Краток опис на Версај. Музеј на француска историја. Компоненти на просторот на палатата и паркот

Зимата е одлично време за спортување свеж воздух, како и во затворен простор. Можности за крос-кантри и скијање, сноуборд, лизгање. Можете да одите на џогирање или само да одите по патеките.

Категорија: Здрав начин на живот

Зимата е сезона на грип. Годишниот бран на грип обично започнува во јануари и трае три до четири месеци. Може ли да се спречи грипот? Како да се заштитите од грип? Дали вакцината против грип навистина е единствената алтернатива или има други начини? Што точно може да се направи за да се зајакне имунолошкиот систем и да се спречи грипот на природни начини, ќе дознаете во нашата статија.

Категорија: Здрав начин на живот

Постојат многу лековити растенија за настинки. Во оваа статија ќе ги научите најважните билки кои ќе ви помогнат побрзо да ја преболите настинката и да станете посилни. Ќе дознаете кои растенија помагаат при течење на носот, имаат антиинфламаторно дејство, ја ублажуваат болката во грлото и ја смируваат кашлицата.

Категорија: Здрав начин на живот

Правилно балансирана исхрана, по можност од свежи локални состојки, веќе ги содржи потребните хранливи материи и витамини за организмот. Сепак, многу луѓе не се грижат за совршената исхрана секој ден, особено во зима кога студот ве натера да посакате нешто вкусно, слатко и хранливо. Некои луѓе не сакаат зеленчук и немаат време да го зготват. Во овие случаи, додатоците во исхраната се навистина важен и незаменлив додаток на секојдневната исхрана. Но, постојат и витамини кои зимски периодтреба да ги земаат сите луѓе, без исклучок, во форма на додатоци во исхраната, едноставно затоа што исхраната не може да ги задоволи потребите на телото за овие хранливи материи.

Како да станете среќни? Неколку чекори до среќата Рубрика: Психологија на односите

Клучевите на среќата не се толку далеку како што може да изгледа. Има работи кои ја заматуваат нашата реалност. Треба да се ослободите од нив. Во оваа статија ќе ве запознаеме со неколку чекори со кои вашиот живот ќе стане посветол и ќе се чувствувате посреќни.

Научете да се извините правилно Рубрика: Психологија на односите

Човек може брзо да каже нешто и дури и да не забележи дека некого навредил. Кога ќе трепнете, може да се разгори кавга. Еден лош збор следи следниот. Во одреден момент ситуацијата е толку вжештена што се чини дека нема излез од неа. Единствен спас е некој од учесниците во кавгата да престане и да се извини. Искрена и пријателска. На крајот на краиштата, студеното „Извини“ не предизвикува никакви емоции. Правилното извинување е најдобриот исцелител за односите во секоја животна ситуација.

Рубрика: Психологија на односите

Одржувањето хармоничен однос со партнерот не е лесно, но е бескрајно важно за нашето здравје. Можете да јадете правилно, да вежбате редовно, да имате одлична работа и многу пари. Но, ништо од ова нема да помогне ако имаме проблеми во врската со саканата личност. Затоа, толку е важно нашите односи да бидат хармонични, а како да го постигнеме тоа, советите во оваа статија ќе помогнат.

Лош здив: која е причината? Категорија: Здрав начин на живот

Лошиот здив е прилично непријатно прашање не само за виновникот за овој мирис, туку и за неговите најблиски. Непријатниот мирис во исклучителни случаи, на пример, во форма на храна со лук, се простува од сите. Хроничниот лош здив, сепак, лесно може да ја турне личноста кон социјален офсајд. Ова не треба да биде случај, бидејќи причината за лош здив во повеќето случаи може релативно лесно да се најде и поправи.

Наслов:

Спалната соба секогаш треба да биде оаза на мир и благосостојба. Ова е очигледно зошто многу луѓе сакаат да ја декорираат својата спална соба со домашни растенија. Но, дали е препорачливо? И ако е така, кои растенија се погодни за спалната соба?

Современото научно знаење осудува античка теоријадека цвеќињата во спалната соба не се на место. Некогаш зелените и цветните растенија консумираат многу кислород во текот на ноќта и може да предизвикаат здравствени проблеми. Всушност, домашните растенија имаат минимална потреба од кислород.

Тајните на ноќната фотографија Категорија: Фотографија

Кои поставки на камерата треба да ги користите за долга експозиција, ноќно фотографирање и фотографирање со слаба осветленост? Во нашата статија, собравме неколку совети и трикови кои ќе ви помогнат да направите висококвалитетни ноќни фотографии.

Дали е можно да се најде друго место естетски хармонично како Версајскиот дворец?! Неговиот надворешен дизајн, елеганцијата на ентериерот и просторот на паркот се направени во ист стил, целиот комплекс заслужува да го прошетаат претставници на аристократијата. Секој турист сигурно ќе го почувствува духот на владеењето на кралевите, бидејќи е лесно да се проба во улогата на моќен автократ во чија моќ е целата земја на територијата на палатата и паркот. Ниту една фотографија не може да ја пренесе вистинската благодат, бидејќи секој метар од овој ансамбл е обмислен до најмалите детали.

Накратко за палатата во Версај

Веројатно, нема луѓе кои не знаат каде се наоѓа уникатната структура. познатата палата- гордоста на Франција и најпрепознатливата кралска резиденција во светот. Се наоѓа во близина на Париз и претходно беше посебна зграда со простор за парк. Со зголемената популарност на ова место, меѓу аристократијата околу Версај се појавија бројни куќи, во кои живееја градежници, слуги, свита и други луѓе кои беа примени на дворот.

Идејата за создавање ансамбл за палата му припаѓала на Луј XIV, познат како „Кралот на сонцето“. Тој самиот ги проучувал сите планови и слики со скици, направил прилагодувања на нив. Владетелот ја идентификуваше Версајската палата со симбол на моќ, најмоќен и неуништлив. Само кралот може да го олицетвори целосното изобилство, па луксузот и богатството се чувствуваат во сите детали на палатата. Неговата главна фасада се протега на 640 метри, а паркот зафаќа повеќе од сто хектари.

Како главен стил беше избран класицизмот, кој беше на врвот на популарноста во 17 век. Неколку од најдобрите архитекти беа вклучени во создавањето на овој масивен проект, кој помина низ неколку фази на изградба. Само најпознатите мајстори работеле на декорацијата во внатрешноста на палатата, создавајќи гравури, скулптури и други уметнички богатства кои сè уште го красат.

Историјата на изградбата на познатиот комплекс на палатата

Тешко е да се каже кога била изградена палатата во Версај, бидејќи работата на ансамблот се вршела дури и откако кралот се населил во нова резиденција и организирал топки во извонредни сали. Официјално, зградата доби статус на кралска резиденција во 1682 година, но подобро е да се спомене историјата на создавањето. споменик на културатаво ред.

Првично, од 1623 година, на местото Версај постоел мал феудален замок, каде што биле сместени кралски луѓе со мала свита за време на лов во локални шуми. Во 1632 година, поседите на француските кралеви во овој дел од земјата се прошириле преку купување на блискиот имот. Во близина на селото наречено Версај беа извршени мали градежни работи, но глобалното преструктуирање започна дури со доаѓањето на власт на Луј XIV.

Кралот Сонце стана владетел на Франција рано и засекогаш се сеќаваше на бунтот на Фронде, што беше делумно причина што резиденцијата во Париз предизвика непријатни спомени кај Луј. Згора на тоа, како млад, владетелот се восхитуваше на луксузот на замокот на министерот за финансии Николас Фуке и посака да ја создаде Версајската палата, надминувајќи ја убавината на сите постоечки замоци, така што никој во земјата не се сомнева во богатството на кралот. Луис Лево беше поканет на улогата на архитект, кој веќе се докажа во спроведувањето на други големи проекти.

Во текот на животот на Луј XIV, се работеше на ансамблот на палатата. Покрај Луј Лево, на архитектурата работеле и Шарл Лебрун и Жил Хардуен-Мансарт, паркот и градините припаѓаат на раката на Андре Ле Нотр. Главното богатство на Версајската палата од оваа фаза на изградба е галеријата на огледала, во која сликите се менуваат со стотици огледала. Исто така, за време на владеењето на кралот Сонце, се појавија Борбената галерија и Големиот Тријанон, а беше подигната и капела.

