На што предупреди Томас Ман во Марио и Волшебникот? Анализа „Марио и волшебникот“.
Херојот на приказната зборува за неговиот престој во италијанското одморалиште Торе ди Венере. „Гневот, иритацијата, напнатоста висеше во воздухот од самиот почеток, а на крајот бевме целосно запрепастени од авантурата со застрашувачкиот Чипола, во чие лице се чинеше дека целиот застрашувачки дух на локалните расположенија е фатален и , конечно, многу човечки отелотворени и заканувачки концентрирани“.
Торе ди Венере е одморалиште на Тиренското Море; во јули и август е премногу бучно, бучно, преполно со туристи, шатлови, костими за капење, пијалоци, цвеќиња, украси од корали.
Нараторот и неговото семејство пристигнаа во овој град во средината на август, во екот на сезоната. „Колку луѓе се гужваа вечерта во отвореното кафуле на насипот, барем во истото „Есквизито“, каде понекогаш седевме и каде нè служеше Марио, истиот Марио за кој сега ќе зборувам!
Семејството на нараторот изнајмило соби во хотелот Гранд. Но, по неколку дена тие мораа да се преселат во друг хотел, бидејќи се покажа дека во август странците се чувствуваат како инфериорни луѓе меѓу рафинираното италијанско општество. Отпрвин, на семејството на нараторот не му беа забранети седиштата на чардакот на трпезаријата бидејќи ги чуваа за нашите клиенти“. И наскоро еден од овие клиенти, принцеза, исплашена од голема кашлица, од која неодамна страдаа децата на посетителите, се пожали на управата на хотелот дека луѓето понекогаш кашлаат зад ѕидот. Администраторот побрза да објави дека посетителите треба да се преселат во хотелското крило; а тука не помогна ниту мислењето на докторот кој веруваше дека нема причина да се плаши од голема кашлица. Таквото согласие на администрацијата го налутило нараторот и тој и неговото семејство веднаш го напуштиле хотелот, преселувајќи се во пансионот Елеонор. Негова сопственичка била Сињора Анџолиере, поранешна комода и придружничка на познатата италијанска актерка Елеонора Дузе. „Ни дадоа посебно, пријатно сместување... услугата беше внимателна и приврзана, кујната беше прекрасна... Но сепак не почувствувавме вистинска радост. Можеби за тој смешен чин што нè принуди да го смениме станот... Јас лично сум многу депресивен од таквите судири со... наивна злоупотреба на моќта, неправдата, патетичното лудило“.
Топлината беше страшна, а на раскажувачот му текна дека токму ваквото време ги зашеметува луѓето, како празнина и презир кон сè што се формира во душата. На плажата преовладуваше „обична сива буржоазија“, а дури и меѓу децата имаше и такви кои беа премногу злонамерни и пребирливи. Нараторот беше многу изненаден од фактот што локалните жители се чинеше дека се пофалија со нивната способност да се однесуваат еден пред друг, а особено пред странци, и покажаа претерано чувство на чест. И набргу стана јасно дека така се демонстрира идејата за нација. „...Плажата преполна со млади патриоти - неприродна и многу депресивна појава. ...Италијанците лесно се навредуваа, премногу сакаа да го демонстрираат сопственото достоинство, се чинеше дека борбата на националните знамиња, спорот за авторитет и чин, настана сосема несоодветно...“
И на оваа позадина се случи уште еден конфликт. Осумгодишната ќерка на нараторот истрча гола неколку метри до водата за да го измие песокот од костимот за капење. Актот на девојчето предизвика страшна огорченост кај италијанските туристи, тие го третираа како предизвик за јавниот морал, па дури и го сметаа за неблагодарност и навредливо непочитување кон гостопримливата Италија. На крајот, нараторот мораше да плати казна, но „авантурата вреди таков придонес во италијанската државна каса“.
Иако херојот имаше идеја да оди со Торе ди Венере, тој сепак остана затоа што реши да види што ќе се случи следно во одморалиштето и, можеби, да научи нешто. „Значи, останавме и добивме ужасна награда за нашата издржливост: го преживеавме застрашувачкиот интересен изглед на Циполи“.
Тој се појави на крајот на сезоната, илузионист и магионичар, мајстор за забавување на јавноста.
Настапот започна во девет часот навечер. Но, и покрај доцниот почеток, публиката не брзаше, а салата многу бавно се наполни. Местата за стоење најмногу им припаѓаа на локални рибари - пријатели на децата на нараторот. Тука беше и Марио, келнерот од кафулето Esquisito.
Времето помина, изведбата на волшебникот се одолговлекува, нараторот почна да се нервира, бидејќи децата требаше да спијат, но беше премногу сурово да ги оддалечиме од забавата, која сè уште не беше започната. Но, на крајот започна настапот и се појави Ципола. „Човек на неодредена возраст... со остро изразено, ослабено лице, бодливи очи, цврсто наместена, збрчкана уста... тој беше облечен во елегантен, но фенси вечерен костум. ...Во Италија, можеби, повеќе од било каде е зачуван духот на осумнаесеттиот век, а воедно и типот на шарлатан, панаѓурски шут, карактеристичен за таа ера... Ципола со сиот свој изглед одговори на овој историски типичен...“ Но, раскажувачот забележал дека, и покрај тоа, во манирите на магионичарот немало навестување за кловнство, напротив, тој изгледал строг, арогантен, дури и самозадоволен, иако бил инвалид - грбавец. .
Стоејќи на рампата, Ципола запали евтина цигара и почна внимателно да гледа во публиката. Публиката одговори на ист начин. Еден од рибарите, упатен до Џованото, не можеше да одолее и прв и честиташе, иако не со многу почит, на Ципола. Поради некоја причина, тоа го навреди, а магионичарот, гледајќи внимателно во момчето и удирајќи со камшикот скриен под наметка, му нареди на Џованото да им покаже на публиката како му го исплаши јазикот, што и го направи. На присутните, збунети од ваквиот почеток на својот говор, Ципола им објасни дека сака да го поздравуваат сериозно и со почит, бидејќи во Рим го сметаат за феномен и нема да трпи прекор од луѓе кои се малку разгалени од вниманието на женската половина“. Ципола продолжил да се потсмева на момчето, кое очигледно го избрал за своја жртва таа вечер. Но, на јавноста и се допадна говорот на магионичарот, затоа што овде „говорот владее како мерка на личноста“, и затоа Ципола ја освои наклонетоста на публиката. Испадна дека е многу брз јазик и умен забавувач.
Измамникот го започна својот настап со аритметички вежби. Тоа беше едноставна, но неверојатна игра. Ципола напиша нешто под парче хартија закачено на таблата, а потоа побара од публиката да му помогне и избра двајца солидни рибари. Откако му дал креда на еден од нив, Ципола наредил да ги запише броевите што ќе ги именува. Но и двајцата рекоа дека не знаат да пишуваат. Ципола се навреди и се налути, ги испрати неуките на нивните места и рече дека во Италија секој може да пишува и затоа, според него, „тоа се лоши шеги - да се намали... клевета на себе... фрли сенка на нашите Владата и нашата земја“. Покрај тоа, Ципола го нарече Торе ди Венере најлошото катче на Италија, каде владее темнината и незнаењето. Еден млад човек побрза да го брани својот роден град, извикувајќи дека тие, иако не се научници, се поискрени „од некои во салата, фалејќи се со Рим како самите да го создале. Чипола реши да му одржи лекција на непријателот. Откако слезе во ходникот и држејќи камшик во раката, некако особено погледна во очите на воинствениот млад човек и почна да вели дека знае колку го боли стомакот на момчето, дека сака да се свитка од болка и затоа го советуваше да се навива за да се чувствува подобро.малку полесно. Младиот човек, збунето се смешка, го направи она што го рече волшебникот - се грчеше насекаде, како „живо олицетворение на безгранична болка“. А Ципола продолжи со аритметичкиот број. Еден од гледачите напишал двоцифрени, трицифрени и четирицифрени броеви во колона на таблата, кои биле именувани од другите гледачи. Кога колоната почна да додава околу петнаесет броеви, Ципола ја покани јавноста да ги додаде еден на друг. И кога беше објавена конечната сума, петцифрена бројка, Ципола подигна парче хартија на таблата и го покажа својот натпис, што го имаше направено претходно: таму беше испишан истиот број. Имаше громогласен аплауз. „...Не знам што всушност мислеше јавноста... но во целина беше јасно дека Ципола избираше луѓе за себе и дека целиот процес на додавање под притисок на неговата волја беше насочен кон однапред одредена цел. ..”
