Кој живеел во палатата во Версај. Версајскиот дворец во Франција

Версај (Версај) - поранешна резиденција на француските кралеви, сега село лоцирано во близина на Париз Приказната започна со Луј XIV, кој ја претвори територијата за лов во ансамбл за палата и парк.

Луј Лево беше првиот архитект кој ги претвори соништата на кралот во реалност, по што Жил Хардуен-Мон-Сарт се истакна. Последниве триесет години ги мачеле работниците и благајната. Тука се населил целиот кралски двор, тука се одржувале бројни балови и брилијантни свечености.

Областа на територијата на паркот на Версај зафаќа 101 хектар. Благодарение на цел систем на канали, селото се нарекува „мала Венеција“. На територијата има огромен број платформи за набљудување, улички, шеталишта.

Како да стигнете до Версај

Можете да стигнете до Версај од три станици.

Од Gare Saint-Lazare (gare de Paris-Saint-Lazare):

• Со воз на линијата L до станицата Gare de Viroflay Rive Droite и со автобус број 171 од метро станицата Габриел Пери до замокот. Ќе треба да се пешачи на кратко растојание, околу 500 метри.Вкупното време на патување е околу 1 час.
• Со воз на линијата L до станицата Версај - Рив Дроит. Станицата е оддалечена речиси 2 километри од замокот, по кој ќе треба да се пешачи. Вкупното време на патување ќе биде приближно 1 час.

Од железничката станица Gare d'Austerlitz:

• Приградскиот воз RER C ве носи до станицата Gare de Versailles Château Rive Gauche, која е оддалечена 950 метри од Версај. Ова растојание мора да се помине пеш.
  Вкупното време на патување ќе биде приближно 1 час.

Од северната станица (Gare du Nord)

• Прво, во возот Rer B, треба да патувате две станици до станицата Сен Мишел - Нотр Дам, потоа да се префрлите во RER C и да отидете до Gare de Versailles Château Rive Gauche
  По пристигнувањето на станицата, ќе треба да пешачите околу 1 км до областа на паркот. Вкупното време на патување е нешто повеќе од 1 час.

Можете да возите до Версај користејќи патна карта, дневна карта (зони 1-5) и (зони 1-5) се исто така погодни.

Еднократниот билет ќе чини 7,60 евра.

• (55.00 €)
• (70.00 €)

Сместување во Версај

Територијата на Версај е неверојатно огромна, тука навистина има што да се види, така што еден ден не е секогаш доволен за да заобиколите сè и да уживате во прошетката. За да уживате во посета на комплексот на палатата и паркот, одвојте најмалку два дена за лежерна прошетка, без врева. Ви ги привлекуваме најмногу хотелите поволни цениво Версај.

Знаменитости на Версај

Многу Версај се поврзуваат само со истоимениот замок. Вреди да се знае дека Версај е голем комплекс од згради, може да се каже град во кој биле обезбедени сите кралски потреби.

Гранд Тријанон (Гранд Тријанон)

Ова е кралската палата во Версај. Името отиде во палатата како наследство од античкото село Тријанон, порано лоцирано на оваа територија. Тука Луј XIV се одмара од дворскиот живот со Мадам Мејнтенон.Изградбата на Големиот Тријанон траеше 4 години (1687-1691) под водство на Жил Хардуен-Мансарт, а самиот Луј сам ги разви повеќето архитектонски решенија. Така, се појави зграда украсена со бледо розев мермер, украсена со балустрада и огромни заоблени прозорци.

Версајскиот дворец (Замок де Версај)

Ова не е само главната атракција на комплексот палата и паркот, туку е симбол на цела ера во историјата. француска монархија, згора на тоа, еден од најголемите во сите погледи. Првично, на кралот Луј III му се допадна земјата во овој дел од предградијата на Париз, но идејата за изградба на Версајската палата му припаѓа на неговиот син Луј XIV. Подоцна, неговиот внук Луј XV исто така придонесе за имиџот на комплексот на палатата.Палатата ја демонстрира моќта на апсолутната моќ на целиот свет.800 хектари мочуришта беа исушени за да се изградат палатата и комплексот градина и парк. Изградбата продолжила повеќе од половина век од силите на селаните и националната армија; цената на палатата во однос на модерната валута чинеше стотици милијарди евра. Внатрешната декорација заслепува со изобилство на луксузни и уникатни уметнички дела - фрески и слики, резби на дрво, мермерни скулптури, рачно изработени свилени теписи, многу злато, кристал и огледала. Раскошот на комплексот на палатата во Версај остави силен впечаток на Петар I, дека по неговата посета царот ја осмислил изградбата на познатиот ансамбл во Петерхоф.

Версајски парк (Парк де Версај)

Уникатни пејзажни композиции, кои се сметаат за можеби најпрефинетите во светот. Во 1661 година, паралелно со изградбата на палатата, кралот Луј XIV му наредил на пејзажниот архитект Андре Ле Нотр да создаде парк кој не само што ќе биде во хармонија со величественоста на кралските згради, туку и ќе ги надмине сите познати паркови во однос на луксуз.Изградбата на Версајскиот парк траеше повеќе од 40 години, но монархот беше задоволен од резултатот - воодушевувачка панорама се отвори веднаш по излегувањето од палатата низ Мермерниот двор.

Сала за игра со топка (Salle du Jeu de paume)

Од архитектонска гледна точка, тој не е особено впечатлив, иако е изграден веднаш до Версајската палата уште во 1686 година. Можно е во аналите на историјата оваа просторија да останела како место каде што се одржувале кралски спортови. Но, судбината решила поинаку... Животот на дворот на француските кралеви од 17 век, современиците го опишале како бескрајни приеми со низа забавни настани. Таквата забава значеше не само топки и волшебни изведби, туку и спорт.

Денес, во Салата на игри се сместени музеј чија изложба раскажува за историскиот настан што ја приближи Француската револуција: скулптура на Жан Бајли говорејќи, бисти на пратеници и огромно платно што го прикажува Основачкото собрание во моментот на полагање заклетва.

Мал Трианон (Петит Трианон)

Современите историчари веруваат дека палатата ја изградил Луј XV за Маркизата де Помпадур како знак на наклонетоста на монархот.Палатата е дизајнирана од Анж-Жак Габриел, дворски архитект, поддржувач на класицизмот. Изградбата траела околу 6 години и била завршена во 1768 година. Зградата се покажа како мала, едноставна, архитектонски конзистентна - без претенциозниот декор својствен на архитектурата од првата половина на 18 век, но внатрешната декорација на Петит Тријанон е направена во рококо стил.

Денес Petit Trianon е музеј посветен на кралицата Марија Антоанета. Во неговата изложба се претставени слики од 18 век, како и мебел и предмети за внатрешни работи кои ја враќаат атмосферата карактеристична за таа ера.

Ламбинет на општинскиот музеј (Musée Lambinet)

Посветен на историјата на градот, кој се наоѓа во близина на палатата на Версај, подигнат во 1750 година. Проектот на трикатна зграда, развиен од Ели Бланшар, предвидуваше сите стилски карактеристики карактеристични за тоа време - француски прозорци, мали балкони со шарени решетки и круна на фасадата, класичен фронтон со скулптурална композиција алегориски теми.

Поранешна кралска болница (Ancien Hopital Royal de Versailles)

Исто така познат како Hôpital Richaud, кој се наоѓа во близина на локалната железничка станица; доби статус на историски споменик релативно неодамна - во 1980 година. За време на Луј XIII, имаше потреба од згради од социјална природа - во 1636 година беше изградена мала милостина, која постоеше од прилично скромни средства добиени од добротворни заедници. Под Луј XV , милостината била претворена во кралска болница, финансирана од трезорот. Просториите на болницата биле обновени и значително проширени по налог на Луј XVI.