Во 1715 година, власта преминала на петгодишниот Луј XV, кој заедно со неговата свита се вратил во Париз и долго време не го обновил Версај. Во текот на годините на неговото владеење, салонот на Херкулес бил завршен, а биле создадени и малите станови на кралот. Големо достигнување во оваа фаза на изградба е изградбата на Петит Тријанон и доизградбата на Салата на операта.

Компоненти на просторот на палатата и паркот

Едноставно е невозможно да се опишат глетките на Версајската палата, бидејќи сè во ансамблот е толку хармонично и елегантно што секој детал е вистинско уметничко дело. За време на турата, задолжително посетете ги следните места:

• Grand Trianon (се користи за рекреација на отворено);
  
• Петит Тријанон (беше дом на љубовницата на Луј XV);
  


• Фарма на Марија Антоанета;
  
• кралски квартови;
  
• огледална галерија.
  

На предниот влез на територијата комплекс на палатаБеа поставени порти од злато, украсени со грб и круна. Просторот пред палатата е украсен со скулптури, кои се наоѓаат и во главната зграда и низ паркот. Можете да најдете дури и статуа на Цезар, чиј култ бил ценет од француските мајстори.

Одделно, вреди да се спомене и паркот Версај, бидејќи е исклучително место, шармантно со својата различност, убавина и интегритет. Има неверојатно украсени фонтани со музички аранжмани, ботанички градини, оранжерии, базени. Цветовите се собираат во необични цветни леи, а на грмушките годишно им се даваат одредени форми.

Значајни епизоди во историјата на Версај

Иако Версајскиот дворец кратко време се користел како резиденција, тој одиграл значајна улога за земјата - во 19 век добил статус на национален музеј, каде биле пренесени бројни гравури, портрети и слики.

Со поразот во Француско-пруската војна, замите станале сопственост на Германците. Тие ја избрале Салата на огледалата за да се прогласат за Германска империја во 1871 година. Французите биле навредени од избраната локација, па по поразот на Германија во Првата светска војна, кога Версај и бил вратен на Франција, во истите простории бил потпишан и мировниот договор.

Од 50-тите години на 20 век, во Франција се појави традиција, според која сите шефови на држави во посета требаше да се сретнат со претседателот во Версај. Само во 90-тите беше одлучено да се оддалечи од оваа традиција поради големата популарност на палатата Версај меѓу туристите.

Монарсите од другите земји кои го посетија француското обележје се восхитуваа на елеганцијата и луксузот на кралската резиденција и често, по враќањето дома, се обидуваа да рекреираат не помалку извонредни палати со слична архитектура. Секако, слична креација нема да најдете никаде во светот, но многу замоци во Италија, Австрија и Германија имаат некои сличности. Дури и палатите во Петерхоф и Гатчина се направени во истиот класицизам, позајмувајќи голем број идеи.

Од историските описи е познато дека било многу тешко да се чуваат тајни во палатата, бидејќи Луј XIV претпочитал да знае што има во умот на неговите дворјани за да избегне заговори и востанија. Замокот има многу скриени врати и тајни премини, кои биле познати само на кралот и архитектите кои ги дизајнирале.

За време на владеењето на кралот Сонце, речиси сите одлуки се носеа во Версајскиот дворец, бидејќи државници и блиски соработници на автократот беа тука деноноќно. За да се стане дел од свитата, човек морал редовно да живее во Версај и да присуствува на секојдневни церемонии, за време на кои Луис често делел привилегии.

Колку повнимателно гледате во историјата на Франција, толку повеќе сте изненадени од желбата на кралевите да ги надминат своите претходници во луксуз. Секој се обидел да ја направи својата резиденција поголема и побогата, трошејќи едноставно фантастични пари за уредување, а Версај во Франција е жив пример за кралски раскош кој ви го одзема здивот.

Версај - угледно предградие на Париз

Денес, Музејот на Версај е познат низ целиот свет благодарение на Луј XIII од династијата Бурбон, кој посакал да има свое затскриено гнездо. Во 1623 година, Жан де Соази ги продал своите земји на кралот, на кои мал ловечки домод пет соби.

Очигледно, на Луј XIII навистина му недостасуваше мир и тишина, бидејќи избра толку незабележително место. Францускиот филозоф Сен Симон за него рекол: „Никогаш не сум видел попусто и попусто место - без вода, земја и шума“. Навистина, наоколу се протегале само мочуришта и песок, а населението било толку мало што во летописите од 11 век населбата се споменува како скромно, незабележително село, скриено зад еден рид, чие име се објаснува со името на првиот феудалец. господар-сопственик - Хју де Версај.

Ова локалитетсе појави само затоа што лежеше на патот од Нормандија до, а патниците мораа да застанат некаде за да се одморат. Луј XIII сакал да поминува време овде со пријателите, а подоцна, каде што некогаш стоела воденицата, а подоцна се појавил и Мермерниот двор, се појавила скромна ловечка куќа. Тогаш беше тешко да се предвиди дека еден ден ќе порасне и ќе стане познат како Палатата на Версај.

Лоциран на растојание од 17,1 км југозападно од главните градови на Франција, сега Версај се смета за важен административен центардепартманот Ивелин со население од над 85.900 жители. Сега е опкружен со бујни шуми, а успешен распоред, поставен во 18 век, стана модел за имитација за време на развојот на Вашингтон.

Првите реформи: од колибата до палатата

Бидејќи монарсите отсекогаш се одликувале со непостојаност, жед за промени и желбата за луксуз е во нивната крв, веќе во 1632 година на територијата на кралот биле додадени земјите на Гонди, што овозможило значително да се прошири ловечкиот имот. . 4 кули, 2 дополнителни крила и ѕид што го покрива влезот се приклучуваат на зградата. Како одбранбени мерки, наоколу расте ѕид и се појавува ров, а сега тоа не е само викендица, туку вистински утврден замок, подготвен наскоро да се претвори во кралска резиденција.

Луј XIV, синот на претходниот монарх, се покажа како поамбициозен и во 1661 година почна да го реконструира своето наследство, а потоа конечно се пресели во него. Неговата желба да се докаже е разбирлива, бидејќи предолго уздите на владата беа во жилавите раце на неговата мајка, Ана од Австрија, и министерот, кардиналот Мазарин.

Друга причина зошто кралот Сонце одлучува да ја направи палатата во Версај центар на владата на земјата е Фронде од 1648-1653 година, по што монархот не се чувствувал премногу удобно во Париз.

Инспирација за градење убавина кралска палатаслужеше како луксузна резиденција на министерот за финансии Фуке - Вокс-ле-Виконт. Во 1661 година, министерот бил уапсен, неговиот имот бил конфискуван, а триото архитекти кои работеле на неговиот замок биле ангажирани од Луј XIV со услов неговите дворци да станат стопати подобри.

Архитект на палатата во Версај

Овој проект за нив се покажа како лебедова песна, бидејќи до крајот на нивните денови се занимаваа со изградба и подобрување на палатата Версај.

Трошоците за изградба на Версајската палата

Ваквиот колосален план бараше големи човечки и финансиски жртви. Во работата беа вклучени сите слободни раце, вклучувајќи селани, војници и морнари од сите соседни територии. Со цел да се зголеми бројот на градители, за време на изградбата на замокот беше забранета секоја друга градба, а тоа обезбеди повеќе од 30.000 луѓе на локацијата.

Што се однесува до парите, сумата потрошена за замокот е шокантна - речиси 26 милиони ливри, што одговараше на 10.521.867 килограми сребро, а во однос на модерните пари, тоа е околу 259,56 милијарди евра. Во исто време, за кралот, сите материјали се продаваа по исклучително ниски цени, а доколку изведувачите ги надминаа границите на проценката, не им беше исплатена разликата.

Изградба на палатата во Версај

На моменти изградбата стивнуваше, но не долго, а Луис повторно го насочи погледот кон идната палата, сакајќи да ја заврши што е можно поскоро. грандиозен проект. До 1682 година, тој постојано се движел меѓу Версај, додека не реши целосно да се пресели во нова резиденција со целиот двор.

