Готски катедрали во Франција. Готски архитектонски стил во Франција

Готичка архитектура на Франција.

Готскиот стил го доби својот класичен израз во Франција, родното место на готските катедрали.

Во 12-14 век. се случува обединување на француските земји, се формира државата, се поставува темелот на националната култура. Првите споменици на француската готика се појавија во провинцијата Ил-де-Франс, центарот на кралските поседи. Тие ги задржуваат карактеристиките на романескната архитектура: масивноста на мазните ѕидови, тежината на кулите, јасноста на композициите, монументалната едноставност на формите и реткоста на декор.

Катедралата Нотр Дам (Нотр Дам де Париз, основана во 1163 година; во некои делови е завршена до средината на 13 век; круната на капелите - во 14 век) (ил. 81-82) - најголема градба рана готика. Во план е петкорабна базилика со благо испакнат трансепт. Западна фасадахармоничен во своите пропорции и рамнотежа на формите. Во неговиот состав сè уште се зачувани мирни хоризонтални артикулации.Три перспективно вдлабнати портали ја откриваат дебелината на подрумот, нагласувајќи ја стабилноста на структурата. По целата ширина на фасадата се протега таканаречената „галерија на кралевите“.. прозорец од роза, сместен под длабок полукружен лак, го означува централниот кораб и висината на сводот. Прозорците на ланцетите што го опкружуваат ги осветлуваат ходниците на првиот кат од кулите. На сето тоа доминира корниз украсен со врежано зеленило. Изградена на постепеното осветлување на формите, композицијата на фасадата завршува со две кули поврзани со ажурна галерија. Сите отвори на порталот, прозорците, сводовите варираат во обликот на лакот на ланцето, малку рамни во долниот појас и насочени на врвот, што ја информира целата фасада за бавно движење нагоре.

Катедралата во Ремс (основана во 1210 година; завршена во почетокот на 14 век)- олицетворение на националниот креативен гениј на Франција, местото на крунисувањето на француските кралеви (ил. 83, 84, 86). Периодот на зрелата готика е обележан со дополнително усовршување на структурата на рамката, изобилство на скулптури и витражи. Катедралата во Ремс народот ја сметаше за симбол на национално обединување. Џиновски храм долг 150 m со висок осумдесет метри кули- една од најинтегралните креации на готката, прекрасно олицетворение на синтезата на архитектурата и скулптурата.

Во споредба со катедралата Нотр Дам, сите форми на западната фасада на катедралата во Ремс се потенки; пропорциите на шипки, порталните прозорци се издолжуваат, арките на ланцетите се заоструваат. Неодоливиот тек на линии и маси, насочен нагоре, е само малку одложен од хоризонталните артикулации. Главната тема е изразена во енергијата на нагорното движење на џиновските ланцетни портали и соседните потпори. Порталите се покриени со пет зашилени вимперги, украсени со резби. Средниот портал е повисок и поширок; Безброј детали за дизајнот, движење на вертикални прачки, летечки потпори, врвови(зашилени одбранбени столбови), ланци, столбови, потпори, кубиња ја повторуваат главната тема во следните нивоа во различни варијации и ритми, како да стануваат како хор со многу гласови. Движењето успорува, се смирува во центарот на вториот кат со огромна „роза“ и брзо се зголемува во страничните делови во фиалите, остри ланцетни лакови на галериите, што кулминира со моќно полетување на кулите. Транзициите помеѓу поединечните форми и нивоа се омекнуваат со играта на живописното киароскуро, кое, сепак, не ја уништува сериозноста на архитектонското решение.

Еден куп скулптурина катедралата резонира со раздвижениот градски плоштад. Фигурите на светците или се појавуваат во уредени редови, формирајќи фризови, или се собираат во групи, или стојат сами на позадината на порталите или во ниши, како да се среќаваат со посетители и да разговараат со нив. Движењето на фигурите е вткаено во украсни редови, почитувајќи ги главните архитектонски линии. Архитектонски и скулпторски предели на катедралата проникната со еден единствен ритами се доживуваат како целосна целина, како еден вид идеален свет, како израз на повисок ред.

Катедралата во Амиен (основана во 1220 година, завршена во 14-15 век).Внатрешноста е неверојатна голема висина (40 m) и должина (145 m) на централниот кораб. Корабите, трансептот и хорот станаа помалку независни делови, потчинети на заедничко единство. Во катедралата во Амиен, карактеристиките на преодниот карактер на готката се појавуваат до неговата доцна фаза - блескавата готика.. Класичната рамнотежа на пропорциите е нарушена, пропорционалноста на деловите се губи; преоптоварувањето на фасадата со декоративни елементи ја нарушува конструктивната јасност на формите.

Во втората половина на 13-14 век. тие сè уште продолжуваат да ги завршуваат започнатите катедрали, но изградбата на мали капели нарачани од еснафи или приватни лица станува типична.

Катедралата Нотр Дам во Амиен. Планирајте

Двокатна кралска капела - Сент Шапел (1243-1248),изградена во Париз под Луј IX, е една од прекрасните креации на француската готика. Во нејзината горна црква, ѕидовите се целосно заменети со високи (15 m) прозорци.пополнување на столбовите меѓу тенките носачи на сводовите. Неверојатен ефект во оваа кревка зграда е создаден од витражните прозорци кои сјаат со чисти звучни бои. Западната фасада е украсена со роза која ја сече во целата ширина.

