Што е лак на ланцет во готика. Готичка архитектура. Кулата е толку симпатична

За што друго да се пишува на Божиќ, ако не за храмовите!

Среќен празник на сите!

Катедралата Нотр Дам. Зошто да не го распарчиме?

Па, да продолжиме?

Сум видел многу слични „речници“ и „енциклопедии“, но меѓу нив тешко дека ќе најдете интересни, обично тоа се здодевни „суви“ референтни книги. Ајде да се обидеме да најдеме нешто интересно во ова! Јас самиот заедно со тебе ќе се погрижиме за самоуништување.

Еволуцијата на готскиот прозорец (горе до долу, лево кон десно)

Тимпанум. Кога во полукружниот лак на порталот беа впишани квадратни врати, се постави прашањето - што да се прави со полукружниот кокошник над вратите (овој навидум непотребен детал се нарекува тимпанум)? Не вреди да се остави празно, тие почнаа да го украсуваат со фигури. Како што знаете, готката не сака полукругови, над такви тимпани почнаа да инсталираат архиволтни виножита, па дури и повисоки - бришачи. Или малку поинаку, во зависност од имагинацијата на архитектот.

Овој кокошник над отворот, украсен со четвртфолија, е тимпан. На порталите (горе) можевте да видите различни опции за неговиот декор.

Тимпан на катедралата Клуни

Тимпан во Нотр Дам де Париз

Травеа . Попречна просторна ќелија, која е една од структурните единици на внатрешната организација на катедралата. Обично беше ограничен на шест потпетици од столбовите на кои се потпираа сводовите. Бројот на ребрести шатори што ги крунисаа исто така зависел од бројот на билки. Нешто како ова.

Трифориум . Ова е толку тесна галерија, украсена со аркада. Поминуваше во дебелината на преградата што го делеше главниот кораб од страничните. Често тоа беше серија од тројни аркади, па оттука и името. Преминот можеше да биде вистински, свештениците (или подгрбавените ѕвонечи) можеа да одат по трифориумот, но честопати беше правен лажен, украсен.

Погоре - ред тројни прозорци, ова е трифориум

Фиала (Фиал) Веќе зборував за неа кога пишував за врвот. Фиалот не само што можеше да биде на врвот, туку украсуваше и други детали, на пример, вертикалните испакнатини на потпорите.

Куполата е врв, врвот е фиале, на самиот врв е крстовиден

Empores. Трибини или галерии, поголем трифориум. Посебни соби, на пример, за жени или членови на кралското семејство. Понекогаш тие се поистоветуваат со хоровите, бидејќи се наоѓале во горните нивоа на катедралата. Доволно чудно, тие се и лажни (или имагинарни) - се чини дека има отвори, но нема емпора.

Што друго има во готската катедрала?

Кулата е толку симпатична

Не знам како се вика, но слатко е

19 тезги за седење во Баје

витраж

Вака во основа го добивме. Сега вие, збогатени со знаење, можете безбедно да одите да ги погледнете готските катедрали, знаејќи како се вика таму, а јас легнав.

Од Википедија, бесплатната енциклопедија

Лансетили скршен лак- еден вид архитектонски лак, кој е фигура на два полукружни лаци кои се вкрстуваат под некој агол. Тоа е една од карактеристичните градежни техники на готската архитектура.

Потекло и позајмување

Потеклото на лакотниот лак датира од 6 век, кога постепено почнал да се користи врз основа на посебни пресметки во архитектурата на Каиро. Од VII век, зашилениот лак го користеле архитектите од Александрија. Пресметките првично беа направени врз основа на триаголник нацртан на дијагонала на пирамида со квадратна основа, во која вертикалната рамнина, спуштена од врвот паралелно со страната на основата, создава рамностран триаголник.

