Версајскиот дворец. Палати и замоци на Франција за време на владеењето на Луј XIV

Впечатлива палата во предградијата на Париз стана симбол на апсолутната монархија и луксуз на второто. француски кралеви.

Тој оставил толку силен впечаток на своите современици што многу владетели на други држави им наредиле на своите архитекти да создадат нешто слично за нив.

Иако сите посетители на Версај ја поврзуваат оваа палата првенствено со личноста на легендарниот Луј XIV, достоинството на овој град го ценел дури и дедото на кралот Сонце, кралот Хенри IV, кој сакал да лови во локалните шуми. Синот и наследникот на Хенри, Луј XIII, во 1623 година наредил таму да се изгради мал ловечки павилјон. Во раните 1630-ти, кралот ја купил територијата во непосредна близина на неговиот имот од семејството Гонди и архиепископот од Париз и наредил нова, порепрезентативна зграда од Филибер Лерој.

Палатата на Луј XIII била завршена во 1634 година. Тоа беше правоаголна двокатна зграда со две крила нормални на главната зграда.

Во централниот дел имало кралска спална соба, опкружена со сали за приеми. Фрагменти од овој распоред може да се видат во зградата на палатата што постои денес: фасадите околу таканаречениот Мермерен двор (Cour de Marbre) се разликуваат од сите други со темноцрвена обвивка од тули, во контраст со светли архитектонски детали - рамка на прозорци, корнизи и украсни елементи од крем песочник.

Омилена резиденција на Луј XIV

Кога неговиот татко починал во 1643 година, Луј XIV имал едвај четири години и често се преселувал. Официјално, Лувр сè уште беше главната кралска резиденција, но на младиот крал не му се допадна Париз. Секоја година, заедно со својот двор, неколку месеци го напуштал главниот град и живеел во замоците Винсен, Фонтенбло, Сен Жермен-ан-Леј.

Тој првпат го посетил Версај дури во 1651 година и оттогаш ова место станало негова омилена резиденција. Наскоро кралот решил да го обнови за да може да поминува време заедно со целиот двор за разни забави. За да го реализира овој план, тој покани уметници и архитекти.

Зградата е дизајнирана од познатиот архитект Луис Лево. беа вклучени двајца уметници - Чарлс Ерард и Ноел Којпел, обновувањето на градините падна на Андре Ле Нотре, чија задача исто така вклучуваше дизајн на стаклена градина. Работата започнала во 1661 година, а три години подоцна кралот веќе можел да ги покани гостите на првите прослави во палатата посветени на театарските претстави, вклучувајќи ги и драмата на Молиер. Во тоа време, Луј XIV одлучил дополнително да ја обнови палатата. Според проектот на Лево, во 1668-1681 година биле подигнати пликови - две масивни крила, северно и јужно, кои ја опкружиле и речиси ја апсорбирале палатата на Луј XIII. Крилата, лоцирани паралелно со централната оска на комплексот палата и паркот, биле ориентирани кон влезот од градот, а на просторот формиран меѓу нив се наоѓал таканаречениот Кралски двор (Cour Royal). Од страната на фасадата на градината, меѓу рисалитите на двете крила, Лево постави заоблена енфилада, над која на горниот кат постави отворена тераса. Јужното крило било наменето за становите на владетелот, додека северното им служи на кралицата и нејзините чекачки.

Сала полна со огледала

Луј XIV не само што го направи Версај негова постојана резиденција, туку и одлучи да ја пренесе владата таму. За да се сместат голема свита и функционери, потребна била уште една голема обнова, која започнала во 1678 година. Лево веќе умрел во тоа време, а бил заменет со друг кралски архитект, Жил Хардуен-Мансарт. Тој ја дизајнираше импресивната галерија на огледалото (Galerie des Glares), изградена на страната на градината помеѓу проекциите на местото на поранешната палуба за набљудување. Галеријата гледа кон градината со седумнаесет високи полукружни прозорци, наспроти кои се поставени огледала на внатрешниот ѕид, соодветни по форма и големина на прозорците.