Оваа одлука е диктирана од повеќе причини. Прво, Кралот Сонце разбра дека единствениот начин да се спречи заговор во пупка е да ја задржи аристократската елита пред неговите очи. Второ, во Париз имаше постојани немири и стана опасно да се остане таму. Трето, луксузните дворци ја покажаа Франција пред целиот свет како главен играч на военото, политичкото и културното поле.

Фазите на изградба се обележани со периоди на војни. Првата фаза од работата на перестројката траела од 1664 до 1668 година, кога избувнала војната со Шпанија. Во тоа време, палатата можеше да прими до 600 луѓе.

Во 1669 година, по битката за Холандија, започна вториот тригодишен период на подобрување: централниот дел, поранешниот ловечки дом, се менуваше, а околните територии беа преправени. Јужното крило било претворено во одаи на кралицата Марија Тереза ​​и е речиси идентично со северното крило на кралот Сонце, а западната зона станала тераса. Обезбедена е и октагонална када за натопување и детски соби на горните катови.

Во 1678 година, Холандската војна завршува, а третиот дел од работата на палатата започнува до 1684 година. Во тоа време, западната тераса се претвора во огледало галерија, поврзувајќи ги посебните одаи на крунисаната двојка. Се одликува со вистински шик и богатство на дизајн дури и денес, иако голема серија на декор беше продадена уште во 1689 година.

Се појавуваат нови доградби за принцови и благородници, а во две огромни сали се наоѓа стаклена градина. Оваа фаза во изградбата е обележана и со фактот што околната земја постепено се трансформира во прекрасните градини на Версај.

1682 година станува година на официјално преселување на кралскиот двор во нова резиденција, а тоа доведе до зголемување на населението во предградијата, подобрување на неговата благосостојба.

Сè до 1699 година, изградбата запре како што беа претходните воени кампањи и фази на работа државниот буџетцврста дупка. За поддршка на Деветгодишната војна, која траеше до 1710 година, мораше да се продадат некои елементи на луксузен декор, но по нејзиното завршување, Луј XIV продолжува во четвртата фаза на уредување.

Овој пат беше обележан со изградба на уште една капела, која стана петта на територијата на Версај. Разликувајќи се од останатите по својата правоаголна форма и висина, ја менува фасадата на главната зграда, предизвикувајќи критики за околината. Сепак, подоцна се претвори во најинтересниот елемент на архитектонскиот комплекс.

Изградба на Версајската палата под водство на Луј XV

До моментот кога петгодишниот Луј XV (наречен саканиот) се искачи на тронот по смртта на кралот Сонце во 1715 година, Версајската палата веќе беше импресивна со својата величествена архитектура, огромни области и кралска внатрешна декорација. Петар I, кој ја посети Франција во 1717 година, не го крие задоволството од она што го виде и, гледајќи во замокот со паркот во непосредна близина, се осветлува со идејата да изгради нешто слично во Санкт Петербург.

Под Возљубениот, значајни промени се случуваат и со архитектонскиот комплекс, иако не толку колосален како под неговиот родител.

Првото нешто што го направи беше да го заврши салонот на Херкулес. Под него се појавија одаите на Мадам, Дофинот и неговата сопруга, како и Малите одаи на кралот на пониските, второто и третото ниво.

Неговите значајни достигнувања беа завршувањето на Петит Тријанон, Оперската сала и демонтирањето на скалите на амбасадорите што водеа до Големите кралски апартмани со цел да се опремат собите на принцезите на негово место.

Што се однесува до паркот, за разлика од Луј XIV, неговиот син обрнал малку внимание на паркот, а единствениот значаен елемент од него бил базенот Нептун, изграден во 1738-1741 година. Радикални промени во простор на паркотсе случи веќе под Луј XVI, бидејќи сто години дрвјата имаа време да се исушат, а потребата за подмладување на зелените површини повлече нови грандиозни идеи за дизајн.

Кулминација на иновативни идеи во последните годининеговото владеење беше реновирање на просториите по совет на водечкиот архитект Габриел - од страната на градот, фасадата мораше да се земе класичен изглед. Работата на овој проект продолжи до дваесеттиот век.

Влијанието на револуцијата и времето на Првата империја

На почетокот на октомври 1789 година, под водство на Лафајет, Националната гарда и толпа луѓе упаднаа во палатата во Версај барајќи кралското семејство и Националното собрание да бидат протерани во Париз. За да не се разгорат уште повеќе страстите, врвот на државата се покорува, преминувајќи во Лувр и, а Версај го губи статусот на административен и менаџерски центар и се запечатува.

Од овој момент започнува опаѓањето на замокот. Додека Луј Шеснаесетти и Марија Антоанета се во притвор и чекаат да бидат погубени, според планот да се ослободат од луксузот и да ја искористат зградата за потребите на новата влада, трае вообичаениот грабеж.

Многу предмети од внатрешна декорација едноставно беа одземени додека не се воспостави контрола. После тоа, некои од предметите беа испратени на аукција, други на изложби.

Размислувајќи за судбината на палатата, тие понудиле да го изнајмат или продадат, но на крајот решиле да го остават под контрола на републиката и додека не сфатат подобра намена за него, тука биле донесени уметнички предмети, кои подоцна ги надополни магацините на разни музеи.

А сепак, поединечните украсни елементи продолжија да исчезнуваат од ѕидовите на некогашната луксузна палата - тие беа продадени за да се наполни државната каса.

Зградата на поранешната кралска палата доживеала период на декаденција сè додека не го привлече вниманието на Наполеон I, кој го вратил статусот на неговата резиденција, но сега на царот.

Во 1806 година, тој му наредил на архитектот Жак Гондуин да изврши реставраторска работа, но двата негови проекти биле отфрлени од Бонапарта, а дури во 1808 година биле пресоздадени злато и огледални панели, а мебелот бил донесен од Фонтебло и Лувр.

Версај добива статус на музеј

Кога во 1814 - 1815 г. и повторно доаѓа на власт династијата Бурбон, последниот седи на тронот францускиот крал- Луј Филип I, кој имаше неколку прекари: „крал-граѓанин“, „крал-буржоа“ и на крајот „крал-круша“. Тој ја претвора Версајската палата, изградена по наредба на Луј XIV, во музеј, во кој се изложени историски вредности, слики со борбени сцени, портрети и бисти.

Но, подмолното време подготви уште неколку потреси, кои од екот на изминатите години во платното на историјата изгледаат како спектакуларен додаток. Така, кога Франција се покажа како губитничка страна во француско-пруската војна, седиштето на германската армија беше во палатата (1870-1871), а со цел дополнително да ги понижи Французите, на 18 јануари во галеријата Мирор објави Германската империја и нејзиниот Кајзер - Вилхелм I. Но, веќе во февруари, во истата галерија беше потпишан мировен договор, а еден месец подоцна француската влада се врати во Версај за да се насели тука до 1879 година.

Сепак, прекршокот не беше заборавен, а за да се врати „долгот“, на крајот на Првата светска војна, галеријата „Огледало“ не е залудно избрана да склучи прелиминарно примирје и Виенскиот договор со поразената Германија. Версајскиот дворец во Франција служел како место за помирување меѓу француско-германските страни по Втората светска војна.

Од 1952 година започнува неговата глобална реставрација, за што владата издвои 5 милиони франци, а преку сите средства за комуникација најави потрага по патрони и повика на доброволни донации од граѓаните. Во 1979 година архитектонскиот комплекс стана дел од светско наследствоУНЕСКО, а во 2007 година беше воведена и функцијата претседател на палатата Версај, која ја презеде министерот за култура Жан-Жак Аигон.

Надворешна архитектура и внатрешен дизајн на замокот

Откако Версај доби статус на музеј, милиони туристи доаѓаат во него секоја година за со свои очи да ја видат величественоста, сјајот и изобилството на палатата, каде што заговорите и интригите беа норма, од генерација на генерација лукавите планови беа усовршени. , се плетеа задкулисни озборувања и беа создадени тајните на Версај.

