Julianus-palota Rómában. Nero aranyháza - a római császár grandiózus terve

Néró császár portréja. Üveggolyó. 1. század közepe

Kegyetlen despota, fáradt libertinus, saját anyja hidegvérű gyilkosa, érzéketlen és cinikus egoista, aki áldozatai vérében mulatott – így jelenik meg Néró római császár az ókori történészek és írók képében. Ezért nem meglepő, hogy az európai népek körében Nero nevét mindig is az ő szörnyű kegyetlenségének és despotizmusának gondolatával hozták kapcsolatba, sőt családi nevet is kapott.

Nero élete sok regényíró és drámaíró kedvenc témájává vált; emlékezzünk csak olyan művekre, mint A. V. „A fenevad a mélységből” című regénye. Amphiteatrova, L. Feuchtwanger „False Nero”, „Ki jössz?” G. Senkevich és mások. Mindeközben Nero egyáltalán nem volt kivétel a Római Birodalom sok más uralkodója közül. Valószínűleg csak alantas ösztöneinek megnyilvánulásában volt féktelenebb, és ezt nagyrészt az a környezet magyarázta, amely Nerot gyermek- és ifjúkorában körülvette.

Amint azt M. Kostorubov a 19. században írta „Néró és Baskírceva” című cikkében, a „hitetlenség és a lelki ernyedtség” idején született, amikor senki sem hitt az ókori istenekben, bár oltáraik és templomaik még hivatalosan megvoltak. tisztelt. Ez az idő elveszettnek tűnt a nagyszerű ötletek számára, minden tanítás gyanúsnak tűnt. De Galileából már hallották a szót új szerelem, és sem a pogány pap-prédikátorok, sem a hóhér fejszéje nem tudta elhallgattatni.

A nagy isten, Pán meghalt, és vele együtt eltemették az ókori római erényeket. Velük együtt eltűntek az erős és integrált természetek, és úgy tűnt, mindenkit csak az élet örömeinek hajszolása emészt fel.

A családi környezet, amelyben Nero felnőtt, nem különbözött az egész korszak karakterétől. Gyerekként befolyásolható és fogékony volt, de az emberi érzések legkisebb megnyilvánulása is azonnal elfojtott benne. A tanárok és a nevelők úgy vélték, hogy Germanicus unokájához inkább a katona szigora és szilárdsága, mint a költői érzelmesség illik. Az ifjú Nérót pedig a zene és a költészet, a festészet és a szobrászat vonzotta; szeretett rajzolni, énekelni, dombornyomással foglalkozni, imádta a színházi előadásokat és a cirkuszi játékokat. Ezért nem meglepő, hogy élve való élet szánalmas és mindennapos lett Nero számára; nem tömény formában találkozott vagy nem esztétikailag kifejezett emberi érzések nem érintették meg. Egy kísérteties világban élve, amely csak az örök szépség kultuszát szolgálja, Nero nem fogadta el a valóságot a kemény törvényeivel, amelyek oly rosszul voltak összeegyeztethetők csodálatos fantáziájával.

Ez volt a római császár, aki építette a palotát, amelyet kortársai Domus Aureának – „Aranyháznak” neveztek. Orosz író, A.V. A fent említett „A fenevad a mélységből” című könyvben az amfiteátrumok azt írták, hogy Néró alatt a római Palatinus-domb már fel volt építve, és nem adott teret a császár kreatív képzelőerejének. Ősi paloták és templomok régóta egy keskeny dombon állnak, és a dombnak csak egy része maradt beépítetlen - az uralkodók hagyományos találkozási helye az őket köszöntő emberekkel, egy hely a sétákhoz és néha a városlakók zavargásához.

Nero gyakran panaszkodott, hogy kényelmetlenül érzi magát Caligula palotájában, amelyet egyszerű kunyhónak nevezett. Még kigúnyolta az elődeit, amiért megelégedtek egy ilyen gödörrel. „Tele van hatalmas álmokkal, javíthatatlan művészi zsarnok” – írja A.V. Amfiteátrumok, - áradozott a kiméra palotákról. Egy olyan rezidencia tervet képzelt el, amely megegyezik Kína és Asszíria palotáival.”

Egy ilyen grandiózus palota tervét Sever és Celer építészek készítették. Tervük szerint ez egy egész volt palota komplexum, amely ligeteket, mezőket, réteket, szőlőket, gyümölcsösöket és mesterséges tavakat tartalmazott. Amikor Nero palotáját tervezték, Perselus és Celer nem csak egy palotát, hanem egyfajta vidéki rezidenciát kívánt létrehozni Róma központjában. Azt tervezték, hogy korlátozott keretek között bemutatják az egyiptomi és a keleti palota- és parkművészet példáit, miniatűrben bemutatják az egész világot, mintegy újraalkotják a főváros központjában, természetes természet - gyönyörű kilátásés a vidéki magány szigetei. Sőt, a királyi rezidenciának Róma minden részéhez kellett volna kapcsolódnia, így olyan városnak képzelték el, amely mintegy faluban épült.

Perselus és Celer projektjükben egyszerre ötvözték egy római vidéki birtok, egy campaniai villa és egy palotarezidencia elemeit, és ez Nerónak nagyon tetszett. Az „Aranyház” építése azonban akkor még nem valósult meg. Nero anyagi nehézségei mellett szembesült a római nép vallási törvényeivel és szokásaival. Hatalmas terület, amely a császár számára szükséges volt a fejlődéshez, mint fentebb említettük, paloták, templomok, középületek és egyéb építmények foglalták el. Magánszemélyekkel, állami intézményekkel lehetett tárgyalni, de mi a helyzet a szentélyekkel, műemlékekkel? Lebontásuk kérdése nem is volt vita tárgya – semmilyen ürüggyel!

Ezek az akadályok leküzdhetetlennek bizonyulhattak volna Néró számára, de a 64-ben Rómában történt tűzvész a császár kezére játszott: és ez olyan sokat játszott, hogy a közvélemény őt gyanúsította az előre megfontolt tettesnek.

A tűzvész után Nero energikusan hozzálátott Róma helyreállításához, és a város helyreállításával egy időben a császári palota is épült. Főbejárat a palotához a Forumon helyezkedett el, és egy része oda vezetett szent út. Hogy monumentális legyen, Nero nagy boltívek építését rendelte el az út mindkét oldalán.

A főbejárat egy hatalmas előcsarnokba vezetett, előtte pedig egy közel 35 méteres Néró-szobor állt a rodoszi kolosszus pózában (Zenodorus szobrász alkotása). A szoborszerű Colossuson jól látható volt a Néróhoz hasonló portré. Plinius, aki meglátogatta Zenodorus szoborműhelyét, ezt írta: „A műhelyében lenyűgözött bennünket az agyagból készült előzetes vázlat rendkívüli hasonlósága.” A bronzból, aranyból és ezüstből készült kolosszus túlélte Nérót: később ez volt az egyetlen az istenített császár portréi közül, amelyet nem semmisítettek meg.

Egyes kutatók véleménye szerint az „Aranyházat” nemcsak luxusvillaként tervezték Róma központjában, hanem egyfajta „Nappalotának” is - egy kozmikus istenség lakhelyének. Nem véletlenül szerepelt Néró hivatalos portréiban két isten attribútuma - a Jupiter égisze és Helios napkoronája. Ezért már a palota neve is jelenthette nemcsak dekoratív díszítésének gazdagságát, hanem ideológiai és programszerű terhelést is hordozott, mintha az építők az Ovidius által dicsőített „arany, fényes, ragyogó” Nappalotát akarták volna újrateremteni. .