Преку ден, кога градината се рефлектираше во огледалата, галеријата се претвораше во заоблен павилјон, опкружен од двете страни со обемни цветни леи, додека навечер огледалата ги множеа светлата на свеќите што ја осветлуваат галеријата, зголемувајќи ја нивната осветленост. На плафонот беа претставени заговори во кои се велича кралот Сонце и неговите воени достигнувања. Оваа декорација, завршена во 1686 година, е направена од скици и под раководство на познатиот сликар Шарл Ле Брун.

Од двете страни на галеријата, на првиот кат од рисалитите, дизајнирани од Лево, беа уредени две луксузни сали - Воената сала во становите на кралот и Салата на мирот во крилото што и припаѓаше на кралицата.

Хардуин-Мансарт дизајнираше и две масивни крила со дворови, лоцирани нормално на централната оска на целата структура. Јужното крило беше завршено во 1684 година, но изградбата на северното крило беше прекината поради постојано зголемување на цената на проектот и продолжи дури во 19 век. Архитектот повторно изградил два павилјони изградени на левата страна на градот, кои се наоѓале одвоено од градот, поставувајќи простран двор меѓу нив, кој бил наречен Суд на министри (Cour des Ministres).

Луј XIV со својот двор се преселил во Версај на 6 мај 1682 година, кога градежните работи биле во полн ек, а дури и кралските одаи сè уште биле недовршени. И покрај непријатностите поврзани со животот на градилиштето, кралот не го променил местото на постојано живеење, а Версајската палата останала резиденција на француските владетели до револуцијата во 1789 година.

Последниот завршен дел од проектот Хардуин-Мансарт беше Кралската капела, замислена од архитектот како независна зграда, поврзана со северното крило на палатата.

Приватни простории на монарси

И покрај бројните реконструкции, Версајскиот дворец одвнатре изгледа како хармонична целина, карактеристиките на класичниот барок доминираат во единствен одржлив стил. Ентериерите - особено таканаречените Grands Appartaments на Луј XIV и неговата сопруга, составени од многу соби и поврзани со галеријата на огледалото - воодушевуваат со луксузот на декорацијата, изобилството на скулптури, штуко, злато и ѕидни слики кои го претставуваат подвизи на олимписките богови.

Во ансамблот на палатата и паркот на Версај имаше место за други згради. По купувањето и уривањето на малото село Тријанон во 1668 година, Луј Лево го изградил порцеланскиот Трианон на негово место - ансамбл од павилјони обложени со бели и црни фајанс плочки.

Повеќе од десет години подоцна, Жил Хардуен-Мансарт добил декрет од кралот за изградба на нова палата, која била наменета за личните потреби на владетелот. Во долниот дел на огромниот комплекс, сместен помеѓу дворот и градината, можете да видите рекреирани селски згради, а елегантните скулптурни украси и розовиот мермер што ја обложуваат фасадата и колонадите и даваат на целата структура интимна софистицираност.

Палатата Трианон стана позната како Голема (Голема) кога во близина се појави нова резиденција со сличен дизајн, наречена Малиот (Пет) Трианон. Таа беше наредена да биде изградена во 1761-1768 година од Луј XV, правнук и наследник на кралот Сонце, за неговата омилена, Мадам де Помпадур. Жак-Анж Габриел беше автор на Малиот Тријанон. Во споредба со другите градби на Версај, палатата навистина изгледа мала, а нејзините ентериери комбинираат карактеристики на рококо и класицизам. Малиот Тријанон беше омилената резиденција на кралицата Марија Антоанета, која ја доби на подарок од Луј XVI.

По избувнувањето на Француската револуција во октомври 1789 година, кралското семејство морало да го напушти Версај и палатата била ограбена. Својот сјај го вратил во времето на Луј Филип, кој наредил овде да се изгради музеј на историјата на Франција. По конечното соборување на монархијата, Версај одржа состаноци на Конгресот и парламентарни избори за претседател на Републиката, а палатата Трианон служеше како место за дипломатски состаноци. Во галеријата Мирор на 28 јуни 1919 година беше потпишан Версајскиот договор со кој заврши Првата светска војна.