Ципола извесно време експериментираше со бројки, а потоа премина на трикови со карти. „Тој избра три карти од една палуба без да гледа, ги сокри во внатрешниот џеб од палтото, а потоа им ги нудеше на сите што сакаа да ги земат истите карти од вториот шпил - бројот не беше секогаш успешен, понекогаш само две карти исти...“ Еден од гледачите сакаше да извлече карти, но ги избираше по сопствена дискреција, без никакво влијание. На ова Ципола истакна дека колку е посилен отпорот на неговото влијание, толку е поголема шансата картата да испадне токму она што му треба на штухарев. И така се случи. „Колку на Ципола му помогна вродениот талент, а колку механичкиот малтер и лукавството, знаеше само самиот ѓавол“. Публиката со голем интерес ја прими претставата. оддаде почит на вештината на магионичарот.
За време на неговиот настап, Ципола пиеше многу коњак и постојано пиеше гориво; ова наводно го одржувало во добра форма. Откако изведе трикови со карти, магионичарот продолжи да игра „видивидност“: пронашол скриени работи и изговорил фрази што публиката ги планирала однапред. Добро ја познаваше својата публика“ и знаеше како да ја задоволи. Така, Ципола ја изговори скриената француска фраза на италијански, само последниот збор, како преку сила, на француски.
Потоа се сврте кон Мадам Анжолиери и го „погоди“ минатото на жената, зборувајќи за нејзиното пријателство со Елеонора Дузе. Ова предизвика вистински бурен аплауз од публиката. Наскоро беше објавен прекин. Нараторот, чувствувајќи нешто необично, сакаше да го напушти театарот. Но, децата побараа да почекаат до крајот на вечерта, а семејството на херојот остана. „...Нашите чувства кон Кавалиер Циполи беа крајно контрадикторни, но, ако не се лажам, беа исти кај сите гледачи, но никој не отиде дома. Можеби подлегнавме на шармот на овој човек... што дојде од него дури и надвор од програмата... и ја парализираше нашата решителност? Може да се каже дека останавме едноставно од љубопитност“. Но, на крајот, херојот дошол до заклучок дека биле принудени да чекаат до крајот на изведбата поради „напнатото, вознемирено, понижувачко, депресивно расположение кое го има насекаде во Торе“, а Ципола изгледаше како олицетворение на тензија на локалната атмосфера.
Покрај тоа, нараторот сфатил дека Ципола се покажа како најмоќниот хипнотизатор од сите што херојот некогаш ги видел: „... вториот дел од програмата беше отворено посветен само на специјални вежби, демонстрирајќи ја обезличувањето на една личност и потчинувајќи ја на туѓа волја...“. А на штукаревите во неговите вежби им помагаа чаша коњак и камшик со рачка во облик на канџи, „навредлив симбол на моќта под која пркосно не разоткри сите нас и за која не се осмеливме да имаме потопли чувства - ние беа способни само за збунетост и тврдоглавост на освоените“. Ципола донел еден млад човек во каталептична состојба, а потоа, ставајќи го телото со задниот дел од главата и нозете на грбот на две столчиња, тој едноставно седнал на него. Магионичарот ја убедил постарата дама дека патува во Индија, а жената анимирано зборувала за нејзините непостоечки авантури. И грбавиот го уверуваше високиот, силен човек дека не може да крене рака - и човекот залудно се бореше за изгубената слобода на движење, бидејќи токму „таа парализа на волјата ја одзема слободата“.
Не помалку впечатлив беше спектаклот кога, хипнотизирана, маѓепсана и запрепастена, г-ѓа Анџолиер се втурна низ штукото, и покрај молбите и плачот на нејзиниот сопруг да се врати, и се чинеше дека е подготвена да го следи до крајот на земјата. „...По оваа победа неговиот авторитет се зголеми толку многу што можеше да ја натера публиката да танцува, да танцува во буквална смисла на зборот“. И набргу неколку луѓе веќе танцуваа на сцената, на ударот на камшикот на Чиполи. Младиот човек, кој веќе му се спротивставуваше на штухарев, праша дали кавалерот може да го научи да танцува дури и против негова волја. Како одговор, Ципола почна да плеска со камшикот и да повторува: „Танцувајте! Младиот човек се спротивстави на влијанието на магионичарот најдобро што можеше, се грчеше, се згрози, но на крајот грчевите го совладаа неговото тело и тој заигра, а Ципола го донесе на сцената со своите кукли. „Колку што разбрав, Римјанецот загуби поради фактот што застана во позиција на целосно негирање. Очигледно, самата неподготвеност не е доволна за да ни обезбеди духовна сила...“
Падот на овој млад човек стана главен настан на претставата, а Ципола го достигна врвот на својот триумф. Испуши уште една цигара, со показалецот му мавна на Марио. Тој се качи на сцената со неверојатна насмевка на густите усни. Тој беше набиен дечко од околу дваесет години, со кратка фризура, ниско чело и тешки очни капаци „над замаглено-сиви очи со зелена и жолта нијанса“. „Го познававме како личност... го гледавме речиси секој ден и ни се допаѓаше неговата сонливост и начинот на кој понекогаш размислуваше и заборава на сè на светот, а потоа брзаше да се поправи со помош. Се однесуваше смирено, не мрачно, но не послушно...“
Кога Марио му пријде на Циполи, тој го сврте кон публиката и го погледна со презирен, императивен и весел поглед. Тогаш магионичарот забележал дека момчето изгледа како да размислува и рекол дека Марио е тажен поради љубовта. По оваа изјава Џованото се потсмеваше, а навредениот Марио реши да побегне од сцената, но Ципола успеа да го приведе: „Чекај, ти ветувам чудо. Ветувам дека ќе ве убедам дека залудно се гужвате“. И измамникот почна да зборува за убавината на саканата девојка на Марио, чие име е Силвестер, за тоа како срцето на Марио прескокнува кога ќе ја види. Хипнотизерот го убедил момчето дека неговата сакана му возвратила на чувствата на Марио и дека сега не му се обраќа Ципола, туку таа, Силвестер. „Беше одвратно да се гледа како блудникот се претскажува, кокетно ги мрда своите искривени рамења, ги пушта неговите отечени очи да се свртат кон челото и ги стегаше забите со празни заби во слатка насмевка. Но, беше уште потешко да се погледне Марио, кој под влијание на хипнотизерот ги покажа своите најдлабоки чувства, својата безнадежна страст, „измамен од измама“ и шепна само еден збор: „Силвестер! И тогаш грбавицата му нареди на Марио да се бакне. Маѓепсан, Марио се наведна и ја бакна Ципола. Во салата завладеа мртва тишина која ја прекина смеата на Џованото. Но, тогаш грбавицата го тресна камшикот и Марио се разбуди. „Тој стоеше со очите закопани во празнина, целото тело потпрено наназад и притискајќи ја прво едната или другата рака на неговите посрамени усни...“ А потоа, на аплауз од публиката, тој се спушти по скалите. Ципола потсмевајќи ги подигна рамениците, но во тој момент момчето одеднаш се сврте, ја крена раката и испукаа два кратки истрели. „Ципола го зграпчи столот... и момент подоцна силно потона на столот, главата му падна на градите, а потоа тој самиот се сруши на земја и остана да лежи таму - неподвижен, неуреден куп алишта и искривени коски. .“ Во салата настана страшна гужва: едни повикаа лекар и полиција, други го опколија Марио и му го одзедоа пиштолот. „Ужасен, фатален крај! Но, сепак, тој донесе ослободување - така се чувствував тогаш, така се чувствувам сега и не можам поинаку!
Марио и волшебникот - новела, објавена во 1929 година.
Анализа „Марио и волшебникот“.
Главната идеја на „Марио и волшебникот“— осуда на фашизмот и диктатурите во Европа во тоа време.
Жанр „Марио и волшебникот“- расказ. Во дело со мала содржина, низ интензивен, динамичен заплет - настани за време на одморот на нараторот, неочекувано разрешување на сесијата на Ципола, не само духовната и психолошката атмосфера од 20-30-тите во Италија, во Европа, туку и излез. од оваа ситуација се пресоздава.
Тема Марио и Волшебникот: репродукција на вознемирувачка атмосфера проткаена со идеите на фашизмот
Делото како политичка алегорија. Суштината на алегоријата е внатрешна споредба на одредена појава со друга, каде што специфичната слика е форма на откривање на апстрактна идеја, суд, концепт. Оваа конкретна слика во новелата е Ципола, чии постапки овозможуваат да се замисли политиката на фашистите, политиката на тоталитарниот режим.
Сцена. Италијанското одморалиште Топе ди Венере значи кула на Венера. Венера е божица на љубовта. Ова име се поврзува со врвот на љубовта, со градот кој е заштитен од самата божица Венера. Топе ди Венере е град кој се сметаше за идилично прибежиште за малкумина, складиште за оние кои го сакаат мирот. Градот беше атрактивен поради неговата поранешна тишина, „која одамна не била тука“.
Главните ликови на „Марио и волшебникот“: Нараторот и неговото семејство, келнерот Марио, г-ѓа Анџолиери (сопственичка на пансионот „Елеонор“), Џованото, хипнотизерот Циполо
Наративна форма. Прво лице - наратор; субјективен приказ на очевидец на настан кој го раскажува по некое време.
