Музејски комплекс „Св. Исак. Музеј на четирите катедрали

А катедралата Саакиев се креваше цели 40 години, а кога конечно беше отстрането скелето од неа, потребата за изградба како во храм исчезна речиси веднаш. За тоа кој го изградил познатиот храм, низ колку реконструкции поминал и какви легенди го опкружуваат - во материјалот на порталот „Култура.РФ“.

Тројца претходници на катедралата Свети Исак

Катедралата Свети Исак. Фото: rossija.info

Катедралата Свети Исак Огист Монферанд била четвртата катедрала изградена на овој плоштад. Првата црква во чест на Свети Исак Далматински била подигната за работниците на бродоградилиштата Адмиралитет речиси веднаш по основањето на Санкт Петербург. Наместо тоа, таа била повторно изградена од зградата на шталата за цртање под раководство на Харман ван Болес. Петар I, кој е роден на денот на споменот на свети Исак, се оженил со Катерина I овде во 1712 година. Веќе во 1717 година, кога старата црква почнала да се распаѓа, била поставена нова камена зграда. Изградбата ја водеа Георг Матарнови и Николај Гербел. Половина век подоцна, кога втората црква на Петар се распадна, третата зграда беше поставена - веќе на друго место, малку подалеку од брегот на Нева. Нејзин архитект бил Антонио Риналди.

Победа на цртачот над архитектите

Семјон Шукин. Портрет на Александар I. 1800-ти. Државен руски музеј

Јуџин Плушар. Портрет на Огист Монферанд. 1834. Државен руски музеј

Конкурсот за изградба на сегашната катедрала Свети Исак беше објавен во 1809 година од Александар I. Меѓу неговите учесници беа најдобрите архитекти на своето време - Андријан Захаров, Андреј Воронихин, Василиј Стасов, Џакомо Кваренги, Чарлс Камерон. Меѓутоа, ниту еден од нивните проекти не го задоволил царот. Во 1816 година, по совет на раководителот на Комитетот за згради и хидраулични работи, Августин Бетанкур, работата на катедралата му била доверена на младиот архитект Огист Монферан. Оваа одлука беше изненадувачка: Монферан немаше големо искуство во градежништвото - тој се покажа не со згради, туку со цртежи.

Неуспешен почеток на градба

Неискуството на архитектот одигра улога. Во 1819 година, изградбата на катедралата започна според дизајнот на Монферанд, но само една година подоцна, Антон Маудуи, член на Комитетот за згради и хидраулични работи, темелно го критикуваше неговиот проект. Тој верувал дека при планирањето на темелите и столбовите (столбовите за поддршка), Монферан направил груби грешки. Ова се должи на фактот дека архитектот сакал максимално да ги искористи фрагментите што останале од катедралата Риналди. Иако на почетокот Монферанд со сета сила се бореше против критиките на Маудуи, тој подоцна се согласи со критиките - и изградбата беше прекината.

Архитектонски и инженерски достигнувања

Катедралата Исакиев. Фото: fedpress.ru

Катедралата Исакиев. Фото кредит: boomsbeat.com

Во 1825 година, Монферан дизајнирал голема нова зграда во класицистички стил. Неговата висина беше 101,5 метри, а дијаметарот на куполата беше скоро 26 метри. Изградбата беше исклучително бавна: беа потребни само 5 години за да се создаде основата. За основата, мораше да се ископаат длабоки ровови, каде што беа забиени купови со катран - повеќе од 12 илјади парчиња. После тоа, сите ровови беа поврзани едни со други и исполнети со вода. Со почетокот на студеното време, водата замрзна, а купиштата беа исечени до нивото на мразот. Беа потребни уште две години за да се постават столбовите од четири покриени галерии - тремови, гранитни монолити за кои се набавуваа од каменоломите во Виборг.

Следните шест години беа подигнати ѕидови и столбови со купола, а уште четири години беа подигнати сводови, купола и камбанарија. Главната купола не била направена од камен, како што се правело традиционално, туку од метал, што во голема мера ја олеснило нејзината тежина. При дизајнирањето на оваа структура, Монферанд се водел од куполата на лондонската катедрала Свети Павле од Кристофер Врен. За да се позлати куполата беа потребни повеќе од 100 килограми злато.

Придонесот на скулпторите во дизајнот на катедралата

Скулптурната декорација на катедралата е создадена под раководство на Иван Витали. По аналогија со Златните порти на Фирентинската крстилница, тој направи импресивни бронзени врати со слики на светци. Витали станал автор и на статуи на 12 апостоли и ангели на аглите на зградата и над пиластрите (рамни столбови). Над педиментите беа поставени бронзени релјефи на кои се прикажани библиски сцени изведени од самиот Витали и Филип Оноре Лемер. Исто така, Питер Клодт и Александар Логановски учествуваа во скулптурното украсување на храмот.

Витраж, камени облоги и други внатрешни детали

Катедралата Исакиев. Фото: gopiter.ru

Катедралата Исакиев. Фото: ok-inform.ru

Работата на ентериерот на катедралата траеше 17 години и заврши само во 1858 година. Внатре храмот бил украсен со вредни видови камења - лапис лазули, малахит, порфир, разни видови мермер. Главните уметници од своето време работеа на сликањето на катедралата: Фјодор Бруни го насликал „Последниот суд“, Карл Брјулов - „Богородица во слава“ на таванот, површината на оваа слика е повеќе од 800. квадратни метри.

Иконостасот на катедралата бил изграден во форма на триумфална порта и украсен со монолитни малахитни столбови. Иконите, изработени во техника на мозаик, се создадени според живописните оригинали на Тимоти Неф. Мозаиците го украсија не само иконостасот, туку и значаен дел од ѕидовите на храмот. Во прозорецот на главниот олтар имало витраж на кој е прикажано Воскресението Христово, направен од Хајнрих Марија фон Хес.

Скапо задоволство

Катедралата Исакиев. Фото: rpconline.ru

Катедралата Исакиев. Фото: orangesmile.com

Во времето на изградбата, катедралата Свети Исак стана најскапата црква во Европа. За поставување на темелите беа потрошени само 2,5 милиони рубли. Севкупно, Исак ја чинеше државната каса 23 милиони рубли. За споредба: целата изградба на катедралата Свети Исак Троица чинела два милиони. Ова се должи и на грандиозната големина (храмот, висок 102 метри, сè уште останува една од најголемите катедрали во светот), и на луксузната внатрешна и надворешна декорација на зградата. Николај I, изненаден од таквите трошоци, наредил да заштеди барем прибор.

Осветување на храмот

Осветувањето на катедралата се одржа како државен празник: присуствуваше Александар II, а настанот траеше околу седум часа. Околу катедралата се наоѓаа места за гледачи, билетите за кои чинат многу пари: од 25 до 100 рубли. Претприемливите жители дури изнајмуваа станови со поглед на катедралата Свети Исак, од каде што можеше да се следи церемонијата. И покрај тоа што имаше многу луѓе кои сакаа да присуствуваат на настанот, многу од нив не ја ценеа катедралата Свети Исак, а на почетокот, поради неговите пропорции, храмот го доби прекарот „Мастило“.

