ССР (С. Полупанов) устройство айвана с декоративной многокрасочной ажурной беседкой непосредственно ассоциировалось с народной архитектурой Узбекистана. В таком же образном ключе разработаны и павильоны Грузинской ССР (А. Курдиани и Г. Лежава), Армянской ССР (К. Алабян и С. Сафарян), Азербайджанской ССР (С. Дадашев и А. Усейнов) и ряд других павильонов. Важно отметить, что своеобразие образа-символа чаще всего достигалось не только чисто декоративной обработкой, но прежде всего чисто архитектурными средствами. Достаточно сравнить построение павильона Грузии - с его внутренним двориком, пучками тонко прорисованных колонок портала, с трехнефной базиликальной формой павильона Армении, чтобы согласиться с тем, что сама архитектура этих павильонов выступает как знак и образ Грузии и Армении.

За Площадью Колхозов широкая озелененная магистраль, также обстроенная павильонами, приводила на восьмигранную Площадь Механизации, на которую выходили фасады отраслевых павильонов («Зерно», «Животноводство» и др.) и которая замыкалась павильоном «Механизация сельского хозяйства» (В. Андреев и И. Таранов).

Параболические решетчатые арки из металла несли легкое алюминиевое покрытие, образуя сводчатое проходное пространство. По бокам пространства павильона как бы на постаментах были размещены в двух уровнях различные сельскохозяйственные машины - экспонаты выставки. Внутренние пространства этих «постаментов» использовались как выставочные залы. За павильоном была расположена зона отдыха с ресторанами, кафе, площадками для игр, прогулочными тропинками и водными пространствами живописных прудов. По сторонам композиционной оси выставки располагались павильоны, опытные поля и экспонаты отдельных отраслей сельского хозяйства. Здесь же размещалась выставка «Новое в строительстве колхозной деревни».

Новая выставка прочно вошла в жизнь Москвы, в структуру ее генерального плана. На работах по ее проектированию и строительству помимо известных мастеров выдвинулась целая плеяда молодых талантливых архитекторов - Ю. Емельянов, В. Андреев, И. Таранов, М. Оленев, Г. Захаров, П. Ревякин, С. Полупанов, И. Мельчаков и многие другие. В работах принимали участие скульпторы Г. Мотовилов, А. Бабурин, Р. Будилов, А. Сабсай, А. Стрекавин, живописцы А. Герасимов, С. Герасимов, Л. Бруни, А. Дейнека и многие другие.

Позднее, после 1955 г., Выставку, значительно расширенную в послевоенный период, критиковали за декоративизм, украшательство и т. д. В критике было много справедливого, но при этом игнорировалась специфика выставки как таковой, где архитектура решала не только функциональные задачи приема посетителей и показа экспонатов, но и сама выступала как экспонат. Ошибка тех лет состояла в механическом перенесении опыта Выставки на массовую архитектуру.

На месте останкинских болот, где в 1934 году сотрудники НКВД разогнали осевший там цыганский табор, уже через пять лет появилось одно из главных культурных мест столицы, которое на протяжении всей своей истории притягивало туристов со всего мира. ВДНХ (выставка достижений народного хозяйства), а позже ВВЦ (всероссийский выставочный центр) - грандиозная по своим масштабам выставка достижений народного хозяйства, на которой за время ее существования побывал каждый восьмой житель планеты…

История «Главной выставки страны» началась с обращения II Всесоюзного Съезда колхозников-ударников в центральные органы коммунистической партии и правительства с просьбой об организации в Москве Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Просьбу удовлетворили, и был создан Главный выставочный комитет.

Чтобы получить право участвовать во Всесоюзной выставке, колхозы, совхозы, машинно-тракторные станции, научные учреждения должны были иметь определенные показатели за 1937 и 1938 годы, а передовики и организаторы сельского хозяйства за 1938 год. Благодаря этому условию ни одна сельскохозяйственная выставка в мире не имела такого количества экспонентов.

Популярность готовящейся Выставки среди тружеников сельского хозяйства была необычайно велика. За право участвовать в ней боролись миллионы колхозников и рабочих совхозов, тысячи агрономов, зоотехников, механизаторов. Выставочный комитет получил около 250 тысяч заявок о желании быть ее экспонентом.

Главвыставком установил награды: тысяча дипломов первой степени и четыре тысячи второй степени. Хозяйства, удостоенные диплома первой степени, получали 10 тысяч рублей и легковую машину, а награжденные дипломом второй степени – 5 тысяч рублей и мотоцикл.

Для передовиков сельского хозяйства были учреждены одна тысяча больших и две тысячи малых золотых медалей, три тысячи больших и пятнадцать тысяч малых серебряных.

Кроме того, учреждалась книга Почета, куда заносился каждый экспонент с указанием его достижений.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка стала и своеобразным вкладом в архитектуру столицы. Выросший на ее северной окраине целый выставочный город площадью в 136 гектаров включил в себя пруды, парки, опытные участки, 250 всевозможных строений.

Посевы и насаждения, занимавшие около 20 гектаров, представляли сельское хозяйство всего Советского Союза. Около 600 сортов различных культур высеяли на одном зерновом участке. Удивительную картину представлял собой выставочный сад: в нем было высажено около 10 тысяч растений. Среди них – 600 сортов плодовых и ягодных культур, богатейшая коллекция мичуринских сортов.

На участке технических и южных теплолюбивых культур посетитель видел посевы хлопка, риса, свеклы, льна, конопли, табака, кенафа, каучуконосов, хмеля. Всего на открытых участках экспонировалось 260 культур свыше 3 тысяч сортов.

Архитектурный ансамбль Всесоюзной сельскохозяйственной выставки создали архитекторы В.Щуко, В.Гейльфрейх, Л.Поляков, Д.Чечулин, скульпторы С.Коненков, ГМотовилов; монументалисты А.Дейнека, А.Бубнов, П.Соколов-Скаль и многие другие талантливые художники. Под руководством главного архитектора С.Чернышева работало более двух тысяч профессионалов и народных мастеров.

Выставочный город в Москве с огромной любовью украшал весь советский народ.

Страна готовилась к открытию Всесоюзной сельскохозяйственной выставки как к большому всенародному празднику. Оно состоялось 1 августа 1939 года. Первые посетители вошли через арку, построенную по проекту архитектора Л.Полякова в традициях древнеримских триумфальных арок.