Композиција „Марио и волшебникот“
I дел - Запознавање со одморалиштето Топе ди Венере.
Дел II - Приказ на настаните што му се случиле на семејството на нараторот.
Дел III - Сесијата на Ципола, чија кулминација е непристоен танц на хипнотизирани гледачи, а прекинот е смртта на Ципола.
Првиот дел органски ги апсорбира другите два: читателот дознава дека драматични настани се случиле за време на одморот на нараторот. Сите овие делови ги обединува приказната на нараторот.
Два планови за парцели.Надворешната е приказна за сесијата на Ципола, а внатрешната, симболична е типот на „силна личност“ истражуван во феноменот „магионичар“.
Два света.Светот на децата и светот на возрасните: нараторот се обидува да ги заштити децата од драматични настани во светот на возрасните. Ден - Ноќ: вториот дел раскажува за тоа што се случува во текот на денот, а третиот - во темнината на августовската ноќ.
Главна мисла. Влијанието на нехуманата суштина на тоталитарниот систем врз универзалните човечки норми на однесување, вербата во победата на здравите принципи.
Проблеми „Марио и волшебникот“
Морални и етички прашања:
- промени во однесувањето на луѓето, универзални морални вредности, односи меѓу луѓето;
- проблемот на човечките судбини;
- проблемот на доброто и злото на нехуманата суштина на идеологијата на тоталитаризмот, нацизмот и фашизмот, манипулацијата со толпата, обезличувањето на луѓето;
- внатрешна слобода на поединецот;
- човекови права на избор во екстремни ситуации;
- односот на толпата и тиранинот;
- Како може општеството да дозволи толку сигурен напредок на фашизмот низ европските земји?
Конфликт: добро и зло, импулс кон слобода и ропство, интелигентни здрави принципи и демонизам, хармонија и хаос, светлина и темнина.
Уметнички карактеристики на романот „Марио и волшебникот“
Модернистичка идеолошка содржина со надворешно реалистична форма.
— Знаци на реализам:многу описи (опис на италијанските одморалишта), психолошка анализа (искуства, размислувања, ментална состојба на нараторот и неговото семејство), натуралистички детали (приказ на жртвите на Ципола).
— Карактеристики на модернизмот во делото: пејзажи-симболи, алегории, базирани на природна слика, покажуваат генерализации на формата на човековото постоење; сликовитост на делото, заострување на контрастите (импресионизам), слики на ликови, расположенија, чувства на херои (експресионистички елементи), симболика (сесија на Ципола и опис на изгледот на магионичарот и неговата смрт), филозофски и алегориски.
„Марио и волшебникот“ накратко.
Херојот на приказната зборува за неговиот престој во италијанското одморалиште Торе ди Венере. „Гневот, иритацијата, напнатоста на почетокот висеа во воздухот, а на крајот бевме целосно запрепастени од инцидентот со застрашувачката Ципола, во чие лице, се чинеше дека целиот застрашувачки дух на локалните расположенија беше фатален и, конечно, човечки. отелотворени и заканувачки концентрирани“.
Торе ди Венере е одморалиште на Тиренското Море; во јули и август е премногу бучно, преполно со туристи, шатлови, костими за капење, пијалоци, цвеќиња, украси од корали.
Нараторот и неговото семејство пристигнаа во овој град во средината на август, во екот на сезоната. „Колку луѓе се гужваа вечерта во отвореното кафуле на насипот, барем во истото „Esquisito“, каде понекогаш седевме и каде нè служеше Марио, Марио за кој ќе ви кажам сега!
Семејството на нараторот изнајмило соби во хотелот Гранд. Но, по неколку дена тие мораа да се преселат во друг хотел, бидејќи се покажа дека во август странците се чувствуваат како инфериорни луѓе меѓу рафинираното италијанско општество. Отпрвин, на семејството на нараторот не му беа забранети седиштата на верандата на трпезаријата затоа што ги чуваа за „нашите клиенти“. И наскоро една од овие клиенти, принцезата, исплашена од голема кашлица, од која неодамна страдаа децата на посетителите, се пожали на управата на хотелот дека понекогаш кашлаат зад ѕидот. Администраторот побрза да објави дека посетителите треба да се преселат во едно крило на хотелот ,
а тука не помогна ниту мислењето на докторот, кој веруваше дека нема причина да се плаши од голема кашлица. Таквото согласие на администрацијата го налутило нараторот и тој и неговото семејство веднаш го напуштиле хотелот, преселувајќи се во пансионот Елеонор. Негова сопственичка била Сињора Анџолиери, поранешна костимографка и придружничка на познатата италијанска актерка Елеонора Дузе. „Ни беше дадено посебно, пријатно сместување... персоналот беше внимателен и љубезен, кујната беше прекрасна... Но сепак не доживеавме вистинска радост. Јас лично сум многу депримиран од ваквите средби со... наивна злоупотреба на моќта, неправдата, патетичното лудило“. Топлината беше страшна, а на раскажувачот му текна дека токму ваквото време ги зашеметува луѓето, како празнина и презир кон сè што се формира во душата. На плажата преовладуваше „обична сива буржоазија“, а дури и меѓу децата имаше и такви кои беа премногу штетни и каприциозни. Раскажувачот бил многу изненаден од фактот што локалните жители, наводно, се пофалиле со своите вештини еден пред друг, а особено пред странци, и покажале претерано чувство за чест. И набргу стана јасно дека така се демонстрира идејата за нација. „... Плажата преполна со млади патриоти - неприродна и многу депресивна појава. Италијанците лесно се навредуваа, премногу сакаа да го демонстрираат сопственото достоинство, се чинеше дека борбата на националните знамиња, спорот за авторитет и ранг, се појави сосема несоодветно ... “
И на оваа позадина се случи уште еден конфликт. Осумгодишната ќерка на нараторот истрча гола неколку метри до водата за да го исплакне костимот за капење со песок. Актот на девојчето предизвика страшна огорченост кај италијанските туристи, тие го третираа како предизвик за јавниот морал, па дури и видоа во него неблагодарност и навредливо непочитување кон гостопримливата Италија. Конечно, нараторот мораше да плати казна, но „авантурата вреди таков придонес во италијанската каса“.
Иако херојот имаше идеја да оди со Торе ди Венере, тој сепак остана, па реши да види што ќе се случи следно во одморалиштето и, можеби, да научи нешто. „Значи, останавме и добивме ужасна награда за нашата издржливост: го преживеавме застрашувачкиот интересен изглед на Циполо“.
Тој се појави на крајот на сезоната, илузионист и магионичар, мајстор за забавување на јавноста.
Настапот започна во девет часот навечер. Но, и покрај доцниот почеток, публиката не брзаше, а салата многу бавно се наполни. Местата за стоење најмногу им припаѓаа на локални рибари - пријатели на децата на нараторот. Тука беше и Марио, келнерот од кафулето Esquisito.
Времето минуваше, настапот на магионичарот се одолговлекуваше, нараторот беше возбуден бидејќи децата требаше да спијат, но претставата сè уште не беше започната. Но, на крајот шоуто започна и се појави Ципола. „Човек на неодредена возраст... со остро изразено, ослабено лице, бодливи очи, набиена, збрчкана уста... тој беше облечен во елегантен, но фенси вечерен костум. ... Во Италија, можеби повеќе од каде било на друго место, беше зачуван духот на осумнаесеттиот век, а со тоа и типот на шарлатан, панаѓурски шегаџија, карактеристичен за таа ера... Ципола во сиот свој изглед одговараше на овој историски тип. .. „Но, нараторот забележа дека, и покрај тоа, во манирите на магионичарот нема навестување за кловнство; напротив, тој изгледаше строг, горд, дури и самозадоволен, иако беше инвалид - грбавец.
Стоејќи на рампата, Ципола запали евтина цигара и почна внимателно да ја испитува публиката. Публиката одговори на ист начин. Еден од рибарите по име Џовапото не можеше да одолее и прв и честиташе, иако не со многу почит, на Ципола. Поради некоја причина, тоа го навреди, а магионичарот, гледајќи внимателно во момчето, го тресна и камшикот скриен под наметката. Збунет од ваквиот почеток на својот говор, Ципола им објасни на присутните дека сака кога луѓето му честитаат достоинствено и со почит, бидејќи во Рим го сметаат за феномен и нема да „толерира прекор од луѓе кои се малку разгалени. од вниманието на женската половина“. Ципола продолжил да се потсмева на момчето, кое очигледно го избрал за своја жртва таа вечер. Но, на јавноста и се допадна јазикот на волшебникот, затоа што овде „јазикот служеше како мерка на личноста“, и затоа Ципола ја доби наклонетоста на публиката. Испадна дека е многу брз и умешен забавувач.