Митови и легенди

Катедралата Исакиев. Фото: rosfoto.ru

Се шпекулираше дека толку долгата градба на катедралата во никој случај не била предизвикана од сложеноста на работата, туку од фактот дека јасновидецот ја предвидел смртта на Монферан веднаш по завршувањето на храмот. Навистина, архитектот почина еден месец по осветувањето на Исак. Волјата на архитектот - да го закопа во храмот - никогаш не се исполни. Ковчегот со телото на архитектот бил опколен околу храмот, а потоа и бил предаден на вдовицата, која ги однела посмртните останки на нејзиниот сопруг во Париз. По смртта на Монферанд, случајните минувачи наводно го виделе неговиот дух како талка по скалите на катедралата - тој не се осмелил да влезе во храмот. Според друга легенда, куќата на Романови требало да падне по отстранувањето на скелето што долго време ја опкружувало катедралата по осветувањето. Случајност или не, но скелето конечно било отстрането во 1916 година, а во март 1917 година Николај Втори бил евакуиран. Бидејќи германските пилоти ја користеле куполата на катедралата како водич, тие не пукале директно во катедралата - а сводот останал неповреден. Сепак, катедралата сè уште страдаше за време на воените години: фрагментите што експлодираа во близина на храмот ги оштетија столбовите, а студот (Исак не се загреваше за време на опсадата) ги оштети ѕидните слики.

Катедралата Свети Исак е една од најмонументалните и највеличествените знаменитости на Санкт Петербург. Оваа православна црква е една од највисоките градби со купола во светот. Висината на катедралата Свети Исак е 101,5 m, дијаметарот на куполата е 21,8 m. Површината на храмот е околу 4.000 квадратни метри. Катедралата Свети Исак може да прими 12 илјади луѓе. Колонадата на катедралата Свети Исак е најдобрата платформа за набљудување во Санкт Петербург. До врвот на колонадата можете да се искачите со внатрешно скалило, надминувајќи 211 скалила, од каде што се отвора прекрасна панорама на централниот дел на градот.

Официјалното име е катедралата Свети Исак Далматински. Историјата на музеј-споменикот започнува во 1928 година, кога во катедралата Свети Исак е отворена изложбата „Историја на изградбата на катедралата Свети Исак“.

За време на Големата патриотска војна и опсадата на Ленинград, експонати од музеите на градот и приградските палати на Петродворец, Павловск, Пушкин и Гатчина беа пренесени во катедралата Свети Исак за зачувување.

Во јануари 1963 година, музеј-споменикот „Катедралата Свети Исак“ стана огранок на Државниот музеј за историја на Ленинград.

Еден од значајните настани во животот на музејот беше обновувањето на богослужбите во спомен-црквите: во 1990 година, за прв пат по затворањето на катедралата Свети Исак како функционална црква. Неговиот глас беше вратен во катедралата Свети Исак - специјално излеани ѕвона го зазедоа своето место на камбанарите.

Денес, Државниот музеј-споменик на катедралата Свети Исак е универзално признат серуски центар на културата, мултифункционална музејска институција која создава чувство на посебна атмосфера на модерен музеј за посетителите. Музејот создава нови изложби, изложби и проекти за екскурзија, звуци на сакрална музика под сводовите на храмовите, се одржуваат социјални и културни настани и научни форуми.

Катедралата Свети Исак е вклучена во списокот на светско културно наследство на УНЕСКО.

Работен режим:

Музеј-споменик „Катедрала Свети Исак“– од 10:30 до 18:00 часот.

Слободен ден е среда. Вечерни програми на музејот - од 18:00 до 22:30 часот (од 1 мај до 30 септември, слободен ден - среда).

Колонада на катедралата Свети Исак— од 10:30 до 18:00 часот (од 1 мај до 31 октомври секој ден). Од 1 ноември до 30 април, слободен ден е третата среда во месецот.

Вечерна колонада - од 18:00 до 22:30 часот (од 1 мај до 31 октомври). Колонада за време на „белите ноќи“ - од 22:30 до 4:30 часот (важи од 1 јуни до 20 август, слободен ден - среда).

Плоштад Исакиевска, 1

Први инкарнации

По својот изглед Катедралата Свети ИсакЈас сум должен на Петар I. Петар е роден на 30 мај, на денот на Исак Далматинец, византиски монах кој некогаш бил канонизиран. Одлучено е да се изгради храм во чест на овој светец во Адмиралитетот. За новата црква беше одлучено повторно да се опреми поранешната дневна соба на Адмиралитетот. Во летото 1707 година, јужно од бродоградилиштето се појави мала дрвена зграда со десет мика прозорци. Токму тука, на 19 февруари 1712 година, Петар I се оженил со неговата сопруга Катерина.

До 1717 година, немаше ниту една камена црква на островот Адмиралитет. Најпрво решиле црквата Свети Исак да ја направат таква: „ Во последната 717-та година од август на 8-ми ден ... Јарославскиот округ добил наредба на селанецот Јаков Неупокоев во Адмиралитетот да изгради камена црква според нацртот на архитектот Матерновиус.„[Цитирано од: 1, стр. 169]. Во исто време, беше одлучено да се изгради нов храм поблиску до брегот на Нева, приближно таму каде што сега стои познатиот „Бронзен коњаник“. надвор брзо. Mattarnovi) N. F. Gerbel во јули 1721 година веќе побарал јажиња и јажиња за подигање рафтери на подигнатите ѕидови.

Петар I сакав да ја видам црквата Свети Исак слична на црквата Свети Петар во Рига. За него направиле цртеж на шпицот, кој бил испратен во Санкт Петербург. Архитектот Трецини и инженерот Херман ван Болес, кои се докажаа како работат со шпионот на катедралата Петар и Павле, беа избрани да ја инсталираат оваа сложена инженерска структура. Во ноември 1722 година, Доменико Трецини ја испитал и опишал црквата:

„[Зградата е изградена] со должина од дваесет јарди и пол ипол четвртина инч, ширина од десет јарди, висина пет јарди и пет четвртини аршин и три вершоки од темел, ѕидови. со дебелина меѓу прозорци од еден и пол аршин и пет вершоки со продолжени раменици Два аршина и три вершока.Каде што куполата е широка четиринаесет сажини и еден аршин... Куполата над средината е направена со октогонална тркалезна ширина од четири сажини и три стапки, висината од темелот е тринаесет сажини два аршина и два вершока и пол, ширината е пет сажени еден аршин еден и пол вершок ... Сводовите над црквата и олтарот и над столбовите на сводот се намалени во дебелина во замокот на една тула. Не се валка вар и не кокошка што треба да се размачка и варосува“ [Cit. според: 1, стр. 169, 170].

Во 1723 година, Петар I потпишал декрет дека морнарите на Балтичката флота треба да положат заклетва само во овој храм.