Опкружен со ѕидови кои го паметат првиот крик на кралевите родени овде: Филип V, Луј XV, XVI и XVIII, Чарлс X, очекувате дека од зад аголот ќе се појави еден од крунисаните синови на Франција, опкружен со дворјани до шумолење. од свила и штикли.

Значи огромна површинанекогаш им припаѓал на монарсите, а денес салите на Версај примаат љубопитни посетители. За да се движите низ големите површини (67 илјади квадратни метри), треба да знаете дека комплексот има неколку зони: Шато, Малиот Тријанон со Големиот Трианон, територијата на фармата Марија Антоанета и областа на градината и паркот. Вкупно, во просториите на палатата беа поставени 372 статуи, 67 скали и 25 илјади прозорци.

Главната зграда и главната атракција на целиот комплекс, каде што сите туристи се стремат да дојдат е Шато. Поминувајќи го главниот влез, ќе се најдете во неговиот двор, од каде што можете да отидете до паркот или до самата палата, каде што Салата на огледалата е неговото срце. Всушност, ова е премин долг 73 метри и широк 11 метри, кој ги обединува двете крила на замокот.

Врвот на собата со огледала се 357 огледала лоцирани спроти 17 прозорци. Одразот создава илузија дека градината ја опкружува галеријата од две страни, а навечер тие некогаш блескаа со светлата на илјадниците свеќи. Беше украсен со фигурирани подни светилки, канделабри, сребрени вазни во бронза, кристални лустери и живи портокалови дрвја, додека ѕидовите и таванот беа насликани со сцени од митологијата и историјата, во кои се играа големите драми на дворскиот живот. Освен тоа, самиот Луј XIV секако бил прикажан како антички херој.

Дури и мебелот овде беше направен од чисто сребро (како што сакаше Лебрун), што зборува за оригиналната скала, но во 1689 година, за жал, мораше да се претопи во монети за поддршка на војската.

Тука се и кралските одаи, во кои централен делзафаќа кревет кој се наоѓа на пресекот на три автопати кои ја поврзуваат палатата Версај со Париз.

Спалната соба на кралицата исто така се наоѓа во Шато, а импресивен кревет со настрешница и други внатрешни работи се украсени со позлата. Принцес апартмани се исто така во близина.

Сали на Версајската палата

Во замокот има неколку интересни сали, на пример, Салата на војната, каде што можете да видите слики кои раскажуваат за минатите епски битки.

Недалеку од влезот се наоѓа Кралската капела. Нејзиниот под е украсен со семеен грб, обложен со обоен мермер, а околу олтарот има скулптури на старогрчки богови изработени од бронза. Горниот слој на капелата го заземало крунисаното семејство, додека долниот степен го заземале дворјаните. По богослужбата, кралот се повлече во една од собите отворена денес за љубопитните посетители.

Салата Аполо (или салата на тронот) - овде се примаа амбасадори, навечер се одржуваа празници или театарски претстави со музичка придружба, во кои често учествуваше монархот.

Билјард обично се играше во салата на Дијана. Салонот на изобилството служел како оставата, чајната кујна, изложба на кралската колекција на монети и слики од Карачи, Веронезе и Тицијан, а во Салата на Венера, главната изложба е статуата на Луј XIV.

Интерес е и салонот „Bull's Eye“. Такво дисонантно име добило соба со отвор што личи на орган за вид на бик. Служеше како прозорец низ кој дворјаните можеа да го набљудуваат монархот во неговите станови.

Стаклена градина, дизајнирана од Hardouin-Mansard, има форма на буквата У, каде што работеле повеќе од 200 градинари, кои се грижеле за овошни егзотики, меѓу кои имало и 3.000 дрвја од калинка, мандарина и портокал.

Во одредени периоди, Кралската опера е достапна за разгледување на ентериерот, но тоа зависи од распоредот на концертот. Има и други места каде што можете да одите само со водич.

Версајската палата внатре

Гранд и Петит Тријанон во Версај

Музејот на Версај има две посебни палати. ВО Големиот Тријанонповеќе од 30 соби, приватен двор и парк со езерца. Служеше како одаја за кралот и неговото семејство, каде што можеа да се чувствуваат понесериозно, без да се придржуваат до строгите бонтон.

Едно време имаше гости: Петар I, Елизабета II, Горбачов, Елцин и други политички фигури.

Petit Trianon беше еден вид женска територија. Пријатната двокатна палата првично била населена од миленикот на саканиот крал - Мадам Помпадур. Ова е единствената жена на која и било дозволено да ги помине последните денови во Версај. Луис навистина бил приврзан за неа, а кога умрела од белодробна болест, тој ја видел, стоејќи на еден од балконите на палатата на пороен дожд.

Неговите разделни зборови кон неа беа: „Па, вие избравте ужасно време за последна прошетка, госпоѓо“..

Подоцна, Малиот Тријанон бил окупиран од Дубари и, конечно, од Марија Антоанета. Со исклучок на спалната соба, овој дел од замокот има поскромна декорација, но имал свој театар, каде што се изведувале претстави со учество на кралицата. Сега е претворен во музеј на Марија Антоанета со оригинални лични и внатрешни предмети, а само неколку се пресоздадени од декоратори.

Оние кои се на власт имаат свои необичности, а Марија Антоанета имаше мало село токму на територијата на Версај во близина на нејзината палата. Имајќи многу слободно време, таа се забавуваше со молзење крави, плевење кревети, хранење птици или украсување животни со обоени ленти.

Овде биле изградени тезги за кози и крави, гулабарник и костуми за кокошки, а биле населени и 12 куќи, а на „селаните“ им било строго наредено да запазат пасторален изглед.

Ова село е пресоздадено со животни и е отворено за јавноста.

Градини и парк на Версај

Парковскиот дел изненадува со совршено рамна површина. Дури и кога започнала изградбата, архитектите го израмнувале местото толку внимателно што на него не останал ниту еден рид. Градините на Версај зафаќаат околу 5 кв. км, преполни со патеки, зелени грмушки и дрвја, фонтани и езера, беспрекорни линии зелени тревници.

Седејќи на балконот на своите одаи, кралот сакал да гледа театарски претстави што се случувале во Мермерниот двор, и токму тука Молиер за првпат ја поставил „Мизантропот“. И над прозорците на одаите на Луис, часовникот одбројуваше, но беше запрен во моментот на неговата смрт.

Монархот сакал да оди под сводовите и меѓу мермерните столбови или да организира вечера меѓу нив. Темата на античките богови била блиска до него, а градините на Версај се великодушно украсени со нивните фигури.

Непосредно пред галеријата Огледало, паралелно се протегаат два долгнавести базени, зад кои водат Големото скалило, а во неговото подножје, опкружено со четири камени вазни, има резервоар со фонтаната на Латона, украсена со многу позлатени фигури.

Понатаму, уличка со силни дрвја покрај неа води до пространа зелена ливада, зад која голем базенАполон вози кочија влечена од четирите водни коњи на самиот Нептун - хипокампусот. Фонтаната Аполо е формирана под водство на скулпторот Тјуби, кој како основа ги земал скиците на Ч. Лебрун.

Северно од палатата стои партерот, украсен со фигурите на Стутканата Венера и Мелницата. Од нив скалило водат до базените „Сирени“ и „Круна“, кои имаат заоблена форма, како и до фонтаната „Пирамида“, во која плискаат позлатени делфини со тритон.

За да видите како фонтаната „Змеј“ исфрла млаз вода висок 47 метри, треба да поминете по познатата „Водена уличка“, создадена од Ј. Хардуин-Мансарт и која има поинакво име - „Воден театар“. Забележително е што е врамена со 14 мали тркалезни резервоари, создавајќи единствен скалест ансамбл со бронзени слики на деца кои држат сад исполнет со цвеќиња и овошје.

Покрај многуте езера и базени со фонтани, градините на Версај се преполни со тераси, а колку подалеку од палатата, нивото постепено се намалува. Покрај тоа, пријатно е да се шета по уличките, замислувајќи како Марија Антоанета некогаш чекорела по истата патека, восхитувајќи се на скулптурите и играта на водените млазови што ги ослободуваат митолошките животни.

Парк исполнет со пештери, павилјони, систем на водни канали, вегетација и платформи за гледањеизгледа толку замислено што е наречена „Мала Венеција“.