На торжественной церемонии, в которой принимало участие более 10 тысяч человек, присутствовали руководители партии и Советского государства. При въезде на Выставку стояла 24 метровая скульптурная группа «Рабочий и колхозница» выдающегося скульптура В. Мухиной.

Эмблемой же Всесоюзной сельскохозяйственной выставки стала грандиозная скульптурная группа, изображающая тракториста и колхозницу, высоко поднявшим над головами золотистый сноп пшеницы. Она была установлена на 50 метровой башне Главного павильона, который представлял собой монументальное белое здание с красивой колоннадой. Фасад здания украшали гербы союзных республик и герб Советского Союза.

Из Главного павильона посетитель попадал на одну из красивейших площадей – площадь Колхозов.

Здесь и на прилегающих аллеях расположились павильоны союзных республик, краев и областей. Обходя эти дворцы-павильоны, посетитель как бы совершал путешествие по необъятным просторам нашей Родины: от ледяных просторов суровой Арктики до вечнозеленых субтропиков, от Камчатки до Балтики.

Каждый павильон выделялся своей самобытностью, с использованием в строительстве национальных мотивов.

На огромной площади Колхозов особое внимание привлекало здание Московского павильона (павильон «Зерно», в настоящий момент павильон № 59), построенного из камня, бетона, стекла, украшенного нержавеющей сталью по проекту архитектора А. Чечулина. Фасад был обрамлен горельефами, фигурами овощеводов, доярок, садоводов, трактористов.

Здесь же были изображены тучные животные, золотые снопы пшеницы, крупные клубни картофеля, огурцов, помидоры и другие овощи. По всему фасаду выгравирован лозунг: «Создадим вокруг Москвы и других крупных городов картофельно-овощные и животноводческие базы». На самом верху орден Ленина-награда Московской области за успехи, достигнутые в сельском хозяйстве.

Рядом расположился павильон «Украина». Построен по проекту архитектора А. Тация и К. Иваньченко, облицован украинской майоликовой плиткой, фасад украшают золотые колосья, арку входа обрамляет декоративный керамический венок, над входом витраж – «Переяславская рада».

Одним из разделов выставки 1939 года стал раздел «Новое в деревне». Он раскинулся на участке площадью 12 га. Здесь демонстрировалась новь советской деревни. По типовым проектам, рекомендуемым для массового строительства, были возведены: сельсовет, правление колхоза, машинно-тракторная станция, животноводческие фермы, колхозный клуб, школа, родильный дом, детские ясли.

Особый интерес был к яслям, ведь деревня не имела о них понятия. Все эти постройки и сейчас, несколько обновленные, служат офисами для подразделений ВВЦ.

Интерес вызывал павильон «Охота и звероводство», где демонстрировался Пушкинский зверосовхоз, одним из первых начавший разведение соболя в неволе. На открытой площадке перед павильоном показывались речные бобры, нутрии, ондатры, обитавшие здесь в условиях, близких естественным.

Был на территории Всесоюзной сельскохозяйственной выставки действующий образец колхозной гидроэлектростанции. Она стояла на реке Каменка, протекающей по территории Выставки. Ее расчистили от камышей и построили земляную плотину высотой около 5 метров. Ток от станции подавался в соседнее здание, где были установлены сельскохозяйственные машины, приводимые в действие электромоторами.

ВСХВ-39 стала не только школой передового опыта, внушительно продемонстрировавшей достижения сельского хозяйства, но и любимым местом отдыха москвичей и гостей столицы. В большом старинном парке, соседствовавшем с Выставкой, была разбита зона отдыха. Были открыты разнообразные аттракционы: парашютная вышка, колесо обозрений, комната смеха, карусели и др. Для детей был создан детский городок с площадками для игр.

На самой Выставке был построен Зеленый театр, концертная эстрада, цирк, два кинотеатра.

Успех Всесоюзной сельскохозяйственной выставки был огромен. С 1 августа по 25 октября ее посетило свыше 3,5 миллиона человек.

На ВСХВ работало 2000 экскурсоводов, 1000 групповодов. Двести гидов обслуживали иностранных гостей, интерес которых к советской выставке был необычаен. Несмотря на то, что Выставка была задумана как разовое мероприятие, партией и правительством было принято решение продолжить ее работу. В 1940 году выставка проработала 5 месяцев, ее посетили 4.5 миллиона человек.

В 1941 году она действовала всего 1 месяц и пять дней… Во время Великой отечественной войны экспозицию и библиотеку Выставки эвакуировали в Челябинск.

Вновь Всесоюзная сельскохозяйственная выставка приняла посетителей лишь 1 августа 1954 года. Целью ее стала широкая пропаганда достижений сельского хозяйства, быстрейшее внедрение в колхозное и совхозное производство передового опыта.

Чтобы принять участие в послевоенной Выставке, нужно было достичь более высоких результатов, чем прежде. Так для участия в ВСХВ-39 колхоз нечерноземной полосы должен был собрать 12-14 центнеров пшеницы с гектара, а в 1954 году – не менее 19!

Архитектурный облик Выставки изменился коренным образом. Была проведена огромная строительная работа, значительно увеличилась ее площадь – до 207 гектаров. Были возведены павильоны Прибалтийских республик.

Был построен павильон «Узбекистан» – один из красивейших павильонов, сейчас это – «Культура». Вход в павильон украшает ажурная ротонда, внутри фонтан, который подчеркивает легкость и изящность ее колон. Орнамент с изображением кустов и коробочек хлопка, украшающих ротонду. Работа лучших мастеров Узбекистана.

Была построена Арка Главного входа на Выставку. Мощные четырехгранные колоны легко несут массивную арку, разделяя ее на центральный и боковые пролеты. На колоннах барельефы, основная тема которых – труд людей. Венчает арку скульптурная группа «Тракторист и колхозница», с высоко поднятым снопом пшеницы.

Был достроен Главный павильон, мощная колоннада, высоко поднятые шестиметровые скульптурные группы, многочисленные барельефы, 35 метровый шпиль, увенчанный золотой звездой. Перед павильоном был установлен памятник В. Ленину.

На площади Колхозов был построен фонтан «Дружба народов». Колхозницы в национальных костюмах ведут праздничный хоровод. Фонтан выбрасывает ежесекундно более тонны воды на высоту восьмиэтажного дома. Скульпторы З. Баженова, Л.Баженов, А.Тенета, З.Рылеева, И.Чайков выполнили скульптуры из бронзы с тончайшим золотым покрытием, снопы – из листовой, с позолотой меди.