На 11 септември 1724 година, директорот на Канцеларијата од зградите, У. А. Сењавин, објавил дека во сводовите на црквата Св. Една недела подоцна, архитектите Трецини, ван Цвитен, Б. Растрели и студентот по архитектура М. Г. Земцов поднеле извештај до Канцеларијата како да се отстранат недостатоците. На 7 јуни 1725 година, Канцеларијата за згради утврди:

„Во црквата Свети Исак, чиј свод е оштетен, треба да се расклопи архитектот Гаитан Чиавери... А сводот не треба да се прави со дрвено или камено белодробно крило, известувајќи за тоа на нејзиното височество царицата ... Указот ќе биде издаден во иднина. А архитектот Трезин не ја знае таа структура за него е архитектот Трезин оптоварен со многу други работи“ [op. според: 1, стр. 234].

За да се одлучи за видот на новиот свод што се гради и како да се зајакнат ѕидовите, беше собрана комисија од архитектите Трецини, Чиавери, Земцов, „архитектонските гзели“ Тимофеј Усов и Питер Еропкин. Комисијата одлучи да се зацврстат ѕидовите на црквата со железни врски и да се изградат надворешни потпори.

Во мај 1726 година, Катерина I нареди да се направи ангел со крст за црквата Свети Исак. Во мај следната година, таа се предомислила за материјалот за трезорот. Наместо камен, одлучено е да се користи дрво. Два месеци подоцна, царицата наредила следното лето да се изгради купола и дрвен шпиц. За ова, архитектите Трезини и Чиавери добија задача да ги изработат соодветните цртежи. Последниот од зградите пријавил до Канцеларијата дека се уште не се санирани оштетувањата на камените ѕидови на камбанаријата, по што комисија од архитектите Трезини, Земцов, Усов и Еропкин ја прегледала камбанаријата и донела одлука за нејзино санирање. .

Осветувањето на црквата Свети Исак е извршено на 30 мај 1727 година. Веднаш потоа беше демонтирана првата дрвена црква. Во 1728-1729 година, околу камбанаријата биле поставени 20 тркалезни камени столбови на постаменти за зајакнување на ѕидовите и сводовите, со што била уредена покриена галерија. До септември 1729 година, на камбанаријата била поставена дрвена купола со фенер. Тогаш храмот бил обоен во бело.

На 21 април 1735 година, шпицот се запалил од гром. Како резултат на тоа, целиот храм изгорел. Нејзината реставрација му била доверена на архитектот Пјетро Антонио Трецини, кој нашол начин да ја обнови зградата без да ја демонтира расипната камбанарија. Според инструкциите на Трецини, сводовите и куполата беа повторно преклопени, а беше ажурирана и внатрешната и надворешната декорација. Обновата на црквата Свети Исак продолжила до 1746 година.

Не беше можно да се решат проблемите на втората црква Свети Исак. Изграден е премногу блиску до Нева - на 21 метар од брегот. Покрај тоа, темелот на зградата бил премногу слаб. Во 1758 година, архитектите основале:

„Под таа црква, темелот беше слаб и тесен, а уште повеќе без купови, и иако на некои агли и под средните четири столба се удираат колците, но многу ретко, затоа седат ѕидовите и столбовите. додека дополнителните ѕидови се направени тенки и пукаат од раздвоените сводови, поради што и ѕидовите и внатрешните столбови се влечкаат по една педа... Иако најпрво биле направени потпори од страните за засилување, но дури и од тоа имало мала помош, а сè попушташе од ѕидовите и надвратниците пукнаа... иако камбанаријата е поткрепена со потпори, само поради слабоста на темелот на садицата надолу и од црквата има одвојување во ѕидовите“ [Cit. . според: 1, стр. 235].

Во 1768 година, Катерина II наредила да започне изградбата на друга катедрала Свети Исак, која сега е дизајнирана од Антонио Риналди. Катедралата почна да се гради на ново место, подалеку од брегот, каде што се наоѓа модерната зграда. Оттогаш, таа ги дели плоштадите Свети Исак и Сенатот. Ј.Штелин го опиша обележувачот на храмот:

„Во јули 1768 година, нејзиното височество царицата Катерина II, во присуство на целиот суд, министрите за надворешни работи и огромна толпа народ, свечено го постави камен-темелникот на црквата Св. на Нејзиното Височество беа поставени, како и специјален орден издаден по овој повод. Цртежот на оваа црква го изведе државниот архитект Риналди, а изградбата според моделот направен за ова му беше доверена на сенатскиот архитект Виста под главниот Надзор на господинот генерал - потполковник гроф Брус. Таа треба да стане најголемата и највеличествената црква, која никогаш не била во руската држава“ [Cit. според: 1, стр. 451].

Новата зграда на катедралата Свети Исак беше замислена како прилично светла, соочена со разни видови руски мермер. Меѓутоа, до 1796 година, со смртта на Катерина II, таа била изградена само половина.

Веднаш по стапувањето на тронот, Павле I наредил целиот преостанат мермер да се префрли на изградбата на замокот Михајловски, а катедралата Свети Исак брзо била завршена во тула. Брзањето беше поврзано со приближувањето на 100-годишнината од Санкт Петербург, градба од големи размери во чиј центар не би го украсувала празникот. Како резултат на тоа, беше неопходно да се намали висината на камбанаријата, да се спушти главната купола и да се напушти изградбата на странични куполи.

Кога Антонио Риналди ја напушти Русија, ѕидовите на зградата беа покриени со мермер само до корнизите. Завршено од Винченцо Брена. Новата катедрала Свети Исак била завршена и осветена до 1802 година.

За оваа зграда меѓу народот се роди следниов епиграм:

„Еве го споменикот на две царства,
И двајцата се пристојни,
На мермерниот под
Подигнат е врв од тули“.

Квалитетот на градбата остави многу да се посакува. За време на една од службите, од таванот паднал влажен малтер. Кога почнале да ги разбираат причините за тоа, сфатиле дека зградата е подложена на сериозни преправки. Изграден набрзина според скратен проект, храмот не одговараше на статусот на главната православна црква, не го украсуваше центарот на главниот град на Руската империја.

Градба

Во 1809 година Александар I објавил конкурс за изградба на нова катедрала Свети Исак. Неговото лично барање било користење на олтарниот дел од стариот храм во новата зграда. Првиот беше неуспешен. И покрај фактот дека во него учествуваа А.Н. Воронихин, А.Д. Захаров, Ц. Сите тие предложија да се изгради нова катедрала одново, без да се користи веќе изградената структура.

Создавањето на четвртата зграда на катедралата Свети Исак беше одложено поради патриотската војна од 1812 година. Во 1816 година, Александар I повторно наредил да започне со дизајнирање на храмот. Но, вториот конкурс не откри архитект достоен за оваа работа. Тогаш царот му наложил на инженерот Август Бетанкур, претседател на Комитетот за градби, да го најде вистинскиот господар. Таков бил францускиот архитект Огист Монферан. Оваа одлука изненади многумина, бидејќи тогаш Монферан не беше добро познат. Архитектот му претстави на царот 24 проекти на катедралата одеднаш во различни стилови: од готски до кинески. Царот избрал храм со пет куполи во класичен стил. Веројатно, на одлуката на императорот влијаеше фактот што Монферанд предложи да се користат дел од структурите на катедралата Риналди.