Настани во Версај

Вреди да го посетите грандиозното „гнездо“ на монарси еднаш, а овој настан ќе стане главен настан во вашиот живот долго време. Забавата што се одржува овде ќе ви овозможи да се втурнете во колоритното минато на Франција, да посетите вистинска топка на теренот, каде што под класична музикагалантните дами и господа во прекрасни костими се движат во танцот на ист начин како и пред неколку векови.

После тоа, секоја сабота (мај-септември), кога повеќето туристи ја напуштаат палатата Версај, започнува ноќно шоу за носителите на билети со осветлени фонтани и музика, а последната сцена во 23:00 часот е грандиозен огномет кој цвета над Големиот канал. .

Музичките фонтани се прекрасна глетка, кои ги галат очите и ушите, а се вклучени за викенди и празници.

Покрај неверојатните ревии, вредни се постојани и привремени изложби на слики од современи сликари и уметници од минатите епохи, отворени се тематски простории, а по реконструкцијата беше отворена и Кралската опера, каде се изведуваат претстави и концертни изведби. одржана.

Понудена услуга

За побрзо да се движите низ огромната територија на комплексот, можете да изнајмите велосипед за 6 евра, сегвеј, електричен автомобил (ако имате меѓународни права) или за 7,5 евра можете да возите од Шато до Тријанон со туристички електричен воз.

На посетителите им се нуди да изнајмат брод и пријатна прошетка по Малата Венеција и Големиот канал.

Ако сте уморни и гладни, можете да ужинате во кафуле со отворена веранда. Неколку продавници нудат сокови за носење, компири и други закуски, а ако сакате да седите удобно, проверете ги рестораните во близина живописни местаградина.

Да се ​​посети самиот Версај е сон што се остварува еднаш во животот, и далеку од сите, и затоа, во спомен на патувањето, сакам да задржам сувенир. Во музејската продавница можете да купите свеќи, книги, албуми, таписерии за перници со оригинални везови, чанти, медали и монети, садови, фигурини, дури и тегла џем од малини во кутија за подароци и други предмети.

Билети за Версај

Билети до Версај за посета на фармата, Шато и Трианонс - 18 евра, со работни фонтани - 25 евра.

Купете билети за Версај по ниски цени

Влезница за два дена со целосна посета на сите атракции - 25 евра, со работни фонтани - 30 евра.

• Шато - 15 евра.
• Фарм и Трианонс - 10 евра.
• Парк без работни фонтани - влезот е бесплатен, со фонтани - 9 евра.
• Бал и вечерно шоу со фонтани - 39 евра.
• Само вечерна емисија - 24 евра.
• Само топката - 17 евра.
• Бесплатен влез за деца под 5 години.

Поволностите ги користат студенти, лица со хендикепирани деца на возраст од 6-17 години.

Купувањето на картичката FORFAIT LOISIRS ќе ви овозможи бесплатно да патувате со јавен превоз и ќе служи како влезен билет за палатата Версај и нејзината зона на паркот.

Напомена: видео и фотографирање можете да направите само по доплата.

Работно време на Версај

• Градината и паркот е отворена од 8:00 до 18:00 часот (за време на зафатен). туристичка сезона 7:00-20:30)
• Farm and Trianons - 12:00-17:30 (18:30)
• Шато - 9:00-17:30 (18:30)
• Затворено во понеделник, 1 мај, 1 јануари и 25 декември

Панорама на Версај

Од Париз до Версај сам

При изборот на ден за посета на палатата, мора да се земе предвид дека тука е особено преполн за време на викендите. Вторник е исто така голема посетеност, бидејќи во повеќето музеи е слободен ден, а луѓето доаѓаат тука. Исто така, за да се избегнат долгите редици, подобро е да се земе турата рано наутро или во 15:30-16:00 часот.

Версајскиот дворец (Фото)

Фото галерија од Версај

1 од 29

Версај на Луј XIII

Како можеше Луј XIII, кој изгради скромна ловечка куќа во Версај, да знае дека неговиот син и наследник, големиот крал Сонце, ќе го претвори ова толку драго место за него во симбол на апсолутна монархија, во чудо на архитектурата, луксузот и чиј раскош не може да го надмине ниту една палата на светот?

Луј XIII изградил ловечки дом во близина на селото Версај, остварувајќи сосема различни цели. Луј XIII немал ни шест години кога, на 24 август 1607 година, бидејќи бил само дофин, за првпат пристигнал во Версај со својот татко Хенри IV поради соколарство. Ловечките патувања со неговиот татко во Версај не биле избришани од сеќавањето на Дофинот; кога ќе стане крал, ќе ги претпочита земјите на Версај и Сен Жермен пред сите други ловишта.

Во тоа време, селото Версај опфаќало околу 500 луѓе, скромна црква била посветена на Свети Жилиен, ветерница издигната на еден рид, а уморните ловци, вклучувајќи го и Хенри IV, престанале да преноќат во четири гостилници. Доменот на Версај бил управуван од Анри де Гонди, епископ париски, чиј внук подоцна, по полнолетството, ја отстапил земјата на друг негов вујко, Жан-Франсоа де Гонди, надбискуп на Париз и последниот господар на Версај од Семејството Гонди.

Селото беше опкружено со прекрасните шуми на Ил-де-Франс, полни со дивеч, бескрајни полиња и мочуришта - совршено местоза лов во секое време од годината. Сместено на 17 километри од Париз, се наоѓаше сосема блиску до Сен Жермен, една од најомилените резиденции на Луј XIII. Кога ловот се одолговлекуваше до доцна и не беше можно да се врати во Париз, кралот се качил во Сен Жермен или застанал во еден од конаците на Версај или во трошен стар замок што му припаѓал на семејството Гонди, каде што спиел без да се соблече. на една рака слама. Често ноќта ја минуваше кај ветерницата.

Наскоро оваа состојба му пречела на кралот и тој купил 40 хектари земја од 16 различни сопственици, зимата 1623-1624 година. одлучувајќи дека е дојдено време да се изгради мала ловечка куќа во Версај. Непознат архитект подигнал зграда во форма на буквата У на рид, долга 24 метри и широка 6 метри, направена од розова тула, бел камен и сини плочки. Луј XIII постојано доаѓал во Версај за да го надгледува напредокот на работата.

До лето, куќата станала населена, а кралот живеел таму од 28 јуни до 5 јули. На 2 август, тој пристигна во Версај од Сен Жермен во 08:30 часот за да ја надгледува испораката на мебел и кујнски прибор, купени специјално за него од М. де Блејнвил, првиот благородник на комората.

Кралот окупираше 4 соби во куќата; Станот на Лудовиќ се состоел од спална соба, канцеларија, соблекувална и приемна соба. Подоцна, овие соби ќе ги окупира Луј XIV, кој сака да живее во становите на својот татко.

Опременоста на спалната соба беше прилично скромна. Имаше само неопходни работи: кревет, две столчиња, шест клупи, маса. Вечерта се палеле свеќи во сребрени и кристални свеќници. Пет таписерии ги украсуваа ѕидовите; завесите на креветот, тепихот, завесите и тапацирот на мебелот беа направени од зелен дамаск. Во канцеларијата, осум таписерии ја репродуцираа приказната за Марк Антониј. Малку подоцна, галеријата што води до кралската спална соба ќе биде украсена со голема слика што го прикажува фаќањето на Ла Рошел.

Кралот се обидувал да доаѓа во Версај што е можно почесто. Придружбата што го придружуваше секогаш беше исклучително мала. Од дворјаните, Луј повремено ги поканувал само Клод де Руврој, идниот војвода на Сен Симон, војводата Монбазон, М. Соасон и војводата де Мортемарт. Последните двајца најчесто спиеле на првиот кат, во собата на капетанот на гардата.

Морам да кажам дека дворјаните сметале дека е голема чест да бидат поканети од кралот да ловат во Версај, но таквите патувања биле поврзани со голема непријатност за нив. Луј XIII бил неуморен и бестрашен ловец; седумнаесет часа по ред, во секое време, можеше да галопира низ полињата и шумите, што беше крајно заморно за неговите сопатници. Згора на тоа, тоа е често тешкотии предизвикани од лошо временските услови, би можел да го принуди да оди на лов и никакво убедување не можело да го натера кралот да се премисли. Покрај тоа, во ловечкиот дом во Версај, удобностите беа минимални и не можеа да ги задоволат строгите благородници, кои беа соочени со потребата да ги споделат со кралот, рамнодушни кон удобноста.