познати градини

Скромната градина што некогаш ја опкружувала палатата, подигната од Луј XIII, постојано се менувала за време на владеењето на неговиот наследник - била проширена и доведена до совршенство, така што со својот луксуз би одговарала на раскошот на самата градба. Андре Ле Нотре, дизајнирајќи ја градината во 1661 година, ги истакна нејзините главни карактеристики кои останаа непроменети во текот на 40-те години од проектот. Сликарите и скулпторите работеа заедно со Ле Нотр - околината на палатата мораше да ги исполнува естетските барања отелотворени во нејзините ентериери. Поблиску до фасадата на градината беа поставени цветни партери со строга шаховска композиција, кои преминаа во повисоки, таканаречени ормари и боскети, формирани од решетките од стрижени грмушки и дрвја на врвот со круни со строго дефинирана форма. Партерес создаде рамка за две фонтани, украсени скулпторски композиции. Поблиску до палатата се наоѓа повеќестепена фонтана посветена на божицата Лето (Латоне), мајката на Аполон и Артемида. Широк сокак со тревници се протега од него до фонтаната на Аполон. Во центарот е статуа на богот на сонцето вози кочија, опкружена со тритони и делфини. Автор на овие скулптури е Жан Батист Турби.

Хармонична комбинација на строги геометриски фигури на зеленило и водена површина е карактеристична и за далечниот дел од градината, каде што Ле Нотр изгради два канали кои се вкрстуваат под прав агол. Поголемиот, наречен Големиот канал, завршуваше во овална езерце.

Каналите, бројните мали фонтани, водопадите и вештачките пештери, уште од 1664 година, сочинуваат важен дел од сценографијата на сите видови претстави и прослави во палатата. Од страна на Големиот канал, покрај традиционалните едрени чамци, имало и гондоли кои Луј XIV ги добил на подарок од венецијанските кучиња. Вреди да се одбележи дека за време на овој владетел, трошоците поврзани со создавањето и одржувањето на системот за вода изнесувале една третина од трошоците за изградба на целиот Версај.

Градинарски комплекс, одржан во строги геометриски пропорции, со јасно означени платформи за гледање, украсен со многу статуи и саксии на постаменти, стана квинтесенција на карактеристиките " француска градина“, кој во 17 и 18 век бил скршен во многу резиденции во Европа и Америка. Градината зафаќа импресивна површина од 93 хектари, но во самиот Версај ја нарекуваат Petit Pare, бидејќи надвор од неа се протега неспоредливо голема територија- повеќе од 700 хектари - Гранд Парк, каде што се наоѓа градината околу палатата Големиот Тријанон. Поставен е по сличен геометриски принцип и е украсен со партери кои потсетуваат на ориентални теписи.

Версајскиот дворец се наоѓа во истоимениот град, кој се наоѓа на 16 километри југозападно од Париз. Тоа беше резиденција на француските кралеви Луј XIV, XV и XVI. Исто така овде од 6 мај 1682 година до 6 октомври 1789 година живеел францускиот кралски двор.

Замокот се состои од многу елементи комбинирани во архитектонски ансамбл. Зафаќа повеќе од 63 илјади квадратни метри, се состои од 2300 соби, од кои 1000 се музејски простории денес.

Паркот на Версајската палата се простира на 815 хектари (пред револуцијата - 8.000 хектари), од кои 93 хектари се градини. Се состои од неколку елементи: Малиот и Големиот Тријанон (Тука живееле Наполеон I, Луј XVIII, Чарлс X, Луј-Филип I и Наполеон III), фармата на кралицата, Големите и малите канали, менажерија (уништена), стаклена градина и воден слив.

Првото спомнување на населбата Версај се наоѓа во 1038 година во повелбата на опатијата Сен-Пер де Шартр. Во 1561 година, Версај со витешки замок бил продаден на Марсијал Ломени, секретар за финансии на Чарлс IX.

Тогаш италијанскиот миленик на Катерина де Медичи, грофот де Рец Алберт де Гонди, станува сопственик на земјиштето и замокот.

Во 1589 година, еден месец пред да стане крал на Франција, Гених IV, кралот на Навара застанува во Версај. Потоа се враќа таму во 1604 и 1609 година. да се ловат. На 6-годишна возраст, идниот крал Луј XIII за прв пат дошол овде да лови.