Изборот на класичниот изглед на катедралата Свети Исак е оправдан пред се од контекстот во кој е изградена. Архитектурата на Санкт Петербург е фокусирана првенствено на Европа, па затоа главната катедрала сместена во неа исто така треба да биде во европски стил, но не, на пример, во византиски. Поради ова, веднаш било јасно дека храмот нема целосно да се усогласи со православните канони за градење на црква.

Штом проектот Монферанд почна да се спроведува, во него веднаш беа откриени грешки. Така, архитектот очекувал да ги задржи старите столбови. Но, тоа се покажа како невозможно, бидејќи новите и старите столбови би дале поинаков нацрт. Академијата за уметности формираше посебна комисија за корекција на проектот. Архитектот мораше да ја преработи својата работа, земајќи ги предвид сите коментари. Монферанд мораше да се откаже од зачувувањето на старите столбови, оставајќи го само олтарот источниот дел на катедралата Риналди.

Процесот на изградба на катедралата Свети Исак се покажа дека е поделен на неколку фази. Во 1818-1827 година, старата црква била демонтирана и биле поставени темелите на новата.

Земајќи ги предвид локалните карактеристики на почвата, 10.762 купови беа пробиени во основата на темелот. Беа потребни пет години. Сега овој метод на набивање на почвата е доста вообичаен, но во тоа време остави огромен впечаток кај жителите на градот. Потоа следнава анегдота го обиколи градот. Како кога уште еден куп бил забиен во земја, тој отишол под земја без трага. Следејќи ја првата, почнале да возат во друга, но и таа исчезнала во мочурливата почва. Ја поставија третата, четвртата... Се додека во Санкт Петербург не пристигна писмо од Њујорк до градителите: „Ни го уништивте тротоарот“. - „И тука сме? – одговорија од Санкт Петербург. - „Но, на крајот од трупецот што се штрчи од земјата, печатот на берзата за дрва во Санкт Петербург „Громов и К“ дојде одговор од Америка.

Во втората фаза, од 1828 до 1830 година, беа поставени колони од четири големи порти.

Првично, Монферан планирал да го опреми храмот само со северни и јужни тремови. Од другите две страни, според него, не биле на место, бидејќи се потпирале на ѕидовите на соседните згради, што го отежнувало нивното гледање во целост. Но, Николај I инсистираше на изградбата на сите четири тремови, наведувајќи ја потребата да му се даде на храмот посвечен изглед. Фактот дека тие нема да бидат функционални не му сметаше на царот.

Гранитот за столбовите на катедралата Свети Исак е ископан во каменоломи на брегот на Финскиот залив, во близина на Виборг. Овие дела ги надгледуваа каменорезецот Самсон Суханов и Архип Шихин. Суханов измислил оригинален метод за вадење огромни цврсти парчиња камен. Работниците дупчеа дупки во гранитот, вметнуваа клинови во нив и ги тепаа додека не се појави пукнатина на каменот. Во пукнатината беа поставени железни лостови со прстени, низ прстените се провираа јажиња. 40 луѓе ги повлекле јажињата и постепено ги избиле гранитните блокови.

Николај Бестузев напиша за транспортот на овие гранитни монолити:

„Тие се фатија за работа со нивната вообичаена механика: го врзаа бродот поцврсто за брегот - ставаа вагони, трупци, штици, ги завиткуваа јажињата, се прекрстуваа - извикаа гласно навивање! - и гордите колоси послушно се тркалаа од бродот до брегот и тркалајќи се покрај Петар, кој како да ги благослови своите синови со раката, понизно легна во подножјето на црквата Свети Исак.

Испораката на градежен материјал од бреговите на Нева до градилиштето беше извршена на шини купени во странство. Покрај тоа, ова беше направено долго пред појавата на првата железница во Русија. Ова во голема мера ја олесни работата, бидејќи дрвото, песокот, камените празни места и монолитите беа доставени во Санкт Петербург по вода.

Поставувањето на 48 колони од портикови е извршено пред подигнувањето на ѕидовите на катедралата Свети Исак. Првата колона (најдалечната колона десно во првиот ред на северниот трем) била поставена на 20 март 1828 година, а последната на 11 август 1830 година. Поставувањето на првата колона беше важен настан во животот на Санкт Петербург. На прославата присуствуваа странски гости, кралската двојка и голема толпа љубопитни жители на градот. За само 45 минути пред нивните очи е поставена колона од 17 метри тешка 114 тони. Под нејзината основа беше поставена оловна кутија во која беше поставен платинест медал со ликот на Александар I.

Од 1830 до 1836 година биле подигнати ѕидови и куполести столбови. Во 1837-1841 година изградиле сводови, куполен тапан и четири камбанарија. Работата за поставување на 24 столбови околу централната купола беше исто така многу амбициозна. Секој од нив тежи 64 тони. За прв пат во градежната практика, столбовите со оваа тежина и големина се искачија на висина од повеќе од 40 метри.

На предлог на Огист Монферанд, главната купола на катедралата била создадена не од тула, туку од метал, што значително ја намалило нејзината тежина. При дизајнирањето, архитектот ја користел куполата на катедралата Свети Павле во Лондон како прототип. Се состои од три вгнездени делови. Внатрешниот свод се потпира на колонадата. Обложен е со даски, тапациран со катран филц и малтерисан. Нејзината долна површина, која ја гледа посетителот на катедралата, ја насликал уметникот К.П.Брјулов. На внатрешниот свод има втор потпорен фенер на катедралата. Насликана е во сина позадина со бронзени зраци и ѕвезди, што создава слика на ѕвездено небо. Третиот свод е надворешен, покриен со позлатени бакарни лимови. За да се позлати куполата на катедралата Свети Исак, беа потребни повеќе од 100 килограми чисто злато.

Од 1841 до 1858 година ентериерите биле дизајнирани. При составувањето на нивните проекти, Монферан отпатувал во Италија и Франција со цел да се запознае со најдобрите примери. Проектот за внатрешни работи беше одобрен од Николај I во јануари 1843 година.

Катедралата Свети Исак била изградена невообичаено долго време. Во овој поглед, во Санкт Петербург се шушкаше за намерно одложување на изградбата. „Тие велат дека еден видувач кој го посетил ја предвидел смртта на Монферан веднаш по завршувањето на изградбата. - „Тоа го градеше толку долго“.