Магионичарот го започна својот настап со аритметички вежби. Тоа беше едноставна, но неверојатна игра. Ципола напиша нешто и го закачи на таблата со парче хартија, а потоа ја замоли публиката да му помогне и избра двајца солидни рибари. Откако му дал креда на еден од нив, Ципола наредил да ги запише броевите што ги именувал. Но и двајцата рекоа дека не знаат да пишуваат. Ципола беше навреден и лут, ги испрати неуките на нивните места и рече дека во Италија сите знаат да пишуваат и затоа, според него, „лоши шеги е да се гради ... клевета против себе, што ... фрла сенка врз нашата влада и нашата земја“. Покрај тоа, Ципола го нарече Торе ди Венере најлошото катче на Италија, каде владее темнината и незнаењето. Еден млад човек побрза да го одбрани својот роден град, извикувајќи дека тие, иако не се научници, биле почесни „од некои во салата кои се фалат со Рим како самите да го основале“. Ципола решил да му одржи лекција на својот непријател. Откако слезе во ходникот и држејќи камшик во раката, некако особено погледна во очите на воинствениот млад човек и почна да вели дека знае колку го боли стомакот на момчето, дека сака да се свитка од болка и затоа го советуваше да се навива за да се чувствува подобро.полека. Младиот човек, збунето насмеан, го направи она што го рече волшебникот, спуштајќи се насекаде, како „живо олицетворение на безгранична болка“. А Ципола продолжи со аритметичкиот број. Еден од гледачите во колумна на таблата напишал двосмислени, трицифрени и четирицифрени броеви, кои ги повикувале другите гледачи. Кога колоната почна да брои околу петнаесет броеви, Ципола ја покани јавноста да ги додаде еден на друг. И кога беше објавена конечната сума, петцифрена бројка, Ципола подигна парче хартија на таблата и го покажа својот натпис, што го имаше направено претходно: таму беше испишан истиот број. Имаше громогласен аплауз. „... Не знам што всушност мислеше јавноста... но генерално беше јасно дека Ципола избираше луѓе за себе и целиот процес на додавање под притисок на неговата волја беше насочен кон однапред одредена цел. .“
Ципола извесно време експериментираше со бројки, а потоа премина на трикови со карти. „Тој избра три карти од една палуба, ги сокри во внатрешниот џеб од палтото, а потоа им понуди на сите што сакаа да ги земат истите карти од вториот шпил“. Еден од гледачите сакаше да извлече карти, но ги избираше по сопствена дискреција, без никакво влијание. На ова, Ципола истакна дека колку е посилен отпорот на неговото влијание, толку е поголема шансата картата да испадне токму она што му треба на волшебникот. И така се случи. „Колку на Чиполо му помогна вродениот талент, а колку механичкиот малтер и лукавството, знаеше и самиот ѓавол“. Публиката ја прими изведбата со голем интерес и оддаде почит на умешноста на магионичарот.
За време на неговиот настап, Ципола пиеше многу коњак и постојано пушеше, тоа наводно го одржуваше во добра форма. Откако изведе трикови со карти, магионичарот продолжи да игра „видивидност“: ги најде скриените, кажа фрази што публиката ги планираше однапред. Добро ја познаваше „својата публика“ и знаеше како да ја задоволи. Така, Ципола ја изговори дадената француска фраза на италијански, само последниот збор, посилно, на француски.
Потоа се сврте кон г-ѓа Апџолиери и го „погоди“ минатото на жената, зборувајќи за нејзиното пријателство со Елеонора Дузе. Ова предизвика вистински бурен аплауз од публиката. Наскоро беше објавен прекин. Нараторот, чувствувајќи нешто необично, сакаше да го напушти театарот. Но, децата побараа да почекаат до крајот на вечерта, а семејството на херојот остана. „... Нашите чувства кон Кавалиер Циполо беа крајно контрадикторни, но, ако не се лажам, сите гледачи го имаа истото, но никој не отиде дома. Можеби подлегнавме на шармот на овој човек... доаѓајќи од него дури и надвор од програмата... и ја парализиравме нашата решителност? Може да кажете дека останавме само од љубопитност“. Покрај тоа, нараторот сфатил дека Ципола се покажа како најмоќниот хипнотизатор од сите што херојот некогаш ги видел: „... вториот дел од програмата беше отворено посветен само на специјални вежби, демонстрирајќи ја обезличувањето на една личност и неговата потчинетост на туѓа волја...“ И му помагаа на волшебникот во неговите вежби чаша коњак и камшик со рачка во облик на канџи. Ципола донел еден млад човек во каталептична состојба, а потоа, ставајќи го телото со задниот дел од главата и нозете на грбот на две столчиња, тој едноставно седнал на него. Магионичарот и предложил на постарата дама дека патува во Индија, а жената анимирано зборувала за нејзините непостоечки случки. И грбавиот го уверуваше високиот, силен човек дека не може да крене рака - и човекот залудно се бореше за изгубената слобода на движење, бидејќи токму „таа парализа на волјата ја одзема слободата“.
Не помалку импресивен беше спектаклот кога хипнотизираната, маѓепсана и запрепастена Анџолиери се омажи за волшебникот, и покрај молбите и плачот на нејзиниот сопруг да се врати, и се чинеше дека таа е подготвена да го следи до крајот на земјата. „... По оваа победа неговиот авторитет се зголеми толку многу што можеше да ја натера публиката да танцува, па да танцува во буквална смисла на зборот“. И наскоро неколку луѓе веќе танцуваа на сцената, на ѕвекот на камшикот на Ципола. Испуши уште една цигара, со показалецот му мавна на Марио. Тој се качи на сцената со неверојатна насмевка на густите усни. Тој беше силен дечко од околу дваесет години, со кратка коса, ниско чело и тешки очни капаци. „Го познававме како личност... го гледавме речиси секој ден и ни се допаѓаше неговата сонливост и начинот на кој понекогаш размислуваше и заборава на сè на светот, а потоа брзаше да се поправи со помош. Битно се однесуваше, не мрачно, но ниту сервилно...“
Кога Марио се приближи до Ципола, тој го врати лицето кон публиката и го одмери со презирен, авторитетен и весел поглед. Тогаш магионичарот забележал дека момчето изгледа тажно и рекол дека Марио тагува од љубов. По оваа изјава Џованото се потсмеваше, а навредениот Марио реши да побегне од сцената, но Ципола успеа да го приведе: „Чекај, ти ветувам чудо. Ветувам дека ќе те сменам, ќе ти објаснам дека залудно си тажен“. И магионичарот почна да зборува за убавината на саканата девојка на Марио, чие име е Силвестер, за тоа како неговото срце прескокнува кога ќе ја види. Хипнотизерот го убедил момчето дека неговата сакана му возвратила на чувствата на Марио и сега не му се обраќала Ципола, туку таа, Силвестра. „Беше одвратно да се гледа како лажгото кокетно ги мрда своите искривени рамења, ги пушта неговите отечени очи да му паднат на челото и како слатка насмевка ги насмеа забите со празни заби“. Но, беше уште потешко да се гледа Марио, кој под влијание на хипнотизерот ги покажа своите чувства, својата безнадежна, „измамена страст“ и шепна само еден збор: „Силвестер!“ И тогаш грбавицата му нареди на Марио да се бакне. Маѓепсан, Марио се наведна и ја бакна Ципола. Во салата завладеа мртва тишина, скршена од смеата на Џовапото. Но, тогаш грбавицата го тресна камшикот и Марио се разбуди. „Стоеше, гледајќи во празнината со очите, потпрен наназад со целото тело и притискајќи ја прво едната или другата рака на осквернавените усни...“ А потоа, на аплауз од публиката, тој се спушти по скалите. Ципола потсмевајќи ги подигна рамениците, но во тој момент момчето ненадејно се сврте, ја крена раката и беа испукани два кратки истрели. „Ципола го зграпчи столот... и момент подоцна силно потона на столот, главата му падна на градите, а потоа и самиот падна и остана да лежи таму - неподвижна, неуредна куп облека и искривени коски“. Во салата настана страшна гужва: едни викаа по докторот и полицајците, други го опколија Марио и му го одзедоа пиштолот. „Ужасен, фатален крај!
Томас Ман
Марио и Волшебникот
Болно е да се потсетиме на нашиот престој во Топо ди Венере и на целата атмосфера таму. Од самиот почеток имаше иритација, возбуда, напнатост во воздухот, а на крајот и ова. приказната за страшната Ципола, во чие лице, во фатална и во исто време импресивна слика, сè што беше специфично малигно во ова расположение како да го најде своето олицетворение и заканувачки да се згусне. Фактот што нашите деца беа присутни на ужасниот прекин (одредба, како што ни се чинеше подоцна, однапред одредена и, во суштина, природна) беше, се разбира, за жалење и неприфатливо, но бевме заведени од измамата на која прибегна ова. многу необична личност. Фала богу, децата не разбраа кога заврши глумата и кога почна драмата и не ги изведовме од среќната заблуда дека сето тоа е игра.