Опатија на Мон Сен Мишел(ил. 89) - се однесува на истото време.

Готска архитектура на Германија.

Готски стил во Германија се развива врз основа на уметничкото искуство на Французите. Сепак, германската уметност нема интегритет и единствоФранцуска готика. Драмата, експресивноста, кои ја разликуваат германската готика, се комбинираат во архитектурата со зачуваните романескни традиции.

Плановите на катедралата се едноставни, во поголемиот дел им недостига бајпас хор и круна од капели. Во надворешноста на зградата вродениот готски стремеж кон врвот го добива врвниот израз. Често се среќава тип на еднокула катедрала, налик на џиновски кристал, чиј шпиц гордо се удира во небото. Надворешните форми се строги, ослободени од врежан и скулпторски декор.

Катедрала во Фрајбург (околу 1200 - крајот на 15 век)(ил. 85). Мрачен впечаток остава моќната кула на фасадата, која завршува со ажурен шатор од камени греди, внатрешноста со ниски средни и широки странични кораби.

Катедралата во Келн, (1248-1880).Грандиозната петкорабна катедрала била изградена според типот на Амиен. Неговиот изглед го карактеризираат светлосни кули со двокрилни покриви на западната фасада, невообичаено висок среден кораб и елегантна архитектонска декорација на сите градежни детали. Заменувањето на розата со прозорец со ланцет ја зголемува брзината на движење. Келнската катедрала се одликува со своите суви форми. Западниот дел од него е завршен дури во 19 век.

Во готската ера, важноста на секуларната архитектура, приватната, палатата и јавната, се зголеми во уметноста. Развиениот политички живот и растечката самосвест на градските жители се одразиле во изградбата на монументални градски сали.

Готичка архитектура на ИТАЛИЈА.

Особено богат со споменици секуларна архитектураИталија.

Дуждовата палата (владетели на републиката; 14-15 век), Венеција, (ил. 91)огромна по големина, впечатлива во раскош, во голема мера го одредува чудниот изглед на централниот Плоштадот Свети Марко во Венеција. Ова е жив пример на венецијанската готика, која е усвоена не е конструктивна, туку декоративнаовој стил. Неговата фасада е невообичаена по состав: долниот слој на палатата е опкружен со бела мермерна колонада со испреплетени ланцетни лакови. Огромната зграда точно ги притиска сквотните столбови во земјата. Солидна отворена чардак со лакови со кили, со потенки, но често распоредени столбови, го формира вториот кат, кој се одликува со благодат и леснотија. Над мермерната резба со тантела се издига розовиот ѕид на третиот кат, треперејќи и вибрира на сонце, со слабо распоредени прозорци. Целата рамнина на овој дел од ѕидот е покриена со геометриски бел украс. Розово-бисер од далеку, палатата оддалеку воодушевува со звучноста на украсното решение, што ги олеснува формите. Архитектурата на Венеција го комбинира строгиот раскош на Византија со ориенталната и готската декоративност, монументалноста со секуларната веселост.

Палацо дела Сињорија (Векио, 1298-1314) во Фиренца.Грандиозната палата на градот-република ги задржува карактеристиките на тврдината романескна архитектура. Трикатната зграда, изградена од грубо издлабени квадрати од камен (рѓа), се доживува како единствен затворен волумен. Нејзиниот строг изглед е нагласен со назабена силуета и застрашувачка стражарска кула која гордо гледа нагоре. Изграден на местото на разурнат феудален замок, Палацо Векио служел како персонификација на моќта на слободен град. Во Палацо Векио се наведени карактеристики кои ќе се развијат во архитектурата на станбена зграда, ренесансна палата.

Скулптура.

Развојот на пластиката е нераскинливо поврзан со готската архитектура. Тоа е скулптурата која го држи првото место во ликовната уметност од ова време. Особено богато беше украсена готската катедрала, која Виктор Иго фигуративно ја спореди со џиновска книга. Главното место во неговата надворешна и внатрешна декоративна декорација им припаѓаше на статуата и релјефот. Композицискиот и идеолошкиот дизајн на скулптурната декорација беше подреден на програмата развиена од теолозите.Во храмот - модел на универзумот - тие се обидоа да го отелотворат религиозниот концепт на историјата на човештвото со неговите возвишени и основни страни. Илјадници статуи и релјефи беа направени во работилниците во катедралите. Во нивното создавање често учествувале многу генерации уметници и чираци. Фокусот на скулптурните композиции беше портали, каде што статуи со големи димензии на апостоли, пророци, светци следеа во жици, како да се среќаваат со посетители. Со релјефи и статуи беа украсени тимпани, сводови на портали, празнини меѓу нив, галерии на горните нивоа, ниши од куполи, вимперги. Многу мали фигури и сцени беа поставени во архиволти, трансепти, на конзоли, цоколи, постаменти, потпори и покриви. Капителите беа плетени со лисја и плодови, покрај корнизите корнизи, ребра одбранбените, летечки бутанамтрчаше брзо полуразнесени лисја (ракови), кубињакрунисан цвет (распнат). Беа пополнети резбани ажурни обрасци врзиви за прозорци.