A palota előcsarnokán keresztül egy tágas karzatba jutottunk, amely az egész Velia-dombot elfoglalta, majd tovább, a völgyben sós vízzel teli mesterséges tó ömlött ki: olyan volt, mint egy tenger, amely a császár kénye-kedvére támadt fel.

A palota egyes részei között oszlopsorokkal alátámasztott portékák-burkolatok is húzódtak. Némelyikük háromsoros oszloppal rendelkezett, és legfeljebb másfél kilométer hosszúak voltak. Aki egy ilyen karzat alatt járt, úgy tűnt, 15-20 lépésenként új földekre szállították. Vagy a gondosan gondozott kert fényes virágai mosolyogtak rá, vagy a ligetek és a zöld legelők hűvössége hívogatta. A parkokban és kertekben bonyolult szökőkutakat építettek, a vízvezetékekben csobogott a víz, a tavakban csobbantak a madarak és úszkáltak a színes halak, az erdőkben szelídített állatok sétáltak. A zöldellő fák között fehér szobrok álltak, és hófehér márványszobrok is élénkítették a virágzó bokrokkal körülvett tavak partját.

Az „Aranyház” több éven át épült, legszebb termeit az Oppi-hegyen emelték. Belső dekorációjuk több mint mesésen pompás volt. Valamennyi szoba különféle márvánnyal bélelt falait olyan gazdagon díszítették aranyozással, hogy emiatt kapta a palota az „Aranyház” nevet.

Számos terem falát Fabul művész festette. Ez a freskófestmény, amelyet sehol nem ismételtek meg, vagy színházi díszletként kivitelezhető, vagy egy görög tragédia jelenetét ábrázolhatja. Egyes szobákat mitológiai hősök kalandjainak jelenetei festettek, másokat városi, vidéki vagy egyszerűen fantasztikus tájak díszítettek példátlan madarakkal, mesebeli szörnyekkel vagy gonosz démonokkal.

A mennyezet festői díszítése illett a falakhoz: például az egyik teremben a boltozatot vékony, aranyozott keretekkel kerek, négyzet alakú és ovális mezőkre osztották, amelyekben mitológiai jeleneteket ábrázoltak. A lakomatermekben könnyű áttört mennyezeteket lehetett nyitni, majd felülről virágot vagy tömjént szórtak a lakomázókra. A nagyteremben (nyolcszögletű) a mennyezetet az égboltozat alakjában rendezték be, amely az égitestek mozgását követve, megállás nélkül forgott.

Az addigra már feltalált cement segített Sever és Celer építészeknek egy ilyen grandiózus terv megvalósításában. Az elsők között alkalmaztak egy eddig ismeretlen építőanyagot. Az ívek és kupolák már nem igényeltek erős falakat a támogatáshoz, ezért az egész „Aranyház” könnyűnek és szellősnek bizonyult. Világos és romantikus épület volt, a művészet és a nyugalom birodalma.

A több mint 100 teremből álló palota összterülete megközelítőleg 130 hektár volt. Az "Aranyház" a Caelian-dombtól az Augustus-fórumig és a Palatinustól a Maecenas kertjéig terjedt. Hogy legalább nagyjából elképzeljük ezt a területet, A.V. Az Amphitheaters jelentése szerint Párizs számára ezek voltak a Louvre, a Tuileries és a Champs-Élysées, együtt.

A palota területe valóban olyan hatalmas volt, hogy a kortársak keserűen tréfálkoztak: „A rómaiaknak már csak egy dolguk maradt: elköltözni. közeli város Wayne." De maga Nero, amikor az építkezés befejeződött, azt mondta: "Végre emberként élhetek!"

Hills. Egyszerűen nem volt más tisztességes szabad hely a belvárosban. És ha elvileg megoldható volt a kérdés magánépületekkel, akkor még Nero sem engedheti meg magának, hogy több tucat templomot leromboljon.

Néró aranyházának töredéke. Az egyik rekonstrukció

Ezt a problémát megoldotta számára a 64-es szörnyű tűzvész, amely megtisztította a Palatinus-domb melletti hatalmas tereket. Az új nagy építmény, a Paloták Palotája felépítését Észak és Celer építészeire bízták. Tacitus szerint azok voltak „leleményességgel megkísérelte elérni azt, amit a természet megtagadt, és elpazarolja Princeps kincstárát”. Az volt a tervük, hogy egy egész palotakomplexumot építsenek fel nemcsak különféle épületekkel, hanem rétekkel, szántókkal, tavakkal, ligetekkel, szőlőkkel és gyümölcsösök, azaz hasonló egy vidéki villához, de Róma kellős közepén. Ráadásul a császári rezidenciát a város minden részével össze kellett kötni.

Történelmi források szerint köztudott, hogy Nero életében a projekt háromnegyedét fejezték be. A területet megtervezték és parkosították, a melléképületek többsége belül került felállításra és befejezésre. A főpalota díszítése befejezetlennek bizonyult, ami azonban nem akadályozta meg a császárt abban, hogy beköltözzön, kijelentve: "Elképesztő! Végre emberként élhetek!”

Perselus és Celer tervei nem maradtak fenn. Ismeretes, hogy az Aranyház volt a valaha létezett uralkodó legnagyobb városi rezidenciája Európában. Területét a modern történészek 40-120 hektárra becsülik. Területéhez tartozott a Palatinus, Esquiline, a Quirinal és Caelius lejtői és a köztük lévő alföld. A palota és a város többi része határán, karzattal körülvéve, Néró szobra állt ( Colossus Neronis) bronzból, aranyból és ezüstből készült. Magasságát 30-36 méterre becsülték. Hadrianus alatt áthelyezték a Colosseumba (ahonnan a neve is származhatott). A szobor alapját 1936-ban bontották le.

A North és a Celer nem kis részben egy új építőanyagnak - a betonnak - köszönhetően valósíthatta meg grandiózus tervét. Használata lehetővé tette korábban elképzelhetetlen méretű boltívek, kupolák létrehozását. Ráadásul már nem volt szükség túl erős falakra az alátámasztáshoz, és az egész palota könnyűnek és úgymond levegősnek bizonyult, könnyű és nyugodt szerkezet.

A palota előcsarnokán keresztül az egész Veli-hegyet elfoglaló tágas karzatba jutottak be a látogatók. A völgyben, ahol ma a Colosseum áll, egy sós vizű mesterséges tavat építettek, amelyen hajókirándulások zajlottak. A palota egyes részeit karzatok is összekötötték. Némelyikük akár másfél kilométeres is lehetett. Az alattuk sétálókat folyamatosan úgy tűnt, hogy kertek, ligetek és legelők sorában új földekre szállították. A parkokban különféle szökőkutak működtek, halak úszkáltak a tavakban, madarak csobbantak, szelídített állatok sétáltak az erdőben.

Az egész komplexum vonzerejének központja maga a palota volt, aranyozott kupolával, ahonnan, úgy tűnik, a név is származik. Ez volt az első alkalom, hogy külső aranyozást alkalmaztak magánépületben, nem pedig templomban. A palota látogatóit mindenekelőtt az ügyes világítás lepte meg – a nap a legtávolabbi szobákba is behatolt. A mennyezeten és falakon gondosan megtervezett nyílásokon keresztül vízfolyásokra és aranyozott freskókra irányították a fényt, amelyek nemcsak a falakat, hanem a palota boltozatait is díszítették, ami akkoriban újdonság volt. Az egyik magas boltíves galéria például festői paneleket tartalmazott, amelyek a környező tájakra néző ablakokat imitálták.