Фонтан «Дружба народов» работы архитекторов К.Топуридзе и Г. Константиновского пережил свой идеологический смысл, но его красота и неповторимость продолжают радовать гостей выставки.

На противоположном конце площади Колхозов расположился фонтан «Каменный цветок», сооруженный по мотивам сказов Бажова. В обширном бассейне, обрамленном красным полированным гранитом, возвышается фантастический каменный цветок из разноцветных сплавов.

В бассейне плещутся бронзовые рыбы и птицы. По бокам – декоративные горки из плодов и овощей. И по ныне эти фонтаны являются лучшим украшением выставки.

В каждом павильоне демонстрировались достижения отраслей народного хозяйства в республике, областях, районах.

Зеленый наряд выставки был исключительно богат. На ее территории был представлен практически весь растительный мир Советского Союза. Выставочный городок украшали 40 тысяч декоративных деревьев, 450 тысяч кустарников. Около 5.5 миллиона однолетних и многолетних цветов. Гордостью выставочных садоводов был розарий – в нем произрастало около 50 тысяч сортовых роз.

С утра до вечера нескончаемым потоком тянулись посетители к животноводческим павильонам. Только в 1954 году в этом разделе показывалось 800 голов крупного рогатого скота 32 пород, 800 овец 53 пород, 500 свиней 30 пород, 3000 голов домашней птицы. Животных демонстрировали на выводном кругу. Это было яркое зрелище. С раннего утра в животноводческом городке царило оживление: животных скребли, чистили, мыли. Затем представители хозяйств в красочных национальных костюмах показывали своих питомцев авторитетному жюри и зрителям.

У павильона «Коневодство» можно было увидеть две скульптуры коней. Одна изображала знаменитого ипподромного бойца, жеребца Квадрата орловской рысистой породы, другая жеребца – Символа буденновской породы. В павильоне посетители могли полюбоваться этими красавцами и несколькими десятками лошадей орловской, русской рысистой, советской тяжеловозной и др. пород.

На открытых площадках демонстрировалась новая сельскохозяйственная техника.

На базе Выставки проводилось обучение новым методам работы, практиковался выезд экскурсантов в передовые хозяйства. Совершенствовалась экскурсионная деятельность, группы экскурсантов формировали из работников одной профессии.

С июня 1956 на территории ВСХВ начала свою работу Всесоюзная промышленная выставка , главными задачами которой была демонстрация успехов индустрии.

Одним из значительных и перспективных экспонатов стала первая электронной вычислительная машина. Создание этой техники в Советском союзе началось еще в 1948 году.

Экспозиция выставки расположилась в 21 павильоне, которые были сгруппированы в основном на площади Механизации. Здесь был установлен первый советский пассажирский реактивный авиалайнер, спроектированный и построенный под руководством выдающегося авиаконструктора А. Туполева.

Одним из главных павильонов промышленной выставки стал павильон «Машиностроение». К нему примыкало много открытых площадок. На которых демонстрировались образцы новой техники.

Создание в 1959 году ВДНХ СССР

ВДНХ создана в соответствии с постановлением Совета Министров СССР от 28 мая 1958 «Об объединении Всесоюзных промышленной, сельскохозяйственной и строительной выставок (на Фрунзенской набережной) в единую Выставку достижений народного хозяйства СССР».

16 июня 1959 года ВДНХ СССР гостеприимно распахнула для посетителей двери своих павильонов. В 1963 году Совет Министров СССР принял постановление «О перестройке работы ВДНХ СССР».

Выставочная деятельность стала строиться по производственно-отраслевому принципу. Тематические выставки и смотры приобрели первостепенное значение в работе всех павильонов. На их базе широко проводились обмен опытом и обучение работников промышленности, строительства, сельского хозяйства.

Такая организация позволила значительно ускорить внедрение в производство новой техники, современных методов труда. Ежегодно на ВДНХ СССР открывалось около 300 выставок и смотров, на которых показывалось более 100 тысяч экспонатов.

ВДНХ СССР отражала как зеркало основные вехи в жизни страны, такие как первый полет в космос Ю.Гагарина, строительство Байкало-Амурской магистрали и др.

Были в истории строительства ВСХВ и загадочные, а местами даже мистические моменты. Одна из таких мистических историй рассказывает о том, что Вячеслав Константинович Олтаржевский (главный архитектор ВСХВ) задумал сделать выставку не просто культурным центром Советского Союза, а центром всей Вселенной.

Если посмотреть на генеральный план ВСХВ, можно увидеть, что площадь механизации, являясь центром выставки, напоминает солнце, вокруг которого расположились девять планет. На этой площади, по его задумке, должна была возвышаться фигура Ленина.

От Площади механизации, как от библейского Древа Жизни, разбегаются четыре источника, которые в точке пересечения, как в системе координат, образуют начало всех начал. Эта система сформирована с математической точностью - как египетские пирамиды - и заключена в правильный восьмиугольник - христианский символ обновления и обретенного райского блаженства. Эти знаки сочетались с огромным крестом и всевозможными символами буддийских и индуистских мифов.

В.К.Олтаржевский, Р.Л.Подольский, Н.В.Алексеев, А.Б. Борецкий, Д.Г. Олтаржевский. Проект планировки ВСХВ. Перспектива.

Но по прошествии небольшого количества времени главный архитектор всероссийской сельскохозяйственной выставки был отправлен за Полярный круг, а план выставки был изменен. Там специалисту по многоэтажным зданиям, который десять лет перенимал опыт строительства небоскребов в Соединенных Штатах Америки нашли достойное применение - он стал проектировать лагерные бараки. Об открытии некогда созданной им выставки Олтаржевский узнал лишь из киножурнала.

Вячеслав Константинович Олтаржевский

На протяжении нескольких лет после своего открытия выставка множилась и не переставала удивлять многочисленных посетителей. Так было до 1941-го года, до начала войны. В тяжелые военные годы здесь стояли зенитные установки, а всевозможные павильоны были закрыты и лишены посетителей. Интересно, что за все время войны на территорию ВСХВ (площадью 135 гектаров) не упала ни одна вражеская бомба.