Версај под Луј XIII

Кралот почнал да стекнува имот во Версај од 1623 година. Во тоа време, на местото на палатата стоела само една ветерница.

Во 1623 година, Луј XIII, страдајќи од напади на агорафобија (страв од отворени простори) и сакајќи духовен одмор, решава да изгради скромен ловечки павилјон од камен и тули на врвот на висорамнината Версај, на патот помеѓу Версај и Тријанон. Ја купува воденицата и воденичарската куќа, која стоела на овој рид опкружен со мочуришта. Луис е лично присутен при изработката на архитектонскиот план на павилјонот и соседните градини. Зградата беше скромна и утилитарна. Заедно со земјените бедеми и ровови кои го опкружуваат, тој повеќе личеше на стар феудален замок. Од време на време, кралицата мајка Мари де Медичи и неговата сопруга, кралицата Ана од Австрија, го посетуваат Луис во ова скромно живеалиште. Точно, секогаш поминувајќи, без да преноќи, бидејќи зградата не предвидуваше женски конаци. Кралските одаи се состоеле од мала галерија каде што била обесена слика која ја прикажува опсадата на Ла Рошел, четири соби каде ѕидовите биле обесени со теписи. Кралската соба го окупирала центарот на зградата, нејзиното поставување подоцна одговара на спалната соба на Луј XIV.

Во 1630 година, кардиналот Ришелје тајно дошол во Версај за да преговара со кралот по повод прекумерното влијание врз политиката на мајката-кралица. Ова беше првиот важен политички настан во рамките на ѕидините на замокот. Ришелје остана премиер, а кралицата мајка беше протерана.

Во 1632 година, Луј XIII ја купува сопственоста на Версај од Жан-Франсоа Гонди. Една година пред тоа, започна работата на проширување на палатата: во секој агол беа додадени мали павилјони. Во 1634 година, ѕидот околу дворот бил заменет со камен трем со шест аркади со метални украси. За прв пат, новиот замок добива цветна рамка: градините се поставени на француски начин од Боасо и Менур, украсени со арабески и езерца. Фасадите се зајакнати со тули и камен. Во 1639 година, пред главната фасада на замокот, била изградена шеталиште тераса со украсена балустрада. Тој замок одговара на модерниот дел од палатата околу познатиот мермерен двор.

Во 1643 година, Луј XIII умира, неговиот четиригодишен син Луј XIV се искачува на тронот, а уздите на владата се префрлени на кралицата мајка, Ана од Австрија. Версај престанува да биде кралска резиденција 18 години.

Версај под Луј XIV

Кралското семејство живее во тоа време во Париз. Познато е дека за прв пат Луј XIV го посетил Версај во 1641 година, каде што бил испратен заедно со својот помлад брат за време на епидемијата на варичела во, местото кралска резиденцијаод таа ера.

Од 1651 година, кралот го посетил замокот неколку пати за време на ловните патувања. Исто така, за време на ловното патување по неговиот брак со Марија Тереза ​​од Австрија во 1660 година, кралот се заинтересирал за поранешната резиденција на неговиот татко. Првите промени влијаеле на градината. Кралот сакал да ја исправи формата и да ја зголеми површината, како и да ја опкружи со ѕид.

Во 1661 година, уметникот Чарлс Ерард добил задача да ги уреди собите на замокот. Заедно со промените во составот на кралското семејство (очекувањето на раѓањето на идниот дофин и свадбата на братот на кралот) дојде и потребата од прераспределба на собите. Замокот бил поделен на одаи на кралот и принцот, со посебни скали во страничните крила. Уништени се скалите на Луј XIII во центарот на чардак.

Сериозната работа за промена на замокот започнала во 1664 година. Првично, замокот бил критикуван од судот, особено неговата локација: Версај изгледал како грозно, тажно место во кое немало каде да се погледне - нема шуми, нема вода, нема земја и околу само песок и мочуришта.

