Krím. Alupka. Voroncov-palota. Hol van az angol palota vagy Voroncov gróf csodálatos kastélya a Krím-félszigeten?Ki lakott a Voroncov-palotában?

A Fekete-tenger partján található egy fenséges 19. századi építészeti emlék - a Voroncov-palota. Építése 20 évig tartott, és 1848-ban fejeződött be a kiváló brit udvari építész, Edward Blore vezetésével. A romantika korának remekművét Mihail Voroncov grófnak, a Novorosszijszk Terület főkormányzójának rezidenciájaként fogták fel.

A gróf maga választotta ki a palota építésének helyszínét - egy gyönyörű fokon, a krími Ai-Petri hegy közelében. A szerző ügyesen ötvözte az angol és a neo-mór stílust a gótikával, és ragyogóan integrálta az épületet a meglévő tájba. Blore még soha nem járt ott, de vázlatai alapján úgy „kibontotta” az épületet, hogy a körvonala egybeessen a hegyek körvonalával.

Az épület építésénél Diabase zöldesszürke kő került felhasználásra. Helyben bányászták. Az épület tervrajzai nagyon összetettek voltak, a kő megrepedhetett a feldolgozás során, ezért a kővágási munkák elvégzésére a Közép-Oroszországban templomokat építő legjobb mesterembereket hívták be.

Így a figyelemre méltó és eddig kevéssé ismert tatár faluban, Alupkában öt épületből álló kastély jelent meg számos átjáróval, lépcsővel és udvarral. A Lion's Terrace a fő lépcsőház közelében található. Hat oroszlán „ül” egy csodálatos fehér márványlépcső két oldalán – az egyik „alszik”, a másik „ébred”, a többi „ébren” és „üvölt”.

A Voroncov-palota volt az első Oroszországban, ahol melegvíz-vezetéket és szennyvízrendszert építettek ki.

A palotakomplexum építése hatalmas összegbe került akkoriban - körülbelül 9 millió ezüst rubelbe. De elérhető volt Voroncov grófnak, az Orosz Birodalom leggazdagabb földbirtokosának.

A teremtés története

A Vorontsov-palota története szorosan összefügg az ország eseményeivel. Nem sokkal a letelepedés után a grófnak el kellett hagynia új otthonát a kaukázusi kiküldetés miatt. A palota tulajdonost váltott - az évek során a gróf lánya, Sofya Mikhailovna, fia Szemjon Mihajlovics és özvegy Maria Vasziljevna élt benne. Az 1880-as években az épület kiürült és elhagyatott lett.

A 20. század elején Voroncov rokonai, a Daskovok szanatóriumokat és panziókat alapítottak ott. A forradalom után a földeket államosították. A 20-as években, csakúgy, mint a Krím déli partján lévő nagy nemesi birtokokban, itt is létrehoztak egy múzeumot Alupkinsky néven. A múzeum gyűjteménye sokat szenvedett a Nagy Honvédő Háború alatt. A nácik több mint 500 festményt és grafikát vittek el, később nem sokat adtak vissza.

A háború után a palotában az NKVD állami dachája volt. Végül 1956-ban megnyílt a Krími Állami Szépművészeti Múzeum, amely később az Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum része lett. Ma festmények, szobrok és iparművészeti gyűjtemények, valamint a palota építéséről szóló ókori dokumentumok találhatók.

Kiállítások és kiállítások

Kiállítások és kiállítások találhatók a Vorontsov Palota számos helyiségében - a csarnokokban, Shuvalov szárnyban, vendégépületben, közműépületben, konferenciateremben.

Így a vendégek megtekinthetik a „Főépület dísztermei”, „A gróf A.P. háza” című kiállításokat. Shuvalov”, „Komornyik lakása”, „Déli teraszok szobra”, „Voroncov-konyha”, kiállítások „A platán alatt”, „Porcelánkamra” és mások.

Kedvező árak a látogatók minden kategóriája számára elérhetőek. A jegy ára felnőtteknek 50-300 rubel, diákoknak, nyugdíjasoknak és 16-18 éves gyermekeknek 25-150 rubel. Az „egyszeri jegy” ára 650, illetve 325 rubel.

Például a „A Vorontsov-palota főépületének állami termei” kiállítás folyamatosan nyitva van a múzeumban. Ezek a szobák az ősidők óta gyakorlatilag változatlanok maradtak. A falakon a dekoráció, a bútorok, sőt a portrék is megőrizték eredeti megjelenésüket a hagyományos angol módra. A túra során a vendégek megtekinthetik a főépület dísztermeit, a kínai irodát, az előcsarnokot, a kék nappalit, a télikertet, az állami ebédlőt és a biliárdtermet.

A „Voroncov konyha” kiállítás a Gazdasági Udvar konyhaépületében található. A szolgák nemcsak dolgoztak a palota ezen részében, hanem éltek is. Az épület három helyisége nyitva áll a látogatók előtt, ahol a palota konyhájának belső terével ismerkedhetnek meg. Az első terem tágas, 60 négyzetméteres területen, két emelet magasan található. Középen öntött díszekkel díszített öntöttvas lemez található. Az antik edények, mosogatók, szamovárok, szakácskönyvek és a kamra belseje ragyogó, felejthetetlen benyomást kelt.

A „Fenntartott Taurida” kiállítás megtekinthető a palota konferenciatermében. 2018. március 31-ig működik. A múzeum gyűjteményéből 60 műalkotást tekinthetnek meg a látogatók, szerzőik hazai és külföldi művészek. A festmények a krími természet valószerűtlen szépségét és palotáit, parkjait, városi utcáit, régészeti emlékeit ábrázolják. Az alkotások a 19. század első felében, a 19. század végén - a 20. század elején, a szovjet időkben születtek. Mindegyik a krímiek örökségét képviseli, amelyet megőrznek a következő generációk számára.

Alupka- üdülőváros Nagy-Jalta részeként, az Ai-Petri-hegy lábánál, a krími Jalta városától 17 km-re délnyugatra.

Voroncov-palotaés parkegyüttese – "Kiemel" Alupka táj és a tengerparti város fő attrakciója.

A fekete-tengeri nyaralás Alupkában enyhe éghajlattal, éles szezonális ingadozások nélkül, gyógyító tengeri és fenyőlevegővel vonzza a turistákat, amelyben könnyen és szabadon lélegezhet, valamint festői kilátás nyílik a déli parton fekvő orosz tengerparti város környékére. a Krím-félszigeten.

Alupkára különösen lenyűgöző kilátás nyílik a tengerről: a panoráma közepén a dombon áll a csodálatos Alupka-palota (Voroncovszkij); A tengerparti szanatóriumok épületei láncban húzódnak a tenger mentén, és parkok zöldje veszi körül őket, és a fenséges Ai-Petri-hegy bástyái uralják őket.

Az Ai-Petrinsky hegység az egyik legmagasabb a Krím-félszigeten. Pajzsként eltakarja Alupkát a hideg északi szelektől, és az év legtöbb napsütéses napja (a kaukázusi fekete-tengeri üdülőhelyekhez képest) csodálatos üdülőhellyé teszi ezt a Fekete-tenger partján fekvő várost – Jalta után a második helyen. a Krím déli partja.

Alupka története.

Alupka története a Kr.e. 6-5. században kezdődik, amikor ezeken az áldott földeken megalapították az első tauri települést. A régészek erődítmények maradványait és egy nagy temetőt találtak a Krestovaya hegyen. A 10. században Alupka a kazároké, a 14. században a genovaiak birtokába került, akik kikötőt és erődítményeket építettek itt, majd később tatár falu lett. A Krím Oroszországhoz csatolása után ezek a földek új tulajdonosokat láttak: arisztokratákat és királyi nemeseket. A 19. század 20-as éveiben Alupka a Novorosszijszk Terület főkormányzójának, Mihail Szemenovics Voroncov grófnak a birtoka lett, aki úgy döntött, hogy itt palotát épít. A 19. század 80-as éveiig Alupka még kis falu volt. A helyi lakosság főként kertészettel és szőlőtermesztéssel foglalkozott.

A 19. század végén Alupka üdülőhelyként kezdett gyorsan fejlődni annak a ténynek köszönhetően, hogy az orosz „gyógyászat fényesei” felismerték a helyi éghajlat gyógyító tulajdonságait a bronchopulmonalis betegségek kezelésére és az egész test gyógyulására. Alupkában arisztokraták dachái, üzletek, panziók, szállodák, posta és távíró jelentek meg, utak épültek. 1902-ben, még a cári Oroszországban, Alupkában, önkéntes adományokból kezdte meg működését az első gyermekszanatórium.

A szovjet hatalom éveiben Alupkában gyors ütemben haladt a szanatóriumok építése, amelyekből 1940-re már több mint húsz volt.

Alupka 1938-ban kapott városi rangot.

egy keskeny, nagy és kis kavicsokból álló sáv, 4 km hosszú a partvonal mentén. Összesen 6 strand és 23 strand található szanatóriumokban. A fő strand egy ingyenes városi strand, amely a Vorontsovsky Park alatt található. A buszpályaudvar közelében található Cote d'Azur strandra autóval lehet eljutni (fizetős parkoló van).

Alupka enyhe éghajlata, fenyőillatú száraz levegője, a Fekete-tenger a legjobb hely a tüdőbetegségek kezelésére. Itt található Európában az első gyermekszanatórium a csonttuberkulózis kezelésére (alapító A.A. Bobrov professzor). 1982-ben megnyílt Alupkában egy 240 férőhelyes borkóstolóterem, a Massandra.

Voroncov-palota Alupkában.

Voroncov-palota(Alupka) - ez az előbbi nyári krími rezidencia A Novorosszijszk Terület főkormányzója Mihail Szemenovics Voroncov gróf. Ma van Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum. Tökéletesen illeszkedik a csodálatos tájba, ahol a hegyvonulat, az örökzöld növényzet és a város számos szűk utcája a tenger partjáról emelkedik felfelé. Diabázból, a gránitnál kétszer erősebb anyagból épül, amelyet a Krím-félszigeten bányásznak. A kő szürke-zöld színe egységes építészeti kompozíciót hoz létre a Vorontsov-palotában a természettel.

Fotók a Voroncov-palotáról.

A palotát Edward Blore angol építész tervezte. Az építkezés 1828 és 1848 között zajlott. A befejezési folyamat 1852-ig tartott. A palota építészete egyedülálló. Különböző stílusok kombinációjából áll:

• Az északi front késő angol gótika;
• A nyugati homlokzat európai középkori vár, a 8-12. századi erőd;
• Déli - India és Kelet elemei. A déli homlokzat hatalmas kupolája arab feliratokkal, a Fekete-tenger felé nyíló, romantikus megjelenésű. A kastély park felőli bejáratához vezető pompás lépcsőt az „Oroszlánterasz” az állatok fokozatosan óvatos „királyaival” díszíti. Három pár carrarai fehér márvány oroszlán Bonnani firenzei szobrász műhelyében készült, de a leghíresebb (alsó) az „Alvó oroszlán”.

A palotaegyüttes 5 épületből áll, nyitott és zárt udvarok, teraszok. A Voroncov-palota szigorúnak és elegánsnak, stabilnak és romantikusnak tűnik. A palota nyugati része (az ún. Shuvalovsky Proezd) a turisták számára egy középkori város kövezett utcájaként jelenik meg, régi erődfalakkal, erős tornyokkal és szűk kiskapuablakokkal. A déli homlokzat híres magas, mély fülkével rendelkező portáljáról, melynek frízére arab betűkkel a „Nincs győztes, csak Allah” mondás olvasható.

A keleti és a nyugati építészetet egyesítik a palota faragott kődíszítései, bástyái és gótikus kéményei, valamint a mecset-minaretek és az oldalakon vékony tornyok formájában magasodó kupolák. Mindezt a pompát az Ai-Petri hegy természetes mintája egészíti ki.

A palotaegyüttesben található 150 szoba mindegyike egyedi: „A Calico szoba”, „Kék nappali”, „Állami ebédlő”, „Téli kert”, „Kínai dolgozószoba”, „Biliárdterem” , „A bejárati terem”. A tulajdonosok luxusa és otthonuk iránti szeretete mindenhol látható. Az Alupka Palota különleges büszkesége a márványos mészkőből és csiszolt diabázkőből készült, gótikus stílusú luxus kandallók.
"Remek étkező"- a Voroncov-palota legfenségesebb terme. Belseje a lovagvárak stílusában készült. A turistákat lenyűgözi: dekoratív márvány szökőkút, amely fölött a zenészek számára erkély emelkedik; fafaragással díszített falak; uráli malachitból készült kandeláber. A magas mennyezet, a lápi tölgyfa ajtók, az egyszerű bútorok és a tölgyfa panelek ünnepélyessé teszik az előszobát.
"Kék nappali"- Ez egy világos, elegáns szoba, stukkó áttört levelekkel és virágokkal borítja a kék falakat és mennyezetet. Török bútorokkal és luxus szövetekkel rendelkezik.
"Téli kert"– márványszobor kombinációja ritka örökzöldekkel. A Téli Kert fő belső terét a Voroncov család antik szobrainak és márványból készült portréinak másolatai alkotják.