В тоже время, в 1942-м году главному архитектору выставки вернули его свободу, после чего он стал личным консультантом вождя по вопросам высотного строительства.

Второе открытие выставки произошло 1 августа 1954-го года. При входе людей встречала только что отстроенная арка ошеломляющих размеров и удивляло отсутствие фигуры Сталина, на месте которой был открыт фонтан Дружбы народов. Шестнадцать позолоченных изваяний первоначально должны были символизировать союз всех республик. Но вскоре, когда республик осталось только пятнадцать, символика в очередной раз разошлась с реальностью.

Вскоре выставка стала полностью индустриально-промышленной, и в 1959 году получила новое название - ВДНХ (Выставка Достижений Народного Хозяйства) СССР.

После первого полета человека в космос, в 1961-м году, выставку, помимо всего остального, украсила копия ракеты Гагарина. Она, между прочим, была установлена на Площади механизации, в том самом мистическом центре, где, по планам Олтаржевского, должна была возвышаться фигура тогдашнего вождя.

Кстати, сам Вячеслав Константинович после освобождения в 1943 году так ни разу и не посетил свое творение. Умер он в 1966 году в возрасте 86 лет.

С 1992 года – Всероссийский Выставочный Центр

23 июня 1992 года Указом Президента Российской Федерации и постановлением Правительства РФ ВДНХ была переименована в Государственное акционерное общество «Всероссийский выставочный центр» (ГАО ВВЦ).

В 90-е годы ВВЦ считался выставкой, скорее, формально. Фактически павильоны были сданы в аренду под склады и точки продажи бытовой, компьютерной техники, а также разнообразных товаров народного потребления. Вместе с тем работал парк аттракционов, в павильоне "Центральный" для детей и молодёжи проводился показ различных физических опытов - ВВЦ по-прежнему был местом, куда приходили отдыхать, но разруха и торговля портили всё впечатление.

В 2002-м году подавалась заявка на проведение престижной международной выставки "ЭКСПО - 2010" в Москве. К сожалению, заявку не приняли, но, несмотря на это, для многих жителей Москвы ВДНХ является местом первого свидания или других романтических приключений.

Люди гуляют по этим великолепным местам, делают покупки, смотрят на достижения науки и техники, привезенные со всего мира, мечтают, да и просто заряжаются хорошим настроением и положительной энергией.

О. НИКОЛОГОРСКАЯ

ГЛАВНАЯ ВЫСТАВКА СТРАНЫ. ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ

Так выглядела площадь Дружбы народов (бывшая площадь Колхозов) до "торгового нашествия" начала 1990-х годов.

Павильон "Механизация". 1939 год.

Арка у главного (ныне - северного) входа на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку. 1939 год.

Центральный павильон Всероссийского выставочного центра в наши дни.

Площадь Колхозов в день открытия Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. 1 августа 1939 года.

Главный вход во Всероссийский выставочный центр (открыт в 1954 году).

Фонтан "Дружба народов".

Вход в павильон "Земледелие" украшен массивной аркой с декоративным орнаментом.

Фонтан "Каменный цветок".

Фонтан "Колос".

Цветники у павильона "Земледелие" (на заднем плане слева - купол павильона "Космос").

Декоративный орнамент колонн у входа в павильон "Электротехника".

У павильона "Космос" установлен космический корабль "Восток" - точная копия ракеты, поднявшей на орбиту Земли первого космонавта Юрия Гагарина.

"Общественный транспорт" на ВВЦ.

Скульптура В. И. Мухиной "Рабочий и колхозница" установлена у главного входа на ВСХВ ко дню открытия - 1 августа 1939 года. В 1954 году этот вход стал северным, а главный расположился к югу от него.

М. В. Нестеров. Портрет скульптора В. И. Мухиной. 1940 год.

Об этой выставке нельзя говорить в отрыве от нашей истории. Она, как в зеркале, отразила все этапы развития бывшего СССР и новой современной России. Построенная в 1939 году Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ) демонстрировала успехи первого в мире социалистического государства в развитии сельского хозяйства. Ее послевоенная экспозиция, открывшаяся лишь в 1954-м, формировалась, следуя тогдашним принципам управления экономикой, в основном по территориальному признаку: каждый павильон представлял достижения одной из союзных, автономных республик или областей. В 1959 году ВСХВ переименовывают в Выставку достижений народного хозяйства - ВДНХ. В связи с новыми экономическими задачами принцип построения экспозиции становится отраслевым.

Когда же СССР канул в Лету, на выставку, названную в 1992 году Всероссийским выставочным центром, обрушились все тяготы экономического кризиса. ВВЦ не смог удержать позиции главной выставки страны и постепенно уступил немалую долю территории под торговые площади. Но, несмотря ни на что, здесь продолжается активная выставочная деятельность: работают постоянно действующие экспозиции, сменяют одна другую многочисленные тематические выставки и ярмарки - промышленные, научно-технические, художественные, инноваций, прессы (журнал "Наука и жизнь" принимает участие в этой выставке уже 10 лет подряд), новых российских товаров, народного творчества, цветов, возродилась и регулярно обновляется выставка научно-технического творчества молодежи.

Какая же судьба ждет ВВЦ в ближайшем будущем? Найдутся ли инвестиции на возрождение былой славы главной выставки страны, или она полностью превратится в зону торговли либо в парк культуры и отдыха?

ВЫСТАВОЧНЫЙ "ГОРОД" С 63-ЛЕТНЕЙ ИСТОРИЕЙ

Всесоюзный выставочный центр - это целый город со своими улицами, площадями, скверами, фонтанами, "общественным" транспортом, кинотеатрами, магазинами и ресторанами. Главная его достопримечательность - созданные в разное время выставочные павильоны всевозможных архитектурных стилей. Они отражают историю развития нашей страны, вернее, сама история предстает здесь в дереве, камне, стекле и металле. Как и в прежние времена, ВВЦ утопает в зелени: фруктовые сады, декоративные кустарники, яркие цветники, просторные зеленые газоны. Во всем этом многообразии воплощен вековой опыт садоводства и искусства разбивки регулярных парков, где архитектурная застройка, зеленые насаждения, водоемы и фонтаны сосуществуют в полной гармонии.