Овие гласини неочекувано продолжија во реалниот живот. Архитектот всушност починал кратко по завршувањето на изградбата на катедралата Свети Исак. Во овој поглед, во фолклорот во Санкт Петербург се појавија различни верзии за тоа што се случило. Многу од нив се однесуваат на непријателскиот однос на императорот Александар II кон архитектот. Наводно, при осветувањето на катедралата Свети Исак, некој го привлекол вниманието на Александар II на една од скулптурните украси на зградата. Монферан остави необичен портрет. Во скулпторската декорација на западниот фронтон има група светци, кои ги наведнуваат главите за да го дочекаат појавувањето на Исак Далматински. Меѓу нив, скулпторот ја поставил фигурата на Монферанд со модел на катедралата во рацете, која за разлика од останатите, ја држи главата исправена. Обрнувајќи внимание на овој факт, царот не се ракуваше со архитектот додека минуваше, не кажа ниту збор на благодарност за работата. Монферан бил сериозно вознемирен, отишол дома пред крајот на церемонијата на осветувањето, се разболел и починал еден месец подоцна.

Настрана гласините, доцнењето во изградбата може да се објасни со дизајнерските грешки направени од Монферанд. Тие беа откриени веќе за време на изградбата, беше потребно време да се елиминираат.

За изградбата на храмот се потрошени рекордни пари. На пример, за изградбата на големата катедрала Троица-Измаиловски се потрошени околу 2.000.000 рубли, додека за темелите на катедралата Свети Исак се потрошени 2.500.000 рубли. Финансирањето се вршеше од трезорот и покрај буџетскиот дефицит. Црквата Свети Исак Далматински стана најскапата во Европа. Ја чинеше ризницата 23.256.852 рубли и 80 копејки, без трошоците за црковниот прибор. Заштедите во неговата опрема беа многу мали, но сепак таму. Значи, во насока на Николај I, говорницата овде не беше направена од скап мермер Карара, туку од даб. Економијата го одредува и отсуството на најбогатата ограда околу храмот, замислена од Монферанд. Таа, како и сè што е поврзано со главната православна црква, била зачната на многу помпезен начин:

„Беше предложено да се уреди голема балустрада, украсена со дваесет постаменти. На осум од овие постаменти, особено истакнати, да се постават фигури на луѓе кои со својата вера ја просветлиле Русија, а другите дванаесет да бидат окупирани од грандиозни канделабри за осветлување на гас. Притоа, пред трите главни влеза беше предложено да се постават високи столбови на портите на катедралата...“ [op. според: 3, стр. 138]

Опис

Висината на катедралата Свети Исак е 101,5 метри. Зградата тежи 300.000 тони. Катедралата е четврта по големина во светот. Тој е втор само по Свети Петар во Рим, Свети Павле во Лондон и Сент Марија во Фиренца. Со површина од 4.000 квадратни метри, може да прими до 12.000 луѓе. Во исто време, самиот Монферан пресметал дека капацитетот на зградата е 7.000. Тој морал да ја земе предвид големината на надуените здолништа на дамите, како и потребата да се „резервира“ барем еден квадратен метар за секој верник.

Како главен храм, катедралата Свети Исак е поставена на стереобат - височина, што го симболизира приближувањето кон Бога. Скалите на стереобатот се направени големи, повеќе од човечки чекор, што го поставува посетителот на бавен, внимателен влез во катедралата.

Источните и западните тремови на катедралата Свети Исак имаат по осум колони, додека северните и јужните тремови имаат по шеснаесет. Ова се должи на фактот што овие вторите ги украсуваат плоштадите на Сенатот и Свети Исак, што значи дека треба да бидат посвечени. Во исто време, според православните канони, главниот влез требало да биде од запад - спроти олтарот. Ова го нема во архитектурата на зградата.

Фасадата на зградата е обложена со мермер, чија дебелина на блоковите е 40-50 сантиметри.

Иван Петрович Витали стана главен скулптор на катедралата Свети Исак. Тој бил привлечен кон работата од Монферан, кој на тој начин најде замена за францускиот скулптор Лемер. И.П. Витали ги создаде уникатните врати на храмот. Секое од крилата тежи повеќе од 20 тони. За нивниот модел, Монферанд ги избра „Златните врати“ на крстилницата на скулпторот Гиберти. За катедралата Свети Исак е направена нивна точна копија во природна големина, а потоа Витали ги излеал во бронза. Сликите на светците на вратите се портрети. За прототипот, скулпторот ги зел сликите на работниците, кои Витали ги скицирал додека шетал низ градилиштето.

Скулптурната декорација на надворешноста на катедралата Свети Исак, на барање на Николај I, била дополнета со осум фигури на ангели над пиластрите и четири групи ангели со светилки во аглите на зградата. Последните се користеле во деновите на црковните празници, кога во светилките се палел гас.

Бронзените барелјефи на педиментите се исто така создадени од Витали. Барелјефот на западниот педимент е наречен „Свети Исак и цар Теодосиј“. По совет на уметникот Карл Брјулов, скулпторот им даде на лицата на хероите на заплетот карактеристиките на неговите современици. Самиот Николај I е прикажан во личноста на Теодосиј, сопругата на византискиот император е слична на сопругата на суверениот Александар Федоровна, дворјаните Сатурнин и Викторија - на министерот на дворот принцот Волконски и претседателот на Академијата за уметности Оленин, Свети Исак Далматински - на митрополитот Серафим, византиски архитект (како што веќе беше споменато погоре) - на Монферан.

Внатрешните ѕидови на објектот се обложени со мермер како и надворешните. Но, над таванот, почнувајќи од висина од 43 метри, авионите се третираат со штуко, односно вештачки мермер, поевтин од природниот камен. На оваа висина, гледачот не ја гледа замената.

Исак од Далмација е посветен на централната главна капела на храмот. Северниот - на светиот благороден принц Александар Невски, јужниот - на светата великомаченичка Катерина.

Катедралата е осветлена со седум позлатени бронзени лустери со 980 свеќи. Покрај нив имаше и канделабри, но сето тоа сепак не беше доволно за целосно осветлување. Пред појавата на електрична енергија во храмот (во 1903 година), беше толку темно што сликите над таванот не беа видливи. Поглаварот на катедралата Е. Богданович напиша:

„Приближувајќи се до катедралата, најпрво, човек го погодува нејзината пространост и малиот број прозорци.<...>Сите овие прозорци во куполата даваат малку светлина на внатрешноста на храмот, каде што стојат аџиите, така што куполата, која зафаќа релативно мал простор, е многу поосветлена од самиот храм, поради што овој, со својата богатството и уметничките дела, губи многу... Внатре во храмот е погоден од неговата мрак.” [Цитирано од: 3, стр. 215, 216]

Проблемот со недоволното осветлување беше предложено да се отстрани, барем делумно, со удирање на прозорец во сводот над олтарот. Но, заради зачувување на сликарството на сводот, ова беше напуштено.

Во насока на Николај I, живописната декорација на катедралата Свети Исак постепено се префрлила на мозаици. Нарачките за внатрешна декорација на храмот биле дистрибуирани не по натпревари, туку по волја на царот. Така, во работата се вклучи уметникот Т. Неф, кој претходно насликал само портрет на големата војвотка Марија Николаевна.

Над иконостасот уметникот Ф. Бруни ја прикажа сликата „Последниот суд“, која обично се наоѓа на западниот ѕид од храмот. Ова не беше можно да се направи овде, бидејќи соодветното место на западната страна е поделено на три мали делови со поткровје и корниз. Поради ова, потребно е да се оддалечи од преданието на Православната Црква и да се постават четвртиот, шестиот и седмиот ден од создавањето на Вселената од Бога, а сцената на Страшниот суд на исток над иконостасот.