A legtöbb festmény láthatóan Nero főművészéhez, Fabullushoz tartozik ( Fabullus ), a freskók és a festészet kombinációjának specialistája. Idősebb Plinius, Néró kortársa úgy vélte, hogy a művész nagyon szerencsétlen volt - szinte minden alkotása a császár palotájában összpontosult, és vele együtt halt meg ("Művészetének börtöne az Aranyház volt"). Természetesen nem egyedül dolgozott, hanem egy csapat asszisztenssel. Ismeretes, hogy mindig a szokásos római tógába öltözött, ezzel is hangsúlyozva római vezető szerepét.görögök és bevándorlók keletről.

A palota építésénél használtak és Legújabb technológiák annak idejéből. Szinte minden terem tartalmazott valamilyen technikai meglepetést, például a világ első kézi működtetésű liftjét. Az étkezőkben a mennyezeten lyukakat készítettek az aromák eloszlatására, a lemezjátszók pedig a virágok szórását. A főrefektórium termét még egy hamis belső kupolával is felszerelték, amely megállás nélkül forgott, imitálva az égitestek mozgását. A szokásos fürdők mellett a kénes és sós víz. Valahol itt működött a világ legnagyobb hidraulikus orgonája.

68-ban Nero öngyilkos lett. Otho, aki mindössze három hónapig uralkodott, 50 000 000 sestertiust különített el a palota befejezésére. Flaviust, Vespasianust és Titust nem érdekelte a palota, és egy újabb tűz miatt felszámolták grandiózus épület. A palota területén új fórum, fürdő, amfiteátrum (Colosseum) és egyéb középületek épültek. Az alföldet föld borította, ennek köszönhetően a palota egyes termei épségben eljutottak hozzánk.

Ezeket a termeket véletlenül fedezték fel a 15. században. Számos híres reneszánsz művész leereszkedett az „Aranyház” boltozatai alá, és lemásolta freskóit, és autogramot hagyott rajtuk. A földalatti palota hosszú ideig a fő inspirációs forrása volt azoknak a művészeknek, akik a középkorban elfeledett festményeket felelevenítették. Ezek a festmények különösen nagy hatással voltak Raphaelre és iskolájára. Számos olasz épület tervezésében ismétlődnek. Az addigra jól megőrzött freskók azonban a nedvesség hatására összeomlani kezdtek. Tovább Ebben a pillanatban Csak 1500 négyzetméter maradt fenn belőlük. méter az eredeti 30 000-hez képest.

A festményeken kívül kolosszálisan sok különféle tárgyat és szobrot találtak az „Aranyházban”, köztük a híres Laocoon-t, amely ma a Vatikánban található. A palota területének újjáépítése idején ezek a szobrok nem voltak érdekesek, hogy más helyekre exportálják őket. Hiszen ezek csak a még létező görög eredetik másolatai voltak. Így lehetőségünk nyílt megtekinteni briliáns görög mesterek munkáit, annak ellenére, hogy a középkorban megsemmisültek azok eredetijei.

A 20. századi esőzések miatt néhány mennyezet beomlott. 1999-ben megnyitották a látogatók előtt a Traianus parkban található palota helyiségeit, de 2005-ben biztonsági okokból ismét bezárták. Sürgős munkák után 2007-ben újranyitották a komplexumot, 2010-ben pedig a mennyezet nagy része ismét beomlott. Jelenleg a földalatti csarnokok bejárata zárva van. A régészeti munka folytatódik. A kutatók úgy vélik, hogy a palota nagy része még mindig a föld alatt rejtőzik, és sok érdekes leletre számítanak.

Néró aranyháza (Domus Aurea vagy Domus Aurea) Rómában: a palota története, mérete és összetevői, miért épült, hol van a bejárat, kirándulások az Aranyházba.

Sztori

A Néró előtti uralkodók egyike sem volt annyira elkötelezett a művészet iránt, hogy ne számolt volna a kiadásokkal, az idővel vagy az áldozatokkal. Csak ő gondolhatta, hogy a természet egy darabját áthelyezi a közepébe sűrűn lakott városés hozzon létre egy hihetetlen projektet, amihez hasonlót Róma még soha nem látott.

Minket semmi sem ismert a Néró-palota építésének alapjáról és legkorábbi szakaszairól. Valószínűleg 60 körül kezdődött, vagyis nem sokkal azután, hogy Nero megölte édesanyját, a fiatalabb Agrippinát. Nem volt szüksége új lakóhelyre, hiszen egy csodálatos házat örökölt - az úgynevezett „Tiberius palotát” (Domus Tiberiana vagy Domus Tiberiana), amely Tiberius és Caligula császárok uralkodása alatt épült, és legalább az egész területet elfoglalta. nyugati része Palatinus-domb.

Ötoldalas udvar és nyolcszögletű terem. Valószínű faj

Nero palotájának neve Domus Aurea"("Aranyház"; a hangsúly az első "a"-n) ősi eredetű. A legtöbb híres mondás róla szól az ókori római író, Suetonius a könyvben „ A tizenkét császár élete"I-II. század: "De leginkább pazarló volt az épületekben. A Palatinustól magáig az Esquiline-ig palotát épített, eleinte átjárónak nevezte [kb. Domus Transitoria vagy Domus Transitoria], majd a tűzeset és a helyreállítás után - Arany [kb. Domus Aurea vagy Domus Aurea]. Méretéről és díszítéséről elég ezt megemlíteni. A bejárati csarnok olyan magas volt, hogy a császár kolosszális, százhúsz láb magas szobra állt benne; területe akkora volt, hogy mindkét oldalon a háromszoros karzat egy mérföld hosszú volt; belül volt egy tengerszerű tavacska, körülötte olyan épületek, mint a városok, majd szántóföldekkel teli szántóföldek, legelők, erdők és szőlők, és rajtuk sok jószág és vadállat. A megmaradt kamrákban mindent arannyal borítottak, drágakövekkel és gyöngykagylókkal díszítettek; az étkezőkamrákban a mennyezet darabokból állt, forgó lapokkal a virágok szórására, lyukakkal az aromák eloszlatására; a főkamra kerek volt, és éjjel-nappal megállás nélkül forgott az eget követve; sós és kénes vizek folytak a fürdőkben. És amikor egy ilyen palota elkészült és felszenteltek, Nero csak dicséretül mondta neki, hogy most végre emberként fog élni.

>>>

RÓL RŐL Domus Transitoria Gyakorlatilag semmit sem tudni, mivel először tűzben égett le, majd a helyére Domus Aurea épült. Valószínűleg a kereskedelmi épületek közé szorított kis építmények láncolata volt, amelyen keresztül Nero könnyedén át tudott költözni Tiberius palotájából az Esquiline-dombon található Maecenas kertjébe. A tűz lehetőséget adott arra, hogy valami nagyobbat, valami grandiózusat építsünk. Nero a projektjén dolgozott saját palotája egész uralkodása alatt. Így magamat A Domus Aurea 1964-ben épült(a nagy tűzvész éve) 68-ig (Nero halálának éve). Építészei Tacitus feljegyzései szerint Severius és Celer. Az elsőt magát az építészt, a másodikat mérnöknek tekintik, bár ez csak az a változat, amelyet általában követnek. Nyilvánvaló, hogy magában az építkezésben csak egy személy vett részt.