Téli kert a Vorontsov-palotában fotó.

A Voroncov Palota park 5 terasza- Középkori kertek stilizált öt szakasza virágágyásokkal és nyírt növényekkel. A Felső Teraszon számos márványváza, szökőkút, pad található a rózsakert között, az Alsó teraszt pedig a fali szökőkutak sokasága jellemzi.

1921-ben a Voroncov-palota múzeummá vált. 1990 óta az Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum. Kirándulásokat és kiállításokat tartanak itt, beleértve a Voroncov Családi Galériát. 2007-ben új kiállítás nyílt itt: „A gróf A.P. háza”. Shuvalov."

A Voroncov-palota Alupkában áll – az egyik leglenyűgözőbb a tengerparton. A palota 20 éven át, 1830-tól épült Novorossiya M.S. főkormányzójának nyári rezidenciájaként. Voroncova.

Edward Blore (1789-1879) angol építész, a Buckingham-palota és a Westminster Abbey egyik szerzője szerint épült. A Voroncov-palota elképesztően finoman magába szívta a keleti és a nyugati stílus jegyeit. Az épület déli homlokzatán patkó alakú boltív, kétszintes boltozat, fülkében pompás, lótuszt ábrázoló vakolatfaragvány található.

A fülke freskóján egy felirat olvasható a Koránból: „És nincs más isten, csak Allah.” A Voroncov-palota déli homlokzatának falai mentén oroszlánokat ábrázoló márványszobrok állnak, amelyeket V. Bonanni olasz szobrász műhelyében készítettek. A palota északi része lenyűgözi a 16. századi Angliára jellemző stílus szigorúságát.

Szintén a tájkertészeti művészet emlékműve. 1824-1851-ben Karl Antonovich Kebach német kertész dolgozott a létrehozásán. 1956-ban a kormány döntése alapján múzeumot helyeztek el a palotában.

1990 óta az Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum. Az Alupka Park egyedülálló tavakkal, utakkal és vízesésekkel rendelkezik. A park egy ősi amfiteátrum elve alapján épült, a palotától leszállva a tengerparti teaházig. A parknak két szintje van - alsó és felső.

Vorontsov Palace - cím és telefonszám

A Voroncov-palota címe: Krím, Alupka, Dvortsovoye Highway 18.

A Voroncov-palota ügyeleti szervezőjének telefonszáma (a múzeum nyitvatartási idejével kapcsolatban): +7 978 018 56 74.

Hogyan juthatunk el Alupkában a Voroncov-palotába?

A Voroncov-palotába a jaltai buszpályaudvarról lehet eljutni: 115-ös busz (Jalta - Simeiz), 107-es busz (Jalta - Katsiveli) az "Alupka, buszpályaudvar" megállóig; a 102-es busz (Jalta - Alupka Park) a végállomásig.

A jaltai ruházati piacról (városközpont) a 132-es buszra (Jalta - Alupka) juthat el a végállomásig.

Szevasztopolból (központi buszpályaudvar): menetrend szerinti busszal az „Alupka, Pitomnik” megállóig, majd az 1-A számú városi busszal a „Center” megállóig. Lenin tér”, innen séta le a lépcsőn a palotába.

Vorontsov-palota - a teremtés története

Alupka híres palotája és parkegyüttese, amely öt épületből áll (fő, könyvtár, étkező, háztartási és vendégház egyszintes Shuvalov szárnnyal), a tenger mellett található Teaházról és az egész komplexumot körülvevő parkról.

Ez az együttes a 19. század 20-40-es éveiben, a romantika irodalomra és művészetre gyakorolt ​​erőteljes hatásának időszakában jött létre.

A romantika egy egész korszak a kultúra fejlődésében. Ideológiai előfeltételei Oroszországban az 1812-es honvédő háború és a dekabrista felkelés voltak.

A 19. század elején keletkezett, de az 1820-as években vált népszerűvé. A 30-as évek végén a romantikus irányzatok váltak uralkodóvá. Ennek megfelelően megváltozik a klasszicizmushoz való viszonyulás, amely a romantikusok számára a dogmatizmus, a külső forma, a normativitás megszemélyesítésévé válik, kizárva a szabad kreativitást és fejlődést. Az esztétikai eszmény is megváltozott. A romantikusok számára a szépség nem a tisztasággal, az egyszerűséggel és a harmóniával társult, mint a klasszicizmusban, hanem a sokszínűséggel, kontraszttal és dinamizmussal.

A romantika tehetséges építészei az elmúlt korok stílusainak építészeti elemei felé fordultak, és kreatív újragondolásnak vetették alá azokat a modern építkezésben, különös tekintettel a középkor építészetére (gótika, román, mór, indo- muszlim stb.).

A romantika megkülönböztető jegyei az építészetben a festőiség és az aszimmetrikus kompozíciók. Az építészeti romantika a klasszicizmussal ellentétben nem alkotott nagy középületeket vagy fenséges városi együtteseket, hanem széleskörű alkalmazásra talált a birtok- és parképítésben.

A 19. század 20-as évei óta a romantikus stílusban épült épületek uralkodtak a déli parton. A krími hegyek, az egzotikus növényzet, a tenger bonyolult partokkal és öblökkel, valamint a festői sziklák fényes, kifejező hátteret biztosítottak a romantikus építészet számára. Itt különösen egyértelműen megmutatkozott az építészeti szerkezet és a környező természet kapcsolata.

A. Demidov, aki 1837-ben körbeutazta a Krím-félszigetet, feljegyzéseiben megjegyezte: „Válakozva egy ázsiai stílusú kis házat látsz, az ablakokat függöny borítja, a kémények minaretnek tűnnek; most egy gyönyörű gótikus kastély, most egy hangulatos dacha, mint az angol „házak”, teljesen elmerül a zöld és virágtengerben, most egy világos faépület, kiterjedt galériákkal.”

Sajnos a kérlelhetetlen idő hatására a 19. század 1. felének számos birtoka és épülete eltűnt a krími föld színéről. De a korszak legértékesebb, legérdekesebb műemléke megmaradt - az alupkai Voroncov-palota, amely ma palotamúzeum.

századi Anglia építészeti stílusára összpontosítva, a 16-17. századi indo-muszlim építészet stílusformáival kombinálva épült.

A palota nyugati homlokzata nagyon emlékeztet egy középkori vár-erődre. Itt monumentális kerek tornyok fogadják a nézőt, résszerű nyílásablakkal. A magas, durva falak tetején kőreszelékek vannak. A falakat erős támpillérek támasztják alá. A sötét középkor benyomását Shuvalovsky Proezd fokozza. Szaggatott vonala zárt perspektívák sorozatával mintha valami rejtélyes dolgot ígérne a nézőnek valahol a kanyarban.

A tetején áttört híd köti össze a kiszolgáló épületeket a Főétkező épülettel. Ez az égi híd tényleg nagyon romantikus. A palota egész nyugati részéhez hasonlóan Walter Scott vagy más kortárs romantikus írók középkori regényeinek hangulatába kalauzolhat el bennünket.

A Vorontsov-palota közműépületeinek építészete

A széleskörű szolgáltatásokat és cselédlakásokat magában foglaló háztartási udvar egyetlen palotaegyüttes része, anélkül, hogy az együttes építészeti, művészeti és kompozíciós integritását sértené. Építési időszak 1838-1842.

A kiszolgáló épületek a telek északi oldalán, az étkező épülettel és a Shuvalovsky (vendég) szárnnyal párhuzamosan helyezkednek el. Vízszintesen megnyúlt szabálytalan sokszög formájában külön zárt udvart alkotnak.

Az udvar zártsága és elszigeteltsége, a közműépületek építészetének általános jellege a középkori angol kastélyokra emlékeztet majd tornyokkal, szűk ablakokkal - magas külső falak kiskapusaival.

A homlokzatok dekoratív kialakítása a geometriailag egyszerű ajtó- és ablaknyílások tiszta ritmusán alapul. Itt a falak „szakadt” kővel való texturált kezelését alkalmazzák.

A Voroncov alatti gazdasági épületek déli részét funkcionális rendeltetésük szerint három részre osztották: a középső részét három széles ajtónyílású kocsiszínek foglalták el, a jobb oldalt istállók, a bal szárnyban pedig egy konyha háztartási helyiségekkel és tároló helyiségekkel.

A gazdasági udvar északi részén különböző gazdasági szolgáltatások is helyet kaptak. Az alsó szinttel kapcsolatban az a feltételezés, hogy annak jobb szárnyában a cselédek étkezője, a bal oldaliban pedig három nagy íves nyílású, nagyméretű szoba kaphatna helyet, melyeket nem zártak el kapuk (mivel a nyílásoknak nincs negyede). kapuk beépítésére) istállószolgálatokat kiszolgáló kovácsműhely helyezhető el. A második emeleten a palotaszolgák lakószobái és apartmanjai voltak.

A közműudvar északi épületének parkra néző külső fala lapos támpillérekkel van megerősítve. A fiolaként stilizált kémények különleges festőiséget kölcsönöznek a falak sziluettjének.

Két kapu vezet az udvarra. A nyugati bejáratnál egy kerek torony áll. Az előkert felé néző keleti kaput két téglalap alakú háromszintes torony szegélyezi, amelyek közül az egyik, az Óratorony tetején zászlórúddal ellátott torony áll. A tornyok arányaiban és formájukban azonosak, a 16. századi angol építészet stílusában tervezték. Felső rétegüket magas csipkés párkány koronázza. A tornyok kapui összekötik az előudvart a kiszolgáló épületekkel, és egyben alkotják a nyugat felőli „tiszta” udvar építészeti keretét.

A Vorontsov-palota északi homlokzata

Az északi homlokzaton az építészet új aspektusát látjuk, amely már nem egy középkori erődítményé, hanem egy 16. századi vidéki angol palotáé, amelyre a nagy ablaknyílások (öböl ablakok) és a magas kémények jellemzőek, amelyek ráadásul haszonelvű céljuknak megfelelően nagy dekoratív szerepet töltenek be. A palota fölé emelkedő egész karcsú oszlopsor, melynek teteje néhány fantasztikus virág (fleuron) bimbója, különleges dekoratív hatást kölcsönöz a palota főépületének egész építészeti és dekoratív megjelenésének.

Az építész itt a sima falsíkok és rizalitok ritmikus váltakozásával, kecses csúcstornyokkal és masszív crenelációkkal ér el itt nagy kifejezőerőt.

A palotát tekintve megcsodálhatjuk a kőfaragó mesteri ügyességét, akik ügyesen kivitelezték annak szerkezeti és díszítő részleteit: kőtömböket, faragott oromfalakat, kupolákat. Itt számos, a 16. századi Angliára jellemző építészeti részlet (tornyok, boltívek, kupolák) vázlatosan hasonlít a keleti építészet elemeihez. Ez a romantikus építészet másik jellemzője, amikor az egyik stílus formái felfedik a másikat.

A palotában fellelhető keleti építészet elemei a palota déli homlokzatának építészetében érték el legerősebb fejlődésüket, amellyel később megismerkedünk.

A két stílus egy épületben való jelenléte itt korántsem volt mechanikus kapcsolat. Az építész a kelethez és a gótikához egyaránt közel álló részleteket talált, bizonyos ritmusban szórta el azokat az egész komplexumban, és ezzel elképesztő stilisztikai egységet ért el.

Tehát az északi homlokzaton egy fenséges és szigorú, késő angol középkori palotát látunk.

A palotaprojekt szerzője a híres építész, Edward Blore (1789-1879), az angol építészet romantikus mozgalmának egyik alapítója volt. E. Blore-t Angliában rajzolóként és metszőként, valamint a brit építészettörténeti publikációk illusztrátoraként ismerik. 1816-1823-ban részt vett az Abbotsford kastély tervezésében és díszítésében W. Scott számára Skóciában. 1820-1850 között a királyi paloták restaurálását végezte, és a Tudor stílusú építészet kiváló szakértője volt. Összesen 40 középületet és birtokot, valamint ugyanennyi templomot és kápolnát épített és rekonstruált. Blore a Royal Archaeological Institute egyik alapítója.