Официјално, Лувр сè уште беше кралска резиденција. Сепак, сè почесто во Версај почнаа да се организираат судски празници. Дворјаните можеа да ја „ценат“ непријатноста на овој мал замок, бидејќи многу од нив не можеа да најдат покрив на кој да спијат. Проектот за зголемување на површината на Лудовик му дал инструкции на Ле Во, кој предложил неколку опции: 1) да се уништи се што било и да се изгради палата на ова место во италијански стил; 2) оставете го стариот ловечки замок и опкружете го од три страни со нови градби, на тој начин, како што беше, затворајќи го во камен плик. Кралот го поддржувал зачувувањето на татковската куќа повеќе од финансиски отколку од сентиментални мотиви. А Ле Во ја зголемил површината на палатата три пати, елегантно ја украсил, развивајќи ја темата на сонцето, која е сеприсутна во Версај. На кралот најмногу му се допадна украсувањето на градината од скулпторите Жирардон и Ле Хонгре - во 1665 година беа поставени првите статуи, грото Тетис, стаклена градина и менажерија. Две години подоцна започна изградбата на Големиот канал.

Втората градежна кампања започна по потпишувањето на мировниот договор меѓу Франција и Шпанија. По тој повод, на 18 јули 1668 година, беше организирана гозба, сега позната како „Големите кралски забави во Версај“. И повторно, не секој можеше да се вклопи во палатата, што повторно доведе до потреба од зголемување на зградата.

Во тоа време, палатата почнува да добива карактеристики познати на нас. Најважната иновација е камениот плик, или новиот замок, кој го опкружувал замокот на Луј XIII од север, запад и југ. Новата палата ги содржеше новите станови на кралот, кралицата и членовите на кралското семејство. Вториот кат беше целосно окупиран од две одаи: кралот (северната страна) и кралицата ( Јужната страна). На првиот кат од новата палата беа опремени и два стана: на северната страна - бањата, на југ - становите на братот на кралот и неговата сопруга, војводата и војвотката од Орлеанс. На запад, терасата гледаше кон градините; таа беше урната малку подоцна за да не се меша со преминот помеѓу становите на кралот и кралицата. На нејзино место е изградена познатата галерија Огледало. На третиот кат се сместени одаите на другите членови на кралската куќа и дворјаните.

На вториот кат има јонски столбови, високи правоаголни прозорци, ниши со скулптури и барелефи. Третиот кат доби декор од Коринтскиот ред, тука се издигна балустрада со трофеи.

По склучувањето на мировниот договор со Холандија, започна третата кампања за уредување на Версај. Под водство на Жил Хардуен-Мансарт, палатата доби модерен изглед. Галеријата со огледала со двојни салони - салонот на војната и салонот на мирот, северните и јужните крила („Благородното крило“ и „Крилото на принцовите“), натамошното подобрување на градината се карактеристичните карактеристики на оваа ера на Сонцето. Кралското владеење.

Хроника на изградба:

1678:

- промена на фасадата пред градините;

— две кади направени од бел мермерсо позлатена бронза;

— почеток на работа на поставување на швајцарското езерце и сливот на Нептун, нова стаклена градина;

1679:

- Галеријата Огледало, Салонот на војната и Салонот на мирот ги заменуваат терасата и канцелариите на кралот и кралицата;

— централната зграда од страната на мермерниот двор е зголемена за еден кат; новата фасада беше украсена со часовник опкружен со статуи на Марс Марси и Херкулес Жирардон;

- Орбе ја започнува изградбата на второто скалило - Кралските скали, наменети да станат пар до Амбасадорските скали;

- По завршувањето на работите со министерските крила, беше преземена изградбата на Големите и Малите штали;

Градинарската работа продолжува: повеќе статуи и боскети.

1681:

- Чарлс Ле Брун го завршува украсувањето на Големите одаи на кралот;

- Автомобилот на Марли почнува да пумпа вода од Сена;

- беа ископани Големиот канал и швајцарското езерце;

— Зголемен е бројот на боскети и фонтани во градините.

1682:

Во оваа година, кралот одлучува дворот и центарот на француската политичка моќ отсега да бидат сместени во Версај. Илјадници луѓе доаѓаат во палатата: кралско семејство, дворјани, министри, слуги, вработени, работници, трговци - сите од кои зависи нормалното функционирање на замокот и државата.