Катедралата Сент Луис

Првично беше замислена како обична парохиска црква.

Меѓутоа, во 1684 година, кога по уништувањето на црквата Св. парохиска црква. И бидејќи заедно со статусот дојде и името - црквата Сент Луис, беше одлучено да се изгради вистинска црква достојна да го носи името на ангелот на крунисаните монарси.Во 1742 година беше одобрен проектот на идната катедрала од Луј XV и започнала изградбата. Љубопитно е што авторот на проектот беше наследниот архитект Жак Хардуен Мансарт, внук на истиот Жил Мансар, кој своевремено ја „измисли“ палатата Версај.

Лицеум Гоша (Lycée Hoche)

Функционална образовна институција лоцирана во историската зграда на Версај.

Зградата, во рамките на чии ѕидови подоцна се наоѓаше Лицејот Гош, е подигната според проектот на Ричард Мика, личниот кралски архитект и голем обожавател на неокласицизмот. Манастирот Урсулин (Кувен де ла Рене), основан во 1766 година, бил повикан да исполни многу важна мисија - да обезбеди прифатливо образование за девојчињата чии родители служеле во кралскиот двор. За 20 години, манастирот, под надзор на кралицата, уживаше голем успех, во овој период стотина девојки добија одлично образование. Но, во 1789 година, по заминувањето на кралското семејство од Версај, и манастирот и неговите активности постепено паднале во распаѓање, а по Француската револуција целосно го променил својот профил и се претворил во воена болница.

Замок за надворешни работи (Hôtel des Affaires Etrangères)

Се издвојува меѓу историските градби на Версај не само како објект на архитектонска уметност, туку и како просторија во која се воделе преговори, благодарение на што се потпишани Версајскиот договор и Париз. Така беше ставен крај на војната за независност на американските колонии во 1783 година. Главниот дел од зградата беше планирано да се користи како просторија за чување архиви, а во останатите простории беше погодно да се постават помошни служби на министерството. Развојот на проектот му бил доверен на Жан Батист Бертие, архитект фаворизиран од кралот.

И како што се испостави, не залудно - четирикатната зграда на палатата од тули и камен има многу репрезентативен изглед не само однадвор, туку и однатре. Фасадата на зградата, според тогашниот стил, е украсена со орнаментирани пиластри во форма на симболи на монархизмот, чиј врв е крунисан со статуи кои прикажуваат војна и мир. Влезот во зградата е импресивна врата со богато позлатен декор.Внатрешната декорација на просториите е делумно зачувана во неговата оригинална форма - главната галерија на првиот кат со дрвени панели и златна облога, архивски кабинети вградени во ѕидовите . Сега тука е сместена општинската библиотека, чии некои книги сè уште се сеќаваат на Версајскиот дворец и нивните први сопственици - кралевите.

Црквата на Пресвета Богородица (Eglise Notre-Dame)

Не случајно се издигнува до Версајската палата: палатата била наведена во официјалната парохија на црквата, затоа, сите главни настани во животот на кралското семејство се одвивале во нејзините ѕидови. Тука биле крстени новородените наследници на кралот, а исто така и роднините на монархот биле венчани или однесени на последното патување.Итната потреба да се има можност да се посети црквата во околината произлегла од Луј XIV паралелно со преселувањето до Версајската палата. Како жесток поддржувач на католицизмот, кралот пред сè се грижел за неговото духовно прибежиште.

Луис му го доверил создавањето на проектот на неговиот доверлив архитект Жил Хардуен-Мансарт, а во 1684 година започнала изградбата на црквата. За 2 години, Версајската црква на Богородица беше целосно изградена.

Замокот на Мадам Елизабета (Château du domaine de Montreuil)

Така се викаше неговата последна љубовница - Елизабета Француска, внука на Луј XV и сестра на последниот француски монарх. XII век. Отпрвин, тоа беше тврдина, а потоа, по наредба на Чарлс VI, келестински манастир. Со векови подоцна, имотот стана дел од Версај - Луј XVI го купи за да и го даде на својата сакана помлада сестра. Тогаш овие земји, со површина од 8 хектари, го добија своето ново име - имотот на Мадам Елизабета.

Градското собрание

Во Версај се појавил дури во 18 век, кога од Версајската палата престанале да доаѓаат наредби за начинот на живот на жителите на градот.Во 1670 година била изградена палата за францускиот маршал Бернардин Жигот. Всушност, оваа зграда, која во иднина требаше да стане зграда на градската управа на Версај, била вистинска палата, чиј главен влез, според бонтон, бил свртен кон кралската палата.Не е чудно што кога кога се појавила можност, Луј XIV веднаш ја стекнал оваа замок за неговата вонбрачна ќерка на принцезата де Конти. Од тој момент, стана традиција да се одржуваат величествени приеми, балови и секакви веселби во палатата-палата. Ова продолжи дури и откако принцезата беше заменета со нов сопственик, внукот на Луј XV, Луј IV Хенри, попознат како војводата од Бурбон-Конд. Но, Француската револуција ја зафати земјата како ураган, уништувајќи до темел не само стариот политички системно и многу придружни градби. Замокот на Конти исто така беше меѓу непристојните.Зградата во која сега ги извршува своите должности модерната локална управа на Версај, иако е изградена на истото место, е само стилизација на ерата на Луј XIII. Но, ова е првото вистинско градско собрание на Версај.

Театар Монтансиер

Изграден е на иницијатива на кралицата Марија Антоанета и со целосно одобрение на кралот Луј XV. Сепак, авторството на идејата за создавање нова театарска сала во Франција и припаѓа на талентираната актерка Мадам Монтанзие. одговор или успех ги прогонуваше нејзините конкуренти. Сепак, Мадам Монтансие упорно бараше можност да го оствари својот сон - создавање на театар кој не беше како оние што веќе се познати. нејзиниот план.

Денес, театарот Монтансиер е официјално регистрирана институција, како и официјално признат историски споменик.

Билети за Версај

Постојат неколку видови билети: пасоши за еден или два дена, како и билети за посета на индивидуални атракции.

Еднодневен билет: 20 евра
Влезница за два дена: 25 евра
Еднодневен билет со музички градини (април-октомври): 27 €
Влезница за два дена со посета на музичките градини (април-октомври): 30 евра
Билет за Версајскиот дворец: 18 евра
Билет за Гранд и Петит Трианон: 12 евра

Како да стигнете таму

Порака за цитат Светско наследство на УНЕСКО: Франција. Палати и паркови на Версај. Дел 1

Листата на светско наследство на УНЕСКО во Француската Република вклучува 37 предмети (за 2011 година), што е 3,8% од вкупен број(936 за 2011 година). 33 имоти се наведени по културни критериуми, од кои 17 се признати како ремек-дела на човечкиот гениј (критериум i), 3 својства се наведени по природни критериуми, од кои секоја е препознаена како природен феномен со исклучителна убавина и естетска важност (критериум vii) , и 1 мешан имот , исто така, го исполнува критериумот vii. Дополнително, од 2010 година, 33 локации во Франција се меѓу кандидатите за вклучување на листата. светско наследство. Француската Република ја ратификуваше Конвенцијата за заштита на светското културно и природно наследство на 27 јуни 1975 година.

Експертите на УНЕСКО одлучија дека француската гастрономска култура со своите ритуали и сложена организација е достојна да биде вклучена во престижната Нематеријална листа. културното наследство. За прв пат во светот овој статус доби националната кујна, што укажува на „нејзиното универзално признавање“.
Експертите на Меѓувладиниот комитет на УНЕСКО го задоволија барањето на Франција во уметноста на чипка Аленкон - вклучена во Листата на нематеријалното наследство на човештвото.
Храната е дел од францускиот национален идентитет. Кујните на Нормандија, Прованса, Бургундија и Алзас се разликуваат една од друга на ист начин како и жителите на овие региони. „Мора да се каже дека француската кујна подлежи на бројни влијанија, што и овозможува да создава нови јадења и нови вкусови. Тешко е да се прецени важноста на оваа отвореност, особено со оглед на карактеристиките на современото општество“, вели Хубер де Кансон, заменик постојан претставник на Франција во УНЕСКО.