Blore terve szerint a palotát William Gunt, szintén angol építész építette. Az építkezés 20 évig tartott, 1828-tól 1848-ig. főleg jobbágymesterek által. Nagyon érdekes, hogy itt dolgoztak Vlagyimir kőfaragók, akik híresek arról, hogy művészileg kivitelezett díszítéssel fehérkő orosz templomokat emeltek.

A fő építőanyag a helyi diabázkő volt, amely erősebb a gránitnál. A kő gyönyörű zöldesszürke színének köszönhetően a palota szervesen illeszkedett a helyi táj színvilágába. Az egész Alupka tájat megkoronázó Ai-Petri-hegy csúcsa valami ősi fantasztikus kastély romjaira emlékeztető körvonalaival csodálatos háttere lett számára.

Hatalmas, formátlan, kézzel megmunkált diabáztömbökből faltömböket faragtak, finom és összetett építészeti részleteket vágtak ki. A diabázt gondosan polírozták a belső tér befejezéséhez.

Száztól ezerig dolgozott itt különböző időpontokban, köztük Voroncov jobbágyai. Civil munkásként használták őket, fizetést kaptak, amiből kvótát kellett fizetni. Jelenleg a levéltári dokumentumok alapján több mint 300 jobbágy nevét sikerült megállapítani, akik között voltak modellezők, bútorasztalosok, fa- és kőfaragók, festők, hímzők.

E tehetséges kézművesek közül különös figyelmet érdemel a kijevi tartománybeli Moshensky birtokról származó, Roman Furtunov szobrász szaktudása. Ugyanabból a birtokból származó asztalosok dolgoztak Alupkán, sokan akár 10 évig is dolgoztak, a palota belső tereit készítették el, bútorokat készítettek.

Most pedig a palotát építő jobbágyok és polgári iparosok szaktudását csodálva tisztelegünk a számos mesterember előtt, akiknek tehetsége a palota dísztermeinek nagy ízléssel és tökéletesen elkészített díszítésében nyilvánult meg.

A palota gróf, majd M. S. Voroncov herceg (1782-1856), a 19. század első felének egyik legnagyobb orosz földbirtokosának épült. 1823-ban a Novorosszijszk régió főkormányzójává és Besszarábia régió meghatalmazott kormányzójává nevezték ki.

A 19. század első felében Oroszországban felerősödött az új területek gyarmatosítása. A központi zóna birtokainak túlnépesedése arra kényszerítette a földbirtokosokat, hogy új földek után nézzenek, hogy teljes mértékben ki tudják használni jobbágyaik munkáját. Akkoriban különösen nagyra becsülték Új-Oroszország és a Krím földjeit. Megszerezték és fejlesztették őket, mivel a Fekete-tenger közelsége kedvező feltételeket teremtett a különböző mezőgazdasági termékek exportjához és értékesítéséhez. Ezért Voroncov kinevezését kéri Novorosszija főkormányzói posztjára.

Miután 1822-ben először járt a Krímben, és látja, milyen óriási gazdagságot rejt ez a gazdag, szinte fejletlen vidék, Voroncov elkezd itt földet szerezni. Massandra, Ai-Danil, Ai-Vasil, Martyan, Gurzuf, Alupka - egymás után kerültek Voroncov tulajdonába. A 30-as években már körülbelül 2 ezer hektár földje volt. Voroncov igyekszik a lehető legjövedelmezőbben hasznosítani birtokait. Kiterjedt szőlőültetvényeket hoz létre a déli parton, és az elsők között létesít itt ipari borászatot. Alatta fektették le az első pincéket Massandrában. A Krím sztyeppei vidékein kialakult a juhtenyésztés, Ak-Mechetben ménes, ezen a területen két tóban bányásztak sót.

A Szimferopolt Szevasztopollal és Jaltával összekötő út megépítésének köszönhetően Voroncov krími birtokairól mezőgazdasági termékeket és bort exportáltak, ami kétségtelenül hozzájárult a tulajdonos jövedelmének növekedéséhez. A krími birtokokból Voroncovnak 56 ezer rubel bevétele volt. évben.

Miután Oroszország 16 tartományában 400 ezer dessiatin földdel és körülbelül 80 ezer jobbágytal rendelkezett, Voroncov hatalmas bevételekre tett szert. Csak a kilépőkből származó bevétel, a krími birtokokat leszámítva, elérte a 800 ezer rubelt bankjegyekben. Az ilyen gazdagság tulajdonosának lehetősége volt fényűző palotákat építeni magának.

Az egykori Voroncov-palota 1921-ben lett múzeummá, miután a Krím felszabadult a Fehér Gárda alól. Ugyanezen év február 20-án V. I. Lenin, aki nagy figyelmet fordított a kulturális építkezésre az országban, táviratot küldött a Krími Forradalmi Bizottság elnökének: „Tegyen határozott intézkedéseket a jaltai palotákban található művészeti értékek védelmére. és magánépületek, amelyeket most az Egészségügyi Népbiztosság szanatóriumai kaptak. Minden felelősség a tiéd."

A Forradalmi Bizottság által létrehozott művészeti műemlékek és egyéb műalkotások védelmével foglalkozó bizottság utasításait követve az államosított birtokokból származó összes művészileg legérdekesebb műalkotást kiválasztották a krími első szovjet múzeumok létrehozásához.

A Voroncov-palotát államosították, a megmaradt ingatlant más déli parti paloták gyűjteményeivel egészítették ki, majd 1921-ben történelmi és háztartási múzeumot nyitottak itt.

A honvédő háború idején, amikor a Krímet a német fasiszták megszállták, a műalkotásokat nem lehetett innen evakuálni, a palota múzeumként működött. Igazgatója Sztyepan Grigorjevics Scsekoldin (1904-2002) volt. A visszavonuláskor a németek fel akarták robbantani a palotát, nagy mennyiségű robbanóanyagot készítettek elő. A robbanást azonban nem tudták végrehajtani, a múzeum dolgozói megakadályozták. 1944 áprilisában a szovjet csapatok gyors előretörése felszabadította a Krímet.

1945 februárjában, a krími konferencia idején az Alupka-palotát a W. Churchill vezette brit delegáció rendelkezésére bocsátották. A következő évtizedben itt volt egy Állami Dacha, amelyet a dokumentumok „3. számú különleges objektumként” emlegetnek.

A palotát 1956-ban nyitották meg újra a látogatók előtt. Jelenleg építészeti és művészeti múzeum. A központi és étkező épületben található, ahol a palota ünnepi helyiségei találhatók. A vendégház és a Shuvalov szárny helyiségeiben a múzeum-rezervátum alapjaiból különféle kiállításokat állítanak ki, köztük a „Vorontsov Családi Galériát”, ahol e híres család számos képviselőjének portréit mutatják be.

A Voroncov-palota egyik fő jellemzője a 16. századi angol építészet (tudor stílus) és a keleti, indo-muszlim XVI. századi építészet stílusának ötvözése. Ráadásul ezeknek a stílusoknak a kombinációja olyan ügyesen, olyan művészi ízléssel van kivitelezve, hogy az eredmény egy új művészi kép, harmonikus, egységes, romantikus stílusban kivitelezve.

A palota romantikus építészetéről és külsejéről szólva megjegyeztük, hogy fő stilisztikai motívuma a 16. századi angol építészethez való orientáció. Ugyanezt a belső terek jellemzésekor is megjegyezhetjük, pl. belső terek, melyek dekoratív kialakítása is a 16. századi Anglia palotabelsőinek nagy hatását mutatja.

A 16. században az angol palotákban faragott fadekorációval díszítették a belső tereket. Innen az irodában tölgy profilozott panelek vannak; Az öböl ablak díszítésére nagy mennyiségű fát használtak fel. A 16. században jelentek meg az angol építészetben az öböl ablakok, amelyek túlnyúlnak a falon, növelve a helyiség megvilágítását és területét.

Négy szimmetrikusan elhelyezett tölgyfa ajtó fokozza a fa díszítés benyomását; az egyik ajtó tisztán dekoratív. A 16. századi Angliára jellemző dekorációs részletek a palota valamennyi termében (kisebb-nagyobb mértékben) összefonódnak a 16. század 2. negyedének, amikor az utánzás divatossá vált, dekorációra jellemző elemekkel. Itt a mennyezeti dekorációban használják, ahol az alabástrom faragása és színezése a fát utánozza.

Az angol enteriőr jellegzetes részlete a kandallók. Anglia nyirkos klímájában a kandalló nemcsak meleget ad, hanem erőteljes ventilátorként is működik. A palota minden fő helyiségében kandallót fogunk látni, és mindegyikben a dekorációnak megvannak a maga sajátosságai, kombinálva a terem általános díszítésével. Itt a kandalló szürkésbarna árnyalatú márványos mészkőből készült, ami jól illeszkedik a fa és a tapéta tónusához, amelyeket nem őriztek meg, és újakra cserélték. Színezésük és kialakításuk teljes mértékben megfelel a régi mintáknak.

Az előszobában bútorok találhatók, főleg angol gyártású, a 19. század 1. negyedéből, különböző fafajtákból. Gazdag díszítése: fémberakás, dús fafaragások, ügyes polírozás - fokozza ennek a helyiségnek az ünnepélyességét és pompáját.

A szoba berendezése a 16. század 30-as, 40-es éveinek dísztermeire jellemző. Nemcsak a korszakot jellemzi, hanem minden egyes tétel nagy művészi értékkel bír. Különösen érdekes az ébenfa szekrényes könyvespolc, amelyet francia kézművesek készítettek Boule stílusban (Charles Boule /1642-1732/ a XVII-XVIII. század fordulóján dolgozott). A művészi bútorok alkotójának nevezhető. A szedés technikáját mesterien elsajátítva, alkalmazott bronzot, elefántcsontot, gyöngyházat, teknősbéka-bútort alkalmazva a bútorok díszítésére, nagy színgazdagságot ért el, és megalkotta saját „Boule” stílusát.

Szekrénybútor készlet: a 19. század 1. negyedének angol kézművesei által készített kerek asztal, székek és diófa fotelek a fára való fémberakás ügyességével és a fa szépségének megmutatásával hívják fel a figyelmet.

Az előszobákban gyakran helyeztek el portrékat, amelyek egyértelműen a korszakot jellemezték. Az irodában elhelyezett emberek képeit szemlélve bátran kijelenthetjük, hogy megérintette őket az 1812-es háború lehelete. Az orosz társadalomban egyre erősödő patriotizmus arra ösztönözte a művészeket, hogy keressék és találják meg az emberben azokat a vonásokat, amelyek az „állampolgári kötelességtudat” fogalmához kapcsolódnak. Egy ilyen alkotás művészi színvonalának tekinthető az 1812-es katonai galéria a Téli Palotában. Az angol művész, George Dow (1781-1829) évekig dolgozott a megalkotásán asszisztenseivel, Golikeval és Polyakovval. Az orosz-francia kampány résztvevői által itt bemutatott portrék Fjodor Petrovics Uvarov (1770-1824), Lev Alekszandrovics Nariskin (1781-1829), Alekszandr Hristoforovics Benckendorf a galéria alkotásainak szerzői megismétlései. Éles fejfordulás, tüzes szín az egyenruhákban, viharos ég a háttérben - Dow munkásságára jellemző technikák. Romantikus színezést adnak a festészetnek.

Az Alupka-palota első tulajdonosának, M. S. Voroncov grófnak (1782-1856) az ünnepi portréja is ugyanebben a művészi szellemben készült.

Amikor 1821-ben az angol Thomas Lawrence egy később híressé váló portrét kezdett festeni, Mihail Szemenovics Voroncov katonai dicsőségének aurájában volt, személyes bátorságról és rendkívüli képességekről tett tanúbizonyságot parancsnokként a borodinoi, krasznij és kraoni csatákban. 1848-ban a Voroncov család kérésére Louise Dessemé az eredetihez egészen méltó másolatot készített. A Lawrence ecsetet, gyöngyházfényű szürke és fekete tónusait sikeresen utánzó művésznek sikerült megőriznie az eredetire jellemző romantikus pátoszt.

M. I. Kutuzov tábornagy portréja méltó helyet foglal el a kiállításon. Itt mutatják be a kis bronzszobrokat is: Wellington hercegét (a 19. század első felének angol szobrásza, Koter művének másolata) és Blucher tábornagy porosz parancsnokát, H. Rauch német szobrásztól (1777-) 1857).

A Front Office díszítését Peter-Philippe Thomire (1741-1843) francia mester szekrényén álló aranyozott bronz órája egészíti ki. Minin és Pozharsky figurái díszítik - megismétlik a Vörös téren található híres emlékmű kompozícióját, amelyet I. P. szobrász készítette. Martos.