Николај I му го довери на Карл Брјулов создавањето на сликата на плафонот на катедралата Свети Исак. Ова е најголемото сликовно дело во храмот со површина од 816 квадратни метри. Во процесот на работа, сликарот создаде стотици скици и скици на поединечни ликови и детали. Сликата на таванот е наречена „Богородица во слава“. Според планот на Брјулов, тука беа овековечени светците - покровители на императорите на Русија: Јован Богослов, Свети Никола, Јован Крстител, Свети Петар и Павле, Катерина, Елизабета, Ана, Александар Невски и Исак Далмацијански, Царот Константин и Свети Алексеј. Уметникот ги даде карактеристиките на Петар I на лицето на Александар Невски.

Брајулов работел на плафонот на катедралата Свети Исак од средината на 1845 година до почетокот на 1847 година. Поради тешките услови се разболел, морал да биде заменет со П. Во 1849-1852 Басен го насликал куполниот тапан, сводовите за едра и поткровјето според скиците на Брјулов.

Во спомен на фактот дека храмот бил изграден за време на владеењето на Николај I, уметникот Рис создал слика на Света Февронија, личната покровителка на царот, во југозападниот таван на камбанаријата.

Иконостасот на катедралата Свети Исак е создаден во 1840-тите во класичен стил во форма на триумфална порта. Неговиот царски стил е нагласен со 10-метарски столбови од малахит. Токму тие, а не Кралските двери, како што е вообичаено во православните цркви, станаа композициски центар на иконостасот. Друго прекршување на правилата било поставувањето на северните и јужните врати на главниот олтар не во самиот иконостас, туку во ѕидовите што го делат олтарот од патеките.

Од канонските икони, во иконостасот се поставени само четири: Исус Христос, Исак Далматински, Богородица со детето и Тајната вечера. Останатите икони се посветени на светителите, лични заштитници на царевите, во чие владеење биле изградени сите четири градби на катедралата Свети Исак: Свети Павле, великомаченичка Екатерина, Александар Невски, Николај Чудотворец и Петар. Сите овие икони се мозаици базирани на живописните оригинали на Т. Неф. Иконите што ги прикажуваат настаните од Евангелието не се наоѓаат во вториот ред на иконостасот, туку се расфрлани низ катедралата, поставени во нишите на столбовите. Во иконостасот нивните места ги заземаат светците-заштитници на членовите на кралското семејство: принцот Владимир и принцезата Олга, Марија Магдалена и царицата Александра, Николај Новгородски, Архангел Михаил, праведните Ана и Елизабета, еднаквите апостоли. Цар Константин и царицата Елена. Овие икони се исто така создадени со техника на мозаик, изработени според скиците на F. P. Bryullov (брат на Карл Bryullov). Друго прекршување на традицијата беше ликот во иконостасот на шест свети сопруги. Целиот отпад од традиционалното извршување на иконостасот се должи на потребата во него да се одрази идејата за државност, да се покаже единството на кралските и небесните власти.

Скулптурната група „Христос со слава“ што ги круниса кралските двери ја изработија П. Клод и Т. Неф.

За позлата на внатрешноста на катедралата Свети Исак се потрошени 300 килограми злато.

Олтарниот прозорец на храмот е украсен со витраж, што е исклучителен настан за православната традиција. Витражот на катедралата Свети Исак е направен од германски мајстори во Германија и во делови е доставен во Санкт Петербург. Го прикажува Исус Христос во полн раст, неговата површина е 28 квадратни метри.

Црковните прибори беа создадени за катедралата Свети Исак од официјално злато за 17.500 рубли од судските добавувачи Николс и Плинке. Тие исто така ставија 26 предмети од државно сребро во храмот. Сребрените Сезиков и Верховцев ставиле уште 89 предмети од државниот благороден метал во храмот. Во знак на благодарност за добивањето на оваа нарачка, добавувачите направија 57 артикли од сопственото сребро.

Приказна

Изградбата на катедралата Свети Исак заврши со осветувањето на храмот на 30 мај 1858 година. За изградбата на храмот Огист Монферанд добил чин вистински државен советник, паушал од 40.000 рубли и пензија од 5.000 рубли. Церемонијата на осветување на храмот започна во 9 часот, а парадата на војниците што го завршија заврши во 16 часот. Сите весници во Петербург го опишаа овој настан со ентузијастички тонови, потсетувајќи на чист ден и огромен собир на луѓе. Современиците ги забележаа и карактеристиките на настанот типични за Русија:

„Года приказна заплеткана со оваа церемонија. За време на крунисувањето, Црвениот плоштад во Кремљ беше покриен со црвена ткаенина, која отиде во неколку илјади аршини... Денеска повторно беше потребна црвена ткаенина за да се покрие патот од Зимската палата до катедралата и суверенот се сети на тоа, крунисувањето, и нареди да го користат. Пишавме до Москва. Оттаму одговорија дека ткаенината е многу лоша, дека молецот ја изел. Суверенот нареди да се испрати како што е.Потоа испадна дека воопшто не постоел и дека никогаш не бил купен, туку изнајмен.Баронот Боде, велат, бил разрешен, а со него уште неколку луѓе останале без своите места.Има многу зборуваат за оваа приказна.Тие велат дека платното навистина било купено, односно парите биле ставени на сметката, а платното потоа се продавало и парите се делеле меѓу себе“. [Cit. според: 3, стр. 195]

На церемонијата на осветувањето на катедралата Свети Исак присуствуваше огромна толпа петербургери и гости од градот. Околу храмот беа распоредени места за гледачи. Во амфитеатарот спроти западниот трем, кутиите чинат по 100 рубли, а фотелјата по 25 сребрени рубли. Прозорците на куќите најблиску до црквата беа изнајмени за огромна сума пари на почетокот на мај.

„Од седум часот наутро, трибините поставени на плоштадите Петровски и Свети Исак почнаа да бидат покриени со гледачи. Сите прозорци на куќите што стоеја на патот на поворката беа полни со разнобојни фустани на дами. Самите покриви беа покриени со луѓе, еден од најголемите плоштади во светот имаше прекрасна глетка: спроти нас златната купола на катедралната црква се издигна до небото; нејзините порти беа покриени со разновидна толпа во брилијантни униформи; широката лента на Нева и знамињата на бродовите се вееа пред нас, разнобојните маси војници се движеа, заземајќи ги своите места. Големото ѕвоно свечено потпевнуваше ...

Пред почетокот на возот, суверениот император, опкружен со својата свита, ги обиколи сите војници и срдечно ги поздрави.