Версај е ансамбл од палата и парк во Франција (fr. Parc et château de Versailles), поранешна резиденција на француските кралеви во градот Версај, сега предградие на Париз; туристички центар од светско значење.

Версај е изграден под водство на Луј XIV од 1661 година и стана еден вид споменик на ерата на „Кралот Сонце“, уметнички и архитектонски израз на идејата за апсолутизам. Водечки архитекти се Луј Ле Во и Жил Хардуен-Мансарт, креатор на паркот е Андре Ле Нотр. Ансамблот на Версај, најголемиот во Европа, се одликува со уникатен интегритет на дизајнот и хармонијата на архитектонските форми и трансформираниот пејзаж. Од крајот на 17 век, Версај служел како модел за церемонијалните селски резиденции на европските монарси и аристократија, но нема директни имитации на тоа.

Од 1666 до 1789 година, до Француската револуција, Версај бил официјална кралска резиденција. Во 1801 година добил статус на музеј и е отворен за јавноста; од 1830 година целото архитектонски комплексВерсај; во 1837 година, во кралската палата беше отворен Музејот на историјата на Франција. Во 1979 година, Версајската палата и паркот беа вклучени во списокот на светско културно наследство на УНЕСКО.

Многу значајни настани во француската и светската историја се поврзани со Версај. Така, во 18 век, кралската резиденција стана место на потпишување на многу меѓународни договори, вклучувајќи го и договорот со кој заврши Американската војна за независност (1783). Во 1789 година, Уставотворното собрание, кое работеше во Версај, ја усвои Декларацијата за правата на човекот и граѓанинот.

Капела_и_Габриел_Крило_Палата_Версај
северен поглед

Јужна фасада.Версај 2

Во 1871 година, по поразот на Франција во Француско-пруската војна, во Версај, окупиран од германските трупи, беше прогласено создавањето на Германската империја. Овде, во 1919 година, беше потпишан мировен договор со кој заврши Првата светска војна и беа поставени темелите на таканаречениот Версај систем - политички системповоени меѓународни односи

Поглед на палатата од паркот

Versailles_-zicht_op_de_Écuries
Историјата на Версајската палата започнува во 1623 година со многу скромен ловечки замок во феудален стил, изграден на барање на Луј XIII од тули, камен и покривен шкрилци на територијата купена од Жан де Соази (Жан де Соази), чие семејство ги поседувал земјиштето од 14 век. Ловечкиот замок се наоѓал на местото каде што сега се наоѓа мермерниот двор. Неговите димензии беа 24 на 6 метри. Во 1632 година, територијата била проширена со купување на имотот во Версај од парискиот архиепископ од семејството Гонди и била преземена двегодишна обнова.

La Victoire sur l „Espagne Marsy Girardon Versailles

Од 1661 година, „кралот на сонцето“ Луј XIV почнал да ја проширува палатата за да ја користи како негова постојана резиденција, бидејќи по востанието Фронде, живеењето во Лувр му изгледало небезбедно. Архитектите Андре Ле Нотр и Шарл Лебрун ја реновирале и ја прошириле палатата во класицистички стил. Целата фасада на палатата од страната на градината е окупирана од голема галерија (Галерија на огледала, Галерија на Луј XIV), која остава неверојатен впечаток со своите слики, огледала и колони. Покрај неа, вредни се и Борбената галерија, капелата на палатата и Кралската опера.

По смртта на Луј XIV во 1715 година, петгодишниот крал Луј XV, неговиот двор и Регентскиот совет на Филип д'Орлеанс се вратиле во Париз. Рускиот цар Петар I, за време на неговата посета на Франција, престојувал во мај 1717 година во Големиот Тријанон. 44-годишниот цар, додека бил во Версај, го проучувал уредувањето на палатата и парковите, што го инспирирало да го создаде Петерхоф на брегот на Финскиот залив во близина на Санкт Петербург (Верлет, 1985).

Версај се промени за време на владеењето на Луј XV, но не толку опширно како што беше под Луј XIV. Во 1722 година кралот и неговиот двор се вратиле во Версај и првиот проект бил завршувањето на Салонот на Херкулес, чија изградба започнала во последните годинивладеењето на Луј XIV, но поради смртта на вториот, тоа не беше завршено.

Малите станови на кралот се препознаваат како значаен придонес на Луј XV за развојот на Версај; Одаите на Мадам, одаите на Дофин и неговата сопруга на првиот кат од палатата; како и приватните одаи на Луј XV - малите станови на кралот на вториот кат (подоцна повторно изградени во становите на Мадам Дубари) и малите станови на кралот на третиот кат - на вториот и третиот кат на Палата. Главното достигнување на Луј XV во развојот на Версај беше завршувањето на изградбата на Операта и Палатата Петит Тријанон (Верлет, 1985).

Палатата Петит Трианон

Мали станови на кралот.Канцеларија на златната служба

Игротека Луис 16

Мадам Дубари
Подеднакво значаен придонес е и уништувањето на Амбасадорските скалила, единствената церемонијална рута до Гранд кралските апартмани. Ова е направено за изградба на станови за ќерките на Луј XV.

Една од портите

Неприкосновеноста на моќта.Францускиот кралски двор.

Во декорацијата на портата, симболите на кралот-„сонце“

Златна Порта.

Версајскиот дворец; камен Свети Леу,

Немаше значителни промени во Паркот, во споредба со времето на Луј XIV; единственото наследство на Луј XV во парковите на Версај е завршувањето на басенот на Нептун помеѓу 1738 и 1741 година (Верлет, 1985). Во последните години од своето владеење, Луј XV, по совет на архитектот Габриел, започнал со реконструкција на фасадите на дворовите на Палатата. Според друг проект, Палатата требаше да добие класични фасади од градската страна. Овој проект на Луј XV, исто така, продолжи во текот на владеењето на Луј XVI, и беше завршен дури во 20 век (Верлет, 1985).

сала за огледало

Сите извештаи поврзани со изградбата на палатата преживеале до наше време. Износот земајќи ги предвид сите трошоци е 25.725.836 ливри (1 ливр одговараше на 409 g сребро), што вкупно изнесуваше 10.500 тони сребро или 456 милиони гулдени за 243 g сребро / Повторното пресметување на модерната вредност е речиси невозможно. Врз основа на цената на среброто од 250 евра за кг, изградбата на палатата апсорбирала 2,6 милијарди евра / Врз основа на куповната моќ на тогашниот гулден од 80 евра, изградбата чинела 37 милијарди евра. Ако ги ставиме трошоците за изградба на палатата во однос на државниот буџет на Франција во 17 век, ја добиваме модерната сума од 259,56 милијарди евра.

Фасада на палатата Часовник на Луј 14.
Речиси половина од оваа сума е потрошена за создавање на внатрешна декорација. Најдобрите мајстори од ерата на Јаков, Жан Жозеф Шапуис создадоа луксузна буизерија.