G A nappali a falak díszítéséről kapta a nevét, chintz szövettel bevonva. A chintz, a keleti eredetű szövet a 19. század közepén terjedt el Nyugat-Európában és Oroszországban, és egyúttal olyan divatos anyaggá vált, hogy a bársonnyal, a selyemmel és a brokáttal egy szinten értékelték. Paloták és gazdag kúriák díszítésére használták. Ez a chintz angol kidolgozású, elegáns dekoratív mintával. Színe jól harmonizál a rózsaszínes árnyalatú márványból készült kandalló bélelésével.

Masszív diófa kanapé, klasszikus formájú, oldalsó könyvespolcokkal, pazar bronz berakással. A nappaliban orosz akadémiai művészek munkái láthatók.

Minden orosz művészt, aki aranyéremmel végzett a Művészeti Akadémián, minden bizonnyal Olaszországba küldték. Köztük volt S.F. Scsedrin (1791-1830), aki munkáját az olasz természet ábrázolásának szentelte. Sokat dolgozott a festményekben a napfény, a tér és a levegő áteresztésének problémáján, és az elsők között festette meg a természetet az életből. S. Shchedrin tájképeket festett Nápoly környékén, Sorrentoban és Capri szigetén. A „View of Sorrento” a kedvenc dala. A déli nap ragyogó sugarai megvilágítják a Nápolyi-öböl vizét és a festői tengerparti sziklákat. A táj mintha egy forró nyári nap átlátszó ködébe burkolódna. A művész vásznaiban közvetlenül és költőien tudta átadni a valódi természet varázsát és megmutatni a valóság szépségét.

Az orosz táj mesterei között kiemelkedő helyet foglal el N. G. Csernyecov (1805-1879), aki az orosz természet ábrázolásának szentelte magát. Csernyecov sokat utazott. 1838-ban testvérével együtt a Volga mentén utaztak. A „Yurievets Povolsky” egyike azon sok festménynek, amelyek ennek az utazásnak az eredményeként jelentek meg. Ez a kis alkotás az ókori város építészetét örökíti meg. Az 1850-es években a művész elzarándokolt a szent helyekre, munkásságának ebből az időszakából származik a „Názáret látképe Galilea mellett” vászon.

A kandalló fölött két festmény látható:

1. "Romok Róma környékén" , Vászon, olaj. Művész Sternberg Vaszilij Ivanovics (1818-1845). Tájfestő és műfajfestő. 1835-1838-ban. a Művészeti Akadémián tanult M.N. Vorobjova. Nyaranta Ukrajnában élt, ahol a népi élet és az ukrán természet jeleneteit ábrázolta. Közeli barát T.G. Sevcsenko. 1839-ben művészi címet kapott, 1840-ben a Művészeti Akadémia nyugdíjasaként Olaszországba küldték. Rómában halt meg.
2. "Bacchus papnője". 1856 Vászon, olaj. A festmény eredetileg a Voroncov-gyűjteményben volt. Maikov Nyikolaj Apollonovics művész (1794-1873). Az akadémiai mozgalom történeti festője. A kadéthadtestben tanult, részt vett az 1812-es honvédő háborúban. Autodidakta festő lett. 1835 óta - akadémikus.

Már a terem neve is keleti hatásokra utal. Ez nem véletlen: a szoba délre néz, ahol az építészet keleti jellegű.

A szoba a „kínai kabinet” elnevezést a falak felső részét szegélyező szőnyegről kapta. A szőnyegek selyemmel és gyöngyökkel vannak hímezve, a hímzés jellege arra utal, hogy orosz kézművesek, látszólag jobbágyhímzők készítették őket.

Az egyedi dekorációs részletek a legkülönfélébb stílusjegyeket mutatják. A kínai gyékényeken és fafaragványokon található hímzések ornamentikája a 16. századi olasz reneszánsz stílusában készül, a tükörkeretek keretezése és tükördíszítései gótikus jellegűek. A falakon esztergált oszlopok, alul bojtos faragott füzérek a barokk jellegzetességei.

De mindezek felett szinte észrevétlenül a keleti művészet hangulata uralkodik. Ezt fejezi ki a terem teljes dekoratív díszítésének általános pompája, a faragás és a modellezés bonyolult mintái, a fekete, barna és krém színkombinációja, amely számos kínai iparművészeti alkotásban rejlik.

A kínai kabinetben a palota díszítésén dolgozó különféle mesteremberek művészete és tehetsége szobrászok, hímzők, bútorkészítők és bútorfaragók voltak. Ezek az előkelő mesterek tökéletesen kivitelezték a világos tölgyből és finom faragott fa díszítésekből készült, magas burkolatú paneleket. Különösen elegánsak a faliszekrény ajtaját díszítő faragványok, amelyek díszében a szekrény tulajdonosának „E” első betűje – ELIZABETH – szerepel.

A palotában dolgozó kézművesek között voltak tehetséges bútorkészítők is. Saját bútorműhelye volt, amely ebben a helyiségben gyártotta a székeket, foteleket (a hátulján stilizált Voroncov-monogramok), hullámos nyírfából készült asztalokat (a kerek nappali és a női asztal - a munkaasztal). A Voroncov-levéltárból ismeretes, hogy Alupkában évekig dolgoztak jobbágyasztalosok: Naum Mukhin, Maxim Tislenko, Yakim Lapshin és egy telepes egy Odessza melletti német gyarmatról, Martyn Goltsman.

A Boulle stílushoz közel álló, szokatlan formájú, francia kivitelezésű kis faliszekrény jól illeszkedik az iroda belsejébe. Díszítése teknőspáncélt használ, amely mentén réz és könnyűfém dísz található. A szekrény szinte teljes egészében dekoratív volt, kis mennyiségű papír vagy levél elfér benne.

Hasonló színű az ékszerek tárolására szánt szekrény. A 18. század második felében Angliában készült festett lakk technikával (a lakkfa Kínában és Japánban nő). A fát a sérülésektől védő lakk különböző színekre színezhető. A kialakítás színes lakk rétegenkénti felhordásával készült, és domború.

Az olasz díszítő- és iparművészeti alkotás igazi alkotása a római építészeti emlékekre néző asztal. Ez a smalt mozaikkészlet a híres olasz művész, Michelangelo Barberi (1787-1867) pápai műhelyében készült orosz kézművesek közreműködésével. (A Smalt apró színes üvegdarabokból álló halmaz, viasz alapon).

Elizaveta Ksaverevna Vorontsova portréját egy ismeretlen művész festette D. Doe eredetije alapján. Velencei ruhában ábrázolják, az akkori évek divatja szerint. Egy nő képe, amelyet egykor A.S. énekelt. Puskin, rendkívül vonzó. A portrén a meleg olajbogyó tónusok dominálnak. A nyugati falon (ahol E. K. Voroncova portréja) F. Bartalozzi színes metszetei láthatók D. Reynolds (1723-1792) angol portréművész eredeti példányaiból: jobb oldalon Lavinia Spencer (1787) portréja, a balra nővére Anna Bingham portréja (1787).

Az északi falon:

• bal oldalon Maria Spencer portréja. William Dickinson mezzotinta D. Reynolds (1723-1792) eredetijéből
• középen - "Meditáció", színes metszet Spencer grófnő rajzából
• a jobb oldalon - Caroline Marlborough hercegnő lányával, Caroline Spencerrel
• panel az északi fal - típusú angol kastélyok
• bal és jobb oldalon (a polcok alatt) az oxfordshire-i Woodstock régi kastélyára nyílik kilátás. Középen a Blenheim-kastélyra nyílik kilátás (a Woodstock-i régi kastély helyén épült).

A három szövetséges hatalom vezetőinek krími (jaltai) konferenciáján (1945. február 4-11.) az alupkai palotát a Churchill vezette brit delegáció rendelkezésére bocsátották. A miniszterelnök személyes lakásai a Front és a kínai irodák voltak, amelyeket a Calico szoba kötött össze. A kínai kabinet egy kis kiállításnak ad otthont a 20. század kiemelkedő politikai alakjának.

Winston Leonard Spencer Churchill (1874-1965) származása szerint a Marlborough hercegek híres családjához, Anglia húsz hercegi családjának egyikéhez tartozott. A dinasztia alapítója, John Churchill (1650-1722), York hercegének (később II. Jakab királynak) egykori lapja, 1702-től az angol hadsereg főparancsnoka volt. Anna királynő hercegi méltóságra emelte, és az 1704. augusztus 13-án Blenheimben aratott fényes győzelemért, amelynek emlékére érmet ütöttek, földeket adományozott a hercegnek az oxfordshire-i Woodstock királyi földjén. Tudor Erzsébet korabeli régi kastély helyén, amelyet John Vanbrough (1664-1726) tervezett 1705-1719-ben. hatalmas palota épült, külsőleg Versailles-ra emlékeztet. A családi birtok a "Blenheim" nevet kapta. Winston Churchill itt született 1874. november 30-án.

Több mint száz évig a Duke családé volt Londonban, a Marlborough House-ban. 1709-1711-ben épült. K. Renom (1632-1723) a palladi stílusban épült palotát a belső dekoráció luxusa és a belső terek gazdagsága jellemezte. 1817-ben az örökösök eladták a királyi kincstárnak. Az évek során az angol királyi család tagjai és orosz rokonaik éltek a palotában: III. Sándor és II. Miklós császár, Maria Fedorovna császárné.

A 18. század közepén Marlborough hercegeinek címe és birtokai a női vonalon keresztül Charles Spencerre, Sunderland grófjára (Marlborough 3. hercege) szálltak át. Unokáját, George Pembroke grófot 1808-ban vette feleségül saját nővére, gróf. KISASSZONY. Voroncova - Jekatyerina.

Az iroda dekorációját az angliai középkori kastélyok panorámája egészíti ki, melynek romantikus értelmezése a Voroncov-palota építészete (1820-1840-es évek, E. Blore építész) és a Spencer család képviselőinek gravírozott portréi, melyeket az eredetiek D. Reynoldstól.

Egy külön vitrinben a konferencia során készült dokumentumfotók (másolatok) és W. Churchillnek szentelt könyvek láthatók.

A palota főbejárataként szolgált. A belső terek közül leginkább a 16. századi angol paloták dísztermeihez hasonlít, amelyekben az épület közepén egy csarnok-csarnokot építettek, ahonnan ajtók vezettek az összes többi állami és nappali helyiségbe. Az előcsarnok nagyon hasonlít egy angol csarnokhoz.

Bejárati ajtói az északi homlokzaton helyezkednek el, melynek építészete a 16. századi angol épületekre jellemzően visszafogott és szigorú. Ezt a szigort és egyszerűséget úgy tűnik, továbbfejlesztették az előcsarnok belső dekorációjában. Arányai harmonikusak és fenségesek. Szinte az összes építészeti kezelést a fa adja: a masszív tölgyfa mennyezetet szimmetrikusan tagolják profilozott díszítő négyzetek, utánozva az egykor teherhordó szerepet betöltő bordákat. A magas tölgyfa paneleket stilizált gótikus ívek díszítik.

A szürke diabázból készült kandallók tökéletesen illeszkednek az előcsarnok szigorú és kissé komor színvilágába. A kandallók felső része egy darabból készült, szelíd Tudor ív formájában, amelyre szakszerűen gótikus keresztes virágot faragtak. A diabáz itt olyan finomra van polírozva, hogy tükörfényű.

A teremben található festmények jellege megfelel annak pompájának és monumentalitásának. Ezek a vonások inkább a ceremoniális portrékra jellemzőek, amelyek célja az ábrázolt személy minden lehetséges módon történő dicsőítése, idealizálása, társadalmi felsőbbrendűségének, társadalomban elfoglalt magas pozíciójának hangsúlyozása. Az ilyen portrék általában nagy méretűek, a ruhákat, ékszereket, rendeléseket és szalagokat gondosan ábrázolják. Az ünnepi portrénak nem az volt a célja, hogy feltárja az ember belső világát.

II. Katalin ünnepélyes koronázási portréját a 18. század egyik legjobb portréfestője, Fjodor Rokotov (1736-1809) készítette. Legjobb portréin, amelyek kora orosz társadalmának felvilágosult képviselőjének képét testesítették meg, Rokotov költői elképzelést ad az emberről, spirituálissá teszi. Az ünnepi portrék készítésekor azonban követnie kellett bizonyos hagyományokat, amelyeket fentebb említettünk. Katalin portréjában a művész a császárné erejét és nagyságát igyekszik hangsúlyozni, gondosan ábrázolja a fényűző királyi ruházatot és berendezési tárgyakat. Catherine arca áthatolhatatlan.