Во архитектурата на источните земји и Византија, полукружни и ланцетни сводови се користеле истовремено, додека ланецот почесто се користел во архитектурата на Каиро и Персија. На скршени сводови, тука биле подигнати едра и сфероидни тромпи. Крстоносните држави кои се појавија на почетокот на 12 век на територијата на Левант почнаа да ги користат скршените сводови вообичаени овде во архитектурата на нивните згради. Во исто време, се случи позајмувањето на ланцетната форма на лакот од европски, првенствено француски архитекти, што стана резултат на развојот на аџилак кон источните светилишта и спроведувањето на првите крстоносни војни. Се верува дека архитектите на опатија Клуни, кои создале сопствена архитектонска школа, биле првите кои го позајмиле и го примениле ланецот.
Позајмувањето на ланцетниот лак се одвивало во рамките на романескната архитектура која доминирала во Европа, па затоа формата на скршени сводови се јавува овде како дел од романескните градби. Како што напиша Огист Шоази, „Почнувајќи од 1100 година, романескните архитекти широко го користеа лакот на ланцето, покажувајќи изненадувачко разбирање за предностите што може да се извлечат од неговиот ослабен удар“.. Според неговото мислење, готските архитекти го усвоиле скршениот лак од романескната од имитација, првично дури и целосно не сфаќајќи ги неговите статички предности. Тоа е причината зошто во раната готска архитектура, лакот на ланцето првично се користел на исто ниво со полукружниот. Ваквите комбинации се јасно видливи, на пример, во дизајнот на хоровите на катедралата Нојон (XII-XIII век) и опатската црква Сен Жермен-де-Пре (XI-XII век).
Во трифорумот на црквата Сен Жермен-де-Пре, лакот е присутен исклучиво за украсни цели, а на горните и долните главни катови на хорот, се користи само за усогласување на висината на бравите на заоблени сводови со бравите на сводовите од правиот дел од планот. Токму желбата да се постават образите и дијагоналните сводови на сводовите на исто ниво ги поттикнало романескните, а потоа и готските архитекти, да воведат скршен облик на лак во попречните сводови подигнати врз основа на полукружен дијагонален лак. Може да се каже дека до XIII век, готските попречни сводови, подигнати на ребра, имале претежно полукружен преглед, а не ланцета. Како што напиша Ежен Виоле-ле-Дук, „Во сите клинијачки и цистерциски споменици на архитектурата изградени во Палестина пред 13 век ... користејќи ја формата на ланцето во изградбата на лакови, сè уште е зачуван романескниот систем на градба. Но, во ниту една од овие структури не се користи лак за модификација на римскиот попречен свод... Но, штом е воведен во француските провинции северно од Лоара, лакот се поврзува со сводот и го менува“. .

Развој во готската архитектура

Откако го позајмиле обликот на ланцето на лакот, француските архитекти на крајот целосно го замениле полукружниот со него при подигнување сводови и куполи, чиј еден од првите примери се сводовите на нартексот на базиликата Света Марија Магдалена во опатија Везелај. , подигнат во 1135 година.

Сводот на ланцетот им овозможи на готските архитекти послободно да дизајнираат сводови на правоаголна основа, притоа внимателно почитувајќи го принципот на пропорционалност.

Напишете преглед за написот „Вооружен лак“

Белешки

Литература

• Виолет-ле-Дук, Јуџин Емануел.Енциклопедија на готска архитектура / превод. од фр. С. Баталина. - М .: ЕКСМО - Нашиот збор, 2013. - С. 335-348. - 512 стр. - (Светско наследство). - ISBN 978-5-699-60674-0.
• Шоизи, Огист.Историја на архитектурата / транс. од фр. Е. Г. Денисова. - М .: Издавачка куќа на Сојузната академија за архитектура, 1937 година. - Т. II. - 694 стр.