Торе се наоѓа на петнаесетина километри од Портеклементе, едно од најпопуларните одморалишта на Тиренското Море, елегантно и преполно во поголемиот дел од годината, со елегантна еспанада обложена со хотели и продавници покрај морето, со шарени кабини, знамиња од песочни замоци и пржен тела, широка плажа и бучни места за забава. Бидејќи плажата, граничи со шумичка борови дрвја, над која се гледаат блиските планини, е покриена по целиот брег со истиот ситен песок, удобна и пространа, не е чудно што набрзо малку подалеку се појавил помалку бучен конкурент. Торе ди Венере, каде што, сепак, залудно ќе гледате наоколу во потрага по кулата од која селото го должи своето име, е како крак од соседното големо одморалиште и неколку години беше рај за малкумина, а рај за познавачите на природата, не вулгаризиран од секуларната толпа. Но, како што е вообичаено со таквите ќошиња, тишината одамна мораше да се повлече уште подалеку покрај брегот, до Марина Петриера и Бог знае каде; светлината, како што знаеме, бара тишина и ја истерува, нафрлајќи се на неа со смешна страст и замислувајќи дека е способна да се спои со неа и дека каде што е, може и да биде; што да кажам, дури и да го постави својот саем во нејзиното живеалиште, тој е подготвен да верува дека сè уште останува молкот.
Така, Торе, иако е сè уште посмирен и поскромен од Портеклементе, веќе стана модерен меѓу Италијанците и посетителите од другите земји.
Луѓето повеќе не патуваат во меѓународното одморалиште или не патуваат во иста мера, но тоа не го спречува да остане бучно и преполно меѓународно одморалиште; тие одат малку подалеку, до Торе, тоа е уште полуксузно, а освен тоа, е поевтино, а привлечната моќ на овие предности останува непроменета, иако самите предности исчезнаа. Торе се здоби со „Гранд хотел“, се размножија безброј гостински куќи со претензии и поедноставни, така што сопствениците и станарите на вили и градини во борова шума, над морето, веќе не можат да се пофалат со мир на плажата; во јули-август ја има потполно истата слика како во Портеклемент: целата плажа врие од капачи кои зујат, бучни, радосно кикаат, на кои им ја откинува кожата од вратот и рамениците во партали од бесното сонце; Во блескаво сино се нишаат чамци со рамно дно, со токсични бои и деца, а звучните имиња со кои мајките кои се плашат да не ги загубат од вид ги повикуваат своите деца го заситуваат воздухот со рапава вознемиреност; а на тоа се додаваат и продавачите на остриги, безалкохолни пијалоци, цвеќиња, накит од корали, корнети ал буре, кои, газејќи ги раширените раце и нозе на сончачите, ја нудат и својата стока со жестоки и нецеремонијални јужни гласови.
Вака изгледаше плажата во Торе кога пристигнавме – во најмала рака шарена, но сепак решивме дека сме стигнале прерано. Беше средината на август, италијанската сезона сè уште беше во полн ек - не е најдобро време за странците да го ценат шармот на ова место; Каква гужва има барем по ручекот во отворените кафулиња на шеталиштето покрај морето?
„Esquisito“, каде понекогаш одевме да седнеме и каде што нè послужуваше Марио, истиот Марио за кој ќе зборувам! Тешко дека можеш да најдеш слободна маса, а оркестрите - секој, не сакајќи да се пресмета со другите, свири своја! Дополнително, веднаш по ручекот, секој ден пристигнува јавноста од Портеклементе, бидејќи, се разбира, Торе е омилена дестинација за прошетки на село за немирните туристи во големото одморалиште, а по вина на Fiat-ите кои брзаат напред-назад. , грмушките од ловорови и олеандери покрај страните на автопатот што води оттаму се покриени, како снег, педа слој бела прашина - чудна, но одвратна слика.
Всушност, треба да одите во Торе ди Венере во септември, кога пошироката јавност си замина и одморалиштето е празно, или во мај, пред морето да се загрее доволно за некој од југот да ризикува да се втурне во него. Точно, дури и во оф-сезона не е празен, но е многу помалку бучен и не е толку исполнет со Италијанци. Англискиот, германскиот и францускиот говор преовладува под настрешниците на кабините на плажата и во трпезариите на пансионите, додека уште во август, барем во хотелот Гранд, каде што бевме принудени да останеме поради недостаток на приватни адреси, таму беше таква доминација на Фиренцаните и Римјаните што странецот не се чувствува само како аутсајдер, туку и како гостин од втор ред.
Ова го откривме со некаква нервоза уште првата вечер по пристигнувањето, кога слезевме на вечера во ресторанот и го замоливме главниот келнер да ни покаже бесплатна маса. На масата што ни беше доделена, всушност, немаше ништо за противење, но бевме плени со застаклената веранда со поглед кон морето, која, како и салата, беше исполнета, но каде што сè уште имаше празни седишта и сијалици под на масите гореа црвени абажури. Таквата веселба ги воодушеви нашите малечки, а ние, во едноставноста на нашите души, изјавивме дека претпочитаме да вечераме на верандата - со тоа, како што се испостави, откривајќи го нашето целосно незнаење, бидејќи тие со некаков срам ни објаснија дека овој луксуз беше наменет за „нашите клиенти“, „ај ностри клиент! На нашите клиенти? Затоа, за нас. Ние не сме некои еднодневни пеперутки, туку борци кои пристигнале три недели или еден месец. Сепак, не сакавме да инсистираме да ја разјасниме разликата меѓу нас и клиентелата која има право да јаде под светлото на црвените светла, а нашето пранцо го јадеше на скромно и лежерно осветлена маса во заедничката соба - многу просечен ручек. , безличен и невкусен хотелски стандард; кујната на пансионот „Елеонор“, сместена на десетина чекори подалеку од морето, подоцна ни се чинеше неспоредливо подобра.
Таму се преселивме по само три или четири дена, дури и пред правилно да се сместиме во хотелот Гранд - и никако поради верандата и црвените светла: децата веднаш се дружат со келнерите и ѕвонарите, диво уживајќи во морето. , многу брзо и заборавив да размислам за шарената мамка. Но, со некои од редовните на чардакот или, подобро кажано, со управата на хотелот, кои се лупеа пред нив, веднаш настана еден од оние конфликти што може да го уништи целиот престој во одморалиштето уште од самиот почеток. Меѓу посетителите беше и римското благородништво, извесен Принцип X и неговото семејство, собата на овие господа се наоѓаше веднаш до нашата, а принцезата, дама од високо општество и во исто време страсно љубовна мајка, беше исплашена од преостанатиот ефектите од голема кашлица, која и двете наши деца ја претрпеа кратко пред тоа и беа слаби ехо од кои сè уште повремено го нарушуваа вообичаено ненарушениот сон на нашиот најмлад син ноќе. Суштината на оваа болест не е многу јасна, што остава простор за секакви предрасуди, и затоа воопшто не бевме навредени од нашата елегантна сосетка затоа што таа го сподели широко распространето мислење дека големата кашлица се добива акустички - со други зборови, таа беше едноставно се плаши од лош пример за нејзините деца. Горда како жена и уживајќи во своето благородништво, таа се обрати до управата, по што менаџерот, облечен во вообичаениот мантил, побрза со големо жалење да не извести дека во овие околности нашето преселување во хотелското крило е апсолутно неопходно. Залудно го уверувавме дека оваа детска болест е во последната фаза на исчезнување, дека всушност е надмината и повеќе не претставува никаква опасност за другите.
Единствената отстапка што ја направивме беше дозволата да го доведеме случајот до судот за медицина; хотелскиот лекар - и само тој, а не некој поканет од нас - можеше да биде повикан да го реши проблемот. Се согласивме на овој услов бидејќи не се сомневавме дека на овој начин принцезата ќе се смири и нема да мораме да се движиме. Докторот доаѓа, испаѓа чесен и достоен слуга на науката. Го прегледува бебето, открива дека е сосема здраво и негира каква било опасност. Сметаме дека имаме право да ја разгледаме работата решена, кога одеднаш менаџерот ќе изјави дека, и покрај заклучокот на лекарот, мора да ја ослободиме просторијата и да се преселиме во доградбата.
Таквата сервилност не налути. Малку е веројатно дека предавничката тврдоглавост на која наидовме доаѓа од самата принцеза. Најверојатно, послушниот менаџер едноставно не се осмели да го пријави извештајот на лекарот до неа. Како и да е, го известивме дека повеќе сакаме да заминеме целосно, и веднаш, и почнавме да се пакуваме. Можевме да го направиме ова со лесно срце, бидејќи во меѓувреме успеавме лежерно да го посетиме пансионот Елеонора, кој веднаш не привлече со својот пријателски, семеен изглед и ја запозна својата сопственичка Сињора Анџолиери, која остави најповолен впечаток. на нас.