A ceremoniális portrék szembetűnő példái lehetnek a 18. század végén és a 19. század elején Oroszországban tevékenykedő külföldi művészek alkotásai.

Richard Brompton (1734-1783) angol művész A.V. Branitskaját ábrázoló portréján egy susogó, sűrű selyemből készült ünnepi ruha, drágakövekből készült ékszerek és egy rendelési szalag, amely arra utal, hogy Branitskaya II. Katalin udvarhölgye. festett, nem véletlenül, ezért itt a császárné márvány mellszobra is látható. Figyelemre méltó a portré kivitelezési technikája: a különböző anyagok textúrája tökéletesen átadható, a kezek jól megrajzoltak, de az ajkakon enyhén mosolygó arc kissé idealizált.

Hasonló leírás adható K.P. portréjához is. Branicki, Johann Baptist Lampi (1751-1830) osztrák művész alkotása. Branickit pompás pózban, lovagi páncélban ábrázolva, amelyet az ábrázolt személy életében már nem viseltek, a művész hősi arculat kialakítására és a lengyel mágnás családjának ősiségének hangsúlyozására törekedett.

Az északi falon M. S. szüleinek portréi láthatók. Voroncov – L. Desseme: Szemjon Romanovics Voroncov gróf, orosz angliai követ (másolat az eredetiről R. Evanstól) és Jekaterina Alekszejevna Voroncova. D. G. Levitsky által készített ládától mellig képen alapul (az eredeti az Orosz Múzeumban található). A produkció többi részét: egy széken ülő figura, függönyfarok függöny, egy szeretett tibeti kutya a gyönyörűen festett szaténruha hátterében – Louise Dessemé találta ki, és kompozíciósan férje portréjához kötődik. A portré dekoratívságával lenyűgöz.

Az előcsarnok ünnepélyes portréi között található Őfensége G. A. Potemkin herceg - Tauride (1739-1791) képe. A portré viszonylag nemrég, 1989-ben került a múzeumba - báró E.A. ajándéka. Von Falz-Fein.

Potyomkin alakja mintha talapzaton emelkedne a krími hegyvidéki lejtő és a viharos égbolt hátterében. A ceremoniális tábornok egyenruhája fehér, arany hímzéssel, rendi szalagokkal és a legmagasabb kitüntetésekkel díszítve. A szablya markolata látható az övnél. A kép idealizálása ellenére arcvonásai nem veszítették el egyéniségüket, megmutatják az ábrázolt személy közvetlen és büszke jellemét, széles elméjét és rettenthetetlenségét.

Az attribútumok és a kézmozdulatok szimbolikusak a portrén: távcső, nyitott térkép „Pont Euxine” (a Fekete-tenger régi neve). A jobb kéz mutatóujja Szevasztopol felé fordul - a Fekete-tengeri Flotta leendő fellegvára, fehérlő épületei és öblei a távolban láthatók.

A középső palotát 19 gyertyával világították meg, így sok a kandeláber és a lámpa. Az előcsarnok egyszerű belső terében jól mutatnak a 19. század eleji francia mesterek által készített, fenséges, ókori görög ruházatú női alakokat formáló, sötét bronz kandeláberek. Álgótikus stílusban készült lámpás a 19. század második felében.

A perzsa hímzéssel borított kis előszoba, amely a 18. század végének perzsa sahjának, Feth Alinak hímzett páros portréját ábrázolja, egyfajta átmenetként szolgált ebből a zord, kissé komor helyiségből a palota világos déli oldalába. A hímzések szerzője Agha Bozorkh Rasht városából származó perzsa mester. A 19. század elején készítette őket figurás varrástechnikával. Ez a kor egyedülálló iparművészeti alkotása. Kivitelezési technikájuk finom, precíz munka: egyes egészen apró figurás anyagdarabok összekapcsolása lánc- és száröltésekkel. Az ilyen figurás varrás kivitelezésének megvan a maga titka, amely mára elveszett, így ritka, egyedi dolgok állnak előttünk.

Ezek az elegáns keleti díszítések mintha felkészítenék a nézőt a kelethez kötődő új építészeti formák észlelésére, amelyekben a déli homlokzat központi részének díszítése megmarad.

Díszítésében nagyon különbözik az összes többi helyiségtől. Világos és elegáns. A borongós előszoba után itt szembetűnő a rengeteg fény: a nappali nagy része déli fekvésű, a hatalmas mennyezettől a padlóig érő ablakokon és az északi oldalon egy kiugró ablakon keresztül árad be a fény. A világoskék falakat és a mennyezetet fehér stukkó díszítés borítja virág- és levélfüzér formájában. Úgy tűnik, hogy ez a növényzet a park számos ablakán behatolt, és egyfajta pavilonba fonódott össze.

A modellezést kézzel, bélyegzés nélkül végezték Voroncov jobbágyi mesterei. A kijevi tartománybeli Moshen falu szülötte, Roman Furtunov, a figyelemre méltó jobbágyszobrász neve ismert. Ő volt az, aki felügyelte az összes stukkómunkát a palotában. A faldíszhez nagyon jól illik a fehér olasz carrarai márványból készült, virágmintákkal díszített kandalló.

Sikeresen bemutatásra került egy világos nappali bútorkészlet, amelyet a 19. század 20-30-as éveiben a késő orosz klasszicizmus stílusában készítettek, szintén Voroncov jobbágyi kézművesei. A bútorokat szőlő és búzakalász minták díszítik, jelezve a déli gyártást.

A terem díszítését kiválóan kiegészítik a kráter formájú porcelán dekoratív vázák, a szentpétervári császári porcelángyár (ma Lomonoszov gyár) munkái. Shchetinin mester festette őket.

A kék szalon színházként is szolgálhatna. A falban lévő kiemelkedések két egyenlőtlen részre osztják: a kisebbik a színpad, a nagyobb a nézőtér. A párkányokban egy fa lehúzható függöny rejtőzik. Életében utoljára a nagy színész, Mihail Semenovich Shchepkin (1788-1863), az orosz realista színház alapítója lépett fel a házimoziban.

1863-ban körútra érkezett a Krímbe. Egészségi állapota nagyon rossz volt, de remélte, hogy itt kap kezelést. Scsepkin Voroncovék meghívására érkezett Jaltából a palotába, hogy vendégeikkel beszéljen, akik között remélte, hogy mecénást talál a királynővel való találkozásra, akivel az akkori művészfiatalok nehéz helyzetéről akart beszélni. idő. Az előadás során Shchepkin rosszul lett. Egy idő után Jaltában halt meg, itt temették el, majd maradványait Moszkvába szállították.

1896-ban Csaliapin énekelt, Rahmanyinov pedig játszott a palotában. A 80-as években a „Borisz Godunov” opera „A kocsmában” című jelenetét a Mamontov Opera művészei állították színpadra. A múlt kulturális szereplői közül, akik a 19. század 80-as éveiben meglátogatták a palotát, különösen figyelemre méltó Sztyepan Vasziljevics Rudanszkij ukrán költő-demokrata. Jaltában dolgozott körzeti orvosként. De sem az orvosi gyakorlat, sem az irodalmi tevékenység nem biztosította Rudanszkijnak a szükséges megélhetést, és egy időben kénytelen volt Voroncovék személyi orvosaként dolgozni. És feltételezhető, hogy a Voroncovhoz hasonló nemesek fényűző életének összehasonlítása a dolgozó nép életével gazdag anyagot adott a költőnek az e témájú szatirikus művek megalkotásához.

A palotát egy gyönyörű park veszi körül, amely szintén a 19. század első felében jött létre, Kebakh tehetséges kertész vezetésével. Ám az északi kastély-palota jellegének megőrzése érdekében úgy döntöttek, hogy itt télikertet építenek.

A télikertben finom melegkedvelő növények nőttek, amelyek még a déli telet sem bírták, és a tető alatt kellett nőniük. Jelenleg ritka araucariák vannak képviselve, magas, terjedő ágakkal és finom tűkkel - az Ausztrália közelében található Norfolk-sziget szülőföldjén. Ugyanezekből az élekből származik a visszahajló cikád. A falakon felkapaszkodva a kúszó ficus repens (honos Japán, Kína) I. feléből fennmaradt növény. 19. század.

A fehér márványszobor a kertek és parkok hagyományos díszítése. Tökéletesen passzol a növények buja zöldjéhez, a parki tavak tükörszerű felületéhez és a szökőkutak csillogásához.

A központban, a szökőkút közelében három, orosz mesterek által készített másolat található az 1. emeletről. 19. század. Az „Apollo Belvedere” Leochares (i.e. 4. századi görög szobrász) másolata. Finom plaszticitásáról nevezetes egy 3. századi görög szobrász művének másolata. BC Doydals "Aphrodite fürdőzés". Ismeretlen szerző – „Uránia” – a csillagászat múzsája. Itt látható még L. Marchest francia szobrászművész „Első lépések” című alkotása, amely egy anyát és egy járni kezdő gyermeket ábrázol, valamint az olasz szobrász „Lány” című alkotása, 1. emelet. 19. századi Quintilianus Corbellini.

A déli fal mentén elhelyezett szoborportrék a 18. és 19. századi nyugat-európai szobrászok munkái.

II. Katalin cárnő (1729-1796) portréját a német iskola szerzője, Johann Oesterreich (1747-1801) hűségesen kivitelezte. Az áttört csipke, hermelin szőr, göndör haj és egyéb márványrészletek kidolgozásában végzett kitűnő mesterségbeli tudása jellemzi.

Denis Foitier (1793-1863) francia szobrász, aki Franciaországban a klasszicizmus jegyében készült alkotásairól ismert, a Tuileriák kertjét és a Szent István-templomot díszíti. Madeleines Párizsban. Számos szoborportré szerzője is. 1821-ben Párizsban portrékat festett Voroncovokról. Szemjon Romanovics Voroncov (1744-1832) portréjában a figyelmes művész képes volt közvetíteni az orosz arisztokrata egyéni vonásait és nemességét. Mihail Szemenovics és Elizaveta Ksaveryevna portréi a klasszikus hagyományok szerint készültek, arcuk jelentősen idealizált.

A kis galéria talán legkifejezőbb szobrászati ​​portréja Joseph Nollekens (1737-1822) „William Pitt Jr. (1757-1806), a 18. század végének és a 19. század elejének angol miniszterelnökének portréja. azon angol szobrászok egyike, akik a 18. században kortársaik valósághű ábrázolása felé fordultak. Ebben a műben a szerző valósághűen és meggyőzően mutatott be egy büszke és arrogáns angol lordot.

A palota legfenségesebb terme. Az arányok ebben a szobában tökéletesen megtalálhatók: a hossz, a magasság és a szélesség aránya. A hatalmas kiugró ablakból és a két oldalán elhelyezkedő ablak-ajtókból rengeteg fény ömlik be.

Az Állami Ebédlő, valamint az Előcsarnok belső dekorációja a legszembetűnőbb orientáció a 16. századi angol palotabelsőkre. A faragott fát széles körben használják dekorációban. A középkori gótikus boltozatokra emlékeztető mennyezeti dekoráció dekoratívabb, mint az előcsarnokban, és faragott lakatokkal végződik. A kiszolgáló épülettel híddal összekötött zenész erkély korlátait finom faragványok díszítik.

A fa világosbarna tónusa jól harmonizál a falak olajbogyó színével, és szigorú, ünnepélyes hangzást ad a belső térnek.

Hubert Robert (1733-1808) francia művész, a monumentális építészeti tájkép nagy mesterének négy táblája az Állami Ebédlő falainak díszítésének szerves részét képezi. A palota építése során szorosan faragott keretekbe rögzítették. Ezek a dekoratív alkotások visszafogott barnás-zöldes színükkel, obeliszkek, nyárfák és ciprusok vertikumaival, ókori építészeti emlékek romjaival, romantikus félfantasztikus természetével harmonikusan illeszkednek az enteriőrbe. Közülük a legjobbak, a „Bazilika” és a „Terassz” 1802-ben kelt, a levegő környezetének és perspektívájának figyelemreméltó visszaadásával, valamint lágy színezésével tűnnek ki.

Két diabáz kandalló között azonos anyagból készült, kandalló formában megmunkált szökőkút található. Itt ismét a kőfaragók figyelemre méltó munkásságával találkozhatunk, akik finoman kivitelezték a szökőkút csipkézett párkányát szegélyező tornyokat és egyéb díszítéseket. A szökőkút belsejét majolika lapok díszítik.