императорот Август

Римски бисти

Местото на идната изградба бараше огромно количество земјиште. Регрутирањето на работници од околните села се одвиваше со голема тешкотија. Селаните беа принудени да станат „градители“. За да го зголеми бројот на работници во изградбата на палатата, кралот забранил секаква приватна градба во околината. Работниците често биле увезени од Нормандија и Фландрија. Речиси сите нарачки беа извршени преку тендери, трошоците на изведувачите, кои ги надминуваат првично именуваните, не беа платени. Во мирно време, војската била вклучена и во изградбата на палатата. Министерот за финансии Жан Батист Колбер внимаваше на штедливоста. Присилното присуство на аристократијата на дворот беше дополнителна претпазливост од страна на Луј XIV, кој на тој начин си обезбеди целосна контрола врз активностите на аристократијата. Само на суд можеше да се добијат чинови или работни места, а оние што заминаа ги загубија своите привилегии
Фонтани на Версај

На 5 мај 1789 година, претставници на благородништвото, свештенството и буржоазијата се собраа во палатата во Версај. Откако кралот, кој со закон добил право да собира и распушта такви настани, го затворил состанокот од политички причини, пратениците од буржоазијата се прогласиле за Народно собрание и се повлекле во Салата за танцување. По 1789 година, Версајската палата можеше да се одржува само со тешкотии.

Архитектонски елементи на декорацијата на палатата
На 5-6 октомври 1789 година, прво толпата од париските предградија, а потоа и националната гарда под команда на Лафајет, дошла во Версај барајќи кралот и неговото семејство, како и Националното собрание, да се преселат во Париз. Подложени на силен притисок, Луј XVI, Марија Антоанета, нивните роднини и заменици се преселиле во главниот град. После тоа, важноста на Версај како административен и политички центар на Франција опадна и не беше обновена во иднина.
Од времето на Луј Филип, многу сали и простории се обновени, а самата палата стана извонреден национален историски музеј, во кој беа изложени бисти, портрети, слики од битки и други уметнички дела со претежно историска вредност.

Прогласување на Германската империја во 1871 година

Версајскиот дворец бил од големо значење во Германецот Француска историја. По поразот на Франција во Француско-пруската војна, од 5 октомври 1870 година до 13 март 1871 година, таа била резиденција на главниот штаб на германската армија. На 18 јануари 1871 година, Германската империја беше прогласена во галеријата на огледалото, а Вилхелм I беше нејзиниот Кајзер. Ова место беше намерно избрано за да се понижат Французите.

Мировниот договор со Франција беше потпишан на 26 февруари исто така во Версај. Во март, евакуираната француска влада го преселила главниот град од Бордо во Версај, а дури во 1879 година повторно во Париз.
На крајот на Првата светска војна, во Версајската палата било склучено прелиминарно примирје, како и Версајскиот договор, кој поразената Германска империја била принудена да го потпише. Овој пат, историско местобил подигнат од Французите за да ги понижат Германците.

Суровите услови на Версајскиот договор (вклучувајќи огромни отштети и признавање на единствената вина) поставија тежок товар на рамениците на младата Вајмарска Република. Поради ова, нашироко се верува дека последиците од Версајскиот договор биле основа за идната појава на нацизмот во Германија.

Мермерниот двор во Версај
По Втората светска војна, Версајската палата станала место на германско-француското помирување. За тоа сведочат прославите по повод 40-годишнината од потпишувањето на Елисејскиот договор, што се одржа во 2003 година. Версајскиот дворец

Во Версајската палата се родени следните кралеви и членови на нивните семејства: Филип V (Крал на Шпанија), Луј XV, Луј XVI,
Многу палати во Европа биле изградени под несомнено влијание на Версај. Тука спаѓаат замоците Сансучи во Потсдам, Шенбрун во Виена, Одлични палативо Петерхоф, Манор Рапти во Луга, Гатчина и Рундале (Латвија), како и други палати во Германија, Австрија и Италија.

Биста на Луј XIV од Џанлоренцо Бернини

Бисти во Салата на огледалата

Buste de Louis XV, Jean-Baptiste II Lemoyne (1749), апартмани на Дофин, Луј 15

Мадам Клотилда

Buste de Charles X, 1825 година, Франсоа-Жозеф Босио

Марија Антоанета

Франсоа Пол Брујс

Salle des croisades

Заспаната Аријадна

Ескалиер Габриел

Petit_appartement_du_roi

таванот на лобито

Влез од фоајето

Лоби

Salle des gardes de la reine

Салон Луис 14, медалјон на кој е прикажан римски легионер

Салон на Венера, Луј XIV и царскиот роман, Жан Варин

Грб на Луј Филип

Прием на персиските амбасадори од Луј 14, КОЈПЕЛ Антоан

Креатор: Клод Гај Хале (Франс, 1652-1736)

Кралот на сонцето, Жан-Леон Жером (Франс, 1824-1904)

Амбасадорска скала модел

Скалила.на.амбасадори

декор на лоби,

Мери Жозефина од Саксонија и грофот од Бургундија, Морис Квентин де Латур (автор)

La remise de l "Ordre du Saint-Esprit, Николас Ланкрет (1690-1743)

Алегории, плафонско сликарство,

Кралска спална соба во злато.

син кабинет

Марија Антоанета

Кревет мадам Помпадур

Куќата на Наполеон

Ангели, таванот на приемната соба

Petit_appartement_du_roi

Библиотека

голем кабинет,

Салон Дијана

Херкулес

огледална галерија

Грб на Луј 14

Josse-François-Joseph Leriche, тоалетот на кралицата

Неверојатната работа е амбицијата! Да не беа тие, светот никогаш немаше да го види Версајскиот дворец, овој бесценет подарок на француската нација за просветленото човештво. Ансамблот на палатата и паркот Версај (fr. Parc et château de Versailles) е луксузен, претенциозен симбол на француската монархија и, особено, ерата на владеењето на „Кралот Сонце“, Луј XIV.

Идејата за изградба на комплекс на палата и паркови произлезе од монархот врз основа на завист, што тој го доживеа пред погледот на замокот во Вокс-ле-Виком, кој му припаѓаше на министерот за финансии Фуке. Луј XIV веднаш решил да создаде архитектонско и пејзажно ремек-дело, по големина и степен на луксуз сто пати поголемо од палатата на министерот. И го затвори својот поданик, сопственикот на резиденцијата во Вокс-ле-Виконт.

Како резултат на тоа, во 1662 година, архитектите Луј Лево, Андре Ле Нотр и уметникот Шарл Лебрун започнале да работат на изградбата на замокот, која траела до 1715 година, годината на смртта на „кралот на сонцето“. Сепак, изградбата не заврши тука. Архитектите Leveau, Francois d "Aubray, Lemercier, Hardouin-Mansart, Lemuet, Guittar, Blondel, Dorbay, Robert de Cotte, Lassurance и цела галаксија големи мајстори работеле на нејзиниот изглед во различни времиња.

Величествената синтеза на палатата и паркот подоцна премина од една династија на монарси во друга, а секој од кралските жители на Версај остави свој отпечаток на својата архитектура и внатрешна декорација.

Фази на изградба

Историските хроники ни овозможуваат да разликуваме три фази во изградбата на Версајската палата.

Почетокот на првата етапа се совпадна со дваесетгодишнината од Луј XIV. Младиот монарх одлучил да го прошири ловечкиот замок на неговиот татко за да го користи како кралска резиденција. Тим од познати архитекти ги проширија и реновираа зградите на замокот во духот на класицизмот.

Втората фаза од изградбата на Версајскиот комплекс започна откако Луј XIV наполни триесет години. Во овој период била подигната нова палата која го опкружувала стариот замок како школка или плик. Резултатот беше структура во форма на буквата У, која вклучуваше два главни дворови: Мермер и Крал. Последователно, театарскиот живот овде беше во полн замав. Овде, во историските ѕидови на Мермерниот двор на палатата Версај, се одржа премиерата на драмата на Молиер „Мизантропот“.

Третата етапа започнала веднаш по четириесеттиот роденден на кралот, во 1678 година. Хардуин-Мансарт, кој ја водел понатамошната изградба, си поставил амбициозна цел - да го забрза напредокот на работата што е можно повеќе за да ја исполни желбата на монархот . Кралскиот двор и владата на Франција во 1682 година се преселиле во Версај. Преку напорите на Хардуин-Мансарт, изгледот на палатата значително се промени. Има две министерски крила и огромни северни и јужни крила.