Egy ismeretlen művész festménye a római császárról (1750-1830 körül)

A palota létrehozása annak köszönhető Tűz mióta elengedte nagy terek a város kellős közepén, amelyet Nero akadály nélkül el tudott foglalni. Van egy meglehetősen híres festmény Karl Pilotytól. Néró az égő Rómára néz" Sőt, megbízhatóbb adatok szerint Nero nem is gyújtott tüzet Rómában, és akkor még nem is tartózkodott a városban. A palota építése során azonban ténylegesen az előtte itt álló épületek falait használták.

Néró Róma Rkinjein, Carl Theodor von Piloty festménye

N.B. Kellene különbséget tenni Nero új palotája és az egész komplexum között, amelyet „Domus Aurea”-nak is neveznek. A „vidéki” palota az Esquiline dombon állt, míg a komplexum különböző korokból származó épületekből és építményekből állt: palota a Palatinuson (ahol évtizedekig élt a Julio-Claudianus dinasztia), egy mesterséges tó a völgyben, ismeretlen épületek a völgyben. Caelie, valamint egy hatalmas park foglalta el az Esquiline és Palatine dombokat, valamint a köztük lévő teret. Az Arany Palota épületét még nem tárták fel teljesen, csak az Esquiline szárnya látogatható.

A palota nyitott részének terve (a részleteket lásd alább)

A Domus Aurea mérete

Nem tudjuk pontosan, hol kezdődött a Domus Aurea komplexum és hol lett vége. Voltak neki egyértelmű határai? Valamiféle kerítéssel vagy fallal volt körülvéve. Hogyan jutottak be az emberek - egy monumentális kapun keresztül a nyugati oldalon, vagy sok ajtón keresztül a domus minden végén. Ki férhetett be? Eddig csak a kortársak (Seneca és mások) bizonyítékaira lehet alapozni feltételezéseinket. Martial költő(40 – 104) kifogásolták, hogy ez az egy ház az egész várost elfoglalja. Idősebb Plinius(22 – 79) kétszer közvetve azt mondta, hogy az Arany Palota körülvette Rómát. Egy névtelen rágalmazás megerősítette a Domus Aurea méretét: „A város házzá változik: polgárok, költözzenek Veiibe, mielőtt a házat Veii birtokba veszi.”

>>> Olvassa el még: ... (új lapon)

Többé-kevésbé részletes történet a főpalotáról író Suetonius(70-126): leírja sorrendben az előszobát, a tavat, egyéb épületeket, a nyitott udvart, majd elmondja, hogy „más részeken minden arannyal volt borítva, drágakövekkel és gyöngyökkel kirakva”, majd virtuális túraétkezőkbe és fürdőkbe megy. Lehetséges, hogy Nenron háza, akárcsak Pompeius színháza a 66. májusi „arany napon”, arany borította nem csak belül, hanem kívül is. Ezt Nero a lenyűgöző fényeffektusok iránti szeretetből tehette.

Az Aranyház komplexum hozzávetőleges mérete (a térkép árnyékolt része)

Vannak olyan verziók, amelyek szerint az Aranyház komplexum mérete erősen eltúlzott, ami abból adódhatott, hogy félreértés történt annak megítélésében, hogy mely épületek kerültek bele. Jelenleg úgy tartják, hogy területe volt kb 2,5 nm. km.

Maga az Aranypalota épülete is tovább nyúlhat észak felé - vagyis talán nem az Esquiline szárny teraszának támfala volt az északi határa.

>>> Olvassa el még: ... (új lapon)

A Domus Aurea komplexum központja a Palatinus volt - az a hely, ahol Nero állami ügyeket intézett. Nyilván ő építette az Esquiline villát as Nyaralóház. Ahogy Tacitus írta, az Aranypalota sem építészetileg, sem dekorációjában nem volt magasabb a többi római arisztokrata házánál. Az egyetlen dolog, amiben különbözött tőlük, az volt kényelmes pozíció a város határain belül, és nem azon kívül.

Egy dolog biztos: az Aranyház nem a hagyományos értelemben vett „ház”. Ez egy épületegyüttes volt kertekkel, tóval és úszómedencékkel. És nem valószínű, hogy csak egy személynek szánták. Lehetséges, hogy mindenki számára nyitott volt (lásd a második verziót a „Miért épült” részben).

Miért épült?

A legelterjedtebb verzió az, hogy az Aranyháznak kellett volna lennie napisten palotája, azaz Nero-Helios. Ennek az elméletnek a fő védelmezője Lorange norvég művészettörténész, ellenfelei pedig Toynbee és Axel Bötius régészek.

Nem tagadható, hogy Nero egy istennel akarta kapcsolatba lépni, de nincs bizonyíték arra, hogy ő vagy bárki más istennek vallotta volna magát. A bizonyítékok (feljegyzések, érmék, szobrokon található aláírások) alapján Nero 59-ben (Agrippina meggyilkolása után) kezdte hivatalosan Apollónnal, 64-ben (a nagy tűzvész után) pedig Sol vagy Helios istennel. Apollo és Sol jelképezték Nero két fő szenvedélye- líra és szekérverseny.

>>> Olvassa el még: ... (új lapon)

Ennek a változatnak a megerősítéseként jöhetnek például a római bronz érmék, amelyeken Nérót a 64-től kezdődően élesen kisugárzó „sugarak”-ban ábrázolták, vagy magát a Kolosszust Néró vonásaival.

Mind a bronzkolosszus, mind az Esquiline-hegy tetején található „arany” rezidencia kisugárzásukkal és helyzetükkel asszociációt kelt a Sol-Heliosszal. Érdekes módon a palota volt dél felé néz, aminek köszönhetően a nap nagy részében ki volt világítva.

Hogy nézett ki Néró Aranypalotája. Rekonstrukció az altair4 weboldalról

Második, kevésbé ismert, változat Az, hogy Nero a rómaiak számára egyfajta „saturnália királya” (princeps Saturnalicius) akart lenni a rómaiak számára a Bailly mini-másolatában Róma kellős közepén (Bailly volt luxus üdülőváros- „a bűn menedéke”, ahogy Seneca nevezte). A szaturnáliák idején megszűnt minden komolyabb kereskedelmi tevékenység, szabad volt alkoholt inni, szerencsejátékot viselni, azt hordani, amit csak akart, meg lehetett ajándékozni egymást, a házi rabszolgák együtt étkezhettek gazdáikkal, sőt időnként szerepet is cseréltek. Kezdetben a szaturnáliát csak egy napig - december 17-én - ünnepelték, de később meghosszabbították december 23-ig. Nero talán be akarta vezetni a szaturnális szokásokat mindennapi élet a rómaiak nemcsak azért, hogy szórakoztassák magukat, hanem azért is, hogy közelebb kerüljenek népükhöz, amit akkoriban nem fogadott szívesen az uralkodó osztály, amely viszont gyűlölte Nérót.

>>> Olvassa el még: ... (új lapon)

Még 64-ben, a nagy tűzvész előtt Nero arról vált híressé hatalmas lakomákat adott az összes rómainakés úgy viselkedett, mintha Róma lenne az otthona, és a benne lakók a vendégei. Vagyis valóban azt akarná, hogy ezt a városrészt a palotájává alakítsa, és megadja a rómaiaknak azt a szabadságot, amelyet a szaturnáliák idején kaptak.

Nincs egyértelmű megerősítés egyik verzióról sem.