A formális étkező berendezése összhangban van a dekoráció jellegével. A 19. század 1. felének masszív, művészi kidolgozású angol talpazatú mahagóni étkezőasztalok ünnepélyesen, ünnepélyesen csillognak a csiszolt tükörfényével.

Az erőteljes oroszlánmancsok formájú lábakkal ellátott tálalószekrény, stilizált tenyérrel és akantuszlevelekkel díszített fürtökkel az asztallap szélén, a dekoratív díszítés gazdagságával tűnik ki. A tálalószekrénybe integrálva van egy nyitott, ólomborítású borospince a borok hűtésére.

Az ebédlőt díszítő bronzok közül a legérdekesebb kiállítási tárgyak az uráli malachittal díszített kandeláberek, ahol mind a finom kidolgozás, mind a bronz gyönyörű kombinációja a kő ragyogó zöldjével.

Ennek a helyiségnek a díszítésének alapelvei megegyeznek az előcsarnokéval és az étkezővel: orientáció a 16. századi angol palotabelsőkre. A helyiséget játékra és szórakozásra szánták. A biliárdasztalt mahagóniból az angol Barrow and Watt cég készítette a 19. század közepén. Diófa garnitúra (kanapé, asztal, székek) fém berakással és faragással - a 19. század közepén készült angol munka.

A 18. és a 19. század első felének palotáiban rendszerint festménygyűjtemények voltak. Néha külön művészeti galériákat alakítottak ki számukra, de gyakrabban a dísztermekben helyezték el a festményeket.

A biliárdterem falai alkalmasak voltak a festmények megjelenítésére, ezért itt nagy mennyiségben kerülnek bemutatásra. Különböző korok és iskolák nyugat-európai művészeinek alkotásai ezek.

Mindenekelőtt a 18. századi flamand művész, Peter Sneyers (1681-1752) két nagy csendélete hívja fel magára a figyelmet. Monumentális méretükkel, lendületes kompozíciójukkal, színes dekorációjukkal nagyon jellemzőek a korabeli flamand iskolára, valamint magának a művésznek a munkásságára. A csendéletek nagy szeretettel és hozzáértéssel vannak megfestve, olyan elevenen, hogy a „Zöldségkamrában” mintha éreznénk a káposzta lédússágát, a hagyma selymességét, és észrevehetjük, milyen ügyesen közvetítik a különféle anyagok textúráját: a csengetést. fényes fényű réz medence fém, mellette a fénytelen, törékeny kerámiakancsó. A „The Fish Pantry” dinamikus kompozíciója, hangzatos színei és a halak szoborszerű ábrázolása miatt érdekes.

A kandalló fölött középen a 18. századi velencei iskola olasz művészének, Bernardo Belottonak (1720-1730) alkotása „Pirna. Felső kapu." A művész sokat dolgozott Lengyelországban és Németországban. Egyik német építészeti tája áll előttünk egy zord és komor középkori várral és egy vele kontrasztos szerény utcával.

A „Politikus” William Hoggart (1697-1764) angol művész alkotása. Ez a festmény korának kiemelkedő realista művészétől. A szatirikus festmények szerzője a burzsoázia erkölcseit szidta. A "Politika" a kereskedő Mr. Tibsont gúnyolja, aki a politika szakértőjeként igyekszik híressé válni. Az újságot olvasva semmit sem akar észrevenni maga körül, még az égő kalapot sem a fején, amit véletlenül egy gyertyával gyújtott fel. A vászon szabad modorban, nagyon elevenen van megírva.

Idősebb F. Pourbus (1545-1581) „Emberportréja” az egyik legjobb festmény ebben a helyiségben. Reális mélységgel közvetíti egy intelligens, erős akaratú ember karakterét. Az arc mesterien festett, finom színvilággal kivitelezett, a komoly, átható szemek pedig kifejezőek.

A holland festészet a 17. században érte el csúcspontját. Demokráciája, őszintesége és magas művészi képessége jellemezte. A kiállításon bemutatott „Fekete női portré” 1664-ben készült, ennek az iskolának a legjobb realista hagyományai szerint.

Alupka természetét kontrasztok különböztetik meg. Ha északi hegyvidéki része zord és statikus, ami hatással volt a rá néző palota homlokzatainak építészetére, akkor a déli városrész (terület) teljesen más jellegű - tája dinamikus, élénk színű. Itt hatalmas kiterjedésű tengerek tárulnak fel, amelyek vize szikrázik a napon, és a szivárvány minden színében csillog. És a tenger fölött, egészen a horizontig határtalan égi kékség. A buja növényzet sok virágzó egzotikumot tartalmaz.

Az egész táj, tele egy dúrkulccsal, más építészeti formákat sugall, mint a palota északnyugati részén. E. Blore a 16-17. századi indo-muszlim építészet elegáns formáihoz és világos színeihez fordulva talál sikeres megoldást az angol Tudor stílus motívumaival kombinálva. Ráadásul az építészet fejlődéstörténetében egy ilyen kombináció nem véletlen: a gótika számos formában és elemében hasonlóság fedezhető fel a keleti építészet formáival. Európa már a gótika megjelenése előtt - a keresztes háborúk idején - megismerkedett az arab építészettel, és az araboktól kölcsönözte a íveket és tornyokat minaretek formájában.

Az építész a hindu-muszlim építészet olyan nagyszerű alkotásaitól ihlette meg a déli homlokzatot, mint a híres agrai Taj Mahal, a delhi Humayun mauzóleuma vagy a mesés Alhambra-palota Grenadában. Az Alupka palotaegyüttesben található - az építészet egy másik új aspektusa, amely a romantikus építészetre oly jellemző, valamiféle keleti palotáról ad képet, asszociációkat ébresztve a 16-17. századi indo-muszlim mecsetekkel.

Hatalmas portál nyílik itt, melynek tetejét minaretekre emlékeztető tornyok szegélyezik. A mély, kétszintes félköríves fülkét faragott patkó alakú ív keretezi, boltíves mennyezetét alabástromfaragványok díszítik.

A központi portál keleties jellegét hangsúlyozza a fülke frízén lévő arab felirat: „És nincs más győztes, csak Allah.”

A keleti építészet jellegzetes részlete a teljes déli homlokzatot körülölelő verandák a Shuvalovsky épülettel együtt, valamint a tető széles meghosszabbítása a párkány felett, faragott túlnyúlásokkal díszítve. Ezek a részletek fontos funkcionális szerepet játszanak a helyiségek hőtől és vakító napfénytől való védelmében.

A verandák és a korlátok áttört rácsai különleges eleganciát adnak a palota e részének. A vékony fémoszlopok dekorációjába stilizált indiai lótuszvirág szőtt, ritmikusan ismétlődik a homlokzaton a kínai szekrénytől az étkezőig. Ennek a virágnak a formáinak jelenléte a déli homlokzat építészeti díszítésében erősíti kapcsolatát a helyi egzotikus növényvilággal.

Aszimmetrikus sziluettjének – felfelé törekvő részleteknek – köszönhetően a déli oldalon található palota szervesen illeszkedik Alupka panorámájába. És a teljes palotaegyüttes épületeinek vízszintes elhelyezése, szaggatott vonala, mintha megismételné a hegyvonulat vonalát, a helyi diabázkő, amelyből az összes épület épült, egzotikus növényzettel körülvéve, az egész palotát és parkot együttes a krími hegyvidéki táj szerves része, harmonikusan egybeolvadva vele.

A palotából a tenger felé diabáz lépcső vezet, amelyet Bonanni olasz szobrász műhelyében készült oroszlánszobrok díszítenek. A legjobb közülük az „Alvó oroszlán”. A szobrász nagyszerűen megformálta ezt a hatalmas állatot, a teljes béke állapotában, minden vonása életet lehel, az izmok ellazulnak, minden benne van az édes alvás örömét fejezi ki.

A közelben van egy „ébredt oroszlán”, üvöltésre készen. A következő pár a „Rising” és a „Roaring Lions”, akik a palota bejáratát őrzik.

A palota körül hatalmas park terül el, mely a magas tájkertészeti művészet alkotása (külön figyelmet érdemel). A park két részre oszlik: felső és alsó. A Felső Park tájkép. A kirakással a kertészek azt akarták, hogy erdőnek nézzen ki. A palota déli része az alsó park felé néz, amely a szabályos olasz parkok elve szerint épült. Itt mindenben meglátszik a kertész ügyes keze: mind a növényzet elrendezésében, mind a göndör hajvágásában. Magához a palotához közel a parkot művészien készült lépcsőzetes szökőkutak és fehér márványból készült dekoratív vázák díszítik.

A könyvtárépület kifejezetten Voroncov könyvtára számára épült, amely évtizedek alatt jött létre, nemzedékről nemzedékre öröklődött, és több mint 25 ezer könyvet számlált. A könyvtár tartalma széles és sokrétű, enciklopédikus jellegű. Az orosz nyelvű könyvek mellett nagyon sok idegen nyelvű könyv található: angol, francia, olasz stb.

A könyvtár Voroncovot gyakorlatias személyiségként jellemzi, aki világosan megérti a mély elméleti tudás fontosságát a gyakorlatban. A könyvtár a tudomány és a termelés különböző ágairól (gyógyászat, juhtenyésztés, hajózás, borászat, jogi eljárások) szóló könyveket tartalmaz. Emlékiratokat, filozófiai, történelmi, természettudományi, politikai könyveket, kézikönyveket, katalógusokat, jelentéseket, chartákat, törvénykönyveket, archívumokat tárolunk ebben a könyvtárban. Teljesen tükrözi nemcsak az orosz, hanem az európai kultúra állapotát is a 19. század közepén. A könyvtárban nincs bejárás, ezek múzeumi gyűjtemények.

Miért érdemes felkeresni az alupkai Voroncov-palotát?

Az Alupka palota összetett és érdekes jelenség az építészetben. Helyi anyagokból az erődkőfaragók kezei által épített, a déli part tájának szerves részévé vált. A 19. század első felében más oroszországi és ukrajnai, valamint nyugat-európai birtokkomplexumokkal való összehasonlítás lehetővé teszi, hogy joggal tekintsük a palota- és parképítészet kiemelkedő műemlékének.

Ha 2020-ban Alupkát választja egy krími nyaraláshoz, biztosan látni fogja a Voroncov-palotát fényképeken, képeslapokon, festményeken és táblákon az egész városban. A Krím-félszigeten a legfenségesebb, a tengerparti város igazi dísze lett, és a déli part egyik fő látnivalója, amelyet évente turisták milliói látogatnak meg. Az alupkai Vorontsov-palota csodálatos építészete, egy fényűző park, a Krími-hegység és a Fekete-tenger lejtőire nyíló lenyűgöző kilátás senkit sem hagy közömbösen.

Hol található: Alupka, Dvortsovoye Highway, 10.

Hogyan lehet a legkényelmesebben eljutni oda?: Alupkába a legkönnyebben Jaltából lehet eljutni: ide a 102-es, 115-ös, 107-es minibuszok mennek, Szimferopolból és Szevasztopolból a buszpályaudvarról lehet eljutni a Voroncov-palotába.

Melyik évszakban a legjobb meglátogatni?: jó időben az év bármely szakában.

Az alupkai Voroncov-palota a Novorosszijszk Terület főkormányzójának, M. S. Voroncov grófnak a rezidenciájaként épült. Azt kell mondanunk, hogy a Krím-félsziget választása ennek a fenséges építménynek a felépítésére hízelgett volna félszigetünkön: akkoriban Novorossiya hatalmas területet foglalt magában Odesszától a Donig.

A palota Edward Blore angol építész tervei szerint épült, aki részt vett a londoni Buckingham-palota és Walter Scott skóciai kastélyának építésében. Még mindig vita folyik arról, hogy az építész személyesen járt-e a Krím-félszigeten, vagy kizárólag a környező tájakról szóló történetek alapján alkotta meg remekművét. Az első hitelesebb, mert az alupkai Voroncov-palota tökéletesen illeszkedik a tájba: éles tornyai mintha megismételnék a Krími-hegység csúcsait, és több építészeti stílus, köztük a keletiek kombinációja is tökéletesen tükrözi a Krím sorsát.

A palota 1828-1848-ban épült egy másik angol építész, William Gunt vezetésével. Az épülettel párhuzamosan egy park kialakításán is dolgoztak: ezekért Karl Kebach kertész, akinek a Krím köszönheti Foros, Gaspra, Oreanda, Massandra, Miskhor csodálatos kertjeinek és parkjainak megjelenését. .