Ниту на мајката, ниту на владејачката кралица не биле обезбедени соби. Сепак, неколку пати тие сепак дојдоа на еден ден во Версај, ниту еднаш не преноќија таму.

Вообичаениот ден на кралот во Версај го опишува неговиот лекар Еруар: „На 12 октомври 1624 година, се разбудив во 6 часот наутро, појадував во 7 часот и отидов во лов на елени. Во 10 часот се врати, накисна, се пресоблече и ги смени чевлите. Во 11 часот ручав, се качив на коњ и повторно го бркав еленот, стигнувајќи до Поршефонтен. Се врати во Версај во 18 часот.

Версај стана за кралот не само место каде што можеше да се најде засолниште по ловот. Кралот се скрил во ловечка куќа кога животот во Лувр му станал потполно неподнослив. Под изговор за лов, тој се обидувал што почесто да оди таму за да се одмори од судот и да ги сокрие емоциите од надворешни сведоци.

Во меѓувреме, во 1631 година, Луј XIII одлучил да ги прошири своите имоти во Версај и да ја зголеми куќата. На 8 април 1632 година, тој го купил од Жан-Франсоа де Гонди за 70.000 ливри целокупното сење на Версај, заедно со урнатините на стариот замок Гонди, кој сакал целосно да го урне за да го прошири паркот.

15 август 1634 година изградбата беше завршена. Главната зграда, во која се наоѓале становите на кралот, имала пет прозорци на првиот и вториот кат со поглед кон дворот; имаше и пет прозорци во две паралелни крила, кои сега го ограничуваат Мермерниот двор. Четирите надворешни агли на замокот биле украсени со четири идентични павилјони. Од страната на дворот, тремот со седум сводови, покриен со решетки, ги поврзувал двете крила. Куќата беше опкружена со ров без вода; градините беа зголемени од Жак де Менер за да вклучат овоштарник и сала за бал. Во 1639 година градините биле редизајнирани од Клод Молет и Хилер Масон.

Версај за Луј XIII не бил само ловечка куќа, туку и место каде што никој не можел да дојде без негова дозвола. Во април 1637 година, кралот бил мачен од најсилните емотивни искуства. Нежната и искрена љубов што го поврзуваше со Госпоѓица де Лафајет беше осудена на пропаст, и тој тоа многу добро го разбра, но, исцрпен од постојаниот прогон од судот и каењето, се одлучи на чин неочекуван за него. Мадам де Мотевил во своите Мемоари пишува: „Овој голем крал, толку мудар и толку постојан во својата храброст, сепак доживеа моменти на слабост во кои ја брзаше.<Луизу де Лафайет>дека се согласува со неговиот предлог да ја однесе во Версај, каде што би живеела под негова заштита. Овој предлог, толку спротивно на неговите вообичаени чувства, ја принуди да го напушти судот. Госпоѓа де Лафајет, длабоко вљубена во кралот, се плашеше дека нема да може да им одолее на чувствата и ќе ја уништи душата на својот љубовник со тоа што ќе се согласи на неговиот предлог да се пресели во Версај. Плашејќи се дека ќе се откаже ако кралот продолжи да го бара тоа од неа, деветнаесетгодишната Луиз де Лафајет се пензионирала во манастир. За да ја скрие својата тага, Луј XIII отишол во Версај, кој никогаш не станал рај на љубовта. Во 1643 година, чувствувајќи го приближувањето на смртта, Луј XIII рекол: „Ако Господ ми го врати здравјето, веднаш откако мојот Дофин може да се качи на коњ и да достигне полнолетство, тој ќе го заземе моето место, а јас ќе се повлечам во Версај, и Ќе размислувам само за спас на душата.

По смртта на кралот, која се случи на 14 мај 1643 година, Версај ќе остане без господар осумнаесет години. Луј XIV ќе нареди да се задржи недопрена ловечката куќа на неговиот татко, што ќе го направи срцето на новиот ансамбл.

Градители на големо ремек дело

Четири лица му помагале на кралот во изградбата на Версај: Колбер, Лево, Ленотр и Лебрун. Без нив, грандиозниот проект никогаш немаше да се реализира; сепак, и покрај бројните и несомнени заслуги на сите четворица, Луис сепак беше главниот инспиратор и движечка сила на проектот. Тој точно знаеше што сака. Благодарение на Мазарин, кој го опкружуваше со убави нешта од детството, кралот разви добар вкус. Од година во година тој стануваше сè попрефинет и тоа остави свој белег на сите негови работи.

По неговата смрт, Мазарин му го оставил целиот свој имот на кралот: слики, книги, куќи, осумнаесет огромни дијаманти, познати како les Mazarins, и пари (и, може да додаде, внуки). Сето ова не беше ништо во споредба со уште едно непроценливо богатство - Колбер. Тој беше највпечатливиот министер во историјата на Франција. Роден е во 1619 година од трговец со волна во Ремс. Неговиот амблем беше скромна тревна змија, за разлика од верверицата Fouquet, која се стреми да се искачува повисоко и повисоко. За разлика од Фуке, весел колега и гребло, Колбер беше воздржан и строг. Почесто се намурти отколку што се насмевнуваше и никогаш не се обидуваше да му угоди. Но, секој секогаш знаеше што да очекува од него. Кога некој, со надеж дека ќе избегне какво било оданочување, отиде директно кај кралот, заобиколувајќи го Колбер, тогаш на крајот од љубезниот прием можеше да го слушне Луис: „Господине, треба да платиш!“ Затоа, повеќето петиционери претпочитаа да комуницираат со мрачниот Колбер. Сепак, како на прилично млада возраст, тој сфати дека економијата е вистинска, иако не многу брза патекана власт; и ја започна својата кариера со средување на личните работи на Мазарин, кои беа ужасно запоставени; потоа, додека сè уште беше во служба на кардиналот, се зафати со јавните финансии. Кога кралот бил дете, Колбер го научил како да води сметки; Луј стана првиот крал на Франција кој знаеше како да го направи тоа сам. Колбер го мразеше Версај, но само тој можеше да ги добие парите потребни за неговата изградба. Парите веднаш заминаа, како вода во песок. Откако дознал дека кралот ќе се насели во Версај, финансиерот се откажал од неизбежното и почнал да размислува како да ја искористи оваа скапа структура мудро и за доброто на земјата.

Колбер беше неверојатна личност; тој се одликуваше со длабоки знаења од областа на литературата, науката и уметноста, иако тој самиот веројатно ги сметаше овие области на човечкото знаење не најважни во животот, нешто како апликација за трговија. Придонесувајќи за развојот на науката во Франција, финансиерот го направи тоа, пред се со цел да ги привлече светските пазари. Министерот го основа француското училиште за сликарство и скулптура во Рим во вилата Медичи, отвори опсерваторија во Париз и го покани астрономот Касини да работи таму; купил и книги за надополнување кралска библиотекаи, конечно, како надзорник на градежништвото, тој ја надгледуваше реконструкцијата на Версај.

Иако Колбер бил дваесет години постар од кралот, тој се однесувал со својот монарх со почит стравопочит. Напуштајќи ја селската куќа на Со, овој влијателен и моќен човек, кој ја држеше цела Франција подалеку, зеде парче леб со себе во паркот и го фрли преку каналот. Ако лебот падне на другата страна, тоа значеше дека Луј XIV ќе биде добро расположен, ако лебот падне на влезот, Колбер не се сомневаше дека грмотевиците нема да поминат.