Готичката скулптура била органски дел од архитектурата на катедралата.Принципот на единство на сите видови уметности, нивната подреденост на архитектурата најде светло и целосно олицетворение во готката. Статуите ја задржуваат својата врска со ѕидот, со поддршката. Издолжените пропорции на фигурите ја нагласуваат вертикалната артикулација на архитектурата. Нивните димензии беа во точна пропорција со архитектонските форми. Скулптурата, сепак, исто така живее самостоен живот - готката ја продолжува изолацијата на човечката слика од општата декорација што ја започнаа романескните скулптори. Улогата на тркалезната пластичност се зголемува. Статуите кои станале заоблени се одвоени од ѕидот, често поставени во ниши на посебни постаменти. Светлината се наведнува, се врти во торзото, поместување на тежината на телото на едната нога,карактеристичните пози и гестови ги исполнуваат фигурите движење, што донекаде го нарушува вертикалниот архитектонски ритам на катедралата. Во карактеристиките на светителите се појавуваат хуманост, благост. Нивните слики стануваат остро индивидуални, конкретни, возвишеното е комбинирано во нив со секојдневното. Личностите се оживуваат со мисли или искуства, тие се свртени кон другите и едни кон други, како да разговараат меѓу себе, полни со духовно единство.

Оживување на пластичните освојувања на Грците(профилна слика на лицето и три четвртини пресврт на фигурата), Готските мајстори одат по својот пат. Нивниот однос кон околниот свет е повеќе личен, емотивен, тие следат директно набљудување, се свртуваат кон поединецот, кон уникатни карактеристики, ја збогатуваат пластиката со многу витални детали. Во експресивноста на готската скулптура важна улога игра линијата, нејзиниот динамичен ритам. Ги спиритуализира фигурите, ги обединува со архитектурата.

Северна Франција е родното место на готката, каде што овој архитектонски стил бил наречен „огивал“, т.е. стил на зашилен лак. Главниот градежен материјал на готката е каменот. Од него беа поставени не само масивни лавици и тенки силни ребра (ребра) на сводови, туку и беа отсечени најбогатите скулпторски украси на фасади, тенки ажурни обврзници за прозорци и „рози“ (голема светлосна дупка). На север се користела и тула. Широките отвори на прозорците се исполнети со обоени витражи. Главната декорација на ентериерите на готските катедрали е сложена, понекогаш бизарна шема на сводни ребра.

Системот на ребра сводови овозможи да се напуштат масивните ѕидови, преминувајќи кон систем на летечки потпори (надворешни ребра) и потпори (потпори што штрчат во близина на ѕидот) кои се носеа надвор од зградата. Готските катедрали во блиската зграда на градот најчесто го отвораа погледот само на една влезна фасада, западната, највеличествено украсена. Нејзините високи кули служеа како водич што го покажуваше патот до катедралата во тесните тесни улички. Готски катедрали биле градени долго време. Затоа, некои од нив имаат кули со различни висини, па дури и различни форми. Највпечатливите споменици на раната готика се катедралите во Париз, Шартр и Бурж, а катедралите во Ремс и Амиен станаа најдобри примери на класичната готика.

Една од најголемите градби на раната готска Франција е (Notre Dame de Paris), изградена во XII-XIV век. Кулите на катедралата се со висина од околу 70 m, но останале недовршени. Фасадите на катедралата изобилуваат со бројни скулптури - од падот до последниот суд. Огромен прозорец од рози со дијаметар од 13 m е украсен со обоени витражи со сцени од Стариот завет. Познатите декоративни елементи на катедралата се скулптури на химери во основата на кулите. Катедралата е позната во христијанскиот свет по својата единствена реликвија - трнната круна на Исус Христос.

Градот Шартр(Центар), кој се наоѓа југозападно од Париз, е познат по својата катедрала - „чудо на готката“, повторно изградена во 13 век. од опожарена романескна црква. Катедралата во Шартр е позната по своите витражи, кои прикажуваат не само сцени од Стариот и Новиот завет, туку и секојдневни сцени од животот на кралевите, витезите, занаетчиите, па дури и селаните. Јужната кула на катедралата (висина 106 m) се смета за една од најубавите црковни кули во Европа. Северната кула (висина 113,5 m) е украсена со елегантен шпиц во стилот на „огнена готика“.

(Центар) е изградена на местото на стара црква кон крајот на XII - почетокот на XIII век. Страничните капели биле додадени веќе во доцната готска ера. Силен впечаток оставаат скулптурите и витражните прозорци на катедралата на кои се претставени Христос, Богородица, Последниот суд и Апокалипсата, ангелите, Сент Етјен и другите светци.

(Шампањ-Арден) - едно од ремек-делата на готиката, изградено од XIII до XV век. Благодатната архитектура на катедралата, нејзините маѓепсувачки витражи и ланцетни лакови се спојуваат во единствен хармоничен ансамбл. Внатрешноста на катедралата е добро осветлена преку витражните прозорци, архитектонските детали се украсени со цветни орнаменти. Катедралата во Ремс е традиционалното место за крунисување на француските кралеви.

(Пикардија) во северна Франција се смета за една од најголемите „класични“ готски градби од XIII век. Меѓутоа, шаторот над јужната кула веќе бил завршен во 14 век, а северната кула била завршена дури на почетокот на 15 век. Во катедралата е сместена главата на Јован Крстител, која по заземањето на Константинопол од страна на крстоносците во 1204 година, завршила во Амиен од „Божјата провинција“. Благодарение на успешните архитектонски решенија, се чини дека катедралата е насочена нагоре. Нејзините фасади се богато украсени со барелефи со сцени од Стариот Завет и од животот на средниот век - вкупно 4,5 илјади фигури! Внатрешноста на катедралата, напротив, се карактеризира со скромност и непретенциозност.