Дури и за време на неговиот живот, Хардуин-Мансарт ја започнал изградбата на Кралската капела, која ја завршил неговиот наследник Роберт де Коте.

Версај во бројки

Се наоѓа во предградијата на Париз мал градДенес, повеќето луѓе го поврзуваат Версај исклучиво со Кралската палата во Версај - апотеоза на помилување на екстравагантните каприци на француските монарси.

• Вкупната површина на комплексот палата и парк е над 800 хектари.
• Одалеченост од Париз - 20 км.
• Бројот на сали на палатата - 700; број на прозорци - 2000; скали - 67; само камини - 1300.
• Атмосферата на палатата-музеј е составена од 5.000 парчиња антички мебел.
• Во изградбата беа вклучени 30.000 работници.
• 50-те фонтани на паркот Версај трошат 62 хектолитри вода на час. За нивната работа бил изграден специјален систем за довод на вода од Сена.
• Паркот е дом на 200.000 дрвја и годишно се садат 220.000 цвеќиња.
• Вкупната сума на средства потрошени за изградба на палатата е 25.725.836 ливри, што е еквивалентно на 37 милијарди евра. Вреди да се одбележи дека сите сметки за периодот 1661-1715 г. досега се зачувани.
• 6.500 слики и цртежи, 15.000 гравури, повеќе од 2.000 скулптури во салите на палатата се составен дел од културното наследство на нацијата.

За време на Луј XIV, 10.000 луѓе можеа да живеат во палатата во исто време: 5.000 благородници и исто толку слуги (слуги). И покрај фактот дека ансамблот на Версај е најголемиот во Европа, тој се карактеризира со неверојатен интегритет на дизајнот, хармонија на архитектонски форми и пејзажни решенија.

Раскошот на Версајската палата и паркот кој го опкружува со добро уредени улички и фонтани го инспирирале Петар I во 1717 година да ја изгради својата селска резиденција во Петерхоф, која подоцна станала позната како руски Версај.

Историски пресвртници

Историјата на Версајската палата има многу подеми и падови, револуционерни пресврти, непријателски интервенции и периоди на релативна смиреност. Ајде да зборуваме накратко за главните историски пресвртници на поранешната резиденција на француските кралеви.

За време на доенчето Луј XV, неговиот регент, Филип д'Орлеанс, одлучил да го пресели францускиот кралски двор назад во Париз. До 1722 година, Версај бил во опаѓање, сè додека возрасниот Луј XV повторно се вратил во палатата со целата своја свита.

На крајот на XVIII век. Версај беше во центарот на драматичните настани во француската историја. Судбината наредила дека токму оваа кралска резиденција, полна со луксуз и шик, станала лулка на Големата Француска револуција. Во јуни 1789 година, пратениците на Третиот имот свечено ветија дека нема да се разотидат додека не се прифатат нивните барања за политички реформи.

Три месеци подоцна, толпа револуционери пристигнаа од Париз ја зазедоа палатата и го протераа кралското семејство од неа. Во текот на следните пет години, Версајскиот Фобург изгуби речиси половина од своето население.

За време на револуционерните настани, комплексот на палатата бил ограбен, од него биле извадени уникатен мебел и вредни предмети, но архитектурата на зградите не била оштетена.

Версај повеќепати бил заземен од пруските трупи: за време на Наполеонските војни (во 1814 и 1815 година) и за време на француско-пруската војна. Во јануари 1871 година, кралот Вилхелм I од Прусија основал привремена резиденција во Версај и ја објавил веста за создавањето на Германската империја.

Точката во Првата светска војна беше ставена токму во Версај, каде во 1919 година беше потпишан мировен договор. Овој исклучително важен настан беше почеток на Версајскиот систем на меѓународни односи.

Второ Светска војнапредизвика сериозна штета комплекс палата и парк. Жителите на Версај имаа шанса да издржат многу: брутални бомбардирања, нацистичка окупација, бројни жртви меѓу локални жители. На 24 август 1944 година градот бил ослободен од француските трупи и за него започнала нова фаза на развој.

Имаше момент во историјата на замокот кога неговата судбина висеше на конец. Во 1830 година, по Јулската револуција, беше планирано да се урне. Прашањето беше ставено на гласање во Домот на пратениците. Предноста од само еден глас ја спаси палатата Версај за историјата и потомството.

Семејно гнездо на аристократи и кралеви

Многу познати монарси и членови на нивните семејства се родени и живееле во палатата во Версај.

• Филип В- основачот на шпанската линија на Бурбоните, благодарение на која Шпанија долги години беше целосно под влијание на Франција, всушност беше француска провинција.
• Луј XV (Возљубен)- деспотски и сугестибилен владетел, кој беше под влијание на неговата омилена, маркизата де Помпадур, која вешто играше на основните инстинкти на монархот, уништувајќи ја државата со својата екстраваганција. Според историчарите, токму тој ја поседува познатата фраза „По нас, дури и поплава“.
• Луј XVI, познат по неговото отфрлање на апсолутизмот и стана првиот уставен монарх во историјата на Франција. И покрај тоа, тој го заврши животот на скелето, обвинет за заговор против слободата на нацијата.
• Луј XVIII, кој остави свој белег во историјата на земјата како итар политичар и авторитетен администратор, автор на многу либерални реформи.
• Чарлс Х- познат по неговите активни контрареволуционерни активности по падот на Бастилја и решителните мерки за враќање на апсолутната монархија во Франција.

Версај - триумф на естетизмот, центар на културата и уметноста

Версајскиот дворец е опкружен со луксузен паркски ансамбл, кој со векови ги воодушевува умовите и срцата на секој што ќе се најде таму. И ова не е изненадувачки, бидејќи. Првично, комплексот на палатата беше замислен како шик место за забавните активности на дваесетгодишниот крал.

Хармонични и совршени парковски скулптури, широки шеталишта и грациозни улички, бројни фонтани што исфрлаат тони вода служеа како прекрасни украси за кралска забава. Илуминации и огномети, претстави и маскенбал, балетски претстави и секакви празници во палатата - и ова не е целосен список на кралски забавни настани што се случувале во Версај речиси секојдневно. Барем додека официјално не стане државен центар.

Фестивалите во чест на фаворитите беа традиционални за Версај. Првиот пример го покажа младиот Луј XIV во 1664 година, кој воведе празник за неговата сакана Луиз де Ла Валиер под романтичното име „Задоволствата на маѓепсаниот остров“. Легендите и гласините за забава во Версај ја прогонуваат Европа веќе еден век.

Луј XIV бил голем обожавател на уметноста. Наследил 1.500 слики, а со текот на годините на неговото владеење го зголемил нивниот број на 2.300. Неколку делови од Версајската палата биле специјално опремени за изложување на слики, цртежи и скулптури. Величествените ентериери беа украсени со фреско-ансамбли од уметникот Чарлс Лоран. Бројни галерии ги истакнуваа портретите на Луј XIV од Бернини и Варен.

Во 1797 година, во Версајскиот дворец бил отворен Музејот на уметноста на мајсторите на француската школа - наспроти Лувр, каде што се чувале дела од странски мајстори.

Зачувајте го наследството на нацијата за потомството

Современите владетели не се туѓи на амбициите - во најдобра смисла на зборот.

Во 1981 година, францускиот претседател Франсоа Митеран предложи да се претвори Лувр во најграндиозниот музеј во светот и да се изгради огромна стаклена пирамида на влезот. Патем, оваа пирамида се појавува во романот на Џон Браун „Кодот на Да Винчи“. Според приказната, под него се криеле гробот на Марија Магдалена и Светиот Грал.