Одно время устроителей выставочного комплекса упрекали в эклектизме, излишнем украшательстве и безвкусии. Возможно, это и так, с точки зрения тонкого ценителя классической архитектуры. Но нельзя забывать, что выставку проектировали архитекторы с мировыми именами: В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх, Л. М. Поляков, скульпторы С. Т. Коненков и В. И. Мухина, художники-монументалисты А. А. Дейнека, А. П. Бубнов, П. П. Соколов-Скаля. В создании выставки участвовали тысячи народных мастеров из всех союзных и автономных республик, краев и областей. Благодаря их таланту каждое сооружение выставки приобрело присущие только ему самобытные национальные черты. Самым старым павильонам более 60 лет. Не все они дошли до нас в первозданном виде: одни были перестроены, другие разрушены. Тем более ценно, что в целом архитектурный и художественный облик выставки, формировавшийся в эпоху социализма, сохранился и донес до нас дух того времени.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка - ВСХВ - открылась в Москве 1 августа 1939 года. Представить на ней свою продукцию стремились каждый передовой колхоз, совхоз, МТС или животноводческая ферма. Почетного права побывать на ВСХВ добивались в социалистическом соревновании. Участвовавших в выставке передовиков производства награждали дипломами, золотыми, серебряными и бронзовыми медалями, часами, радиоприемниками, денежными премиями, а лучшие хозяйства - мотоциклами и автомобилями. Только за 85 дней работы в 1939 году выставку посетили 3,5 миллиона человек. Царившую там атмосферу всеобщего праздника передает знаменитый фильм режиссера Ивана Пырьева "Свинарка и пастух" (1941 год), который любили и хорошо помнят до сих пор люди старшего и среднего поколения.

Известный датский писатель Мартин Андерсен-Нексе, побывав на ВСХВ вскоре после ее открытия, писал, что представившаяся ему картина дала более глубокое представление о человечестве в целом, чем все увиденные им до той поры всемирные выставки: там нигде не видна подлинная культура страны, а здесь, в Москве, она показана "во времени и пространстве".

Грандиозный выставочный комплекс раскинулся на площади 136 гектаров. В короткий срок было построено более 250 больших и малых зданий, разбиты парки, цветники, площади и фонтаны, проложены улицы, посажены плодовые сады.

По генеральному плану архитектора В. К. Олтаржевского павильоны возводились вдоль оси, протянувшейся в направлении с северо-запада на юго-восток. У главного входа, а им тогда был северный вход выставки, посетителей встречала выполненная из нержавеющей стали, сверкающая на солнце 24-метровая скульптура В. И. Мухиной "Рабочий и колхозница", которая в 1937 году венчала здание Советского павильона на Всемирной выставке в Париже.

ВСХВ открывала площадь Колхозов (позднее - площадь Дружбы народов), вокруг которой выросли павильоны союзных республик, краев и областей. За ними простиралась площадь Механизации с павильоном "Механизация" (позднее - площадь Промышленности с павильоном "Космос"), авторы проекта - архитекторы В. С. Андреев, И. Г. Таранов. Павильон представлял собой гигантский параболический свод, перекрывающий широкую аллею. Вдоль нее стояли на возвышениях тракторы, самоходные комбайны и прочая сельскохозяйственная техника.

По замыслу устроителей, посетители, обходя территорию выставки, как бы совершали путешествие по всей нашей огромной стране - от Балтики до Камчатки и от Северного Ледовитого океана до Памира. Павильон каждой республики отражал национальный колорит и народные традиции. Экспозиции украшали работы лучших художников Мстеры, Хохломы, Палеха, ковры, гобелены и шелковые панно мастериц из Средней Азии. Специально для выставки народные умельцы из всех республик изготовили прекрасные образцы тканей, посуды, мозаики, чеканки.

Новая постоянно действующая экспозиция ВСХВ, впервые открывшаяся после войны в 1954 году, демонстрировала достижения союзных республик, краев и областей в сельском хозяйстве и индустрии.

Территория ВСХВ расширилась до 207 гектаров. Количество зданий достигло 387. Многие павильоны реконструировали, некоторые построили заново, но основная планировка, заложенная генеральным планом 1939 года, сохранилась. В новом генплане, разработанном под руководством архитекторов А. Ф. Жукова и Р. Р. Кликса, были изменены лишь некоторые элементы ансамбля. В таком почти первозданном виде мы видим выставочный комплекс и сегодня.

В облике построенных к 1954 году выставочных зданий архитекторы стремились отразить в первую очередь тему победы советского народа в Великой Отечественной войне. Пример тому - новый главный вход ВСХВ, построенный южнее старого. Автор проекта архитектор И. И. Мельчаков использовал один из символов победы - триумфальную арку. Он создал высокую массивную многопролетную арку с двумя симметрично продолжающими ее административными зданиями. Вместе они вытянулись в длину на 300 метров. Главный вход венчает скульптура "Тракторист и колхозница" (автор - скульптор С. М. Орлов, создавший в Москве памятник Юрию Долгорукому).

Крупномасштабность, четкость линий, стремление ввысь - вот основные черты возведенных в это время на выставке зданий. Таков, например, Центральный павильон (архитекторы В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх). Уступами, напоминающими ступени гигантской лестницы, он поднимается в высоту почти на 100 метров. Белое здание обрамляют три яруса колонн, украшают бронзовые и позолоченные скульптуры и барельефы. В 1954 году архитекторы Ю. В. Щуко и Е. В. Столяров дополнили его высоким шпилем со звездой.

За Центральным павильоном открывается широкая панорама выставки. На первом плане - огромная по своим размерам площадь Дружбы народов (бывшая площадь Колхозов). Ее центр занимает носящий то же название фонтан из позолоченной бронзы и красного гранита (авторы - архитекторы К. Т. Топуридзе и Г. Д. Константиновский). Посередине восьмигранной гранитной чаши - бронзовый сноп пшеницы, окруженный водяными струями. Вокруг - хоровод девушек в национальных костюмах. Их танец символизирует народные гулянья в праздник урожая. Изваяли позолоченные фигуры скульпторы И. М. Чайков, З. В. Баженов, А. И. Тенета, Н. В. Рылеева.

В противоположной стороне площади установлен фонтан "Каменный цветок" (архитектор К. Т. Топуридзе, скульптор П. И. Добрынин). Его композиция навеяна поэтическими уральскими сказами П. П. Бажова. В бассейне, облицованном красным гранитом, рядом с бронзовыми рыбами и птицами "расцветает" цветок из уральских самоцветов с мерцающими в струях воды зелеными, синими и золотыми "лепестка ми".