Град Авињон(Прованса-Азурниот брег), кој се наоѓа на реката Рона, беше во XIV век. Папската резиденција, поради која често се нарекува „град на папите“. За време на владеењето на француските папи, изградена е Папската палата - огромна, асиметрична и мрачна. Оваа зграда доминира во градот и јасно е во контраст со куќите внатре во средновековните ѕидини. Високите ѕидови со скриени тесни прозорци, моќни ланци и широки дупки ја прават Папската палата непробојна тврдина. Во старата Авињон, зачувани се Палатата Петит и романескната катедрала Нотр-Дам-де-Дом.

Во ерата на зрелата готика, декорацијата почнува да доминира. Вертикалните артикулации стануваат главни, шемата на сводовите станува посложена. Постои зголемена желба за надворешни ефекти. Готските катедрали почнуваат да личат на „замрзнат дожд“ или „скаменети пламени“. Во XIII-XV век. капелата на кралската палата била изградена на островот Сите во Париз Сент Шапел(„Света капела“). Замислен е како складиште на мошти земени од Константинопол во 1239 година. Прозорците на капелата прикажуваат уникатна колекција на витражи, составена од 1134 библиски сцени. Ажурната „роза“ на фасадата (XV век) е направена во стилот на „огнена готика“. Врвот на Сен-Шапел е висок 75 метри.

Сместено на карпест остров, готик (Долна Нормандија), посветен на Архангел Михаил, често се нарекува едно од „чудата на светот“. Бенедиктските монаси основале опатија овде во 11 век, чија изградба била завршена дури во 16 век. Источниот олтарен дел од опатијата бил изграден во стилот на „огнена готика“. Вертикалните ѕидови на манастирот, повеќе како тврдина, изгледаат како природно продолжение на карпестите карпи во центарот на островот. Централниот дел, висок 78 m, наликува на замок од бајките. Околу опатијата е формиран мал град, чија единствена улица се издигнува во серпентина до портите на манастирот. Всушност, Мон Сен Мишел станува остров само за време на плимата и осеката, еден од највисоките на планетата. При слаба плима, површината на водата на заливот Сен Мало може да се види само од палубите за набљудување на манастирот.

Градот Каркасон(Languedoc-Roussillon) - најголемата готска тврдина во Европа, која се наоѓа на раскрсницата на трговските патишта помеѓу Атлантикот и Медитеранот и Централниот. Градот е опкружен со два реда силни тврдини ѕидови со 52 кули за набљудување. Во градот Каркасон интерес се тесните средновековни улички и катедралата Сен Назаир со своите импресивни химери на фасадата и прекрасните витражи.

Градот Стразбур(Алзас) има средновековен центар кој се наоѓа на островот голем островреката Иле, која ја зачувала архитектурата и бојата на готскиот период. Овде, на височина од 142 m, се издига кулата на готската катедрала Нотр Дам, изградена во XII-XV век. розов песочник. Во близина се четири антички цркви и палатата Роан (поранешната резиденција на епископите). Во западниот дел на островот, зачуван е живописниот историски кварт на кожарите Пети-Франс („Мала Франција“) со пријатни полудрвени куќи украсени со свежо цвеќе. Куќите изградени во специјален „алзатски стил“ имаат врвни покриви со многу прозорци од коноп.

Вински регион Свети Емилион(Аквитанија) се наоѓа на бреговите на реката Дордоња, 50 километри источно од градот Бордо. Името на оваа област се поврзува со името на монахот Емилион, кој живеел во една од околните пештери. Кога по неговата смрт го препознале за светец, пештерата била претворена во црква издлабена во карпа. За време на најславниот период на винарството во XI-XIV век. Во Сен-Емилион биле изградени бројни цркви и манастири. Тоа е една од главните области за производство на црвено вино во Франција. Локалните сорти на вина се карактеризираат со благ вкус и можат да се чуваат долго време.

Историја на готката во Франција

Политички контекст

На почетокот на 12 век, територијата на модерна Франција била фрагментирана на неколку феудални формации - окрузи и војводства. Само мал дел од сегашната територија, областа на модерниот регион Ил-де-Франс, била управувана од кралеви од династијата Капети и веќе била наречена Франција. Моќта на кралот, во споредба со моќта на соседните грофови и војводи, била мала. Единствената, но многу важна карактеристика на кралската моќ беше нејзиниот свет карактер. Се верувало дека кралевите се обдарени со моќ исклучиво од Бога за време на извршувањето на обредот на хрисматизација. Според легендата, светата ампула со миро ја донел ангел од небото на крштевањето на Клодовик I во 496 година. Потврдата станала составен обред на крунисувањето на сите француски кралеви од Карло Ќелавиот во 869 година до настаните што ги придружувале Французите. Револуција. Оваа карактеристика на кралската моќ ќе биде движечка сила со која ќе се имитира новиот стил на архитектура на целата територија на денешна Франција и поголемиот дел од Европа во текот на високиот и доцниот среден век.