Kolosszus

A Kolosszus egy görög szobrász által megalkotott Néró (vagy hasonló figura) márványszoborábrázolása, mint a Nap istene a nap tulajdonságaival. Zenodorus. Az Aranyház külső udvarán állt, kerülete mentén mintegy 1600 méter hosszú, hármas oszlopsorral körülvéve. Nero valószínűleg azt akarta, hogy a szobra a Rodoszi Kolosszusra, a világ legendás hét csodájának egyikére hasonlítson.

A Colossus valószínű megjelenése és mérete

Mi mindenképpen nem tudjuk, hogy nézett ki ez a Kolosszus. Két kép azonban van róla – az egyik (pontos) III. Gordianus medálján, a második (valószínűleg) egy Berlinben őrzött ametiszten. Ezekből a domborművekből ítélve a Kolosszus egy álló, zömök férfi alakja volt, aki „sugárzó” koszorút visel. Bal kezét egy oszlop támasztotta alá, jobb keze pedig a kormányon feküdt (a tenger feletti hatalom szimbóluma). A bal folyóban valószínűleg egy földgömböt tartott (a föld feletti hatalom szimbóluma). Vagy egy másik változat szerint a bal keze üres volt, a jobbjával pedig a kormányrúddal átszúrta a földgömböt.

Két hiteles kép a Colossusról

A kolosszus magassága 120 római láb (35,5 méter) volt.

Nero halála után Colossus arcvonásai megváltoztak, így már nem hasonlított a megszégyenült császárra. 128-ban a Flavius-amfiteátrum északnyugati oldalára helyezték át. Ott állt legalább az 5. századig. Talán a 6. század végén I. Gergely pápa elrendelte, hogy távolítsák el ezt a pogány szimbólumot Róma központjából. Akár viszonylag mostanában Rómában ezen a helyen lehetett látni ennek a szobornak a talapzatát.

A Colossus a Colosseum nyugati oldalára költözött

Az udvar helyén, amelyben a Colossus állt, a Vénusz és Róma temploma, amelynek egy részét később a Santa Francesca Romana templom foglalta el.

Tavacska

Amikor Nero hatalomra került, Rómának két nagy mesterséges víztározója volt - Agrippa stagnálása és Augustus naumachiája. Nero Aranypalotája szívében egy harmadik víztározót hozott létre - Néró stagnálása(stagnum Neronis), amelyet pavilonokkal és parkokkal vett körül egzotikus állatokkal. Suetonius ezt írta: „Volt egy tengerhez hasonló tó is, amelyet városokat jelképező épületek vettek körül.” Vagyis az is lehetséges, hogy Nero stagnálása Campaniát vagy akár az egész Földközi-tengert jelképezte volna. Akik a dombról nézték ezt a tavat, láthatták az általuk ismert világ egy részének miniatűrje. Ebbe a tóba az Aqua Claudia vízvezetéken keresztül vezették be a vizet.

>>> Olvassa el még: ... (új lapon)

Néró stagnálása már Vespasianus császár alatt (69 - 79) kiürült, és helyére épült a Colosseum(amelyben azonban naumachiákat is tartottak). Valójában nem a mérete miatt nevezték így el a Colosseumot, hanem azért a hatalmas Néró-szobor miatt, amely továbbra is mellette állt (a „kolosszus”). Hivatalosan más neve volt - „Flavian Amphitheater”.

Clementina Panella régész már a 21. században ásatásokat végzett a területen, és megerősítette a Suetonius által említett mesterséges tó jelenlétét. Megjegyezte azonban, hogy kisebb, mint a Colosseum, és furcsa alakja volt.

A Domus Aurea palota esquiline szárnya nem nézett közvetlenül a tóra.

Néró aranypalotája modern térkép

A Domus Aurea palota nyitott részei

Az Aranyház egy hosszúkás épület volt két szimmetrikus szárnnyal, amely között volt nyolcszögletű terem. Mindegyik szárnynak volt egy nagy, ötoldalas udvara, amelyre nyitott déli oldalán, ahonnan az Aranypalota komplexum nagy része, valamint egy téglalap alakú udvar látható északi oldal. Az egész nyugati tömb déli oldalán oszlopsor volt. Fabbrini azt írta, hogy a keleti blokk mentén is volt egy oszlopsor, de a tető formája eltér a nyugatiétól.

Terv (piros körök jelzik azokat a szobákat, amelyeken keresztül a túra zajlik)

Volt benne minden körülbelül 300 szoba(kb. 150 nyitva van), és a konyhák, ajtók, WC-k, hálószobák, irodahelyiségek és fűtési rendszerek hiányából ítélve, nem ebben a palotában lakott, de csak a gyönyörű természettel és műalkotásokkal körülvéve töltött időt. A fájdalompalota egyes részeinek központi helyiségei tágasabbak és szebbek, mint a periférikus termek. Gyakran volt oszlopcsarnokuk vagy több nagy ablakuk (például 29-es, 44-es, 80-as, 128-as szoba).

A nyitott Esquiline szárny hossza körülbelül 400 méter, szélessége körülbelül 50 méter; a mennyezet túlnyomórészt boltíves és átlagos magasság kb 10-11 méter. Nagyon szűk folyosókon vagy csarnokokban álmennyezeteket készítettek a tér vizuális bővítése érdekében.

Álmennyezet a 118-as szobában

Fabbrini régészeti ásatásai kimutatták, hogy legalábbis az esquiline szárnynak volt második emelet, nagy lépcsőn közelíthető meg (38-as szoba). A második emelet megjelenését csak találgatni lehet, hiszen semmi nem maradt meg belőle (valószínűleg a Traianus-fürdő alapozása során pusztult el).

>>> Olvassa el még: ... (új lapon)

Róma összes dombja meglehetősen sűrűn be volt építve, és Nero palotájának építészei nagyon ügyesek voltak használt épületek, amelyek túlélték a tüzet. A 70-es, 72-es, 75-ös, 77-es és 78-as helyiségek északi falai, a 84-86-os szobák hátsó falai, valamint a 141-es szoba északi és nyugati falai korábbi épületekhez tartoznak. Nero palotájának tervezésénél ezek a helyiségek szolgálati szerepet kaptak; emellett a fennmaradó helyiségeket a külső falaikon kívül szigetelték a talajból kiáramló nedvességtől. A 7-17, 18, 18A, 19, 56-64 szobák is teljes egészében Doneron épületekből készültek.

70. szoba. A Doneron épület része

A Néró alatt épült palota minden része, valamint a legtöbb más korszakból származó helyiség megépült kőművességopus testaceum(sütött tégla sorok, amelyek közé betont öntenek).

Sajnálatos módon, dekorációk A csarnokok többsége szinte teljesen megsemmisült. A névhez fűződik az Aranypalota falainak festése Fabulla- egy művész, akiről Idősebb Plinius írt. Az övének köszönhetően egyedi stílus– szigorú, de elegáns és könnyed, olyan színeket használva, mint az élénkvörös, kék, bíbor, indigó és zöld, Fabull az egyetlen ókori művész, akinek munkái beazonosíthatók. A falakat borító freskók nagy része az ún. Negyedik pompei stílus" - az utolsó stílus, amelyet Pompejiben hoztak létre a Vezúv kitörése előtt. A régészek megerősítették, hogy a falak díszítésére aranyat és drágaköveket használtak. A fennmaradt freskók megerősítik Nero szeretetét Trója történelme iránt, a város, amelynek uralkodói a Julio-Claudian család ősei voltak.