Згодна дама со темни очи, од тоскански тип, веројатно нешто повеќе од триесет, со мат кожа од слонова коска на јужњачка, мадам Анџолиери и нејзиниот сопруг, секогаш внимателно облечени, тивок и ќелав господин, водеа поголем пансион во Фиренца и само во лето и рана есен беа одговорни филијала во Торе. Претходно, пред нејзиниот брак, нашата нова љубовница беше придружничка, придружничка, комода и, згора на тоа, пријателка на Дузе - ера која таа очигледно ја сметаше за најзначајна и најсреќна во нејзиниот живот и за која, при нашата прва посета, почна да анимирано зборувај. Безброј фотографии од големата актерка со срдечни натписи и други реликвии од нивниот поранешен заеднички живот ги красеа ѕидовите и полиците со книги од дневната соба на Мадам Анџолиери, и иако беше јасно дека овој култ на нејзиното интересно минато, исто така, на некој начин имаше за цел да ја зголеми привлечноста моќта на нејзиниот сегашен потфат, ние, следејќи ја низ куќата, со задоволство и учество ја слушавме приказната претставена на наглото и звучно тоскански дијалект за безграничната љубезност, срдечна мудрост и одговора на нејзината покојна љубовница.
Таму наредивме да ни ги преместат работите на жалење на вработените во хотелот Гранд, кои, според добриот италијански обичај, многу ги сакаат децата; собата што ни беше дадена беше изолирана и пријатна, патеката до морето, по уличката со млади чинари со поглед на шеталиштето на морето, беше блиска и удобна, трпезаријата во која мадам Анџолиери ја истураше супата секој ден на ручек. кул и уреден, слугите беа внимателни и љубезни, масата беше одлична, во пансионот сретнавме дури и познаници од Виена, со кои можевме да разговараме пред куќата по вечерата и кои, пак, нè запознаа со нивните пријатели , така што сè можеше да биде прекрасно - само бевме среќни поради промената на домувањето и се чинеше дека ништо не се случи. не се меша со добар одмор.
А сепак немаше душевен мир. Можеби апсурдната причина за нашиот потег продолжи да не прогонува - јас лично морам да признаам дека имам потешкотии да дојдам до рамнотежа кога се соочувам со такви заеднички човечки карактеристики како што се примитивна злоупотреба на моќта, неправда, сервилна разврат. Ова ме одзема предолго, ме втурнува во размислувања, иритирачки и бесплодни, бидејќи таквите појави станаа премногу познати и вообичаени. Згора на тоа, немавме ни чувство дека сме се скарале со Грандхотел. Децата сè уште беа пријатели со персоналот, ѕвончето им ги поправаше играчките, а одвреме-навреме пиевме чај во градината на хотелот, понекогаш гледајќи ја принцезата таму, која, со малку допрени усни со корален кармин, се појавуваше со грациозно цврст чекор да ги погледне нејзините доверени Англичанки, драги бебиња, и немаше поим за нашата опасна близина, бидејќи на нашето бебе строго му беше забрането дури и да го исчисти грлото кога ќе се појави.
Треба ли да кажам дека беше неверојатно топло? Топлината беше навистина африканска: жестоката тиранија на сонцето, штом погледнавте подалеку од работ на сината свежина во боја на индиго, беше толку неумолива што самата помисла да мора да одите неколку чекори од плажата до масата за вечера, дури и само во пижами, предизвика воздишка. Можете ли да ја издржите топлината? Особено кога седи со недели? Се разбира, ова е југот и, така да се каже, класичното време за југ, климата што му служеше на цветањето на човечката култура, сонцето на Хомер и така натаму и така натаму. Но, по некое време, против моја волја, веќе сум склон да ја сметам оваа клима за зашеметувачка.
Од ден на ден, истата жешка празнина на небото наскоро почнува да ме депримира; осветленоста на боите, претерано директната и генијална светлина, иако будат празнично расположение, влеваат невнимание и доверба во сопствената независност од каприците и варијабилноста на времето, сепак, најпрвин дозволува да не се предадеш во тој извештај, тие пресушуваат, ги оставаат подлабоките и посложени потреби на нордиската душа незадоволни и со текот на времето дури и вдахнуваат нешто како презир. Во право си, да не се случеше оваа глупава приказна со голема кашлица, веројатно сè ќе сфатев поинаку: се изнервирав, можеби сакав се да сфатам токму така и полусвесно зедов готово клише, ако не. со цел да предизвикам таква перцепција за околината во себе, тогаш барем некако да ја оправдам и поддржам. Но, дури и да претпоставиме зла волја од наша страна, што се однесува до морето, утринските часови поминати на песокот пред неговата непроменлива големина, за такво нешто не може да стане збор; а сепак, спротивно на целото наше искуство од минатото, не се чувствувавме пријатно и радосно на плажата.
Да, и ние стигнавме, прерано: плажата, како што веќе рековме, сè уште беше во рацете на локалната средна класа - несомнено радосна раса на луѓе, вие сте токму тука, меѓу младите можеше да се најдат и двете високи духовни квалитети и физичка убавина, но по правило бевме опкружени со човечка просечност и буржоаска безличност, кои, нема да ги негирате, втиснати во локалниот појас, не се попривлечни од оние примероци што постојат под нашето небо. Какви гласови имаат овие жени! На моменти едноставно не можев да поверувам дека сме во Италија - колевката на целата западноевропска вокална уметност. „Фуџиро!
И до ден денес го имам овој крик во моите уши, не за џабе дваесет дена по ред постојано се слушаше во мојата непосредна близина, бесрамно рапав, страшно нагласен, со продорен испружено „е“, емитувано од некој вид. на очајот што веќе стана познат: „Фуџиеро! Риспонди алмено!“ Покрај тоа, „sp“ се изговараше многу вулгарно, како „ши“, што само по себе е досадно, особено ако веќе сте во лошо расположение. Овој крик му беше упатен на едно одвратно момче со болен чир од изгореници од сонце меѓу лопатките, тврдоглавост, пакост и злоба што надминуваше се што сум сретнал; Освен тоа, тој испадна страшна кукавица, која не се двоумеше, поради својата бесрамна слабост, да ја алармира целата плажа.- Еднаш во водата, рак го штипна за ногата, но тажниот плач што го изговори за таков безначајната причина, како хероите од антиката, беше навистина потресна и сите претпоставуваа дека е катастрофа. Очигледно, тој се сметаше себеси за сериозно ранет. Лазејќи до брегот, тој се тркалаше по песокот во нешто што изгледаше како агонија, извикувајќи „охи!“ и „оимо!“, тепаше со раце и нозе, отфрлајќи ги магиите на мајка му и молбите на неговите роднини и пријатели кои го опкружуваа. Луѓето трчаа од сите страни. Донесоа доктор, истиот тој што толку разумно ја разбра нашата голема кашлица и повторно се потврди неговата научна непристрасност. Утешувајќи ја жртвата добродушно, тој изјавил дека тоа е обична ситница и едноставно му препорачал на неговиот пациент да продолжи да се капе за да го излади триењето од канџите на робот. Наместо тоа, Фујеро, како да паднал од карпа или да се удавил, го ставиле на импровизирана носилка и во придружба на толпа луѓе го однеле од плажата - што не го спречило следното утро повторно да се појави таму и да продолжи , како случајно, да ги уништи песочните тврдини на другите деца. Со еден збор, каков ужас!
Дополнително, овој дванаесетгодишен детиште беше еден од главните експоненти на одредена состојба на умот, која речиси незабележливо во воздухот ни го затемни и ни го расипа пријатниот одмор покрај морето. Некако на атмосферата овде ѝ недостигаше едноставност и леснотија; локалната јавност се „сака себеси“, на почетокот беше дури и тешко да се одреди во која смисла и дух, тие сметаа дека е нивна должност да се надувуваат, да се пофалат еден на друг и на странците нивната сериозност и интегритет, посебни барања во однос на честа. , што значеше тоа? Но, набргу ни стана јасна политичката позадина: се вклучи идејата за нација. Всушност, плажата преполна со млади патриоти, неприродна и депресивна глетка. Децата, на крајот на краиштата, сочинуваат посебна човечка раса, така да се каже, сопствена нација; Секаде во светот тие лесно и едноставно се собираат поради ист начин на живот, дури и ако нивниот мал речник припаѓа на различни јазици. И нашите деца многу брзо почнаа да си играат со локалните жители, како и со децата на странците. Но, тие трпеа едно несфатливо разочарување по друго. Одвреме-навреме се разгоруваа поплаки, се наметнуваше гордоста, премногу болна и цапорист за да се сфати сериозно; Рашири се разгоре меѓу знамињата, во место и приматот; се вмешаа возрасните, не толку помирување колку запирање спорови и заштита на темелите, фрази грмеа за големината и честа на Италија, фрази кои не беа воопшто смешни и расипуваа ниедна игра; видовме дека и двете наши деца си заминуваат, збунети и збунети, и се обидовме најдобро што можевме да им ја објасниме состојбата на нештата: овие луѓе, им рековме, беа во треска, тие доживуваа таква состојба, добро, нешто како болест, не многу пријатна, „О, очигледно неизбежна.