Две децении подоцна, друг француски претседател, Жак Ширак, иницираше подеднакво амбициозен проект - план за реставрација на Версајскиот дворец од големи размери, споредлив по цена со проектот за реновирање на Лувр.

Буџет на проектот за реставрација ансамбл на палата и паркВерсај е 400 милиони евра и е дизајниран за 20 години. Вклучува обновување на фасадите на зградите на палатата, внатрешноста на операта и обновување на оригиналниот распоред на пејзажот на градината.

Кога ќе заврши реставрацијата, туристите ќе имаат слободен пристап до оние делови од замокот до кои денес може да се пристапи само како дел од организираните тури.

Адреса: Place d "Armes, 78000 Versailles, France.

Карта на локација:

JavaScript мора да биде овозможен за да можете да го користите Гугл мапи.
Сепак, се чини дека JavaScript е или оневозможен или не е поддржан од вашиот прелистувач.
За да ги видите „Карти на Google“, овозможете JavaScript со менување на опциите на прелистувачот, а потоа обидете се повторно.

Версај на Луј XIII

Како можеше Луј XIII, кој изгради скромна ловечка куќа во Версај, да знае дека неговиот син и наследник, големиот крал Сонце, ќе го претвори ова толку драго место за него во симбол на апсолутна монархија, во чудо на архитектурата, луксузот и чиј раскош не може да го надмине ниту една палата на светот?

Луј XIII изградил ловечки дом во близина на селото Версај, остварувајќи сосема различни цели. Луј XIII немал ни шест години кога, на 24 август 1607 година, бидејќи бил само дофин, за првпат пристигнал во Версај со својот татко Хенри IV поради соколарство. Ловечките патувања со неговиот татко во Версај не биле избришани од сеќавањето на Дофинот; кога ќе стане крал, ќе ги претпочита земјите на Версај и Сен Жермен пред сите други ловишта.

Во тоа време, селото Версај опфаќало околу 500 луѓе, скромна црква била посветена на Свети Жилиен, ветерница издигната на еден рид, а уморните ловци, вклучувајќи го и Хенри IV, престанале да преноќат во четири гостилници. Доменот на Версај бил управуван од Анри де Гонди, епископ париски, чиј внук подоцна, по полнолетството, ја отстапил земјата на друг негов вујко, Жан-Франсоа де Гонди, надбискуп на Париз и последниот господар на Версај од Семејството Гонди.

Селото беше опкружено со прекрасните шуми на Ил-де-Франс, полни со дивеч, бескрајни полиња и мочуришта - идеално место за лов во секое време од годината. Сместено на 17 километри од Париз, се наоѓаше сосема блиску до Сен Жермен, една од најомилените резиденции на Луј XIII. Кога ловот се одолговлекуваше до доцна и не беше можно да се врати во Париз, кралот се качил во Сен Жермен или застанал во еден од конаците на Версај или во трошен стар замок што му припаѓал на семејството Гонди, каде што спиел без да се соблече. на една рака слама. Често ноќта ја минуваше кај ветерницата.

Наскоро оваа состојба му пречела на кралот и тој купил 40 хектари земја од 16 различни сопственици, зимата 1623-1624 година. одлучувајќи дека е дојдено време да се изгради мала ловечка куќа во Версај. Непознат архитект подигнал на рид зграда во форма на буквата У долга 24 метри и широка 6 метри од розова тула, бел камени сини плочки. Луј XIII постојано доаѓал во Версај за да го надгледува напредокот на работата.

До лето, куќата станала населена, а кралот живеел таму од 28 јуни до 5 јули. На 2 август, тој пристигна во Версај од Сен Жермен во 08:30 часот за да ја надгледува испораката на мебел и кујнски прибор, купени специјално за него од М. де Блејнвил, првиот благородник на комората.

Кралот окупираше 4 соби во куќата; Станот на Лудовиќ се состоел од спална соба, канцеларија, соблекувална и приемна соба. Подоцна, овие соби ќе ги окупира Луј XIV, кој сака да живее во становите на својот татко.

Опременоста на спалната соба беше прилично скромна. Имаше само неопходни работи: кревет, две столчиња, шест клупи, маса. Вечерта се палеле свеќи во сребрени и кристални свеќници. Пет таписерии ги украсуваа ѕидовите; завесите на креветот, тепихот, завесите и тапацирот на мебелот беа направени од зелен дамаск. Во канцеларијата, осум таписерии ја репродуцираа приказната за Марк Антониј. Малку подоцна, галеријата што води до кралската спална соба ќе биде украсена со голема слика што го прикажува фаќањето на Ла Рошел.

Кралот се обидувал да доаѓа во Версај што е можно почесто. Придружбата што го придружуваше секогаш беше исклучително мала. Од дворјаните, Луј повремено ги поканувал само Клод де Руврој, идниот војвода на Сен Симон, војводата Монбазон, М. Соасон и војводата де Мортемарт. Последните двајца најчесто спиеле на првиот кат, во собата на капетанот на гардата.

Морам да кажам дека дворјаните сметале дека е голема чест да бидат поканети од кралот да ловат во Версај, но таквите патувања биле поврзани со голема непријатност за нив. Луј XIII бил неуморен и бестрашен ловец; седумнаесет часа по ред, во секое време, можеше да галопира низ полињата и шумите, што беше крајно заморно за неговите сопатници. Згора на тоа, тоа е често тешкотии предизвикани од лошо временските услови, би можел да го принуди да оди на лов и никакво убедување не можело да го натера кралот да се премисли. Покрај тоа, во ловечкиот дом во Версај, удобностите беа минимални и не можеа да ги задоволат строгите благородници, кои беа соочени со потребата да ги споделат со кралот, рамнодушни кон удобноста.

Ниту на мајката, ниту на владејачката кралица не биле обезбедени соби. Сепак, неколку пати тие сепак дојдоа на еден ден во Версај, ниту еднаш не преноќија таму.

Вообичаениот ден на кралот во Версај го опишува неговиот лекар Еруар: „На 12 октомври 1624 година, се разбудив во 6 часот наутро, појадував во 7 часот и отидов во лов на елени. Во 10 часот се врати, накисна, се пресоблече и ги смени чевлите. Во 11 часот ручав, се качив на коњ и повторно го бркав еленот, стигнувајќи до Поршефонтен. Се врати во Версај во 18 часот.

Версај стана за кралот не само место каде што можеше да се најде засолниште по ловот. Кралот се скрил во ловечка куќа кога животот во Лувр му станал потполно неподнослив. Под изговор за лов, тој се обидувал што почесто да оди таму за да се одмори од судот и да ги сокрие емоциите од надворешни сведоци.

Во меѓувреме, во 1631 година, Луј XIII одлучил да ги прошири своите имоти во Версај и да ја зголеми куќата. На 8 април 1632 година, тој го купил од Жан-Франсоа де Гонди за 70.000 ливри целокупното сење на Версај, заедно со урнатините на стариот замок Гонди, кој сакал целосно да го урне за да го прошири паркот.

15 август 1634 година изградбата беше завршена. Главната зграда, во која се наоѓале становите на кралот, имала пет прозорци на првиот и вториот кат со поглед кон дворот; имаше и пет прозорци во две паралелни крила, кои сега го ограничуваат Мермерниот двор. Четирите надворешни агли на замокот биле украсени со четири идентични павилјони. Од страната на дворот, тремот со седум сводови, покриен со решетки, ги поврзувал двете крила. Куќата беше опкружена со ров без вода; градините беа зголемени од Жак де Менер за да вклучат овоштарник и сала за бал. Во 1639 година градините биле редизајнирани од Клод Молет и Хилер Масон.