Лебрун е роден во истата година како Колбер и работел со него повеќетона нивните животи: Тие беа слични по тоа што не избегнуваа никаква работа. Лебрун го пронашол канцеларот Сегие кога имал десет години, а на хартија за следење нацртал сцени од Апокалипсата. Првата сериозна задача ја добил во 1649 година; тој требаше да го украси хотелот Ламберт, парискиот дом на богат владин функционер. Потоа работел за Fouquet во Vaux-le-Vicomte; во 1662 година, кралот го поставил за главен дворски сликар и го нарачал украсното дело на Версај. Покрај тоа, Лебрун беше директор на голема фабрика за таписерија, која се занимаваше не само со производство на ткаени теписи, туку и во речиси целиот мебел за Версај. Лебрун, иако не спаѓа во бројот на првокласни сликари, беше одличен дизајнер. Речиси целиот мебел и декорација на палатата: столови, маси, теписи, украси, украсни ѕидни панели, сребро, таписерии, па дури и клучалки се направени според неговите оригинални скици; ги насликал таваните во галеријата Огледало, како и во салите на Војна и мир, фасадата на малите кралска куќаво Марли. Лебрун создаде украси за лак за галии и пејзажи за празници. Покрај тоа, тој успеа да наслика огромни платна на религиозни и митолошки теми. Тој сакаше алегории и борбени сцени, но беше прилично рамнодушен кон природата.

Обнова на замокот од 1661 до 1668 година бил архитектот Лево. Лебрун и Лево работеа во совршена хармонија. Најпознатите згради на Ле Во се Вокс-ле-Виконт, хотелот Ламбер и Институтот де Франс, изградени од архитектот по неговата смрт. Голем дел од неговата работа во Версај во подоцнежните времиња беше опфатена со работата на архитектот Мансарт. Лево ја остави источната фасада од тули и камен во неговата оригинална форма, но прикачи две крила на неа; на патот кон зградата подигнал голем број павилјони наменети за министрите.

Ле Нотр е роден во семејство на градинар и самиот требало да стане кралски градинар. Неговиот дедо се грижел за парковите на Мари де Медичи; неговиот татко бил главен градинар во Туилери; сопругот на една од неговите сестри одгледувал млада градина за Ана од Австрија, а сопругот на втората се грижел за нејзините портокалови дрвја. Ле Нотр сонувал да стане уметник и го започнал животот во студиото на Vouet, но набрзо се вратил на градинарството. Тој го наследи својот татко во Туилери и им даде нов изглед на парковите таму. Тој беше забележан од Фуке и поканет во Вауд, каде резултатот од неговата работа не го остави рамнодушен кралот Сонце, кој веднаш го назначи за генерален директор на сите негови паркови. Нему му ги должиме не само градините на Версај, туку и парковите Шантили, Сен-Клауд, Марли, Со; создавањето на неговите раце е познатата тераса во Сен Жермен-о-Леј, како и бројните приватни паркови и градини, како и прекрасната широка авенија Шанзелизе, која потекнува од Лувр. Според негов дизајн бил изграден и градот Версај.

Ле Нотр во текот на својот живот се заинтересирал за сликарството и уметноста. Неговиот дом во Туилери изобилувал со убави нешта, вклучително и кинески порцелан. Кога излегол од дома, клучевите ги оставил на каранфил за да не се разочараат познавачите на уметноста кои дошле во негово отсуство и да се восхитуваат на прекрасната колекција.

Квентини одигра подеднакво значајна улога во уредувањето на Версај. Засади градина. Отпрвин работел како адвокат во Поатје, но неговата вистинска страст биле зеленчукот и овошјето. Неговата книга за градинарството и хортикултурата може да се рангира меѓу најдобрите публикации на оваа тема; таа кај читателот буди страст за градинарството; неговите совети се доволно детални и едноставни што дури и дете може да ги разбере.

Кралот го обожаваше Квентини. Го издигнал до благородништвото и му подарил куќа во градината, каде често ја посетувал на прошетка. Денес, градината и зеленчуковата градина остануваат речиси непроменети, вклучително и портата со ознака „Јавно“ низ која жителите на Версај влегоа за да земат бесплатен зеленчук.

Квентини круши постоеле во Версај до 1963 година, кога требало да се откопаат последните две дрвја. Во 19 век, многу од нив сè уште вродиле со плод и добро ги поднесувале зимите што убивале други овошни дрвја.

Така, по 1661 година, Луј XIV посакал сопствена палата, кој по својот раскош и раскош би ги надминал другите замоци во Франција, па дури и во Европа. Кралот го избрал Версај како место за изградба, мало село со петстотини жители, каде што имало мал ловечки замок на Луј XIII. На изградбата работеле најдобрите архитекти, скулптори, уметници од 17 век, за изградбата на замокот биле потрошени огромни суми пари. Но, кралот Сонце не штеди ништо. Доведе до изградбата на Версај, како што гледаме, желбата на Луј да има своја, единствена палата, која требаше да биде доказ за славата и моќта на кралот.

Финансии на Франција и Версајската палата

Кога станува збор за парите потрошени за изградба на Версај, историчарите едногласно се согласуваат дека палатата вредела огромни суми. И ако ги земеме предвид трошоците за внатрешна декорација, добиваме колосални бројки. Иако генералниот контролор за финансии, Жан-Батист Колбер, се обидел да всади наклонетост кон штедливост кај кралот, желбата за кралска слава имала цена.

Пред Колбер сè уште да биде надзорник на градежништвото, од 1661 до 1663 година, Версај веќе вредел милион и пол (во рок од четири години го апсорбирал она што Фонтенбло го јадел за 17 години). Речиси целата оваа сума беше искористена, очигледно без никаква мерка, за создавање паркови. Кралот купил, зголемил, проширил, го заокружил својот имот. Тој смислува базени, нови партери, стаклена градина, боскети. Во 1664 година, Версај ја чинел градежната управа 781.000 ливри; следната година - 586.000.

Колбер несомнено беше загрижен за овие бројни трошоци. Беше загрижен, па дури и лут. Во писмото што му го напишал на кралот (септември 1665), звучи вознемиреност. „Ако вашето височество сака да открие траги на слава во Версај, каде што се потрошени повеќе од петстотини илјади круни за две години, несомнено ќе се вознемирите ако не го најдете“.

Колбер сè уште веруваше во иднината на Лувр и Туилери. Во тоа време, Лоренцо Бернини, скулптор, уметник, архитект, автор на колонадата во катедралата Св. Петар, споменици на папите Урбан VIII и Александар VII. Требаше да направи од Лувр најубавиот дворецмир.

Но, секоја година на Версај се трошат се повеќе пари. Ако во 1668 година за изградба биле потрошени 339.000 ливри од буџетот на Министерството за градежништво, во 1669 година трошењето достигнува 676.000 ливри, а во 1671 година - до 2.621.000 ливри. Почнувајќи од 1670 година, во палатата се појави нов мебел, украсен со сребрена постава, а спалната соба на Неговото Височество беше покриена со златна брокат.

За да се добие идеја за тоа што бил ливрот (поделен на 20 ѓонови и 240 дениери) на крајот на 17 век, ќе дадеме неколку примери. Во градовите, неквалификуван работник можеше да заработи меѓу 6 и 10 ѓонови на ден кога има работа; квалификувани (кабинетџија, бравар, каменичар) - 20 ѓон. Дневните работници во руралните средини, кога ќе нашле работа (150 дена во годината), добивале по 5-6 соли дневно. Парохискиот кустос, кој живеел без проблеми, можел да добие од 300 до 400 ливри годишно, односно 20 ѓон за цел ден работа. Може да се претпостави и дека едно скромно семејство живеело со 25 ливри месечно. Така, откако го пресметавме просечниот годишен приход на такво семејство, добиваме: годишно за изградба на Версај (податоци од 1664 година), не сметајќи ги трошоците за внатрешна декорација, се потрошиле толку пари колку што би било доволно за удобно живеење. од 3.000 семејства.