На одном из прудов возвышается третий знаменитый фонтан выставки - "Колос". Его построили из тонкостенного бетона, покрытого золоченой смальтой. Сложный рисунок бьющих вверх и в стороны гибких струй создает впечатление живого, колыхающегося на ветру колоса.

Площадь Дружбы народов открывают два стоящих друг против друга павильона: Центральных Черноземных областей (теперь - "Атомная энергия") и "Северный Кавказ" ("Народное образование"). За ними расположились павильоны союзных республик. В их облике архитекторы стремились как можно ярче выразить особенности национального стиля. Этим объясняется излишняя перегруженность зданий декоративными деталями. Но есть среди павильонов выставки и истинные архитектурные шедевры.

Один из них - павильон Карельской АССР (позднее - "Книга", "Советская печать", теперь - снова "Карелия"). Республика вновь представляет здесь продукцию своих предприятий. Павильон создан архитектором Ф. И. Рехмуковым, использовавшим оригинальные элементы декора из природных материалов этого северного края. Колонны составлены из полированных блоков известного своей красотой темно-красного карельского гранита, а массивный треугольный фронтон целиком сделан из дерева. Вырезанные на нем фигуры изображают традиционные занятия жителей Карелии. В свое время павильон украшала трехметровая деревянная скульптура С. Т. Коненкова "Рунопевец". Сейчас она хранится в Музее изобразительного искусства Карелии в Петрозаводске.

Построенный в 1939 году павильон Узбекской ССР (ныне - "Культура") тоже можно отнести к жемчужинам выставки. Его автор - архитектор С. Н. Полупанов. Отделкой павильона занимались лучшие мастера Узбекистана. Их руками выполнены наполненные светом майоликовые панно в обрамлении входа, резные деревянные двери, яркие витражи. Кусты и коробочки хлопчатника - главной сельскохозяйственной культуры республики - вплетены в орнамент карнизов, капители колонн, кровлю беседки. Боковые крылья павильона раньше украшали большие живописные панно художника П. И. Котова. К сожалению, они не сохранились. Утрачены и стоявшие перед входом гипсовые фигуры музыканта и бубниста, созданные скульптором О. М. Мануйловой. В 1950-х годах павильон обновили. На просторной террасе появилась легкая и изящная ажурная беседка.

Павильон "Электротехника" (ранее - "Белорусская ССР"), построенный по проекту архитекторов Г. А. Захарова и З. С. Чернышевой, обрамляют монументальные колонны с резными гирляндами, напоминающими вышитые рушники традиционных белорусских цветов - желтого и зеленого. Над центральной частью высится башня со статуей женщины с венком. Автор скульптуры - народный художник Белоруссии А. О. Бембель, один из создателей мемориального комплекса "Курган Славы" под Минском.

За фонтаном "Каменный цветок" просматривается фасад павильона "Земледелие" (ранее - павильон Украинской ССР) с ажурной майоликовой короной, сплетенной из декоративных цветов, трав и колосьев. Входную арку обрамляет пышный керамический венок, наверху - тугой сноп пшеницы. Архитектор А. А. Таций, проектировавший здание, широко использовал в его декоре элементы украинского народного творчества.

16 июня 1959 года ВСХВ стала именоваться Выставкой достижений народного хозяйства СССР - ВДНХ. Она представляла успехи стремительно развивающейся советской промышленности. К 1964 году концепция и общий принцип построения экспозиции по отраслевому принципу сформировались окончательно: на выставке появились павильоны "Атомная энергия", "Вычислительная техника", "Радиоэлектроника", "Металлургия", "Химическая промышленность", "Газовая промышленность" и другие.

Павильон "Космос" (перестроенный павильон "Механизация") остался одним из самых крупных. Его стеклянный купол виден отовсюду. В середине 1960-х годов перед павильоном установили ракету-носитель "Восток" - копию той, что подняла в космос первого из землян - Юрия Гагарина. Этот экспонат стал одной из главных достопримечательностей выставки.

Главной задачей ВДНХ была пропаганда передового опыта. Здесь повышали квалификацию и обучались новым методам работы представители самых разных специальностей. В павильонах проводились научно-технические конференции, смотры, выставки, работали семинары, курсы, школы передового опыта. Ежегодно в них участвовало 200-300 тысяч человек. Организовывались и международные мероприятия, особенно многолюдно бывало на книжных выставках-ярмарках. В те годы ВДНХ принимала более 8 миллионов посетителей в год.

В конце 1960-х годов недалеко от северного входа вырос новый павильон, который стали называть "Монреальским". Его спроектировали архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мдоянц, Б. И. Тхор, инженер А. Н. Кондратьев, главный художник Р. Р. Клике для Всемирной выставки "Экспо-67", проходившей в Монреале. На выставке демонстрировались достижения экономики, науки, техники, культуры и искусства.

Внушительный по размерам, одетый в стекло, Советский павильон удивил всех - и посетителей и специалистов. Его огромная, площадью почти с гектар, вогнутая и выдающаяся вперед крыша держится всего на двух V-образных стальных опорах - по тем временам уникальное архитектурное и техническое решение. Здание кажется легким, устремленным вперед. Это ощущение создают небольшой наклон передней стеклянной стены и напоминающий трамплин большой козырек над входом.

Когда выставка в Монреале закончилась, павильон разобрали, привезли в Москву и установили рядом с ВДНХ (теперь это территория выставочного комплекса).

В 1986 году здесь же, в северной части выставки, вырос павильон "Товары народного потребления и услуги населению". Его построил коллектив архитекторов и инженеров под руководством И. М. Виноградского. Два здания треугольной формы объединены широкой внутренней улицей, освещаемой дневным светом сквозь прозрачный стеклянный потолок. Этот сквозной проход как бы продолжает аллею, которая ведет к северному (ранее - главному) входу выставки. Рядом с ним, в начале аллеи, стоит построенная в 1939 году изящная белая арка с резным растительным орнаментом, плотно покрывающим ее стены и подкупольное пространство. Вторая подобная ей арка представляет собой вход в павильон товаров народного потребления. Такое решение позволило связать воедино современную архитектуру и старую выставочную застройку.