По неуспехот во војната против Лигата на Аугсбург и под влијание на побожната Мадам де Мејнтенон, Луј ја презема последната градежна кампања во Версај (1699-1710). Во тоа време, беше подигната последната капела (модерната капела во Версај), изградена според плановите на Жил Хардуен-Мансарт, завршена по неговата смрт од Роберт де Котес. Во самата палата се прошируваат кралските одаи, се привршува работата на уредувањето на салонот Oval Window и кралската спална соба.

Версај под Луј XV

Следниот крал на Франција - Луј XV - е роден на 15 февруари 1710 година во Версај. По смртта на неговиот татко во 1715 година, тој се преселил со регентот во париската резиденција - Palais-Royal.

Во 1717 година, рускиот цар Петар I го посетил Версај и живеел во Големиот Тријанон.

Во 1722 година, на 12-годишна возраст, Луј XV се сврши со шпанската фанта Марија Ана Викторија, а дворот се враќа во Версај по 7 години поминати во Винсен, потоа во Туилери. Толку долго отсуство на сопствениците довело до пад на палатата, па биле потребни многу пари за да се врати во својот поранешен сјај.

Под Луј XV, салонот на Херкулес бил опремен во палатата, била додадена кралската опера, а во градината се појавило езерцето на Нептун. Кралските одаи се драстично променети. Свечените одаи на кралот беа на вториот кат. На третиот кат, Луис организирал мали комори со канцеларија за лична употреба.

Во 1723 година, бањата била редизајнирана: на фасадата на еден од дворовите се појавиле глави на елени, поради што дворот го добил прекарот Елен. Иницијативата на кралот го покажа неговиот интерес за лов.

Во 1729 година започнала работа на ажурирање на декорот на одаите на кралицата, што траело до 1735 година.

1736 година - работата беше завршена во салонот на Херкулес. Се наоѓа на местото на капелата, уништена во 1710 година. Изградбата се одвивала под раководство на Роберт де Котес, декораторот на новата кралска капела. Таванот на салонот бил насликан од Франсоа Лемоан во 1733-1736 година. Ја отсликува Апотеозата на Херкулес. На еден од ѕидовите виси огромно платно од Веронезе „Вечера кај Симон Фарисеј“, подарено на Луј XIV во 1664 година од страна на Венецијанската Република. Свеченото отворање на салонот се случило во 1739 година за време на бал по повод венчавката на најстариот син на кралот со шпанската инфанта. Во салонот се одржуваа различни свечени настани: свадба на војводата од Шартр, раѓање на Дофин, прием на амбасадори од султанот.

1737 - Луј XV го преуреди централниот дел од вториот кат долж Мермерниот двор на северната страна во приватни соби наменети за живеење и работа. Се обновуваат свилените облоги на кралските одаи. Истата година била изградена и кралската одгледувачница.

1750 - се појавува во палатата нов типкралски соби - трпезарија за јадење при враќање од лов.

1752 - уништени се скалите на Амбасадорите, малата галерија и Кабинетот на медали. Овие славни сведоци на владеењето на Луј XIV се уништени така што на нивно место се појавуваат одаите на најстарата кралска ќерка.

1755 - Поранешниот кабинет на кралот Сонце се спојува со Кабинетот на Терма за да се формира голем салонСоветот. Жил Антоан Русо прави ѕидни облоги од позлатено дрво. Габриел користи антички панели за украсување на ѕидовите. Во кралскиот дел на палатата нема позлата: тука се користат различни светли бои за статуите, насликани во техника измислена од Мартин. Главното „нагласување“ на коморите е малата галерија во близина на Мермерниот двор со слики од Буше, Карл ван Лу, Патер и Паросел, обесени на повеќебојни ѕидови.

Луј XV имал 8 принцези. За да се сместат во палатата, биле преземени разни преправки: исчезнале одаите за капење, скалите на Амбасадорите, преградата на Долната галерија. Откако одаите на принцезите беа демонтирани од Луис Филип, но останаа неколку прекрасни ѕидни панели и го демонстрираа луксузот во кој живееја дамите.