Извадок што го карактеризира зашилениот лак

Руските трупи поминаа низ Москва од два часот наутро до два часот попладне, влечејќи ги со себе и последните жители кои заминуваа и ранетите.
Најголемото здроби за време на движењето на војниците се случи на мостовите Камени, Московорецки и Јауски.
Додека, распарчени околу Кремљ, трупите се собираа на мостовите Московорецки и Камени, огромен број војници, искористувајќи го застанувањето и тесните услови, се вратија од мостовите и скришум и тивко прикрадоа покрај Свети Василиј Блажениот и под портите Боровицки се враќаат по планината до Црвениот плоштад, на кој, по некој инстинкт, чувствуваа дека лесно можат да земат туѓ. Истата толпа луѓе, како на евтина стока, го наполни Гостини Двор во сите негови пасуси и премини. Но, немаше љубезно зашеќерени, примамливи гласови на Гостинодворец, немаше педали и разнобојна толпа од женски купувачи - имаше само униформи и капути на војници без пиштоли, кои тивко излегоа со товари и влегоа во редовите без товар. Трговците и затворениците (имаше малкумина), како изгубени, одеа меѓу војниците, ги отклучуваа и заклучуваа нивните дуќани, а својата стока ја носеа некаде со добрите другари. Тапанари застанаа на плоштадот кај Гостини Двор и го тепаа собранието. Но, звукот на тапанот ги натера војниците на разбојниците да не трчаат како порано на повикот, туку, напротив, ги принуди да бегаат подалеку од тапанот. Помеѓу војниците, покрај клупите и патеките, можеше да се видат луѓе во сиви кафтани и со избричени глави. Двајца офицери, едниот во униформа шамија, на тенок темно сив коњ, другиот во шинел, стоеја пеш на аголот на Илинка и разговараа за нешто. Трет офицер галопираше до нив.
-Генералот нареди сега по секоја цена да се избркаат сите. Што по ѓаволите, не личи на ништо! Половина луѓе избегаа.
„Каде одиш? .. Каде одиш? ..“ им викна на тројца пешадиски војници, кои без пиштоли, кревајќи ги здолништата од палтата, се лизнаа покрај него во редовите. - Стоп, галери!
Да, ве молиме соберете ги! - одговори друг офицер. - Нема да ги собереш; мораме брзо да одиме за да не заминат овие вториве, тоа е се!
– Како да одиме? таму станале, се скриле на мостот и не се мрднале. Или стави синџир за да не бегаат овие вториве?
- Да, оди таму! Избркајте ги! викна високиот офицер.
Еден офицер во шал слезе од коњот, го повика тапанарот и влезе со него под сводовите. Неколку војници побрзаа да трчаат во толпата. Трговецот, со црвени мозолчиња на образите близу до носот, со мирно непоколеблив израз на пресметка на добро нахранетото лице, набрзина и слабо, мавтајќи со рацете, му пријде на офицерот.
„Вашата чест“, рече тој, „направете ми услуга, заштити ме. Ниту една ситница не пресметуваме, со задоволство сме! Ве молам, ќе ја извадам ткаенината сега, за благородна личност барем две парчиња, со наше задоволство! Затоа што чувствуваме, добро, ова е еден грабеж! Ве молам! Ќе стават чувар, или нешто слично, барем ќе ги пуштат да го заклучат ...
Околу офицерот се насобраа неколку трговци.
- Е! џабе да лажеш тогаш! - рече еден од нив, слаб, со строго лице. „Кога ќе ја соблечете главата, не плачете за вашата коса. Земете што сакате! И тој замавна со раката со енергичен гест и се сврте настрана кон офицерот.
„Добро е за тебе, Иван Сидорич, да зборуваш“, налутено проговори првиот трговец. „Ве молам, ваша чест.
- Што да кажам! – извика слабиот човек. - Имам овде во три продавници за сто илјади стоки. Дали ќе заштедите кога ќе ја нема војската. Ех, луѓе, Божјата сила не се склопува со раце!
„Ве молам, ваша чест“, рече првиот трговец, поклонувајќи се. Службеникот стоеше збунет, а на неговото лице беше видливо двоумење.
- Да, што ми е! одеднаш извика тој и со брзи чекори чекореше напред по редот. Во една отворена продавница се слушале удари и пцовки, а додека службеникот се доближувал, од вратата скокнал човек во сив мантил и со избричена глава.
Овој човек, наведнат, се лизна покрај трговците и офицерот. Полицаецот ги нападнал војниците кои биле во продавницата. Но, во тоа време, на мостот Московорецки се слушнаа страшните крици на огромна толпа, а офицерот истрча на плоштадот.
- Што се случи? Што се случи? праша тој, но неговиот другар веќе галопираше кон крикот, покрај свети Василиј Блажениот. Полицаецот се качил и тргнал по него. Кога се возел до мостот, видел два топа извадени од гранките, пешадијата која одела по мостот, неколку фрлени коли, неколку исплашени лица и насмеани лица на војници. Во близина на топовите стоеше еден вагон влечен од пар. Зад количката зад тркалата се стуткаа четири пешки со јака. На вагонот имаше планина од нешта, а на самиот врв, до расадникот, седеше жена со свртени нозе наопаку, која пирсуваше прободно и очајно. Другарите му рекоа на офицерот дека плачот на толпата и пискотниците на жената потекнуваат од фактот што генералот Јермолов, кој налета на оваа толпа, откако дозна дека војниците се растураат околу продавниците, а толпи жители се бранат. мостот, наредил да ги извади пиштолите од екстремитетите и да направи пример дека ќе пука во мостот. Толпата, уривајќи ги вагоните, гмечејќи се едни со други, очајно викаше, преполнувајќи се, го расчистуваше мостот, а војниците тргнаа напред.