Во назначениот час, во далечината се појави воз. Набргу откако суверениот император, член на семејството Август и нивната свита влегоа во катедралата, каде што, во нивно присуство, беше извршен обредот на осветување на храмот, во далечината се појави поворка, на која и претходеа пејачи во повеќебојна облека. . Свештенството во бели застаклени одежди, со транспаренти, ликови и свети мошти, носени на чело од епископ, маршираа во два реда, пред кои носеа фенер и крст. Додека поворката минуваше покрај полковите, музиката ја свиреше химната „Колку е славен нашиот Господ во Сион“. Оваа музика, изведена од пијано, остави неверојатен впечаток: не се слушаа инструменти, туку како да пеат неколку хорови во далечината. Сите заедно - и оваа трогателна музика на светата химна, и оваа тивка, свечена, брилијантна поворка, која се движи среде безграничниот плоштад, основана од војниците и врамена од илјадници луѓе - претставуваше спектакл што, се разбира, сите кој случајно го видел неговиот.

По пристигнувањето на поворката, суверениот император, царицата царица, членовите на семејството Август и свитата ја напуштија катедралата. Нивното височество се спушти на дното. Имаше пеење. Потоа преминот повторно се движеше околу катедралата, придружуван од Нивните царски височества и нивните царски височества; откако шеташе околу храмот, поворката влезе во храмот.

Свеченоста на осветувањето на храмот е зачувана. Објавено е во книгата на Н.Ју.Толмачева „Св. Исакова катедрала“ како додаток на главниот материјал.

Огист Монферан оставил аманет да го закопа во неговата главна идеја - катедралата Свети Исак. Но, Александар II не ја исполни оваа желба. Ковчегот со телото на архитектот бил носен само околу храмот, по што вдовицата го однела во Париз.

По отворањето, храмот не беше во духовниот оддел, туку во државата. По ликвидацијата на комисијата за нејзина изградба во 1864 година, катедралата премина во надлежност на Министерството за врски и јавни згради. Во 1871 година објектот бил предаден на Министерството за внатрешни работи.

За одржување на катедралата Свети Исак, ризницата годишно одвојувала огромни суми на пари. Во храмот пееше голем хор. За да се обезбеди ѕвонење на камбаните, се чуваше персонал од 16 луѓе, поделен во две смени. Параболата за храмот беше најголема во Санкт Петербург, неговите членови добиваа државни плати. Во другите цркви, со ретки исклучоци, парохијата живеела од пари од парохиските приходи.

Во катедралата Свети Исак, членовите на кралското семејство беа крстени; таа стана центар на празниците низ градот. Сепак, долго време од него не беа отстранети скелиња. Се зборуваше дека зградата била изградена со лоша намера и барала постојани поправки. Покрај тоа, се роди легенда дека куќата на Романови ќе падне веднаш штом скелето ќе биде отстрането од Исак. Тие конечно беа отстранети само до 1916 година. Сосема непосредно пред абдицирањето на Николај Втори од тронот.

Катедралата Свети Исак е несомнено еден од симболите на Санкт Петербург. Неговиот висок тапан со купола може да се види од Финскиот залив, тој стана истакнат дел од портретот на градот. Но, поради непропорционалноста на тапанот и ѕвоната поставени до него, се појавија неофицијални имиња. Еден од нив е „Inkwell“.

По усвојувањето во 1920 година на декретот за одземање на црковните вредни предмети, од катедралата Свети Исак беа извадени 50 килограми злато и повеќе од два тона сребро, многу скапоцени камења, сите икони и други вредни предмети.

Некое време храмот остана активен. Во 1925 година, Народниот комесаријат за образование забележал дека поради лошата состојба требало да биде затворен. Администрацијата на катедралата не можеше да обезбеди соодветна грижа за објектот поради прекинот на нејзиното финансирање од државата и значително намалување на донациите. Затоа, во 1928 година катедралата Свети Исак била пренесена во Главнаука. Потоа ѕвоната беа отстранети од катедралата Свети Исак и испратени на повторно топење. Истовремено, во југозападната камбанарија е направена шахта за лифт.

Катедралата Свети Исак, беше одлучено да се користи како музеј. Од 1928 до 1931 година беше подложен на козметички поправки и подготви изложба за историјата на дизајнот и изградбата на зградата. До март 1931 година, оваа изложба беше дополнета со антирелигиозни материјали, по што беше отворен Музејот на катедралата Свети Исак.

На отворањето на музејот за последен пат беа отворени сите три големи влезни врати на катедралата. Подоцна, ова беше напуштено, бидејќи со отворени врати во таква огромна зграда е невозможно да се одржи температурата (16-18 ° C) и влажноста потребна за да се зачува нејзината живописна декорација.

На свеченото отворање на музејот, зградата успеала да прими 10.000 луѓе, а само во првите три месеци од работата ја посетиле повеќе од 100.000 луѓе.

Разгледот на музејот се состоеше од три дела: 1) историјата на катедралата, откривајќи ја напорната работа на градителите на тврдините; 2) антирелигиозна работа на музејот; 3) делот за природни науки, чиј еден од експонатите беше нишалото на Фуко. Ова нишало беше прикачено на куполата и се спушти до центарот на зградата. Неговата висина беше 91 метар.

Во советско време, катедралата Свети Исак продолжи да биде предмет на создавање митови. Една од предвоените легенди вели дека Америка била подготвена да го купи храмот. Требаше да се транспортира во САД во делови на бродови, за повторно да се состави таму. За ова, Американците наводно понудиле да ги поплочат сите улици на Ленинград, кои во тоа време биле покриени со калдрма.

Втората легенда раскажува како за време на блокадата катедралата Свети Исак била неповредена, а не била погодена од бомбардирањето. Кога се покажа дека заканата за окупација на Ленинград од нацистите е реална, се појави проблемот со евакуација на скапоцености од градот. Немаа време да извадат сè, почнаа да бараат место за сигурно складирање на скулптури, мебел, книги, порцелан... Еден постар офицер предложи да се организира складиште во визбите на катедралата Свети Исак. Кога го гранатирале градот, Германците морале да ја користат куполата на катедралата како водич и да не пукаат во неа. И така се случи. Сите 900 дена од опсадата, музејските богатства лежеле во овој свод и никогаш не биле подложени на директно гранатирање.

Но, гранатите сепак експлодираа во близина. Трагите од фрагменти кои ги оштетија столбовите на западниот трем на катедралата Свети Исак потсетуваат на Големата патриотска војна. На почетокот на блокадата, куполата и камбанаријата на објектот беа покриени со каки боја, прозорците беа тули, а лустерите (тежи по 2,9 тони) беа отстранети.

Ако фасадите на катедралата Свети Исак за време на војната претрпеле мала штета, тогаш нејзината внатрешност претрпела голема штета. Храмот не се загревал за време на блокадата. Поради тоа толку многу се замрзна што на внатрешните столбови се појави мраз. Во пролетта, за време на одмрзнувањето, по ѕидовите течеа потоци. Најмногу настрада сликата на Бруни „Адам и Ева во рајот“. Неговиот слој на боја бил целосно измиен, додека од сликата не е зачувана ниту една скица. Реставраторите мораа да го создадат одново, придржувајќи се до ракописот на уметникот.