A vakolattal borított falak freskókkal Néró korából, a téglafalak Traianus korából valók

Az egyik szoba falán freskók

A leghíresebb szobák:

— szoba baglyokkal a mennyezeten(29 a térképen; sala della volta delle civette) - motívumát gyakran használták a 18. századi festményeken;
— nymphaeum Polyphemus és Odysseus(45 a térképen; ninfeo di Ulisse e Polifemo). Bár a mennyezet közepén lévő mozaik nincs a legjobb állapotban, azért azonosították, mert más Bahiában, Castel Gandolfóban és Tivoliban talált mozaikokat is lemásol;

Polifén és Odüsszeusz a mennyezeten

Nymphaeum mennyezet (45-ös szoba)

A nymphaeum alsó része bal falában fülkékkel, jobb oldalon vízforrással

A nymphaeum rekonstrukciója

— csarnok arany mennyezettel(80 a térképen, sala della volta dorata);

80-as szoba mennyezet

Arany mennyezetű csarnok rekonstrukciója (80)

— Akhilleusz csarnoka a Skyroson(119 a térképen, sala di Achille a Sciro), a freskóról kapta a nevét, amely valószínűleg egy Homérosz által leírt mitikus epizódot ábrázol: Akhilleusz, hogy ne vegyen részt a trójai háborúban, Skyros szigetén bújik meg a lányai között. Lycomedes;
— Hector és Andromache terme(129 a térképen; sala di Ettore e Andromaca). Az egyik itt található patakmozaik Hektort, feleségét és fiukat, Astyanaxot ábrázolja.

Freskó Hector és Andromache búcsújával a közepén

A 129-es szoba mennyezete

Csak más csarnokokban kis számú freskó, amelyek szintén rossz állapotban vannak. A Domus Aurea megnyitásakor hat doneroni freskócsoport látható lesz, például a harmadik pompeusi stílusú freskó a lépcsőházban (38. szoba), a freskók a 70-es teremben, a geometrikus mozaikpadló a szobában. 73, a 116-119-es helyiségek freskói, amelyek tetejére Néró alatt festményeket festettek, ezek egy része le is esett (a 116-os helyiségben is megmaradt a geometrikus mintázatú fekete-fehér mozaikpadló). Emellett érdekesek a 131-es folyosó festményei, a 123-as csarnok padlómozaik- és fülkéi maradványai, a 79-es kriptoportico freskói, a 76-os és 42-es csarnokban.

Néhány szoba díszített egy stílusban például 73-76 és 81; 65-68; 86-91 és 83.

Az egyik nagy szoba

116-os szoba

Északi szobák sötétebb, míg a délieket világosabb színekkel festették.

45a folyosó

A nyolcszögletű hátsó rész a Domus Aurea palota központja volt. 64 év alatt az őszi napéjegyenlőség idején a Nap felé tájolt.

Egy esés napfény napéjegyenlőség napján délben a kupolán keresztül (amikor a nap 48 fokos szögben süt). Néró házának egyik rejtélye. Robert Hannah rajza

Nyolcszögű terem (128)

Nyolcszögű terem (128)

Oldalsó hall

A nyolcszögletű terem kialakítása radikális más mindabból, ami korábban a görög és római építészetben létrejött. Ez egy nagyon összetett épület volt, amely megváltoztatta az egész római építészet történetét. Nero építészei és mérnökei hihetetlen pontossággal tudták, mit lehet és mit nem lehet betonba (opus caementicium) építeni, ezért megengedhették maguknak a formával való kísérletezést. Vagyis elegendő tudás gyűlt össze ahhoz, hogy a rómaiak eltávolodhassanak a görög modellektől, Nero alatt pedig építészeti forradalom.

Szekció: a nyolcszögletű terem kupolájának egy része és a 125-ös szoba egy része

Az egyik lehetőség, hogy milyen lehet a nyolcszögletű terem

Az utcára vezető ajtó (felújítás alatt zárva)

Amikor ezt a csarnokot felfedezték, a régészek azt feltételezték, hogy ez ugyanaz a szoba, amely Suetonius feljegyzései szerint napközben a napot követve forgatták(coenatio rotunda). A legújabb leletek azt mutatják, hogy a nyolcszögletű terem nem ez a szoba volt.

Lyuk a kupolában, mint a Pantheon

A Domus Aurea központi helyiségének kupola alacsonyabban van, mint a Pantheoné

Az Arany Palota további története

Néró maradt az egyetlen császár, akinek sikerült ilyen léptékű villát építenie az Örök Város határain belül. A későbbi császárok, például Hadrianus tivoli rezidenciájával vagy Domitianus nyári palotájával az Albán-hegységben, a távoli külvárosokat részesítették előnyben.

Nero halála után 69-ben nevét az „emlékezet átkába” (Damnatio memoriae) utalták – vagyis törölték minden emlékműről és minden feljegyzésről. Számos későbbi császár megpróbált megszabadulni a palotától: kifosztották termeit, és ellopták az összes márványdíszt. Róma központjában az egyedülálló kertek gyorsan felépültek középületekkel (köztük a Colosseummal). Maga a palota a 104-es Traianus császár alatt bekövetkezett tűzvészig fennmaradt. A tűz után a palotát föld borította hogy elegyengesse a dombot és felépítse rá a hatalmas Traianus-fürdőt. A palota nagy termeiben és udvaraiban téglafalakat építettek, hogy a feltöltött föld ne mozduljon el és támasz nélkül megereszkedjen (ma már könnyen beazonosíthatóak arról, hogy nincs rajtuk gipszbevonat, vakolat). Így az egész palota a Traianus-fürdő alapja lett.

A Domus Aurea diagram rárakása a Traianus-fürdő diagramjára

Miután Róma a 6. században megadta magát az osztrogótoknak és elvágták tőle vizet inni, Az Oppian Hillt szinte teljesen elhagyták az emberek, ennek köszönhetően Nero aranyháza, ellentétben a többi az ókori Róma, viszonylag jól megőrzött a föld alatt. Ő volt csak ben találhatóXV század, a reneszánsz idején, amikor egy fiú beleesett egy lyukba ezen a dombon.

Pinturiccoo, Raphael, Michelangelo (16. század) – mindannyian az Oppio domb alatt nemrég felfedezett ókori római „barlangokból” vagy „barlangokból” merítettek ihletet. Akkor még senki sem tudta, hogy ezek egy hatalmas palota termei, tehát a szokatlan festési stílus, amelyet ott fedeztek fel, a nevet kapta groteszk».

Hogy nézhettek ki ezek a barlangok (egy állókép a filmből, amit a kirándulás elején vetítenek a turistáknak)

A 17. század második felében a festő Pietro Santi Bartoli eltávolította a talajt a palota több terméből, és rajzsorozatot publikált az ősi freskóiról.

1758-1769 között XIII. Kelemen pápa alatt első régészeti ásatások, amelynek vezetője O. Cameron brit építész volt. 1774-ben további 16 termet nyitottak meg. Mindez a pompeusi freskók felfedezése után történt, amelyeket a Vezúv 89-es kitörése következtében temettek el. Ekkoriban az Oppi-hegy felszínén szőlőültetvények nőttek.

1811 és 1814 között ásatások zajlottak Antonio de Romanis építész irányításával, aki további 50 szobát tárt fel. Így a 20. századig a nyugati tömbnek csak egy része (7-64. szoba) és egy szobacsoport az ötoldali udvaron volt nyitva.