Улогата на катедралата во средновековниот град

Катедралата била центар на градскиот живот во средниот век. Во недела таму се одржуваа миси и верски церемонии. Во останатиот дел од неделата имаше деловни преговори меѓу трговците, се одржуваа состаноци на градската заедница, состаноци на обичните граѓани, па дури и детски игри. Катедралата одигра голема улога во образованието, бидејќи витражите беа цели книги за религија, историја и занаети. Црквите служеле како засолниште за осомничените криминалци на кои сакале да им се суди според епископските закони, а не според градските судови. Покрај одлучувачката улога во јавниот живот на градот, катедралата одигра не помала улога во нејзиното планирање. Ниту една зграда не требаше да се натпреварува со нив во висина. Така, катедралата го дефинираше хоризонтот на градот и, по правило, беше видлива од далеку. Сите улици се оддалечуваа од тремот, а колку поблиску до катедралата, густината на улиците и куќите се зголемуваше. До крајот на средниот век, тремовите на многу катедрали биле целосно изградени.

Местото на катедралата во урбаната средина

Потекло на готката

На почетокот на 12 век, романескната архитектура доминирала во Европа со нејзините вродени дебели ѕидови, тешки полукружни сводови и сводови. Во исто време, ланцетни сводови и ребра сводови, најважните елементи на готската архитектура, биле користени во изградбата на црковни објекти во одредени региони. Ребрестиот свод бил познат уште во раниот среден век во Азија и бил активно користен во Нормандија. Во романескната архитектура, ребрата на сводот имале само декоративна функција и не играле улога на потпорна конструкција. Лансетниот лак бил широко распространет во Бургундија.

Западна фасада на базиликата Сен Дени. Моментална состојба

Базилика Свети Дени. Деамбулантски

Примери на готски структури на југот на Франција

Плантагенетски стил

Корабите на катедралата во Поатје имаат иста висина и се покриени со конвексни сводови

Стилот на Плантагенето бил дистрибуиран главно на територијата на долниот дел на Лоара од Анже на север до Поатје на југ. Името на стилот е поврзано со истоимената династија, чии корени се враќаат во округот Анжу. Главна карактеристика на стилот е дизајнот на сводовите, кои, за разлика од релативно рамните севернофранцуски готски вкрстени сводови, имаат конвексна форма, повеќе како купола. Така, на пример, клучот на сводот на наосот на катедралата во Анже е 3,5 m повисок од петицата на сводот. Таквиот систем е резултат на готското влијание врз романескната архитектура на западна Франција. Во план ваквите градби се еднокорабни или трикорабни со кораби со иста висина. Дебелите романескни ѕидови овозможуваат да се напуштат летечките потпори, целиот товар оди на потпорите, но тоа не дозволува таквите структури да победат во висина и осветлување. Овој факт беше причината зошто овој стил беше заменет од готката на Ил-де-Франс. Покрај веќе споменатиот наос на катедралата во Анже, изградени се и корабите на катедралите Свети Жилиен во Ле Ман и Свети Андре во Бордо, катедралата Свети Петар и Павле во Поатје (освен западната фасада) и други. во стилот на плантагенет.

секуларна архитектура

Применета уметност во готика

Заштита на културното наследство

Литература

Врски

Белешки

Фондацијата Викимедија. 2010 година.

Погледнете што е „готска архитектура во Франција“ во другите речници:

Фасада на катедралата во Ремс ... Википедија

Оваа статија треба да биде викификувана. Ве молиме форматирајте го според правилата за форматирање статии. Прага денес е еден од најпопуларните градови во Европа, привлекувајќи туристи со својата необично убава ... Википедија

Мислам дека не би било излишно да се „шетаме“ низ најубавите готски градби во Франција. Верувај ми, вреди!)

Готски стил потекнува од Франција во средината на 12 век. Катедралите во Шартр, Амиен и Ремс се сметаат за најзначајни дела од готски стил во Франција, но генерално огромен број споменици во готски стил остануваат во Франција, од капели до огромни катедрали. Во 15 век започнува периодот на таканаречената „Огнена готика“, од која до нас дошле само неколку примероци, како еден од порталите на катедралата во Руан или кулата Сен Жак во Париз.

Катедралата Шартр

Катедралата Шартр или Катедралата Нотр Дам во Шартр е најпознатиот споменик на градот Шартр, 90 километри југозападно од Париз. Катедралата се смета за една од најдобрите готски градби.

Црквите долго време стојат на местото на модерната катедрала Шартр. Од 876 година, Светото платно на Дева Марија се чува во Шартр.

Наместо првата катедрала, која изгоре во 1020 година, била подигната романескна катедрала со огромна крипта. Тој го преживеа пожарот од 1134 година, кој го уништи речиси целиот град, но беше тешко оштетен за време на пожарот на 10 јуни 1194 година. Од овој пожар, избувнан од удар на гром, преживеале само кулите со западната фасада и криптата. Чудесното спасение од огнот на светата плаштеница се сметаше за знак одозгора и служеше како изговор за изградба на нова, уште пограндиозна зграда.

Изградбата на нова катедрала започна во истата 1194 година со донации што се собраа во Шартр од цела Франција. Жителите на градот доброволно доставија камен од околните каменоломи. Како основа беше земен проектот на претходната градба во кој беа впишани преостанатите делови од старата зграда. Главната работа, која вклучуваше изградба на главниот брод, беше завршена во 1220 година, осветувањето на катедралата се одржа на 24 октомври 1260 година во присуство на кралот Луј IX и членовите на кралското семејство.

Храмот на катедралата Шартр преживеал до денес речиси недопрен. Избегнал уништување и грабеж и никогаш не бил обновен или обновен.