Можевме само да се обвинуваме себеси и сопствената негрижа; ако работите дошле до судир со оваа состојба, иако ја разбравме и ја земавме предвид, тогаш друг конфликт; се чини дека и претходните, но беа сосема случајност. Накратко, го навредивме моралот. Нашата ќерка - има осум години, но во однос на физичкиот развој не можеш ни седум да и дадеш, толку е слаба - се капеше до срце и, како што е вообичаено на топло време, ја продолжи прекинатата игра на плажа во мокро одело, од нас доби дозвола да го исплакне костимот за капење во вода, на кој се залепила густа кора од песок, за подоцна да го облечеш и повеќе да не го извалкаш. Гола трча неколку метри до водата, го потопува костумот и се враќа.
Можевме ли да го предвидиме бранот на гнев, огорченост и протест што го предизвика нејзината, а со тоа и нашата постапка? Нема да ви држам предавања, но низ целиот свет, ставовите кон човечкото тело и неговата голотија радикално се променија во последните децении, влијаејќи и на нашите сетила. Има работи на кои едноставно „не обрнувате внимание“, а меѓу нив беше и слободата дадена на ова детско, мало тело без емоции. Но, тука тоа беше сфатено како предизвик. Пукаа младите патриоти. Фујеро ги стави прстите во устата и свирна. Возбудените разговори на возрасните од соседството до нас стануваа сè погласни и не ветуваа добро. Еден господин во фрак и со кугларска шапка турната до задниот дел од главата, несоодветна за плажа, ја уверува својата скандализирана госпоѓа дека нема да ја остави така; расте пред нас и ни паѓа филипик, во кој сета патос на темпераментниот југ е ставена во служба на најпримарните барања за пристојност. Заборавувањето на срамот за кое сме виновни, па ни беше прогласено, е дотолку поокорно, бидејќи во суштина е неблагодарност и навредлива злоупотреба на гостопримството на Италија. Ние криминално ги прекршивме не само духот и словото на правилата за јавно капење, туку и честа на неговата земја, и бранејќи ја оваа чест, тој, господинот во фрак, ќе се погрижи таквиот напад на националното достоинство да го направи да не остане неказнето.
Слушајќи го овој излив на зборови, неволно само замислено кимнавме со главата. Да се спротивставиш на загреаниот господин би значело само да направиш нова грешка. Многу беше на врвот на нашите јазици, на пример, дека не беше сè овде толку просперитетно за да се смета за сосема соодветно зборот „гостопримство“ во неговото вистинско значење, и дека ние, отворено кажано, бевме гости не толку на Италија. од Сињора Анџолиери, на наш начин, таа го промени своето занимање - од доверба во Дузе, стана сопственик на пансионот. Бевме, исто така, нетрпеливи да приговориме дека немавме поим колку ниско моралот паднал во оваа прекрасна земја доколку се бара враќање на таквите светољубиви стриктури. Сепак, се ограничивме на уверување дека немаме намера да се однесуваме провокативно или непочитувано, а како извинување се осврнавме на младата возраст и физичката незрелост на малолетниот сторител. Залудно се. Нашите гаранции беа отфрлени како неверодостојни, нашите аргументи беа прогласени за неодржливи и решија да ни одржат лекција, за да се посрамат и другите. Веројатно, телефонски била известена полицијата, на плажата се појавил претставник на надлежните, кој го нарече инцидентот многу сериозен, „молто гроб“ и не повика да го следиме на „плоштад“, до општината, каде што повисок функционер ја потврди прелиминарната пресуда „молто гроб““ и употребувајќи ги истите дидактички изрази како господинот со кугларска шапка, очигледно вообичаените дидактички изрази овде, пукна во долга тирада за нашето злосторство и, како казна, изрече казна од педесет лири. на нас. Сметавме дека нашата авантура е достојна за ваква донација во државната каса, плативме и заминавме. Можеби треба веднаш да заминеме?
Зошто не го направивме ова? Тогаш ќе избегневме средба со фаталната Ципола; сепак, премногу работи се собраа за да го одложиме заминувањето. Еден од поетите рече дека само мрзеливоста не држи во непријатна ситуација - оваа духовита забелешка може да се искористи за да се објасни нашата упорност. Освен тоа, по такви престрелки не сте многу подготвени да го напуштите бојното поле; не сакате да признаете дека сте се посрамотиле себеси, особено ако изразите на сочувство од другите го зајакнуваат вашиот морал. Во Вила Елеонор немаше две мислења за неправдата што ни беше направена. Италијанските познаници, наши попладневни соговорници, веруваа дека оваа приказна никако не придонесува за добриот углед на земјата и тие како сонародници ќе побараат објаснување од господинот во фрак. Но, веќе следната Лења исчезна од плажата, заедно со целото негово друштво - не поради нас, се разбира, но можно е свеста за неговото претстојно заминување да му даде храброст - вака или онака, неговото исчезнување беше големо олеснување за нас. И да бидам искрен, останавме и затоа што имаше нешто необично во локалната средина, а необичните нешта се вредни сами по себе, без разлика дали се пријатни или непријатни. Дали треба да капитулирате и да се тргнете од искуствата ако тие не ви ветуваат радост или задоволство? Дали е неопходно да се „замине“ кога животот станува алармантен и не е сосема безбеден, или малку тежок и вознемирувачки? Не, мора да останете, треба да видите сè и да искусите сè, и тука можете да научите нешто. Така, останавме и, како страшна награда за нашата издржливост, го преживеавме спектакуларно несреќниот настап на Ципола.
Не спомнав дека околу времето на административната тиранија што ни беше нанесена, дојде крајот на сезоната. Моралниот чувар во шапката со куглар кој нè осуди не беше единствениот посетител што го напушти одморалиштето; Италијанците масовно заминуваа, а многу рачни колички со багаж се упатија кон станицата. Плажата го загуби својот чисто национален карактер, животот во Торе, во кафулињата, во уличките на боровите шуми стана и поедноставен и поевропски; Веројатно, сега ќе ни дозволат дури и да влеземе во застаклената веранда на хотелот Гранд, но не се трудевме да одиме таму, се чувствувавме добро на масата на Сињора Анџолиери - ако воопшто беше замисливо да ја сметаме нашата благосостојба како добра , со амандманот што му го направи лебдечкиот дух.тука има зол дух. Сепак, заедно со таквата корисна промена, според нас, времето нагло се промени, покажувајќи се во целосна согласност со распоредот за одмор. Небото се замати, не може да се каже дека стана посвежо, но вистинската топлина што владееше овие три пати, најверојатно долго пред нашето пристигнување), отстапуваше на мрзливата загушливост на сирокото, а одвреме навреме и слаб дожд. ја посипуваше кадифената арена во која ги поминувавме нашите утра. Дополнително, треба да се забележи дека две третини од времето што го одвоивме за Торо веќе истече; поспаното, избледено море со мрзливата медуза која благо се ниша на нејзината рамна површина, на крајот на краиштата, ни беше ново и би било смешно да копнееме по сонцето; што, кога владееше, толку многу воздишки од нас повлече.
Во тоа време се појави Ципола. Кавалиер Ципола, како што го нарекуваа на плакатите што еден ден беа насекаде, вклучително и во трпезаријата на пансионот Елеонора, беше виртуоз во турнеја, забавувач, форзаторе, илузионисла и престидигитатор (така се претстави себеси) , со намера да ја запознае многу почитуваната јавност на Торе ди Вснере со некои извонредни појави од мистериозна и загадочна природа. Магионичар! Објавата беше доволна за да ги свртиме главите на нашите деца.
Вакво нешто досега не виделе, празниците ќе им приредат невидени сензации. Стотици години нè мачеа со барања да земеме билети за да го видиме волшебникот, и иако веднаш се засрамивме од доцниот час од почетокот на претставата - беше закажан за девет навечер - попуштивме, одлучувајќи дека по Познавајќи се со навидум скромните таленти на Чинола, ќе си одевме дома, а децата ќе спијат подолго следното утро и ќе купија четири билети од самата Сињора Анџолиери, која нарача доволен број добри места за нејзините гости. Таа не се обврза да гарантира за квалитетот на изведбата и не очекувавме ништо посебно; но не ни пречеше да бидеме малку расеани, а освен тоа, бевме заразени од упорната љубопитност на децата.