Így néz ki egy földdel teli szoba

Az 1980-as évekig ingyenes volt a belépés a Domus Aureába. De amikor komoly régészeti munka kezdődött, ő az volt zárva.

Jelenleg a Domus Aureában zajlik komplex helyreállítás, ami 30 millió euróba fog kerülni. 2018-ig a palotát megerősítik, hogy ne ismétlődhessen meg a 2010-ben történt omlás, utána pedig a belső terek helyreállítására kerül sor, ami jóval tovább tart.

Sok terem továbbra is fedett, mert a nedvesség miatt a régészek nehezen tudják megőrizni a freskókat. Nem is ássák ki nagy udvarokés nem távolítják el a Traianus korabeli téglatartókat - a tetejére öntött vastag földréteg miatt nagyon nagy az összeomlás valószínűsége.

Egy nagy udvar egykori oszlopcsarnoka. A téglafalak Traianus idejéből valók, de eredetileg csak egy nagy nyitott udvar volt, karzatokkal

Már csak ásni van hátra a palota körülbelül 30 százaléka, de a régészek lassan és körültekintően dolgoznak, mivel nagy a valószínűsége annak, hogy megsérül az ódon épület. Emellett a ház fölé 1871-ben kialakított parkban is folynak munkálatok. Rendkívül negatív hatást gyakorolt ​​Nero palotájának biztonságára, mivel hatalmas fák, amely lerombolta az azt védő Traianus-fürdő alapját, és benőtt. Jelenleg a föld felső rétegének egy részét, amely nyomást gyakorol a boltozatokra, eltávolítják, a fákat kivágják, gyökerestől kiirtják, ill. speciális vízelvezető rendszer, aminek köszönhetően a tetején még nő a fű, de a felszínről a víz nem hatol be. A régészek feladata, hogy legalább a felére csökkentsék a palota boltozatát nyomó súlyt. Nem tervezik az egész palota feltárását, mert ez alatt a 2000 év alatt annyira alkalmazkodott, hogy a városi légkör hatására egyszerűen összeomlik.

Márciusi római utunkon anyámmal alaposan átgondoltuk, hogy bent vagyunk örök város 8 évvel ezelőtt. Sokan élnek persze, de mégis milyen gyorsan repül az idő!Akkor, az első látogatásunkkor szerettünk volna eljutni Nero Aranyházába. Körbejárták az egész dombot, de még mindig nem találták a bejáratot - úgy döntöttek, hogy zárva van. És most, 8 évvel később végre megvalósítottuk ezt a régi álmot.

Néró

Néró nevét még azok is jól ismerik, akiket nem különösebben érdekel a történelem – a Julio-Claudian-dinasztia utolsó császára (54-től 68-ig uralkodott) rendkívüli ember volt.
Uralkodása kezdetén több pozitív reformot hajtott végre - csökkentette az adókat és a bírságokat, megpróbálta korlátozni a korrupciót. Tanára maga Seneca volt. Nerora azonban gyakrabban emlékeznek negatív karakterként. Megölte édesanyját és feleségét, elvetemült életmódot folytatott, nőkkel és férfiakkal egyaránt bűnbe keveredett. Nagyon hiú volt, és kiváló színésznek, énekesnek képzelte magát, teljesítményének dicséretére kényszerítette az embereket, és kitüntetéseket követelt Néró alatt kezdődött az első keresztényüldözés, alatta feszítették keresztre Péter apostolt.Kiírva fejezte be napjait: a felkelés utáni nyilvános kivégzés elkerülése érdekében Nero maga is öngyilkos lett. Emlékét kárhozatra ítélték - damnatio memoriae, épületei és képei megsemmisültek, halála után polgárháború tört ki a trónért, amely Vespesianus győzelmével végződött, aki így egy új dinasztia - a Flaviusok - alapítója lett. .
Életének egyik leghíresebb epizódja a híres, 64 éves római tűzvész. Hat napig tombolt, és a város 14 kerületéből 10-et elpusztított. A legenda szerint Néró elrendelte Róma felgyújtását, mert ihletet akart kapni a haldokló város látványától. Állítólag színházi jelmezbe öltözve nézte a tüzet, és verset szavalt Trója pusztulásáról. A modern történészek azonban inkább egy másik véleményre hajlanak, amely szerint Nero éppen ellenkezőleg, támogatta a lakosságot és fejlődött. új terv városépítés.
Ez a tűz, amely megtisztította a Palatinus-hegy melletti területet, lehetővé tette Nero számára, hogy elkezdje építeni a Domus Aureát - az Aranyházat, amely elfoglalta a Palatinus területét, az Esquiline-t, a Quirinal lejtőit és a köztük lévő teret - a teljes területet 40-120 hektárra becsülik.

Arany Ház

Nero Aranyháza Európa legnagyobb királyi rezidenciája, méretét tekintve a második Tiltott Város Pekinben.
A palotát tervező építészek neve ismert - Sever és Celer, de a terveket, amelyek alapján építették, nem őrizték meg. A palotában egyetlen hálószobát sem találtak, így azt feltételezik, hogy elsősorban szórakozásra használták. Suetonius így ír a palotáról: „Az étkezőkamrák mennyezetét feldarabolták, forgó lapokkal a virágok szórására, lyukakkal az aromák eloszlatására; a főkamra kerek volt, és éjjel-nappal megállás nélkül forgott az eget követve; sós és kénes víz folyt a fürdőkben.” A palotában alkalmazott újítások egyike nemcsak a falak, hanem a mozaikokkal díszített boltívek is voltak – amit egy idő után a bizánci építők mindenhol használni kezdtek.
A palota mellett, a komplexum területén egykor Nero (Colossus Neronis) bronzszobra állt, 30-36 méter magas - az adatok változóak. Néró halála után a szobor megmaradt - csak az arcát változtatták meg, és az elátkozott császár helyett a napistent (Colossus Solis) kezdte megszemélyesíteni.E kolosszus tiszteletére építette a Colosseum, Colosseum nem messze a Nero mesterséges víztározó helyén álló szobortól kapta a nevét.

Az Aranyház Néró halála után

A komplexum Nero életében nem készült el, halála után pedig elhagyták. Márványt és aranyat loptak el. És a tűz után a palota teljesen felépített - a Traianus-fürdő nőtt föléje.
Az Aranyház több évszázadon át a föld alá került - egészen a 15. századig. 1480 körül egy fiatal férfi beleesett egy domb hasadékába, és egy csodálatos rajzokkal teli barlangban találta magát. A reneszánsz művészek azonnal érdeklődtek a csodálatos „barlangok” iránt - Raphael, Michelangelo, Pinturicchio, Ghirlandaio, Filippino Lippi és mások ereszkedtek ide. Emlékszel Raphael galériájára az Ermitázsban? Ez a Vatikáni Képtár másolata, amely viszont a Néró Aranyház freskóinak benyomása alatt jött létre. A stílus neve - groteszk - pedig a barlang szóból ered - elvégre Néró háza lényegében mostanra egy földalatti barlangnak - barlangnak bizonyult.. Sok freskó azóta elpusztult a víz és a fagyökerek hatására, ill. csak a reneszánsz művészek által hagyott képekről ismerjük.

Az Arany Házban egyébként találtak egy Laocoon szoborcsoportot, amelyet ma a Vatikáni Múzeumok őriznek (és egy példányt megcsodálhatnak a mi Ermitázsunkban).
Az Aranyház terve, ahogy most kinéz. A párhuzamos galériák Traianus fürdői maradványai, a kis szobák Néró örökségei. Itt még azt is megnézheti, hogy mely szobákat ásták ki, és hol maradt még a föld.