Mihail Szemenovics Voroncovnak nem kellett sokáig birtokolnia a palotát: 1856-ban halt meg Odesszában. Utána a birtok fiára, majd rokonaira, a gazdag Voroncov-Dashkov nemesekre szállt. 1917-ben államosították a Voroncov-palotát. Sokkal szerencsésebb volt, mint a Krím más kulturális helyszínei: 1921 óta történelmi és hétköznapi múzeumot, 1956-tól pedig művészeti múzeumot építenek itt. 1990-ben a Voroncov-palota Alupka Palota és Park Múzeum-rezervátum lett.

Építészeti remekmű

Az első dolog, amit észrevesz, amikor meglátja a Voroncov-palota fényképét, az a kő szokatlan színe, amelyből épült. Az orosz arisztokraták összes többi birtoka a Krím-félszigeten világos, fehér homlokzatokkal gyönyörködik, míg Voroncov gróf rezidenciája egy szürke tömbnek tűnik, elveszve a sűrű növényzetben. Az épület vulkáni eredetű, szürkés-zöldes kőből, dioritból épült. Itt, Alupkában bányászták, és minden blokkot kézzel dolgoztak fel.

A Voroncov-palota üdvözli a turistákat a Shuvalovsky Proezden. A magas falakkal körülvett macskaköves utcán sétálva úgy tűnik, hogy most egy igazi középkori várban vagy. Azonban elég egy pillantás a komolytalan tornyokra, hogy megértsük: a Voroncov-palota nem olyan egyszerű.

Blore a neogótikus és a neo-mór stílusokat kombinálta a palotaprojektben. Angliában egy ilyen keveréket romantikának hívnának, Oroszországban pedig eklektikának. A Voroncov-palota északi homlokzata szigorú vonalaival az angol arisztokraták rezidenciáit idézi. De a déli, a tengerre néző keleti stílusban díszített: a szakértők szerint Blore-t az Alhambra-palota ihlette, Spanyolország arab uralkodóinak rezidenciája Grenadában. Az Oroszlánterasz a parkba vezet - egy lépcsőház, amelyet oroszlánok márványfigurái díszítenek - XII. Kelemen pápa római sírjából származó szobrok analógjai.

A belső dekoráció, amint azt a krími Voroncov-palota fotójáról könnyen megérthetjük, gyakorlatilag változatlan maradt a 19. század óta. Minden szobának saját egyedi kialakítása van - például a kínai kabinet, a télikert, a kék nappali, a Chintz szoba. Az alupkai Voroncov-palota formális étkezőjét nagyon eredeti módon díszítették: egy középkori palota termére emlékeztet. A termeket híres festők - olasz, francia, angol és természetesen orosz mesterek - szobrai és munkái díszítik. A Voroncov-palotában összesen mintegy 150 szoba található, beleértve a háztartási helyiségeket is, de természetesen csak egy része látogatható.

Voroncov-palota - filmsztár

Ha a Voroncov-palota fényképének megtekintésekor az az érzése, hogy ismerős, ez azt jelenti, hogy a szovjet mozi klasszikusainak ismerője. Nem valószínű, hogy van még egy, aki ennyi filmben "ragyogna"! A krími Voroncov-palota a királyi rezidenciát ábrázolta az „Egy hétköznapi csoda” és a „Hamlet”, „A három testőr” és az „Égi fecskék” című filmekben. Itt forgatták a „Skarlát vitorlákat”, „Őrült nap, avagy Figaro házassága” és „Sappho” című filmeket. Nagy a valószínűsége annak, hogy 2020 nyarán forgatócsoporttal találkozunk: a palotamúzeum termeit és tájait folyamatosan használják játékfilmek és dokumentumfilmek forgatásakor.

A Krím-félszigeten található Voroncov-palota kiállításai

2020-ban a Voroncov Palotában a következő kiállításokat tekintheti meg:

• "A Voroncov-palota főépületének állami termei."
• Déli teraszok.
• "Komornyik lakás" a közüzemi épületben.
• – Suvalov gróf háza.
• "Voroncov konyha"
• Belső kiállítások „Gróf I.I. kabinetje. Vorontsov-Dashkov" és az "Állam Parancsnokságának Hivatala". Dachák."
• „Párizsi Archívum” (festmények és fényképészeti anyagok - a Comstadius család ajándéka).
• „V.N. professzor ajándéka Golubev" (a XX. századi művészek festményei).

Jegyár a Voroncov-palotába

A Voroncov-palota kiállításainak többsége a hét minden napján nyitva tart. A hét bármely napján jöhet és gyönyörködhet a fényűző parkban. Felhívjuk figyelmét, hogy az egynapos kirándulások, amelyek a Krím szinte bármelyik üdülővárosában megvásárolhatók, általában nem tartalmazzák a termek látogatását, így ha szeretné élvezni a Voroncov-palota belsejét, akkor ezen a ponton kell gondolkodnia. előleg. Ennek a lenyűgöző épületnek a külsejét és a hatalmas parkot (területe több mint 40 hektár!) megvizsgálva azonban felejthetetlen benyomást kelt! Általában érdemes legalább 3-4 órát szánni ennek a látványosságnak, valamint a krími Nikitszkij Botanikus Kertnek a meglátogatására, és ha meg akarja hallgatni a kirándulást, bejárni az összes kiállítást, majd úszni is a Alupka strand, akkor tervezzen egész napos kirándulást!

Minden hónap első keddjén ingyenes kirándulásokat szerveznek iskolásoknak és diákoknak. A Voroncov-palotában további 30 rubel fizetésével fényképezhet. A múzeumnak egyébként saját árlistája van a helyszíni regisztrációhoz és a professzionális fotózáshoz, így ha kívánja, igazi fotózást rendezhet a csodálatos palota hátterében!

Sok romantikus történet kapcsolódik a Voroncov-palotához, amelyek egy tucat romantikus regény alapjául szolgálhatnak. Mondok többet - Alekszandr Szergejevics Puskin részt vett a szerelmi viszonyban. De először a dolgok.

Az alupkai palota olyan harmonikusan illeszkedik a környező tájba, mór tornyaival és gótikus homlokzataival megismétli a közvetlen közelében található Ai-Petri hegység körvonalait, hogy úgy tűnik, mintha ez az egész építészeti és természeti együttes mindig itt volt.

Mihail Szemenovics Voroncov Novorossiya főkormányzója 1824-ben kezdett reprezentatív rezidenciát építeni a Krím-félszigeten. A Krím déli részén fekvő Alupka mellett Voroncov tulajdonában volt Masszandra (itt mutattam meg a Masszandra-palotát), Ai-Danil és Gurzuf. De a gróf az Alupka birtokon döntött úgy, hogy nyári rezidenciává alakítja át.

A palota építésével egy időben megkezdődött a Szimferopolból a Krím déli partjai felé vezető út építése.

Mihail Szemenovics Voroncovot anglománként ismerték a világban, így nem meglepő, hogy a palotaprojekt elkészítését az angol királynő udvari építészére, Edward Blore-ra bízta. Ő tervezte a londoni Buckingham-palotát. Figyelemre méltó, hogy az építkezés húsz éve alatt Blore egyszer sem jött megnézni az agyszüleményeit. A munkát asszisztense és tanítványa, William Gunt irányította, akinek köszönhetően a rajzokon a terület adottságainak megfelelően néhány módosítást végeztek.

Nem mentek messzire, hogy köveket szerezzenek az építkezéshez - a krími vulkanikus doleritot (diabázt) a lábuk alól vették elő: doleritból készültek a palotakomplexum központi, étkező-, vendég-, könyvtár- és közműépületei. A moszkvai Vörös tér egyébként krími dolerittal van kirakva.

A Voroncov-palota a késő angol gótika (Tudor stílus) stílusában készült, de keleti építészeti elemekkel, ezért különböző szögekből úgy néz ki, mint egy középkori vár, vagy egy mohamedán uralkodó rezidenciája.

A váratlan stíluskombináció oka a palota megjelenésében az építész és a megrendelő személyiségében rejlik. Edward Blore jól ismerte a brit gyarmat építészetét – India építészetét. Ezért nem volt nehéz számára a Tudor stílust a mogul korszak indiai építészetének témájának variációival egy projektben kombinálni. Valószínűleg szerinte egy ilyen keveréknek meg kell felelnie a Krímnek, tekintettel arra, hogy a félsziget sokáig muszlim volt. Emellett a romantikus irányzatok érvényesültek az építészeti divatban, ami Voroncov grófnak is ízlett.

Mihail Szemenovics Voroncov portréja, Lawrence, 1823

A nyugati oldalon található a palotakomplexum főbejárata. A Voroncov-palota ezen része egy középkori várra emlékeztet kerek őrtornyokkal, keskeny kiskapukkal és üres erődfalakkal.

Itt látjuk a Shuvalovsky épületet és a Shuvalovsky-kapu átjáróját. Mihail Semenovich Vorontsov lánya, miután férjhez ment, Shuvalova grófnő lett, és lakásai a megfelelő épületben helyezkedtek el.

Szürke diabáztömbökből készült, durva falazatú két erődszerű falazat közötti Shuvalovsky-folyosó, körkörös tornyokkal és keskeny lándzsás ablakokkal elhiteti velünk, hogy egy középkori várban vagyunk.

Shuvalovsky proezd

A közműudvarra külön kapu vezet. Az udvar közepén egy platán nő, amelyet a palota építése során ültettek el. Van egy múzeumi jegypénztár is, ahol papírjegy helyett fém zsetont kapsz.

A melléképületek mellett elhaladva a palota északi homlokzata előtti udvarban találjuk magunkat, szemben az Ai-Petrivel és a felső parkkal.

A palota északi homlokzata

A szakértők szerint az északi homlokzat építészete függőleges vetületeivel, miniatűr dekoratív tornyokkal és nagy kiugró ablakaival harmonikusan ötvözi a 16. századi gótikus és reneszánsz építészet elemeit.

A palota előtt két parterre található, mindegyik közepén márvány szökőkutakkal. A „Selsibil” szökőkút, a „Könnyek kútjának” másolata a bahcsisarai kán palotából, amelyet Puskin dicsőített, a virágzó wisteria árnyas pergolában keresett menedéket.

A közelben, a palota bal szárnyában található az „Amur forrása” fehér márvány szökőkút.

Körbejárjuk a palotát a keleti oldalon, hogy megnézzük az indiai építészet alapján készült, tengerre néző déli homlokzatot.

A kétszintes boltíves ablakú kék-fehér lépcsősort dupla csipkés patkóív díszíti, és a keleti hagyományok szerint készült stukkó alabástromdíszek borítják. A második emelet szintjén, dekoratív fríze mentén, három erkély van áttört ráccsal és domborműves arab felirattal - a prófétának hatszor megismételt dicsérete: „És nincs győztes, csak Allah.” Az exedra mélyén egy széles lándzsás ajtó vezet a palota Kék Nappalijába, ahová kicsit később megyünk.

Az exedrától balra és jobbra a második emelet nyitott teraszának két szimmetrikus szárnya húzódik, amelyek öntöttvas oszlopokon nyugszanak, lótuszbimbó formájú tőkével. A századtól nyugatra található a Télkert, mögötte az ebédlő, majd a Shuvalovsky épület déli homlokzata.

Az esqueda-ból egy széles lépcső ereszkedik le három oroszlánpárral a tengerhez - az Oroszlán Teraszához. A palota bejáratánál oroszlánok ébren állnak, őrködnek, a lépcső középső lépcsőfokán felébrednek vagy elalszanak, a tengerhez közelebbiek pedig nyugodtan alszanak, szájkosarukat a mancsukon pihentetik. Az Oroszlán-terasz egy platformmal végződik, ahonnan az alsó parkba, az Aivazovsky-sziklába és a tengerparti Teaházba lehet kilépni.

Szökőkút "Bowl" az alsó parkban

A déli terasz kedvenc helye a gyönyörű pózokban és gyönyörű ruhákban való fényképezésnek.

Innen az utak eltérnek a Nyizsnyij Voroncovszkij Parkba.

A palota homlokzatának vizsgálata után érdekes a grófi kamrák megtekintése. Rögtön megtudtuk, hogy a második emeletet és a magasföldszinteket bezárták ellenőrzésre: volt idő, amikor a turisták felmentek a második emeleti szobákba, de az első emelet mennyezete megszenvedte ezt. A múzeum végül úgy döntött, hogy az első emeleten csak kilenc termet hagy a turisták számára hozzáférhetővé.

Sok más krími palotához hasonlóan az 1917-es forradalom után a Voroncov-kastélyt is államosították, de nem gyógyhellyé, hanem a nemesi élet múzeumává vált. Talán ennek az örvendetes körülménynek volt fontos szerepe a palotabelső megőrzésében. A Nagy Honvédő Háború idején a palotát kifosztották, de nem semmisítették meg. 1945-től 1955-ig állami dacha volt itt. És végül 1956-ban újra megnyitották itt a múzeumot.