Карактеристична карактеристика на катедралата е тоа што нејзините две кули се многу различни една од друга. Северната кула има типична античка готска основа (со потпори и неколку отвори) и малку подоцнежна блескава готика. Јужната кула, пак, има основа во готски стил и е крунисана со поедноставен шпиц.

Амиенската катедрала

Амиенската катедрала или катедралата Нотр Дам е една од најпознатите готски катедрали во светот и една од најголемите во Франција.

Претходно постоечката романескна катедрала изгоре до темел во 1218 година во пожар предизвикан од удар на гром. Но, малата црква која се наоѓа во близина на катедралата преживеала. Во него се чувале моштите на свети Фирмин, првиот епископ на градот Амиен, така што црквата не можела да биде урната се додека не заврши изградбата на новата катедрала, каде што потоа биле пренесени моштите на светителот.

Според првичниот план, кулите на катедралата требаше да бидат изградени двојно пошироки и многу повисоки од постоечките. Сепак, тие биле подигнати само до половина од предвидената висина, поради што кулите едвај се издигнуваат над покривот на катедралата. Во 1366 година започнала изградбата на шатор над јужната кула, а северната кула била завршена дури на почетокот на 15 век. Различни по висина и шема, тие на фасадата на катедралата и даваат извонредна живописност.

Катедралата во Амиен е прекрасна од секој агол. Тенкиот кула шатор на фенерот над раскрсницата го подобрува целокупниот впечаток на аспирација нагоре и ја нагласува висината на готската структура. Од основата на катедралата до нејзиниот покрив се издигнуваат грациозни лесни потпори со врвови.

За време на Француската револуција, кога скулптурите и релјефите беа скршени од илјадници, многу катедрали во Франција беа оштетени. Сепак, благодарение на напорите на влијателните граѓани на Амиен, кои го блокираа пристапот на револуционерите до катедралата, загубите таму беа минимални.

И покрај фактот дека многу цркви биле изградени во готски стил и во Франција и во другите европски земји, катедралата во Амиен е една од најсмелите, најоригиналните и најхармонични градби на готската црква.

катедралата во Ремс

Катедралата во Ремс или катедралата Нотр Дам е еден од најпознатите примери на готската уметност во Франција поради нејзината архитектура и скулптурни композиции. Ова е класичен пример на високоготска архитектура на својот врв.

Катедралата е светски позната по тоа што од средниот век до 19 век овде се одржувале крунисувања на речиси сите француски монарси.

Катедралата во Ремс има античка историја. Најстарата зграда на катедралата на оваа локација датира од 401 година. Во 9 век, на местото на трошен стар храм, започнала изградбата на нов. Меѓутоа, огромен пожар во 1210 година целосно го уништил. Потоа започна третата фаза на изградба, како резултат на која се појави таа величествена градба, која опстанала до денес.

Двете кули од 80 метри на западната фасада на катедралата во Ремс се највисоки во Франција. Можеа да бидат и повисоки, бидејќи првично беше планирано да се крунисаат со високи шатори со кубиња, но овој план не се оствари. Освен тоа, сакале да изградат уште пет кули, но и овој план не бил спроведен.

Особеноста на катедралата во Ремс се скулптурите што ја прославија. Само во „Галеријата на кралевите“ има повеќе од петстотини фигури. Повеќето од нив се создадени во 13 век. Ова се скулпторски слики на светци, епископи, витези, кралеви, занаетчии. Катедралата во Ремс често се нарекува „Катедрала на ангелите“ поради многуте скулптури што ги прикажуваат. Најпозната е фигурата на насмеан ангел над северниот портал. Катедралата во Ремс беше тешко оштетена за време на Француската револуција. Уште посериозни оштетувања на катедралата беа направени за време на Првата светска војна. Целосно реставраторските работи беа завршени дури до 1996 година.

Денес, величествената и во исто време хармонична катедрала продолжува да биде извонреден споменик на француската готика, чии скулптури послужија како модел за другите цркви во Франција, Италија и Шпанија.

Катедралата во Руан

Катедралата во Руан или катедралата Нотр Дам е еден од најважните споменици на готската архитектура во Франција. Масивните ѕидови на катедралата се протегаат по целата улица Сан Романо, една од најпрестижните во средновековниот Руан. .

Секоја, дури и најскромната камера, лесно и природно ја пренесува целата убавина и моќ на оваа неверојатна структура, која со векови инспирирала писатели и уметници од различен калибар. Луѓето пред катедралата изгледаат мали, како црви. Масивните влезни врати изгледаат ситни, како дупки за клинци на платно.

Катедралата претрпе многу за време на војната. Пред да слетаат во Нормандија, сојузниците организираа бомбардирање на тепих цела ноќ. Една од страничните кули се срушила и ги оштетила носечките столбови. Теоретски, катедралата требаше да се урне и да се урне во прашина, но за чудо преживеа. Реновирањето траеше дванаесет години. Во 2000 година повторно се урна или истата или друга кула. Ова се случи во пет часот наутро, а катедралата, за среќа, беше празна, инаку ќе се случеше катастрофа. Се разбира, таква древна структура треба постојано да се следи.

Катедралата во Руан е стара над 800 години. Централната кула со шпиц е длабока 70 метри од фасадата - поставена е токму во просторниот центар на катедралата, што е многу необично.

На плоштадот пред фасадата на катедралата гледаат две кули: левата, изградена во 12-15 век и десната, датирана од 1506 година, која била изградена за само 20 години. Овој подоцнежен стил, со многу фини детали и сложена форма, се нарекува Flaming Gothic.