В 1992 году ВДНХ вновь переименовали. Новое название - ВВЦ - приживалось с трудом, но сегодня уже вряд ли кто-то назовет выставочный комплекс по-старому. Что же представляет собой Всероссийский выставочный центр начала 2003 года? Он занимает площадь более 238 гектаров, на ней разместились 70 павильонов (46 из них - памятники истории и культуры), уникальные фонтаны, скверы и другие образцы ландшафтной архитектуры. С другой стороны, ВВЦ - это еще и огромный рынок, где можно купить любой товар - от иголки до автомобиля. Толпы покупателей, нагромождение палаток, бистро и закусочных, захламленные и обветшавшие павильоны, а в них - торговые прилавки вместо экспозиций... Вместе с тем выставочный комплекс продолжает жить своей главной жизнью: ежегодно здесь проводится более 300 выставок и ярмарок, в том числе международных. Одновременно в 20 павильонах (остальные приходится сдавать в аренду торговым организациям) могут быть задействованы 130 тысяч кв. м экспозиционных площадей.

ВВЦ и дальше будет заниматься организацией выставочно-ярмарочной деятельности, содействующей развитию экономической, научно-технической и социальной инфраструктуры России, межрегиональному и международному сотрудничеству, формированию рынка инновационной продукции и интеллектуальной собственности, внедрению в производство наукоемких технологий и разработок. Сейчас, например, идет подготовка к проведению в июле нынешнего года IX Международной выставки молодежных научно-технических проектов "ЭКСПО Наука-2003". Это будет грандиозный молодежный форум, на который приедут более 2000 участников из 80 стран мира.

Возрождению ВВЦ как выставки достижений науки, техники, культуры и сельского хозяйства мог бы способствовать грандиозный политико-инвестиционный проект проведения в Москве, на его территории, Всемирной выставки "ЭКСПО-2010". Но Москва конкурс не выиграла; по мнению международного отборочного комитета, более достойным претендентом оказался китайский город Шанхай. И тем не менее планы, связанные с сохранением выставочного комплекса, развитием его инфраструктуры, со строительством новых площадей, с транспортным обслуживанием и т.д., уже осуществляются.

Близ ВВЦ строится эстакада для нового вида городского общественного транспорта - монорельсовой дороги. Она начнется у метро "Тимирязевская", далее через Ботанический сад направится к Останкино, обогнет ВВЦ со стороны главного входа и закончится у трамвайного депо, которое будет переоборудовано под монорельсовый транспорт. Эстакаду поднимут над землей на высоту 6-15 метров (в зависимости от застройки и рельефа местности). Поезда, составленные из 2-6 вагонов, смогут развивать скорость до 60 км/ч и перевозить в час до 4 тысяч пассажиров. Возведение монорельсовой дороги будет стоить в среднем в 5 раз дешевле, чем метро. Строительство, финансируемое из бюджета Москвы, идет уже полным ходом. Завершить его намечено к концу 2003 года.

Планируется воплотить в жизнь и другие замыслы архитекторов и конструкторов. Среди них - возведение 150 тысяч кв. м новых экспозиционных площадей. По мере осуществления этого грандиозного инвестиционного проекта (начало работ намечено на 2004 год) выставочный комплекс будет получать прибыль, которая, по расчетам, позволит наконец отказаться от сдачи в аренду павильонов и открытой территории торгующим организациям. В перспективе на ВВЦ появятся движущиеся тротуары - травелаторы, новые формы осветительных мачт, фонарей, рекламных щитов, газетных и справочных киосков. Архитектурно -парковый ансамбль охватит и Ботанический сад, и территорию Останкинского парка, на которой находятся памятник истории и архитектуры XVIII века - дворец графа Шереметева и примыкающие к нему дубовая роща и каскад прудов.

Всесоюзный выставочный центр ежегодно посещают 11 миллионов человек. В самое ближайшее время он должен значительно расшириться, похорошеть, обзавестись современной инфраструктурой, чтобы стать в один ряд с лучшими мировыми комплексами для проведения крупных международных выставок.

В НОВЫЙ ВЕК - В НОВЫХ ОДЕЖДАХ

Один из самых известных скульптурных памятников ХХ века - творение В. И. Мухиной "Рабочий и колхозница" стал для советских людей символом единения и молодости страны, а для всего остального мира -- олицетворением образа социалистической России. Знаменитой скульптуре уже за 60, но в ближайшем будущем она, похоже, помолодеет: ее ждут ремонт, реставрация и смена пьедестала.

Международная выставка "Искусство, техника и современная жизнь" открылась в Париже в мае 1937 года. Это был год двадцатилетия Октябрьской революции - серьезный повод продемонстрировать всему миру лучшие достижения Страны Советов. Перед проектировщиками была поставлена непростая задача: в короткий срок создать павильон, который поразил бы воображение посетителей Парижской выставки.

Архитектор Б. М. Иофан, которому был поручен проект Советского павильона, писал: "Павильон рисовался как здание, отображающее своей динамикой мощный рост достижений первого в мире социалистического государства, энтузиазм и жизнерадостность великой эпохи построения социализма, когда труд - есть дело чести, доблести и геройства. Этот замысел надо было выразить настолько ясно, чтобы любой человек, при первом взгляде на наш павильон, почувствовал, что это павильон Советского Союза". По его замыслу вершину уступами устремленного вперед и вверх здания должна была венчать скульптурная композиция - девушка и юноша с серпом и молотом в руках, олицетворяющие единство рабочего класса и колхозного крестьянства.

Чтобы выбрать достойного исполнителя такой ответственной работы, организовали конкурс, в котором приняли участие крупнейшие скульпторы того времени - И. Д. Шадр, М. Г. Манизер, В. А. Андреев, В. И. Мухина. Лучшим был признан эскиз скульптуры "Рабочий и колхозница" Веры Игнатьевны Мухиной.

Мухина сумела добиться синтеза архитектурной и скульптурной частей ансамбля. Ее композиция продолжала общий силуэт здания, а фигуры с высоко поднятыми в соединенных руках серпом и молотом превращали, по выражению автора, "торжественную поступь во всесокрушающий порыв".

Проект был утвержден 11 ноября 1936 года. Поначалу казалось, что остается только увеличить эскиз до нужных размеров. На самом деле создателям монумента пришлось преодолеть множество технических проблем. Теперь, по прошествии времени, кажется почти невероятным, что такую огромную по размерам и сложную по исполнению скульптурную композицию удалось создать менее чем за один год.