Версај може да се нарече во целосна смисла на зборот, градилиште во време на мир. Впрочем, градежните работи почнаа да заживуваат и најголемите финансиски инвестиции се случија токму во моментот кога беше склучен мирот. Ајде да споредиме некои бројки. За време на војната за деволуција, Версај ја чинеше државата 536.000 франци за две години. Штом дојде мирот, трошоците веднаш се зголемија. Во 1671 година, Версај чинел 676.000 франци. Во текот на петте години од војната, од 1673 до 1677 година заклучно, износот потрошен за изградба во Версај изнесуваше 4.066.000 ливри. Веднаш штом бил склучен мирот Нимвеген, монархот повеќе не гледал причина да спасува. Во 1679 година, трошоците на Версај се искачуваат на 4.886.000 франци, а во 1680 година достигнуваат 5.641.000 франци. Со почетокот на Десетгодишната војна, главните градежни зафати престанаа. Во документите на Министерството за градежништво, можете да видите извештај за износите потрошени за Версај (без водоснабдувањето): во 1685 година - 6.104.000, во 1686 година - 2.520.000, во 1687 година - 2.935.000. Затоа, подготовките за војна се во целост. трошоците се нагло намалени во 1688 година: 1976.000 ливри. И тогаш, цели девет години, од 1689 до 1697 година, Версај ја чинеше Франција само 2.145.000 ливри. Помеѓу 1661 и 1715 година, Версај, заедно со замокот и канцелариските простории, чинеле 68.000.000 франци.

Не смееме да заборавиме дека Версај не е единствената палата што се гради во тоа време. Во Париз беа во тек и бројни други градежни проекти. До 1670 година, придонесите за изградба на париските палати биле двапати од оние што биле дадени на Версај. Почнувајќи од 1670 година, ситуацијата се промени.

А во 1684 година, Министерството за финансии одвои 34.000 франци само за едно домување за работниците. Статистиката е секако импресивна!

Но, ако размислите повторно, овие трошоци не изгледаат толку астрономски во споредба со трошоците за војните и степенот на политички и уметнички процут на дворот во времето на големиот крал и понатаму, во текот на целата ера на просветителството. Невозможно е да се каже подобро од Пјер Верле: „Сите ќе се согласат дека Луј XIV, откако ни го подари Версај, ја збогати Франција... Трошењето на големиот крал му даде на светот замок на кој човек не може а да не му се восхитува“.

Сместено на 20 километри југозападно од Париз, кралскиот град Версај, попознат како Версајската палата, е огромна палата изградена од Луј XIV и сега стана една од најпосетуваните туристички меставо Франција.

Идејата за изградба на нов замок произлезе од кралот поради зависта што ја доживеа кога го виде замокот на неговиот министер за финансии во Вокс-ле-Виконт. Како резултат на тоа, кралот донесе цврста одлука дека неговата палата, се разбира, треба да ја надмине палатата на министерот во луксуз. Тој го ангажирал истиот тим на занаетчии што го изградиле Vaux-le-Vicomte, архитектот Louis Lévaux, сликарот Charles Lebrun и пејзажниот архитект Андре Le Nôtre, и им наредил да изградат нешто што ќе ја надмине големината на палатата Vaux-le. -Сто пати Виконте. Версајската палата стана апотеоза на уживањето на каприците на француските монарси, и иако можеби не ви се допаѓа околината во која сакаше да живее екстравагантниот и самољубив „Кралот на сонцето“, историското значење на оваа палата е огромен, приказните поврзани со него се навистина фасцинантни, а паркот околу палатата е едноставно шармантен.

редовен парк Версајскиот дворец- еден од најголемите и најважните во Европа. Се состои од многу тераси, кои се намалуваат како што се оддалечувате од палатата. Цветници, тревници, стаклена градина, базени, фонтани, како и бројни скулптури се продолжение на архитектурата на палатата. Во паркот на Версај има и неколку мали градби кои личат на палата.

Ансамблот на палатата и паркот Версај се одликува со уникатен интегритет на дизајн и хармонија помеѓу архитектонските форми и преработениот пејзаж. Од крајот на 17 век, Версај е модел за церемонијалните резиденции на европските монарси и аристократијата. Во 1979 година, Версајската палата и паркот беа вклучени во светот културното наследствоУНЕСКО.

Историјата на Версајската палата започнува во 1623 година со многу скромен ловечки замок во феудален стил, изграден на барање на Луј XIII од тули, камен и покривен шкрилци на територијата купена од Жан де Соази (Жан де Соази), чие семејство ги поседувал земјиштето од 14 век. Ловечкиот замок се наоѓал на местото каде што сега е мермерниот двор. Неговите димензии беа 24 на 6 метри. Во 1632 година, територијата била проширена со купување на имотот на Версај од парискиот архиепископ од семејството Гонди, и било преземено двегодишно реструктуирање.

Од 1661 година, Луј XIV почнал да ја проширува палатата за да ја користи како негова постојана резиденција, бидејќи по востанието Фронде, живеењето во Лувр почнало да му изгледа небезбедно. Архитектите Андре Ле Нотр и Шарл Лебрун ја реновирале и ја прошириле палатата во барокен и класицистички стил. Целата фасада на палатата од страната на градината е окупирана од голема галерија на огледала, која остава неверојатен впечаток со своите слики, огледала и колони. Покрај него, заслужуваат да се споменат и Борбената галерија, капелата на палатата и театарот на палатата.

Околу палатата постепено се појавил град, во кој се населиле занаетчии кои го снабдувале кралскиот двор. Во Версајската палата живееле и Луј XV и Луј XVI. Во ова време населението Версаја соседниот град достигна 100 илјади луѓе, но брзо се намали откако кралот беше принуден да се пресели во Париз. 5 мај 1789 година во Версајската палата се собраа претставници на благородништвото, свештенството и буржоазијата. Откако кралот, кој со закон добил право да собира и распушта такви настани, го затворил состанокот од политички причини, пратениците од буржоазијата се прогласиле за Народно собрание и се повлекле во Салата за танцување. По 1789 година, Версајската палата била одржувана само со тешкотии. Од времето на Луј Филип, многу сали и соби се обновени, а самата палата стана извонредна национална историски музеј, на кој беа изложени бисти, портрети, слики од битки и други уметнички дела со претежно историска вредност.

Версајскиот дворец имал големо значењево германско-француската историја. По поразот на Франција во Француско-пруската војна, од 5 октомври 1870 година до 13 март 1871 година, таа била резиденција на главниот штаб на германската армија. На 18 јануари 1871 година, Германската империја беше прогласена во галеријата на огледалото, а Вилхелм I беше нејзиниот Кајзер. Ова место беше намерно избрано за да се понижат Французите. Мировниот договор со Франција беше потпишан на 26 февруари исто така во Версај. Во март, евакуираната француска влада го преселила главниот град од Бордо во Версај, а дури во 1879 година повторно во Париз.

На крајот на Првата светска војна, во Версајската палата било склучено прелиминарно примирје, како и Версајскиот договор, кој поразената Германска империја била принудена да го потпише. Овој пат, историското место го подигнаа Французите за да ги понижат Германците. Острите услови на Версајскиот договор (вклучувајќи огромни отштети и признавање на единствена вина) беа голем товар за младата Вајмарска Република. Поради ова, нашироко се верува дека последиците од Версајскиот договор биле основа за идната појава на нацизмот во Германија.

По Втората светска војна, Версајската палата станала место на германско-француското помирување. За тоа сведочат прославите по повод 40-годишнината од потпишувањето на Елисејскиот договор, што се одржа во 2003 година.

Многу палати во Европа биле изградени под несомнено влијание на Версај. Тука спаѓаат замоците Сансучи во Потсдам, Шенбрун во Виена, Одлични палативо Петерхоф и Гатчина, како и други палати во Германија, Австрија и Италија.

Од 2003 г Версајскиот дворецстана предмет на еден од проектите под покровителство на Жак Ширак - голем план за реставрација на палатата, споредлив само со проектот на Митеран за реновирање на Лувр. Проектот со вкупен буџет од 400 милиони евра е проектиран за период од 20 години, при што ќе се реновира фасадата и внатрешноста на Операта, ќе се врати првобитниот распоред на градините, а триметарската позлатена Кралската решетка ќе биде вратена во внатрешниот Мермерен двор. Покрај тоа, по реставрацијата, туристите ќе можат бесплатно да ги посетат оние делови од замокот до кои денес може да се пристапи само со организирана тура. Сепак, во следните неколку години, работата ќе биде ограничена само на најитните задачи: покривот да не протекува, да нема краток спој во електричните жици и прекините во системот за централно греење да не дозволи палатата да лета во воздух, бидејќи дури и револуционерите.