Внатрешноста на катедралата

Поради својата повеќе жолта боја, десната кула била наречена маслинова кула. И покрај фактот дека во Нормандија има повеќе од доволно варовник, каменот за Маслиновата кула е донесен од Велс. Покрај бојата, името на кулата има и друго објаснување: според легендата, парите за нејзината изградба биле земени од приходите од продажбата на индулгенциите. А црквата продавала најмногу попустливи за прекршување на правилата на Великиот пост. Руанците сакале да јадат путер и не си го одрекувале ова задоволство дури и во деновите на постот. Дополнително, главите на богатите семејства мораа да одат за уживање за сите членови на домаќинството.

Централниот шпиц бил додаден подоцна од сите во средината на 19 век. Неговата висина е 151 метар.

Густав Флобер, роден во Руан, живеел во овој град во најзначајниот период од својот живот. Поточно, Мадам Бовари е напишана во Руан. Ја гледаше конструкцијата на шпицот и ја кажа саркастично во смисла дека таквата архитектура е каприц на разбеснет производител на парни котли. Одблиску, шпилот навистина изгледа премногу технолошки напреден, но не помалку оригинален за тоа.

Кулата Свети Жак

Кулата Сен-Жак е преживеаната камбанарија на грандиозната црква Сен-Жак-де-ла-Бушри уништена за време на револуцијата (во 1797 година). Од ова прекрасно звучно име јасно се гледа дека е посветен на свети Јаков (значи апостолот) и дека е изграден со пари на еснафот на месарниците („бушри“ - месарница). Во Англија, овој апостол се нарекува Свети Џејмс, во Шпанија - Сантијаго. Католичката традиција верува дека токму во Шпанија, во истоимената црква Сантијаго де Компостела, овој светец е погребан.

Црквата служела како место за собирање на аџиите кои го следеле патот на Свети Јаков до нивната крајна дестинација - гробот на апостол Јаков во Сантијаго де Компостела во Шпанија. Црквата била обновена во 16 век, менувајќи го стилот од романескна во готски, во исто време на неа била додадена и камбанарија - сегашната кула Сен Жак.

Црквата, прогласена за имот на народот, била продадена од револуционерната влада и демонтирана за профитабилна стока - камења - во 1797 година. метри низ специјална решетка, зацврстени во мали топчиња во наредени буриња со вода.

Кулата Сен Жак се поврзува со имињата на двајца големи луѓе: Николас Фламел и Блез Паскал. За Николас Фламел се зборуваше како единствениот алхемичар кој ја сфатил тајната на филозофскиот камен и научил како да го претвори оловото во злато. Оттука отишол на аџилак во Шпанија и бил погребан во де ла Бушри, кој подоцна бил урнат. Во 1648 година, францускиот научник Блез Паскал го измерил атмосферскиот притисок на кулата Сен Жак. Французите го почитуваа споменот на Паскал со подигнување на негова статуа во кулата; Во нишите на кулата се зачувани и 19 статуи на разни светци. Од 1981 година на кулата и на плоштадот е поставена метеоролошка станица.

Гледајќи внимателно, можете да видите дека аглите на кулата се комплетирани со фигури кои ги симболизираат евангелистите: орел, лав, теле и - највисокиот - ангел. Црквата по револуционерниот грабеж била обновена дури во 1854 година, т.е. веќе за време на Втората империја. Нејзината судбина можеше да испадне поинаку. Хуго во катедралата Нотр Дам (објавена во 1831 година) напишал: „Веќе неколку дена, кулата на црквата Сен Жак-де-ла-Бушри е покриена со скелиња, а следното утро таму ќе работи пилот. ” Очигледно, во тие денови, црквите сè уште не беа разнесени, туку демонтирани. Заштеда на градежни материјали...

Готската катедрала во Руан го одразува теолошкиот концепт на Католичката црква од тој период: аспирација нагоре.

Главната идеја на готката во архитектурата не е да ја изрази силата, фундаменталноста, стабилноста на зградата, како во романескниот стил, туку христијанската идеја за аспирација нагоре, кон Вишите сили и Божествената светлина. Потекнувајќи од Франција, готката брзо го прошири своето влијание во земјите од Европа, каде што владееше католицизмот.

Франција

Готската архитектура се појавила во Северна Франција во средината на 12 век и го достигнала својот врв во првата половина на 13 век. Готичката архитектура се заснова на нова (релативно романескна) конструктивна основа - рамка од столбови (во зрела готика, наместо столбови - куп столбови) и ланци. Како резултат на употребата на системот на рамки, ѕидовите повеќе не го поднесуваат товарот од сводовите на покривот, поради што стануваат потенки, во нив почнаа да се уредуваат огромни прозорци. Поради слабеењето на притисокот на сводот на ѕидовите, архитектите имаа можност да создадат чувство на леснотија и воздухопловност на зградите. Фасадите беа украсени со ланцетни лакови, голем број скулпторски композиции со парцели на религиозни, секојдневни и сатирични теми и релјефни орнаменти. Зградите беа украсени со шарени витражи. За прв пат, готскиот систем на рамки, кој го одредуваше општиот изглед на величествените градби, се појави во опатската црква Сен Дени (1137-1144).Живописни примери на почетната фаза на готката: катедралите во Шартр, Лана , Париз.