Според традицијата што се појавила за време на Луј XIV, престолонаследникот и неговата сопруга живееле во две одаи на првиот кат под одаите на кралицата и галеријата на огледалата. Имаше прекрасна декорација, изгубена во 19 век. Единственото нешто што преживеа е спалната соба на Дофин и неговата библиотека.

1761 - 1768 година Анж-Жак го гради Малиот Тријанон.

1770 - отворање на Кралската опера, врв на делото на Габриел. Градежните работи започнаа во 1768 година, свеченото отворање се одржа истовремено со венчавката на престолонаследникот, внук на кралот и Марија Антоанета од Австрија. Оперската зграда е дизајнирана според правилата на класичната архитектура со мали подмножества на барок. Две камени галерии водат до операта: преку една од нив, кралот влезе во операта на вториот кат од палатата. Планот на салата беше иновативен за тоа време: тоа е скратен овал, традиционалните конаци се заменети со едноставни балкони еден над друг. Овој аранжман е поволен за гледање и слушање - акустиката беше одлична. Покрај тоа, зградата била изградена од дрво, а салата одекнувала како виолина. Пропорциите се совршени, колонадата на четвртиот кат е воодушевена, полулустерите се рефлектираат во огледалата до бесконечност, што и дава елеганција на архитектурата. Декорот е исклучително софистициран. Централниот плафон е насликан од Луј-Жак Дурамо, го прикажува Аполон како им дели круни на музите, а купидите се прикажани на дванаесетте мали плафони на колонадата. Нивната шема на бои е во хармонија со бојата на салата, обоена во мермер, со доминација на зелениот и пиринескиот мермер (црвена со бели вени). Бас-релјефите од првиот ред ложи се изработени од Аугустин Пејџ, тоа се профилите на музите и грациозните на азурна позадина, лицата на боговите и божиците на Олимп; на вториот ред кутии - купиди, симболизирајќи ги најпознатите опери и знаците на зодијакот. Антоан Русо е автор на сценски украси со музички инструменти и оружје. Оперската сцена, како што често се случуваше во театрите на палатата, можеше да се трансформира во пространа сала за бал за костими за 24 часа. Посебни механизми овозможија подигнување на паркетот на партерот за да се издигне на ниво на амфитеатарот и сцената. Сцената на операта во Версај е една од најголемите во Франција.

1771 - Гаврил му го подари на кралот „Големиот проект“ за реконструкција на фасадите на палатата од страната на градот. Проектот ги следеше правилата на класичната архитектура. Кралот се согласил и во 1772 година започнала работата, но не била завршена, туку го родило крилото на Луј XV.

Во оваа ера, Версај беше најлуксузниот кралска палатаво Европа. Додека Габриел реконструираше, брилијантниот и луксузен живот на теренот продолжи со балови и празници. Омилената забава на аристократите беше театарот, особено беа ценети трагедиите на Волтер. Луј XV уништи неколку брилијантни сали и згради од времето на неговиот татко, но тој успеа да создаде прекрасна внатрешна декорација. Градините и Тријанон ги збогатија Францускиот павилјон и Петит Тријанон.

Версај под Луј XVI

Под Луј XVI, животот на дворот во Версај продолжил, но финансиските тешкотии сè повеќе почнале да влијаат на него. Одржувањето на палатата во добра состојба чинеше пари. Дополнително, беа потребни работи за реновирање - немаше погодности што станаа познати во таа ера (бањи, греење). Кралицата Марија Антоанета вложи многу пари во аранжманот на Petit Trianon, што беше една од причините за нејзината непопуларност.

По доаѓањето на тронот, Луј XVI сака соба за одмор за себе. Изборот паѓа на библиотеката. Неговиот декор е дизајниран од Анж-Жак Габриел и изведен од скулпторот Жил-Антоан Русо. Жан-Клод Кервел прави голема маса од монолит од дрво, каде Луис става бисквити од Севр. Два глобуси - земја и небо - го надополнуваат декор во 1777 година.