Во 1963 година по реставрацијата била отворена катедралата Свети Исак. Пред тоа, култните средства беа префрлени во антирелигиозниот музеј (во катедралата Казан). Оттогаш, музејот што работи овде има чисто историски фокус.

Бистата на Огист Монферанд се чува во катедралата Свети Исак, направена од 43 видови минерали и камења - сето она што било користено во изградбата на храмот.

До 1981 година, нишалото на Фуко беше застарено, бидејќи никој не требаше да ја докаже ротацијата на Земјата околу нејзината оска. Не беше префрлен во друга организација поради неговата голема големина. Немаше друга зграда со потребната висина за нишалото. Тој беше ставен меѓу вратите. Дебелината на ѕидовите на катедралата Свети Исак, заедно со облогата е пет метри, па јазот меѓу вратите ви овозможува да складирате некои предмети меѓу нив.

По отстранувањето на нишалото, Музејот на катедралата Свети Исак стана не само историски, туку историски и уметнички. Тој останува таков до ден-денес. Но, службите повторно се одржуваат во храмот. Колонадата на катедралата Свети Исак е едно од најатрактивните места за туристите. Овде од височина од 43 метри може да се види панорамата на Санкт Петербург. 562 скалила од спирални скали водат до оваа набљудувачка палуба.

Благодарам многу! Дојдов со деца за викенд и двете ги поминавме со вашите водичи. Невообичаено убави места и добро презентирани информации. Првиот ден бевме во Петерхоф, вториот ги посетивме Павловск и Пушкин - фонтаните, парковите, палатите фасцинираат и воодушевуваат со својата убавина и величественост. Голема благодарност до водичите Татјана Николаевна и Виктор Николаевич, како и до возачите. Автобусите се чисти и удобни. Следни тури само со вас)))...

На моите родители им купив разглед на градот. Јас самиот живеам во Санкт Петербург долго време, а моите родители дојдоа да го посетат - сакав да им го покажам градот. Прво, сакам да и се заблагодарам на менаџерката Екатерина, која ми помогна да ја изберам најинтересната и најкомплетната екскурзија, вклучително и патување на брод. Родителите беа воодушевени - тие сè уште го повикуваат и му се восхитуваат на Петар. Да, и јас самиот научив многу за оние места по кои поминуваш секој ден и не ни размислуваш за нивното значење и историја. Исто така, голема благодарност до водичот Ирина Анатолиевна - многу информиран водич и пријателска личност. Ви благодариме многу за вашата работа!

Музејски комплекс „Катедрала Свети Исак“

Музејот е одреден ансамбл на храмот и катедралите. Станува збор за црквата на Воскресението Христово, катедралите Смолни и Сампсон. Сите овие храмови не се само гордост и наследство на нацијата, туку и функционални катедрали, каде што секојдневно се одржуваат богослужби за православните.

Катедралата Свети Исак (Русија) - опис, историја, локација. Точна адреса и веб-страница. Осврти на туристи, фотографии и видеа.

• Тури за мајво Русија
• Топли туриво Русија

Претходна фотографија Следна фотографија

Катедралата Свети Исак е најголемата православна црква во Санкт Петербург денес и една од највисоките куполни структури во светот. Неговата историја започнала во 1710 година, кога била изградена дрвена црква во чест на Исак од Далмација, византиски светец чиј спомен ден е роденденот на Петар Велики. Во него, во 1712 година, Петар се оженил со Екатерина Алексеевна, неговата втора сопруга. Подоцна дрвената црква била заменета со камена. Третиот храм бил подигнат во втората половина на 18 век, но веднаш по завршувањето на работата бил прогласен за несоодветен за предната зграда на центарот на градот. Царот Александар Први објави конкурс за најдобар проект за негово преструктуирање. По 9 години, беше одобрен проектот на младиот француски архитект Огист Монферанд и почна да се работи.

Изградбата на катедралата траеше 40 години и бараше огромен напор. Сепак, резултатот ги надмина сите очекувања. Монументалноста на катедралата е нагласена со нејзината квадратна градба. При изградбата се користени 43 видови минерали. Цоколот е обложен со гранит, а ѕидовите - со сиви мермерни блокови дебели околу 40-50 см.. Катедралата Свети Исак од четири страни е врамена со моќни портици со осум колони, украсени со статуи и барелефи. Над најголемиот дел од катедралата се издига грандиозна позлатена купола на тапан опкружен со гранитни столбови. Самата купола е направена од метал, а за да се позлати биле потребни околу 100 килограми чисто злато.

Катедралата Свети Исак понекогаш се нарекува музеј на обоени камења. Внатрешните ѕидови се обложени со бел мермер со зелен и жолт мермер, јаспис и порфирски панели. Главната купола е насликана одвнатре од Карл Брјулов, а на внатрешната декорација на храмот работеле и Василиј Шебуев, Фјодор Бруни, Иван Витали и многу други познати уметници и скулптори.

Висината на катедралата е 101,5 m, 12.000 луѓе можат да бидат во исто време во храмот. Сепак, самиот архитект Монферанд верувал дека катедралата е дизајнирана за 7.000 луѓе, со оглед на надуените здолништа на дамите, од кои на секоја и треба најмалку 1 кв. м простор.

По револуцијата, храмот бил опустошен, од него биле извадени околу 45 килограми злато и повеќе од 2 тони сребро. Во 1928 година богослужбите беа прекинати и тука беше отворена една од првите антирелигиозни катедрали во земјата. За време на Големата патриотска војна, подрумите на храмот служеле како складиште за уметнички дела кои биле донесени овде од сите палати и музеи. За да се камуфлира куполата била пресликана во сива боја, но сепак не било можно да се избегне бомбардирањето - до денес се видливи траги од гранатирање на ѕидовите и столбовите на храмот. Тие не пукале во самата купола, според легендата, Германците ја користеле како обележје на земјата.

Музејски статус на храмот бил даден во 1948 година, а црковните служби во неделите и празниците биле обновени во 1990 година и оваа традиција е жива до ден-денес. Покрај тоа, катедралата редовно одржува концерти, турнеи и други настани.

Катедралата Свети Исак

Колонада на катедралата Свети Исак

Посебно внимание вреди колонадата на катедралата Свети Исак. Ова е најпознатата палуба за набљудување во Санкт Петербург. Од височина од 43 m се отвораат погледи на Нева и централните области на градот. Овде е особено убаво во белите ноќи - има нешто мистично во оваа сенишна светлина. Можете да се качите на колонадата само пеш по спирални скалила.

Изградбата на колонадата започнала во 1837 година, веднаш по подигнувањето на куполата. Храмот бил изграден според технологиите од почетокот на 19 век, гранитни монолитни блокови биле испорачани од Финскиот залив и бил изграден посебен механизам за да се подигнат на височина. Во основа, изградбата беше извршена рачно од кмет работници.

Практични информации

Адреса: Плоштад Свети Исак, 4.

Работно време: од 10:00 до 17:30 часот.

Влез: 250 RUB (влез во музејот), 150 RUB (влез во колонадата, вклучена аудио турнеја).

Цените на страницата се за септември 2018 година.