Во просторијата каде што требаше да настапува кавалерот, во екот на сезоната, се прикажуваа филмови кои се менуваа секоја недела. Никогаш не сме биле таму. Патот таму лежеше покрај „палацото“ - сочувани урнатини. контурите на средновековниот замок и, патем, на продажба - но главната улица, со аптека, фризер, продавници, која како да води од феудалниот свет низ буржоазијата до светот на работата, бидејќи заврши меѓу бедните рибарски колиби, каде старите жени седат на прагот »
ги поправаа мрежите, а овде, веќе во густината на луѓето, имаше „сала“, во суштина пространа дрвена барака; Неговиот влез кој личеше на порта беше украсен од двете страни со шарени постери залепени еден врз друг. Така, на назначениот ден, откако ручавме и полека се подготвувавме, отидовме таму во целосен мрак, децата во празнична облека, среќни што се прават толку отстапки за нив. Како и сите последни денови, беше загушливо, одвреме-навреме трепкаа молњи и почна да врне. Одевме, покриени со чадори. Прошетката до салата беше само четвртина час.
Ни ги проверија билетите на вратата, но не оставија сами да си ги најдеме местата. Се најдоа во третиот ред зборови; Откако седнавме, откривме дека прилично доцното време во кое требаше да започне претставата навистина не беше земено предвид: публиката во одморалиштето мрзеливо, како намерно да сакаше да пристигне доцна, ги наполни тезгите, кои, всушност, бидејќи имаше нема кутии овде, и ограничено на аудиториумот.
Оваа бавност донекаде не вознемири. Трескавичното руменило веќе гореше на детските образи од исчекување и умор. Само страничните патеки резервирани за места за стоење и крајот на салата беа преполни кога стигнавме. Стоеја, со прекрстени раце голи до лактите на пругасти елеци, претставници на машката половина од домородното население на Торе: рибари, млади момци провокативно гледаа наоколу и ако бевме задоволни од присуството во салата на локални работници, кои сами се способни да додадат боја и хумор на ваквите спектакли, тогаш децата едноставно беа воодушевени. Имаа пријатели меѓу локалните жители, се запознаваа за време на вечерните прошетки до далечните плажи. Честопати, кога сонцето, уморно од својот титански труд, се втурнуваше во морето, обоувајќи го тркалачкото сурфање со златно темноцрвено, на пат кон дома среќававме артели на боси рибари; во една турпија, затегнувајќи ги нозете и напрегајќи ги рацете, со извлечени извици ги извлекуваа мрежите и го собраа својот, во најголем дел скудниот, улов фрути ди маре во влажни корпи, а нашите деца ги гледаа со ококорени очи , користејќи ги тие неколку италијански зборови што ги знаеја, помогнаа да ги влечат мрежите и да се дружат со нив. И сега децата си разменија поздрави со гледачите само за стоење, Гискардо стоеше таму, Антонио завива таму, ги знаеја по име и, мавтајќи со рацете, извикаа со низок глас, добивајќи како одговор кимање или насмевка дека откри низа силни бели заби.
Види, дојде дури и Марио од Ескизито, Марио, кој ни послужува чоколадо на масата! Сакаше да го види и волшебникот и сигурно дојде набрзина, стои скоро напред, но не ни покажува дека нè забележал, таков е неговиот начин, иако е само помлад келнер. Но, му маваме на гемиџијата што издава кајаци на плажа, а тој стои таму, но зад нас, веднаш до ѕидот.
Девет и четвртина... речиси половина... Ја разбирате ли нашата загриженост? Кога ќе ги ставиме децата во кревет? Се разбира, не требаше да ги донесете овде; да ги оттргнете од ветената изведба веднаш штом ќе започне, би било едноставно сурово. Постепено тезгите се наполнија; може да се каже дека целото Торо беше собрано овде; гостите на хотелот Гранд, гостите на вилата Елернора и другите пансиони, лица познати од плажата.
Наоколу се слушаа англиски и германски, а можеше да се слушне и францускиот јазик на кој Романците обично зборуваат со Италијанците. Зад нас, два реда подалеку, самата мадам Анџолиери седеше до нејзиниот тивок и ќелав сопруг, галејќи ги по мустаќите со показалецот и средниот прст на десната рака. Сите пристигнаа доцна, но никој не задоцни: Циполи се натера да чека.
Се тераше да чека, во најбуквална смисла.
Есеј заснован на новелаТ. Ман „Марио и волшебникот“. Германски писател, добитник на Нобеловата награда (1929), автор на филозофски и интелектуални романи, есеи, раскази. Темата на уметноста и личноста на уметникот е видлива во неговата работа. Популарноста на Т. Ман ја донесе неговиот прв роман „Баденбрукс“ (1901), за кој на крајот ќе биде награден со Нобеловата награда. Во 40-тите, Т. Ман ги создаде своите најдобри модерни романи: „Волшебната планина“, „Лота во Вајмар“, „Доктор Фаустус“. Делото „Смрт во Венеција“ се смета за ремек-дело на кратки раскази. Писателот ги покрена проблемите на борбата против тоталитаризмот, во своите дела успеа да ја пренесе алармантната атмосфера на предвоената ситуација во Европа; тој веруваше дека секој човек има право да го изрази своето „јас“, да се зачува себеси како индивидуа. Во расказот „Марио и волшебникот“ (1938), писателот преку алегорија покажа како силните поединци се обидуваат да манипулираат со толпата, како тоталитарниот режим ја искривува личноста.
Новела од Томас МанБев зачуден. Разбирам дека во човечкиот свет неправдата, доброто и злото, честа и срамот, смртта и жедта за живот отсекогаш живееле и ќе живеат рамо до рамо. Но, кога сликите на презир кон луѓето се појавуваат толку живописно пред вас, дури и потсмев кон нив, нескриен презир, сакате да врескате, да се спротивставите, да го разбудите заспаното царство на заспаните мозоци на оние кои не сакаат отворено да видат како се и бесрамно зомбиран. Во краткото дело Т. Настаните се случуваат во Италија. Од оваа земја започна ширењето на фашизмот, оваа „кафеава чума“ што ги погоди луѓето. И не само поединци, туку и нации!
Т. Манво расказот „Марио и волшебникот“ прикажува хипнотизер кој излегол на сцената да ги забавува луѓето. Под облеката има скриен сребрен камшик. Дали луѓето се навистина животни на кои им се користи камшик? Но, никој не обрнува внимание на ова. Магионичар, волшебник, магионичар, измамник - тоа е она што ги интересира и привлекува луѓето. Тие чекаат забава и не забележуваат како се губат себеси. Хипнотизерот ја открива својата целосна моќ над публиката: некоја жена веќе патува низ Индија, некој весело танцува, некој се грче од неподнослива болка - и сето тоа е само затоа што Циполо наредил, наредил, барал. Ги контролира луѓето, им ја одзема сопствената волја.
И се смеат. Циполо го повикува келнерот Марио, ова едноставно, искрено, срамежливо момче, на сцената и јавно продира во тајната на неговата љубов. Магионичарот го принудил младиот човек да замисли дека пред него е неговата сакана девојка Силвестер; а Марио во измамничка среќа го бакнува грозниот грбавец...
- Момент на блаженство - звук на камшик
- а Марио „разбуди се, од него“.
- И луѓето се смеат...
Сите се забавуваат, магијата на хипнотизерот ги обвива луѓето во густа магла кои не ни размислуваат што се случува. Тие се забавуваат. Т. Ман толку живописно го опиша настапот на магичниот виртуоз, „господарот на забавата“, што сакате да побегнете од оваа вечер за да не видите или слушнете како „почитуваната публика на Тре ди Венере“ се восхитува на „неверојатните „Зачудувачки феномени“. Добро е што барем Марио не дозволи да се смее. „Веќе на дното, Марио ненадејно се сврте, ја крена раката додека трчаше, а два кратки заглушувачки истрели ги пробија аплаузите и смеата“.
Марио го убил волшебникот. Некои луѓе не разбираат: зошто? И за тоа што Циполо го користеше како некаква работа, за тоа што магионичарот не води сметка за човечкото достоинство, за тоа што секој има право на своја тајна. Кој му дозволи на Циполо да влезе во душата на една личност? Дали тој имал право да го направи ова?
На литературниот Мариоимаше прототип - келнер со кој всушност беше изведен таков трик на сцената, но вистинскиот „херој на денот“ воопшто не страдаше од ова. Писателот беше прогонуван од сè - тој сакаше да допре до умовите и срцата на луѓето, да ги отвори нивните очи за ужасите што ги носи таквата масовна измама на луѓето. Италијанците беа „хипнотизирани“ од Мусолини, Германците од Хитлер, советскиот народ од Сталин, има такви „хипнотизери“ во нашите животи денес. Сите тие имаа и имаат симболичен камшик со кој ја водат толпата.
Но, ако ние-Ние сме слободни луѓе и сакаме да живееме во демократска држава, мора да научиме да живееме без принуда и без камшици, да ги гледаме луѓето како еднакви, да се почитуваат. Значењето на бунтот на Марио е токму ова, тој изгледа вели: „Луѓе, вразумете се, бидејќи сте луѓе! Марио со својот удар ја урива ароганцијата на „надлуѓето“, ги буди поспаните, ги охрабрува оние кои сè уште размислуваат за активна положба во животот.