Az északi oldalról belépve a palotába egy folyosón találod magad, ahol egykor öltöző volt. Most az egyik falat padlótól a mennyezetig teljesen lefedő, mocsári tölgyfából készült szekrényekben tárolják a híres bibliofil Voroncov gróf Alupka könyvtárának könyveit.

Egy másik falat a palota építését és az alupkai tájakat ábrázoló ókori metszetek díszítik.

Carlo Bossoli tájkép "Voroncov herceg palotája Alupkában"

A folyosón keresztül jutunk be a palota tulajdonosának állami hivatalába.

Az iroda nyugati falának központi helyét Louise Dessemé Voroncov gróf portréja foglalja el. Mihail Szemjonovics az 1812-es honvédő háború egyik leghíresebb hőse volt. A közelben láthatók a Borodino hősök, Lev Alekszandrovics Nariskin és Fjodor Szemjonovics Uvarov portréi, amelyeket a híres portréfestő, George Dow festett.

Az iroda falait festett tapéta borítja, amelyet kifejezetten Angliában rendeltek. A masszív faajtókat a falakon tölgyfa panelek és a stukkó faszerű mennyezet egészítik ki.

A fal mellett egy Boulle stílusú antik ébenfa könyvespolc, amelyet maga a palota tulajdonosa vásárolt. A szekrényt teknőspáncél és bonyolult faragott bronz berakás díszíti.

A könyvespolc mellett kerek asztal, angol székek és fotelek gótikus faragással. Ez a bútorelrendezés olyan légkört kölcsönöz az irodának, amely nemcsak üzleti beszélgetésekhez, hanem baráti találkozókhoz is kedvez.

Egy másik emlékeztető Mihail Szemenovics Voroncov anglomániájára egy kiugró ablak. Ez az angol építészetben gyakran előforduló elem vizuálisan növeli az iroda terét és több fényt ad. A kiugró ablakba zöld ruhával letakart asztal és két szék került. Egy széken ülve gyönyörködhetünk a felső parkban, tiszta időben pedig az Ai-Petri csúcsaiban.

Az irodából a Calico szobában találjuk magunkat. Csintznek nevezik, mert a szoba falait valójában chintz borítja.

A falakon eredeti szövet található, melynek egyetlen hibája a kifakult szín. Kezdetben a chintz bíbor árnyalatú volt, kis kék foltokkal, amelyet rózsaszín uráli márványból készült kandallóval és kosár alakú csillárral kombináltak. A csilláron lévő medálok rózsaszínes-kék visszaverődései a falakon lévő csillár színét visszhangozták.

A Calico-szobán keresztül a ház úrnője, Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova kínai dolgozószobájába jutunk, akinek George Dow-portréja a bejárattól a jobb falon látható.

A szoba az akkoriban divatos keleti stílusban van berendezve, de nem kötődik Kínához, Indiához vagy általában a keleti országokhoz. A tölgyfa panelek, a déli teraszra, a tengerre vezető magas lándzsás ablakok és ajtók váratlanul, de sikeresen kombinálódnak selyemmel és gyöngyös rizsszőnyeggel a falakon, valamint fából faragott belső részletekkel.

A szoba mennyezete nem fa, mint amilyennek tűnhet, hanem stukkó. Roman Furtunov orosz paraszt ügyesen készített gipszből fafaragást imitáló mennyezetet.

Az ablak mellett karéliai nyírfából készült kerek asztal áll. A közelben, a függöny mögött van egy kis sarokszekrény, amelyet Alekszandra Fjodorovna császárné, I. Miklós felesége adott Voroncovnak, hálája jeléül a vendégszeretetért.

És néhány lírai kitérő. Sokan tudják az iskolából, hogy Alekszandr Szergejevics Puskin beleszeretett Novorosszijszk főkormányzójának feleségébe. Úgy tartják, hogy Elizaveta Voroncovának ajánlotta Puskin „Az égett levél”, „Az esős nap kialudt…”, „A dicsőség vágya”, „A talizmán”, „Tartsd meg, talizmánom” verseit. ..”. Ezenkívül a Puskin által készített Voroncova portrérajzok számát tekintve képe felülmúlja az összes többit - összesen 17 portrét számoltak össze.

Voltak pletykák, hogy Puskin volt Elizaveta Ksaveryevna egyik lányának apja. A költő életrajzának kutatóinak azonban van okuk azt feltételezni, hogy Puskin csak fedezete volt Elizaveta Ksaveryevna viszonyának Puskin rokonával és barátjával, Alekszandr Raevszkijjal. Mindenesetre köszönetet mondhatunk Mihail Szemjonovics Voroncovnak, aki „hozzájárult” ahhoz, hogy a költő déli száműzetése mihajlovszkojei száműzetéssé változzon. Mert ott írta Alekszandr Szergejevics nemcsak az „Eugene Onegin” regényt, hanem más költői műveit is, amelyek az orosz irodalom büszkeségévé váltak. És egyébként ugyanazok a kutatók azt állítják, hogy magának Voroncovnak törvénytelen lánya volt felesége legjobb barátjával, Olga Stanislavovna Naryskinával. Olga Sztanyiszlavovna és lánya portréit mindig Voroncov személyes tárgyai között tartották, és még a recepció asztalán is álltak.

De ne a kínai irodában ácsorogjunk, hanem menjünk tovább – a Főbejárathoz.

A főbejárat a palota közepén található. Délről és északról szimmetrikusan két kis előszoba csatlakozik hozzá, nyugatról és keletről pedig irodák és társalgók helyezkednek el. Az északi előcsarnok, akárcsak a palota északi homlokzata, angol stílusban készült. Az angolsággal ellentétben a déli előcsarnokot a perzsa sah Fath-Alit ábrázoló szőnyegek díszítik.

Az építész az angol stílus hagyományait követve lépcsőkkel kötötte össze az előcsarnokot a második emeleti szobákkal, de ezeket a fal mögé rejtette, ezért első pillantásra nem is érthető, hogyan kerültek a tulajdonosok az első emeletről a hálószobájukba. .

Az előcsarnok falára a rezidencia tulajdonosainak jeles őseinek portréit akasztják, hogy a palotába való belépés küszöbétől fogalma legyen a család nemességéről és a ház tulajdonosainak származásáról. . Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova szülei a falakról néznek ránk - Alexandra Vasziljevna Branitskaya grófnő és férje, Ksavery Branitsky lengyel koronahetman. A legnagyobb vászon II. Katalin császárné ünnepi portréja, Rokotovtól.

Az előcsarnokból a keleti palotaszárnyba haladunk, amely a Kék szalonnal kezdődik. Lehetetlen nem észrevenni a kontrasztot a szomszédos nagy előszoba és ez a napsütötte szoba között. A puha kék falakat és mennyezetet levelek és virágok stukkómintája borítja. A kínai iroda mennyezetéhez hasonlóan a nappali ügyes stukkómintáját is Roman Furtunov és asszisztensei készítették.

A nappalit lehúzható fafüggönyök osztják déli és északi részre, melyek összecsukva szinte láthatatlanok. A déli részen volt egy „előadóterem”, amelyben az odesszai palotából a 19. század végén Alupkába szállított bútorkészlet kapott helyet. A belső teret fehér carrarai márványból faragott kandalló és hatalmas kék tónusokkal festett vázák - kráterek egészítik ki.

Zenés esték és színházi előadások lebonyolítására a Kék rajzterem északi részén zongora áll. 1863-ban itt lépett fel az orosz realista színház egyik alapítója, Mihail Szemenovics Scsepkin. 1898-ban Fjodor Csaliapin a Voroncov-palotában Szergej Rahmanyinov kíséretében énekelt.

A Kék Nappaliból Voroncovék vendégei kimentek a Téli kertbe. A 19. században szinte minden európai palotának volt saját télikertje, amelyet olvasásra, kikapcsolódásra használtak.

A télikert átmenetként szolgál a központi épületből az ebédlőbe. Eredetileg egy loggia volt, amelyet később beüvegeztek, és a tetejére egy nagy lámpást építettek a jobb megvilágítás érdekében. A télikert falait ficus repens borítja. A szökőkutat és a márványszobrokat araucariák, cikádok, datolyapálmák és szörnyek veszik körül.

A hatalmas franciaablakokból álló üvegfal közelében egy sor márvány mellszobor található, amelyek között a Vorontsov család képviselőinek szoborportréi vannak - Szemjon Romanovics Voroncov, maga Mihail Szemenovics és felesége, Elizaveta Ksaryevna. Mellettük van Johann Oesterreich II. Katalin márvány mellszobra. Azt mondják, hogy kőbe vésett képének túlzott realizmusa miatt az idősödő császárné nemcsak hogy nem fizetett a műért, hanem 24 órán belül ki is küldte a szobrászt Oroszországból.

A Téli Kert mellett elhaladva, az ablakokból a Déli Teraszra és a tengerre nyíló kilátásban gyönyörködve a szomszédos szobában találjuk magunkat - az Állami Ebédlőben. Ez a palota legnagyobb és legpompásabb része.

Az ebédlő területe körülbelül 150 nm, belmagassága 8 m. A Voroncov alatt több tucat kandeláber és csillár világította meg. Egy hatalmas asztal, amely négy eltolt részből áll, polírozott mahagóni lappal, állatmancsos talapzatokon emelkedik, és a helyiség jelentős részét foglalja el. Az ablaknál az asztalokkal megegyező oroszlánmancsokon masszív tálaló, a tálaló alatt pedig egy egyiptomi stílusú fürdőkád a bor hűtésére, amit zúzott jéggel töltöttek meg.

A formális ebédlő északi falának közepén, a kandallók között egy szökőkút található, melynek fülkéjét fantasztikus madarakat és sárkányokat ábrázoló majolika tábla díszíti. A szökőkút felett egy faragott fából készült erkély a zenészeknek.

A Biliárdterem keletről csatlakozik az ebédlőhöz. Ennek a helyiségnek az étkezőhöz való közelsége Peter Sneyers flamand művész két nagy csendéletére emlékeztet, a „Zöldségkamra” és a „Halkamra” egymással szemben.

Voroncovék, mint sok más arisztokrata, festményeket gyűjtöttek. Különösen akkoriban érték a 16-18. századi holland, flandriai és olaszországi festők festményeit.

Ez az utolsó szoba Voroncovék kamrájában, amely megtekinthető. Most sétálhatunk egyet a Felső Parkban.

A park létrehozásának munkálatai, amelyek még valamivel korábban, mint a palota építése, 1820-ban kezdődtek, a Krím déli partjának főkertészét, Karl Antonovics Kebakh-t bízták meg. A park kialakításánál figyelembe vették a rengeteg hegyi forrást, amelyekből mesterséges tavakat, számos vízesést és kis vízesést hoztak létre. A park ezen részén folyamatosan hallható a víz morajlása.

A Felső Park ösvényeinek többsége tavakhoz és a Nagy Káoszhoz vezet – ez egy hatalmas természetes eredetű kőtorlasz.

A park legnagyobb tava a Hattyúk tava. A kertész szándékosan szabálytalan formát adott neki, hogy inkább természetes, mint mesterséges eredetének illúzióját keltse. A Voroncovok alatt a tó fenekét féldrágakő „Koktebel-kövek” borították - jáspis, karneol, kalcedon, amelyeket Koktebelben bőven találtak.

A Hattyúk tava közelében található a Trout Pond, és még távolabb a Tükörtó. A Tükörtavon a víz mozdulatlannak tűnik, ezért a fák és az égbolt tükörként tükröződik a felszínén.

A tavaktól keletre a park tájképi részén négy festői rét található - Platanovaya, Solnechnaya, Contrastnaya, ahol a pázsit közepén himalájai cédrus és tiszafa bogyó emelkedik, valamint Kashtanovaya.

A tavak felett, a Barlangok Csarnokán át vezető ösvényen, ügyesen elhelyezett szikladarabok között vezet az ösvény a Nagy- és Kis Káoszba. Évmilliókkal ezelőtt a fagyott magma a földrengések és földcsuszamlások következtében hatalmas törmelékek szétszóródottá változott. A park alkotói a kőtömböket érintetlenül hagyták, csak apró töredékeket távolítottak el, a tetejét fenyőfákkal ültették be. Így alakult ki a híres „Alupka-káosz”.

Ezen a ponton megállítjuk a Voroncovszkij parkon keresztüli sétánkat, hogy legyen okunk ide újra visszatérni.