Версај за Луј XIII не бил само ловечка куќа, туку и место каде што никој не можел да дојде без негова дозвола. Во април 1637 година, кралот бил мачен од најсилните емотивни искуства. Нежната и искрена љубов што го поврзуваше со Госпоѓица де Лафајет беше осудена на пропаст, и тој тоа многу добро го разбра, но, исцрпен од постојаниот прогон од судот и каењето, се одлучи на чин неочекуван за него. Мадам де Мотевил во своите Мемоари пишува: „Овој голем крал, толку мудар и толку постојан во својата храброст, сепак доживеа моменти на слабост во кои ја брзаше.<Луизу де Лафайет>дека се согласува со неговиот предлог да ја однесе во Версај, каде што би живеела под негова заштита. Овој предлог, толку спротивно на неговите вообичаени чувства, ја принуди да го напушти судот. Госпоѓа де Лафајет, длабоко вљубена во кралот, се плашеше дека нема да може да им одолее на чувствата и ќе ја уништи душата на својот љубовник со тоа што ќе се согласи на неговиот предлог да се пресели во Версај. Плашејќи се дека ќе се откаже ако кралот продолжи да го бара тоа од неа, деветнаесетгодишната Луиз де Лафајет се пензионирала во манастир. За да ја скрие својата тага, Луј XIII отишол во Версај, кој никогаш не станал рај на љубовта. Во 1643 година, чувствувајќи го приближувањето на смртта, Луј XIII рекол: „Ако Господ ми го врати здравјето, веднаш откако мојот Дофин може да се качи на коњ и да достигне полнолетство, тој ќе го заземе моето место, а јас ќе се повлечам во Версај, и Ќе размислувам само за спас на душата.

По смртта на кралот, која се случи на 14 мај 1643 година, Версај ќе остане без господар осумнаесет години. Луј XIV ќе нареди да се задржи недопрена ловечката куќа на неговиот татко, што ќе го направи срцето на новиот ансамбл.

Градители на големо ремек дело

Четири лица му помагале на кралот во изградбата на Версај: Колбер, Лево, Ленотр и Лебрун. Без нив, грандиозниот проект никогаш немаше да се реализира; сепак, и покрај бројните и несомнени заслуги на сите четворица, Луис сепак беше главниот инспиратор и движечка сила на проектот. Тој точно знаеше што сака. Благодарение на Мазарин, кој го опкружуваше со убави нешта од детството, кралот разви добар вкус. Од година во година тој стануваше сè попрефинет и тоа остави свој белег на сите негови работи.

По неговата смрт, Мазарин му го оставил целиот свој имот на кралот: слики, книги, куќи, осумнаесет огромни дијаманти, познати како les Mazarins, и пари (и, може да додаде, внуки). Сето ова не беше ништо во споредба со уште едно непроценливо богатство - Колбер. Тој беше највпечатливиот министер во историјата на Франција. Роден е во 1619 година од трговец со волна во Ремс. Неговиот амблем беше скромна тревна змија, за разлика од верверицата Fouquet, која се стреми да се искачува повисоко и повисоко. За разлика од Фуке, весел колега и гребло, Колбер беше воздржан и строг. Почесто се намурти отколку што се насмевнуваше и никогаш не се обидуваше да му угоди. Но, секој секогаш знаеше што да очекува од него. Кога некој, со надеж дека ќе избегне какво било оданочување, отиде директно кај кралот, заобиколувајќи го Колбер, тогаш на крајот од љубезниот прием можеше да го слушне Луис: „Господине, треба да платиш!“ Затоа, повеќето петиционери претпочитаа да комуницираат со мрачниот Колбер. Сепак, како на прилично млада возраст, тој сфати дека економијата е вистинска, иако не многу брза патекана власт; и ја започна својата кариера со средување на личните работи на Мазарин, кои беа ужасно запоставени; потоа, додека сè уште беше во служба на кардиналот, се зафати со јавните финансии. Кога кралот бил дете, Колбер го научил како да води сметки; Луј стана првиот крал на Франција кој знаеше како да го направи тоа сам. Колбер го мразеше Версај, но само тој можеше да ги добие парите потребни за неговата изградба. Парите веднаш заминаа, како вода во песок. Откако дознал дека кралот ќе се насели во Версај, финансиерот се откажал од неизбежното и почнал да размислува како да ја искористи оваа скапа структура мудро и за доброто на земјата.

Колбер беше неверојатна личност; тој се одликуваше со длабоки знаења од областа на литературата, науката и уметноста, иако тој самиот веројатно ги сметаше овие области на човечкото знаење не најважни во животот, нешто како апликација за трговија. Придонесувајќи за развојот на науката во Франција, финансиерот го направи тоа, пред се со цел да ги привлече светските пазари. Министерот го основа француското училиште за сликарство и скулптура во Рим во вилата Медичи, отвори опсерваторија во Париз и го покани астрономот Касини да работи таму; купил и книги за надополнување кралска библиотекаи, конечно, како надзорник на градежништвото, тој ја надгледуваше реконструкцијата на Версај.

Иако Колбер бил дваесет години постар од кралот, тој се однесувал со својот монарх со почит стравопочит. Напуштајќи ја селската куќа на Со, овој влијателен и моќен човек, кој ја држеше цела Франција подалеку, зеде парче леб со себе во паркот и го фрли преку каналот. Ако лебот падне на другата страна, тоа значеше дека Луј XIV ќе биде добро расположен, ако лебот падне на влезот, Колбер не се сомневаше дека грмотевиците нема да поминат.

Лебрун е роден во истата година како Колбер и работел со него поголемиот дел од својот живот: Тие биле слични по тоа што не избегнувале никаква работа. Лебрун го пронашол канцеларот Сегие кога имал десет години, а на хартија за следење нацртал сцени од Апокалипсата. Првата сериозна задача ја добил во 1649 година; тој требаше да го украси хотелот Ламберт, парискиот дом на богат владин функционер. Потоа работел за Fouquet во Vaux-le-Vicomte; во 1662 година, кралот го поставил за главен дворски сликар и го нарачал украсното дело на Версај. Покрај тоа, Лебрун беше директор на голема фабрика за таписерија, која се занимаваше не само со производство на ткаени теписи, туку и во речиси целиот мебел за Версај. Лебрун, иако не спаѓа во бројот на првокласни сликари, беше одличен дизајнер. Речиси целиот мебел и декорација на палатата: столови, маси, теписи, украси, украсни ѕидни панели, сребро, таписерии, па дури и клучалки се направени според неговите оригинални скици; ги насликал таваните во галеријата Огледало, како и во салите на Војна и мир, фасадата на малите кралска куќаво Марли. Лебрун создаде украси за лак за галии и пејзажи за празници. Покрај тоа, тој успеа да наслика огромни платна на религиозни и митолошки теми. Тој сакаше алегории и борбени сцени, но беше прилично рамнодушен кон природата.

Обнова на замокот од 1661 до 1668 година бил архитектот Лево. Лебрун и Лево работеа во совршена хармонија. Најпознатите згради на Ле Во се Вокс-ле-Виконт, хотелот Ламбер и Институтот де Франс, изградени од архитектот по неговата смрт. Голем дел од неговата работа во Версај во подоцнежните времиња беше опфатена со работата на архитектот Мансарт. Лево ја остави источната фасада од тули и камен во неговата оригинална форма, но прикачи две крила на неа; на патот кон зградата подигнал голем број павилјони наменети за министрите.

Ле Нотр е роден во семејство на градинар и самиот требало да стане кралски градинар. Неговиот дедо се грижел за парковите на Мари де Медичи; неговиот татко бил главен градинар во Туилери; сопругот на една од неговите сестри одгледувал млада градина за Ана од Австрија, а сопругот на втората се грижел за нејзините портокалови дрвја. Ле Нотр сонувал да стане уметник и го започнал животот во студиото на Vouet, но набрзо се вратил на градинарството. Тој го наследи својот татко во Туилери и им даде нов изглед на парковите таму. Тој беше забележан од Фуке и поканет во Вауд, каде резултатот од неговата работа не го остави рамнодушен кралот Сонце, кој веднаш го назначи за генерален директор на сите негови паркови. Нему му ги должиме не само градините на Версај, туку и парковите Шантили, Сен-Клауд, Марли, Со; познатата тераса во Сен Жермен-о-Ле, како и бројните приватни паркови и градини, како и прекрасната широка авенија се креација на неговите раце. Шанзелизесо потекло од Лувр. Според негов дизајн бил изграден и градот Версај.