24-метровый монумент предстояло поднять на 34-метровую высоту. Камень или бронза, как тяжелые материалы, для этого не подходили. Тогда специалисты Научно-исследовательского института металлообработки предложили использовать стратегическую хромоникелевую (нержавеющую) сталь - легкий, прочный и податливый материал, идеально подходящий для осуществления замысла автора. В. И. Мухина пошла на рискованный эксперимент и "изваяла" скульптуру из нержавеющей стали. Неоценимую техническую помощь ей оказал главный инженер института П. Н. Львов. На заводе изготовили стальные листы всего в полмиллиметра толщиной, и работа началась.

Сжатые сроки заставили отказаться от идеи создания гипсовой модели в натуральную величину. Остановились на скульптуре размером 165 см. (Выполненная в бронзе, сейчас она находится в Третьяковской галерее.) П. Н. Львов специально для "Рабочего и колхозницы" разработал оригинальный метод увеличения фрагментов композиции до нужных размеров. Только головы, как самые ответственные элементы, сначала все же лепили из глины в масштабе 1:1.

Модель передали на завод, и там Вера Игнатьевна и две ее помощницы - скульпторы З. Г. Иванова и Н. Г. Зеленская вместе с инженерами и рабочими, по существу, "выколачивали" фрагменты фигур из металла. Когда все они были готовы, приступили к сборке отдельных частей статуи в единое целое. Работа была столь напряженной, что Мухина порою сутками не уходила из цеха.

"Февраль и март этого года не были ласковы, - вспоминала позднее Вера Игнатьевна, - солнечных дней почти не было: то мороз, то дождь, то вьюга. Каркас и леса обледенели, но два гиганта планомерно покрывались сталью. Железная стрела подъемного крана одну за другой поднимала части статуи. Встали на место ноги, оделись торсы, проплыли по воздуху и срослись с телами руки, затем головы, и, наконец, скрещенные серп и молот увенчали статую".

Несмотря на легкость материала, скульптура весила 75 тонн. Перед отправкой в Париж стального гиганта разобрали на 65 частей и погрузили в 28 железнодорожных вагонов. В. И. Мухина и З. Г. Иванова с группой инженеров и рабочих отправились следом, чтобы монтировать и устанавливать статую. Ее собирали, скрепляли и сваривали 11 дней.

Наконец готовая скульптура заняла свое место на верхней точке Советского павильона. Увенчанный могучим изваянием, он приковывал к себе взгляды всех посетителей выставки. Скульптура В. И. Мухиной оставляла неизгладимое впечатление. На фоне плывущих облаков движение фигур казалось реальным, почти физически ощутимым. О ней говорили как о чуде, сравнивали с Никой Самофракийской.

Посетивший Парижскую выставку Ромен Роллан записал в книге отзывов: "На Международной выставке на берегах Сены два молодых советских гиганта в неукротимом порыве возносят серп и молот, и мы слышим, как из груди льется героический гимн, который зовет народы к свободе, к единству и приведет их к победе".

Участие СССР во Всемирной выставке в Париже было более чем успешным. Оно способствовало укреплению авторитета нашей страны на международной арене. Изображение скульптуры "Рабочий и колхозница" тиражировалось на плакатах, открытках, нагрудных значках, которые разлетались по всей планете. Имя Веры Игнатьевны Мухиной стало известно всему миру.

Но вот выставка закончилась... Французам настолько понравилась скульптура, что они никак не хотели с нею расставаться. И только после настойчивой просьбы советского правительства "Рабочего и колхозницу" разобрали и отправили в СССР. При демонтаже и перевозке скульптуру довольно сильно повредили, так что ее пришлось воссоздавать практически заново.

В 1939 году статую установили перед входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку в Москве. И здесь она сразу завоевала всеобщее признание и огромную популярность. Знаменитое творение Мухиной стало эмблемой киностудии "Мосфильм", ее изображение появлялось на первых кадрах любой киноленты этой студии. В декабре 1984 года скульптуру сделали эмблемой Выставки достижений народного хозяйства взамен прежней - "Тракторист и колхозница".

К великому сожалению автора, в Москве скульптуру установили на слишком низкий для нее постамент, что нарушило пропорции монумента, рассчитанного на обозрение на большой высоте. "Скульптура ползет по земле", - с горечью говорила В. И. Мухина и мечтала о том, чтобы ее детище перевезли на Воробьевы (Ленинские) горы. Там, на высоте смотровой площадки, монумент выглядел бы куда более выигрышно. Но, несмотря на высокую оценку работы В. И. Мухиной (в 1938 году ее наградили орденом Трудового Красного Знамени, а в 1941-м - Сталинской премией), все попытки добиться для "Рабочего и колхозницы" более подходящего постамента ни к чему не привели. Статуя так и осталась стоять на 10-метровой высоте недалеко от северного входа на ВДНХ, замкнутая в тесном пространстве небольшой площади.

За прошедшие десятилетия памятник чистили и ремонтировали лишь считанные разы, последний - почти 20 лет назад. Сталь покрылась грязью и практически утратила прежний блеск. Нуждается в реконструкции и металлический каркас: из-за скапливающейся внутри влаги проржавели соединительные рамы. От облицовки постамента отваливаются куски гранита. Даже "развевающийся на ветру" шарф - гениальная находка Мухиной - как-то деформировался и поник...

Московское правительство нашло способ спасти "Рабочего и колхозницу". Скульптуру отреставрируют и установят на 35-метровой высоте, скорее всего, на крыше нового бизнес-центра. Возможно, для обновленной статуи возведут собственный постамент, повторяющий архитектурными формами павильон, созданный в 1937 году для Всемирной выставки в Париже. Предполагается, что у ног гигантов построят смотровую площадку. Расходы берет на себя фирма, которой выделен примыкающий участок земли под строительство многоярусной автостоянки и торгового комплекса. В ходе реконструкции каркас скульптуры станет титановым, фигуры будут покрыты специальным антикоррозионным составом.

Реставрацию и подъем памятника будут вести производственно-творческие мастерские "БИОР" под наблюдением специалистов Главного управления по охране памятников города Москвы. Работы предполагается начать уже в нынешнем году. А в 2005-м, по окончании строительства торгового комплекса, скульптура В. И. Мухиной "Рабочий и колхозница" вновь обретет свое былое величие и красоту.