Катедрала во Лана - пример на раната готска архитектура во Франција

До средината на 13 век, готката добива нови карактеристики, се нарекува „висока“, „зрела“. Во тоа време се градеа катедрали во Германија (Келн), Холандија (Утрехт), Шпанија (Бургос), Велика Британија (Вестминстерската опатија), Шведска (Упсала), Чешка (катедрала Свети Витус). Благодарение на крстоносците, готката дојде на островите Грција, Родос, Кипар, Сирија.

Зрела готика во архитектурата. Капела Сент-Шапел во Париз (1243-1248)

Кон крајот на 13 - почеток на 14 век. Готичката архитектура во Франција претрпе одредени промени: се појави повеќе декор, статуите што ги украсуваат фасадите имаа карактеристични карактеристики: свиок во форма на S, учтивост во пози.

Учтивоста е начин на однесување на суд, учтивост, галантност.

Од 14 век, градските и манастирските цркви и капели се изградени во готски стил во Франција. Доцниот готски е наречен „огнен“ поради карактеристичната шема на отворите на прозорците, кои потсетуваат на пламен, како, на пример, во црквата Сен Маклу во Руан. Во тоа време, градските сали со елементи на готска архитектура и многу украси беа подигнати на главните плоштади во градовите, на пример, градското собрание во Сен-Квентин (1351-1509). Замоците почнаа да изгледаат како величествени палати (комплексот на папската палата во Авињон).

Црквата Сен-Маклу во Руан (Св. Маклу - црквата Сен-Маклу) (1434-1470), архитект Пјер Робин.

Англија

Раскрсница - просторот добиен со пресекот на надолжните кораби со попречниот трансепт. Наосот е надолжниот дел на храмот, одвоен од соседните волумени со колона, аркада. Вообичаено храмот е поделен на главен и страничен кораб. Трансепт - попречен кораб или неколку кораби.

Во Велика Британија, развојот на готката во архитектурата беше забавен поради внатрешни судири, војни и црковни конфликти. Врвот на англиската готска уметност започнува во 14 век и продолжува до почетокот на 16 век: англиската готска архитектура се развила под влијание на освојувањата на норманските и ангевинските територии. Влијанието на норманската архитектура влијаеше на јасните методи на градење згради: до крајот на 16 век се користеа нормански прозорски рамки со зашилена форма со розети или во форма на решетка. Англиските архитекти ја задржаа норманската верзија на дебели ѕидови. Таквите ѕидови беа пробиени од галерии и ходници. Тие граделе камени сводови со ниски летачки потпори или воопшто без летечки потпори и потпори. Англиската готика во архитектурата губела во висина, но во исто време се разликувала и по должина (старата катедрала Свети Павле во Лондон била со должина од 179 метри). Готски градби во Англија вклучуваат: цркви во Солсбери, Винчестер, Оксфорд, Глостер, Личфилд, Кембриџ, Ели, Питерборо, Линколн, Јорк. Катедралата во Кентербери, Вестминстерската опатија, катедралите Ексетер и Глостер.

Колегиумската црква на Свети Петар, Вестминстер (Вестминстерска опатија) е готска црква во Вестминстер, Лондон, западно од Вестминстерската палата. 1245-1740 година (Архитект Хр. Врин ја заврши изградбата на црковните кули). Должина - 156 m; висината на храмот е 31 m, висината на кулите е 69 m.

Постојат три главни трендови во англиската готска архитектура.

Рана англиска готика

Рана англиска готика (1170-1300). Ланцетен стил. За овој период архитектурата се карактеризира со стремеж нагоре, како симбол на стремеж кон рајот. Карактеристичен елемент на стилот се различните снопови на ребра на сводовите, кои личат на ланцета. Во архитектурата доминираат ланцетни контури на сводови и отвори. Прозорците се издолжени во висина, тесни, се појавува двоен прозорец - бифорија. Скулптурниот декор станува поконвексен.

Главниот наос на катедралата во Линколн (12 век - 1311) е направен во ланцетна стил

„Украсен стил“ (1272-1349)

Во овој период се формираат карактеристичните карактеристики на англиските катедрали, со централна кула над раскрсницата, две мали одбранбени куќи кои ја врамуваат фасадата според норманската традиција. Наместо голема роза на западната фасада (како во француската готика) има правоаголен прозорец. Сводовите беа направени ланцетни. Пример за стилска насока е катедралата во Солсбери (1220-1284), изградена под раководство на бискупот Ричард Пур. Кулата над раскрсницата е изградена во 1313-1320 година (висина - 123 м) Таа е највисоката средновековна кула во Англија. Храмот е долг 140 метри.

Катедралата во Солсбери (1220-1266), архитект Елијас Дерхем.

„Перпендикуларниот стил“ на доцната англиска готика (1350-1539) - оваа насока на готика стана независен англиски стил. Стилот првпат се појавил во готската архитектура на опатската црква во Глостер во 30-тите години на 14 век. Главниот мотив на декор во нормален стил е издолжен, тесен правоаголник крунисан со лак со зашилен врв. Таквите правоаголници ги покриваат сите површини, формирајќи геометриски правилна решетка. Перпендикуларната готика во архитектурата на Англија овозможи да се зголемат прозорците, речиси целосно да се заменат ѕидовите со нив. Олицетворение на перпендикуларниот стил е капелата на Кралскиот колеџ, основана во Кембриџ под Хенри VI во 1441 година. Изградбата се одвивала до 1515 година.

Капела на Кралскиот колеџ (1441 - 1515) Водечки занаетчија: Џон Вајстел.