Ле Нотр во текот на својот живот се заинтересирал за сликарството и уметноста. Неговиот дом во Туилери бил полн со убави работи, вклучувајќи и кинески порцелан. Кога излегол од дома, клучевите ги оставил на каранфил за да не се разочараат познавачите на уметноста кои дошле во негово отсуство и да се восхитуваат на прекрасната колекција.

Квентини одигра подеднакво значајна улога во уредувањето на Версај. Засади градина. Отпрвин работел како адвокат во Поатје, но неговата вистинска страст биле зеленчукот и овошјето. Неговата книга за градинарството и хортикултурата може да се рангира меѓу најдобрите публикации на оваа тема; таа кај читателот буди страст за градинарството; неговите совети се доволно детални и едноставни што дури и дете може да ги разбере.

Кралот го обожаваше Квентини. Го издигнал до благородништвото и му подарил куќа во градината, каде често ја посетувал на прошетка. Денес, градината и зеленчуковата градина остануваат речиси непроменети, вклучително и портата со ознака „Јавно“ низ која жителите на Версај влегоа за да земат бесплатен зеленчук.

Квентини круши постоеле во Версај до 1963 година, кога требало да се откопаат последните две дрвја. Во 19 век, многу од нив сè уште вродиле со плод и добро ги поднесувале зимите што убивале други овошни дрвја.

Така, по 1661 година, Луј XIV посакал своја палата, која во својот сјај и луксуз ќе ги надмине другите замоци во Франција, па дури и во Европа. Кралот го избрал Версај како место за изградба, мало село со петстотини жители, каде што имало мал ловечки замок на Луј XIII. На изградбата работеле најдобрите архитекти, скулптори, уметници од 17 век, за изградбата на замокот биле потрошени огромни суми пари. Но, кралот Сонце не штеди ништо. Доведе до изградбата на Версај, како што гледаме, желбата на Луј да има своја, единствена палата, која требаше да биде доказ за славата и моќта на кралот.

Финансии на Франција и Версајската палата

Кога станува збор за парите потрошени за изградба на Версај, историчарите едногласно се согласуваат дека палатата вредела огромни суми. И ако ги земеме предвид трошоците за внатрешна декорација, добиваме колосални бројки. Иако генералниот контролор за финансии, Жан-Батист Колбер, се обидел да всади наклонетост кон штедливост кај кралот, желбата за кралска слава имала цена.

Пред Колбер сè уште да биде надзорник на градежништвото, од 1661 до 1663 година, Версај веќе вредел милион и пол (во рок од четири години го апсорбирал она што Фонтенбло го јадел за 17 години). Речиси целата оваа сума беше искористена, очигледно без никаква мерка, за создавање паркови. Кралот купил, зголемил, проширил, го заокружил својот имот. Тој смислува базени, нови партери, стаклена градина, боскети. Во 1664 година, Версај ја чинел градежната управа 781.000 ливри; следната година - 586.000.

Колбер несомнено беше загрижен за овие бројни трошоци. Беше загрижен, па дури и лут. Во писмото што му го напишал на кралот (септември 1665), звучи вознемиреност. „Ако вашето височество сака да открие траги на слава во Версај, каде што се потрошени повеќе од петстотини илјади круни за две години, несомнено ќе се вознемирите ако не го најдете“.

Колбер сè уште веруваше во иднината на Лувр и Туилери. Во тоа време, Лоренцо Бернини, скулптор, уметник, архитект, автор на колонадата во катедралата Св. Петар, споменици на папите Урбан VIII и Александар VII. Тој требаше да го направи Лувр најубавиот дворец на светот.

Но, секоја година на Версај се трошат се повеќе пари. Ако во 1668 година за изградба биле потрошени 339.000 ливри од буџетот на Министерството за градежништво, во 1669 година трошењето достигнува 676.000 ливри, а во 1671 година - до 2.621.000 ливри. Почнувајќи од 1670 година, во палатата се појави нов мебел, украсен со сребрена постава, а спалната соба на Неговото Височество беше покриена со златна брокат.

За да добиеме идеја за тоа што бил ливрот (поделен на 20 ѓонови и 240 дениери) на крајот на 17 век, ќе дадеме неколку примери. Во градовите, неквалификуван работник можеше да заработи меѓу 6 и 10 ѓонови на ден кога има работа; квалификувани (кабинетџија, бравар, каменичар) - 20 ѓон. Дневните работници во руралните средини, кога ќе нашле работа (150 дена во годината), добивале по 5-6 соли дневно. Парохискиот кустос, кој живеел без проблеми, можел да добие од 300 до 400 ливри годишно, односно 20 ѓон за цел ден работа. Може да се претпостави и дека едно скромно семејство живеело со 25 ливри месечно. Така, откако го пресметавме просечниот годишен приход на такво семејство, добиваме: годишно за изградба на Версај (податоци од 1664 година), не сметајќи ги трошоците за внатрешна декорација, се потрошиле толку пари колку што би било доволно за удобно живеење. од 3.000 семејства.

Версај може да се нарече во целосна смисла на зборот, градилиште во време на мир. Впрочем, градежните работи почнаа да заживуваат и најголемите финансиски инвестиции се случија токму во моментот кога беше склучен мирот. Ајде да споредиме некои бројки. За време на војната за деволуција, Версај ја чинеше државата 536.000 франци за две години. Штом дојде мирот, трошоците веднаш се зголемија. Во 1671 година, Версај чинел 676.000 франци. Во текот на петте години од војната, од 1673 до 1677 година заклучно, износот потрошен за изградба во Версај изнесуваше 4.066.000 ливри. Веднаш штом бил склучен мирот Нимвеген, монархот повеќе не гледал причина да спасува. Во 1679 година, трошоците на Версај се искачуваат на 4.886.000 франци, а во 1680 година достигнуваат 5.641.000 франци. Со почетокот на Десетгодишната војна, главните градежни зафати престанаа. Во документите на Министерството за градежништво, можете да видите извештај за износите потрошени за Версај (без водоснабдувањето): во 1685 година - 6.104.000, во 1686 година - 2.520.000, во 1687 година - 2.935.000. Затоа, подготовките за војна се во целост. трошоците се нагло намалени во 1688 година: 1976.000 ливри. И тогаш, цели девет години, од 1689 до 1697 година, Версај ја чинеше Франција само 2.145.000 ливри. Помеѓу 1661 и 1715 година, Версај, заедно со замокот и канцелариските простории, чинеле 68.000.000 франци.

Не смееме да заборавиме дека Версај не е единствената палата што се гради во тоа време. Во Париз беа во тек и бројни други градежни проекти. До 1670 година, придонесите за изградба на париските палати биле двапати од оние што биле дадени на Версај. Почнувајќи од 1670 година, ситуацијата се промени.

А во 1684 година, Министерството за финансии одвои 34.000 франци само за едно домување за работниците. Статистиката е секако импресивна!

Но, ако размислите повторно, овие трошоци не изгледаат толку астрономски во споредба со трошоците за војните и степенот на политички и уметнички процут на дворот во времето на големиот крал и понатаму, во текот на целата ера на просветителството. Невозможно е да се каже подобро од Пјер Верле: „Сите ќе се согласат дека Луј XIV, откако ни го подари Версај, ја збогати Франција... Трошењето на големиот крал му даде на светот замок на кој човек не може а да не му се восхитува“.