Belépés régészeti övezet– a Traianus-fürdő egyik galériájában.

Az első állomás az Odüsszeusz és a Küklopsz nimfeuma. Egyszer lefolyt a víz egy kis dombról az állványzat mellett.

Mozaik a nymphaeum mennyezetén.




Ha nem tévedek, ezt a lyukat a mennyezeten - a reneszánsz óta - vagy a palotába való belépéshez használták, vagy világításra használták.


És egyszer ez a mennyezet így nézett ki. Ezek a rajzok Ludovico Mirrinek köszönhetően jelentek meg, aki az 1770-es években megrendelte a gyártásukat. És többek között nem más készítette őket, mint Vincenzo Brenna – ugyanaz, aki később Szentpétervárra érkezett, és I. Pálnak épített.

Ez pedig a galéria mennyezete a „földalatti barlangok” megnyitása után idelátogatók autogramjaival. Azt mondják, valahol ott van köztük Pinturicchio autogramja.
A képen az „afo” és kissé lejjebb az „M S” betűk láthatók (a dekódolás pontosságát nem tudom garantálni). Körülbelül a keret közepén, közelebb a jobb széléhez.

Látod a kis világos négyzetet a falon? Ez egy freskó kitakarított darabja. Az idegenvezető elmondta, hogy az ókori római festmények nem vesztek el - de sok idő és sok pénz kell ezeknek a falaknak a letisztítása - annyira, hogy nem valószínű, hogy valaha is elkészül.

Egy újabb letisztult darab.

A híres nyolcszögletű terem.

Hogyan lehet meglátogatni az Aranyházat?

A Nero Arany Házát először 2000-ben nyitották meg a nagyközönség előtt. 2005-ben víz került bele, és 2007-ig zárva volt. Nem sokáig volt nyitva – 2010-ben valami összeomlott, és a következő nyitás csak 2014 októberében történt. Most 2016. szeptember 25-ig lehet látogatni. Mi lesz ezután – ki tudja?Az Aranyházat heti két nap – szombaton és vasárnap – lehet megnézni, és csak tárlatvezetéssel. A túrák olasz, angol és spanyol nyelven zajlanak. Angolul - 9.45, 11.30, 12.00 és 15.00 órakor. A jegyeket elővételben kell megvásárolni a coopculture weboldalán. A jegy ára 12 euró. Maga a látogatás nem okoz nehézséget. Magával kell vinnie a látogatást megerősítő levél kinyomtatott példányát. Jobb, ha kicsit korán érkezel, hogy a levelet könnyen jegyre válthasd, és sárga sisakot kapj. A sisakok egyébként nagyon kényelmetlenek voltak – amint felemeli a fejét, hajlamos leesni. Meg kellett kérnem anyámat, hogy kapaszkodjon a fejembe – másképp nem lehetett fényképezni.

Nero császár, az utolsó Julius, az egyik legkegyetlenebb és legelnyomóbb császárnak számít. Az ókori Róma. Az ókori történészek gyakran hidegvérű gyilkosként írják le, aki a hatalom kedvéért még saját anyja szörnyű meggyilkolásánál sem állt meg.

Nero hatalomra jutásakor gyakorlatilag nem maradt szabad hely a Palatinusban, ahol általában római császárok telepedtek le. Ezt a kis dombot teljesen beépítették a korábbi uralkodók ősi palotáival és templomaival, valamint új építési helyekkel császári palota valójában nem volt rajta. A dombnak csak az a része volt üres, ahol az uralkodók szerettek sétálni és emberekkel találkozni.

Miután egy ideig Caligula palotájában élt, amelyet Nero túlságosan szerénynek tartott, és nyomorult kunyhónak nevezett, az új császár úgy dönt, hogy a nagyságához méltó palotát épít.

A Nero-palotát, amely később az Arany Palota nevet kapta, az akkori híres építészek, Perselus és Celer tervezték. Nemcsak egy palotát terveztek építeni, hanem egy hatalmas palotakomplexumot is, aminek mesterséges tavat, kerteket és réteket kellett volna magában foglalnia. Valójában korábban csak a római uralkodók vidéki rezidenciái büszkélkedhettek ilyen léptékkel.

Nagyszabású projektjükkel, amely egy római birtok elemeit és egy palota-rezidencia elemeit tartalmazta, az építészeknek sikerült teljesen Nero tetszését elnyerni. Nagyra értékelte Sever és Celer munkáját, és elkezdte az építkezést.

De Nero Aranyházának építését sokféle ok miatt sokáig elhalasztották. Nero sokáig nem tudott kényelmes és elég nagy helyet találni a birodalom fővárosában, hogy felépítse palotáját. Megengedhette magának, hogy Róma területén magántulajdonokat vásároljon, de még a császár sem rendelhette el számos nyilvános templom és épület lerombolását.

A hatvannegyedik évben szörnyű tűz ütött ki Rómában, amely szinte mindenkit elpusztított ősi város. Egyes történészek meg vannak győződve arról, hogy ennek a katasztrófának a kezdeményezője maga Nero, aki megszállottja lakóhelye építésének. A tűzvész után a császár nagy lendülettel és lelkesedéssel kezdi meg a város helyreállítását, s egyben lerakja palotájának alapjait.

Az Aranyház főbejáratát Nero császár harmincöt méteres szobra díszítette, amely az uralkodót a Nap képében ábrázolja. Sok tudós összehasonlítja azzal híres szobor Rodosz kolosszusa.

Sok történész biztos abban, hogy Nero terve szerint új kolostorának nem csupán házzá kellett válnia, hanem olyan hellyé, ahol Isten lesz. Ez annak volt köszönhető, hogy Nero meglehetősen komolyan egyenlővé tette magát a Napistennel, és gyakran teljesen azonosította magát vele. Már a palota neve is jelzi ezt - nemcsak belső díszítésének gazdagságának szimbólumaként értelmezhető, hanem utalásként arra is, hogy maga Helios is itt él.

A palota bejárati csarnoka mögött hatalmas portikusz volt, amelyet teljesen elfoglalt a Velia-hegy. A portikusz mögött egy mesterséges tó terült el, amely sós tengervízzel volt feltöltve.

Nero palotája sok éven át épült. Épületei és helyiségei közül a legszebbek az Oppian-dombon épültek. A palota belső díszítése nagyon gazdag volt, és kitűnt a pompával és a pompával. A palota helyiségeiben szinte minden falat mitikus jeleneteket ábrázoló freskók díszítettek, amelyek részleteiben nemcsak márványt, hanem aranyat is felhasználtak.

További érdekesség, hogy az építési munkálatok során Sever és Celer újonnan feltalált cementet használtak, és ők az elsők, akik ezt az anyagot használták. Ennek az újításnak köszönhetően a kupoláknak és boltíveknek nem volt szükségük erős falak támasztékára, és a palota nagyon könnyűnek és szellősnek bizonyult.

Leginkább az Aranyház nevezhető hatalmas komplexum annak idejéből. Területe több mint százharminc hektár volt. Nero kortársai közül sokan tréfálkoztak, hogy ha a császár megengedte volna, palotájában könnyedén elférne Róma összes lakója.

Néró halála után az Aranyház nagy része elpusztult, és a helyére a trónra lépő dinasztia megkezdte az Amfiteátrum építését, amely korunkban nevén ismert.