Во меѓувреме, самиот град беше празен. Ретко кој имаше на улиците. Портите и продавниците беа сите заклучени; на некои места во близина на меаните се слушаше осамен плач или пијано пеење. Никој не патувал по улиците, а чекорите на пешаците ретко се слушале. На Поварскаја беше сосема тивко и пусто. Во огромниот двор од куќата на Ростовци имаше остатоци од сено, измет од конвој кој замина, а не се гледаше ниту еден човек. Во куќата на Ростовците, која остана со сета своја добрина, двајца беа во голема дневна соба. Тоа биле чуварот Игнат и козакот Мишка, внук на Василич, кој останал во Москва кај дедо му. Мишка ги отвори клавикордите и ги заигра со еден прст. Домарот, акимбо и радосно насмеан, застана пред големо огледало.

Лак формиран од два конвексни полу-лаци кои се вкрстуваат под агол на врвот и лакови наведени од два или повеќе центри со радиуси од повеќе од половина од должината на распонот

(бугарски; бугарски) - зафати [остров] дга

(Чешка; Чештина) - hrotity oblouk

(Германски јазик; Deutsch) - Шпицбоген

(унгарски; маџарски) - csúcsív boltív

(монголски) - Суман Гулдан

(полски јазик; полска) -Лук Стржелисти

(романски; римски) - лак огивал

(српско-хрватски; српски језик; хрватски језик) - Госки Лук

(шпански; Еспањол) - arco ojival; арко оживо

(англиски јазик; англиски) - рамностран зашилен лак; готски лак

(француски јазик; Француски) - лак бризе; arc en ogive

Извор: Зграден речник на 12 јазици

• - полукружно или криволинеарно преклопување на отворот, со конвексна форма. Во архитектурата на средниот век, ланцетот а. со пауза во центарот, особено карактеристична за готската...

  Средновековен свет по термини, имиња и титули

• - , криволинеарно преклопување на отвор во ѕид или простор помеѓу две потпори. Во зависност од големината на распонот, оптоварувањето и намената, лакот е изработен од камен, армиран бетон, метал, дрво...

  Уметничка енциклопедија

• - зграда. криволинеарно преклопување на отворите во ѕидот или распони меѓу потпорите, на пример помеѓу столбови или абатменти ...

  Универзален дополнителен практичен објаснувачки речник од И. Мостицки

• - Извор: „Теософски...

  Религиозни термини

• - Симбол на сводот и Јони. Во обредот на иницијација, поминувањето низ лакот значело ново раѓање, по целосно отфрлање на својата стара природа. Во грчко-римската симболика, лакот го претставува небесниот бог Зевс...

  Речник на симболи

• - во архитектурата криволинеарно преклопување на отвор во ѕид или просторот меѓу две потпори - столбови, столбови, столбови и сл. Во зависност од големината на распонот, оптоварувањето и намената, сводовите се направени од ...

  Архитектонски речник

• - тип на покрив...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - тип...

  Архитектонски речник

• - 1. Криволинеарно преклопување, кај кое попречната дебелина на ѕидањето е помала од должината на преклопениот простор. 2. Премин со криволинеарен скокач. 3...

  Речник на храмска архитектура

„ЛАКЕН ЛАК“ во книги

271. ТРИУМФАЛНА порта