1783 - Создаден е Позлатен кабинет. Оваа соба е замислена да ги чува збирките на Луј XIV. За време на Луј XV, служеше како просторија за изложување на царската златна услуга, па оттука и едно од неговите имиња - „кабинет за златни услуги“. Потоа била приврзана за одаите на ќерката на Луј XV Аделаида и станала музички салон, каде што Аделаида земала часови по харфа од Бомарше. Моцарт играл таму за кралското семејство во 1763 година. Под Луј XVI, собата повторно станува изложбена сала. Во 1788 година, тој ја поставил својата сопствена аквизиција таму - Студијата за пеперутки.

Версај по Бурбоните

Версај беше сведок на апогејот на кралското семејство на Бурбон и нивниот пад. Токму во Версај, во 1789 година се одржа состанокот на генералот на имотот, што доведе до Француската револуција. На 5 октомври 1789 година, Парижаните напредуваа кон Версај, го зазедоа и го доведоа кралското семејство во Париз. Палатата беше напуштена.

Во 1791 година, сликите, огледалата и амблемите на кралот биле извлечени од ѕидовите и таваните. Уметничките дела беа пренесени во Лувр, кој стана централен музејво 1792 година

Во 1793-1796 година. мебелот на палатата беше распродаден. Најубавите предмети за внатрешни работи отидоа во Англија Бакингемската палатаи замокот Виндзор.

Револуционерната влада едно време требаше да ја уништи палатата. Кутрите ги искинаа цвеќињата во градината за да засадат компири и кромид на нивно место. Петит Тријанон се претвори во таверна, а револуционерите седеа во Операта и кралската капела.

Некое време замокот служел како магацин за имотот конфискуван од аристократите. Во 1795 година станува музеј.

Под Наполеон, палатата била префрлена на царскиот имот. Пристигнува Наполеон и решава да се смести во Големиот Тријанон. И повторно, започнаа работите за подобрување: во 1806 година, беа нарачани серија таписерии за палатата и нарачани статуи од музеи. Бројните планови за подобрување и промена на палатата под Наполеон не можеа да се спроведат.

По реставрацијата, Луј XVIII презел низа работи со цел да ја претвори палатата во своја летна резиденција. Сепак, тој разбира дека живеењето во Версај лошо ќе се одрази на неговиот имиџ и ја одбива идејата.

Во 1833 година, кралот Луј-Филип ѝ доверува на својот министер Камил Башасон задача да ја претвори палатата во музеј на француската историја, посветен на воените победи на античкиот режим, Француската револуција, Империјата и реставрацијата. Реставрацијата на палатата ја презеде архитектот Пјер Фонтен. За негова лична употреба, Луј-Филип наредува да се уреди Големиот Тријанон. Во 1837 година, таму се слави свадбата на неговата ќерка, принцезата Мери.

За музејот на воената слава на Франција во јужното крило на палатата, наместо принцовите одаи, е уредена галеријата Батал, впечатлива по својата големина (долга 120 метри и ширина 13). Беше украсен со 32 огромни слики кои ги слават победите на Франција од битката кај Толбијак во 496 година до битката кај Ваграм во 1809 година. Сликите на Хорас Верне беа најбарани.Музејот стана многу популарен.

За време на Втората империја, во музејот била додадена сала во чест на победите во походите на Крим и Италија. Наполеон III ја одржувал палатата во добра состојба. И царицата Евгенија придонесе за делумно враќање на оригиналниот мебел.

Во 1870 година, Франција била поразена од пруските трупи, а Версај станал седиште на прускиот штаб за време на опсадата на Париз. Болница се наоѓа во Салата на огледалата; Престолонаследникот на Прусија ги наградува своите офицери на статуата на Луј XIV. Версај го прогласува раѓањето на Германската империја.

Во 1871 година, контролата на Франција премина на Париската комуна, нејзините административни тела се наоѓаат во Версај. Националното собрание се состанува во поранешната кралска опера, 23.000 затвореници се донесени во стаклена градина, од кои многумина се егзекутирани во паркот. Во 1879 година, парламентот се преселил во Париз, но до 2005 година, двете комори ги задржале своите простории во Версај.

Важна улога во зачувувањето на Версај одиграл историчарот Пјер де Нољак, кој бил назначен за чувар на палатата во 1887 година. беа заборавени. Нољак планира да опреми вистински историски музејорганизиран според сите правила на науката. Тој се обидува да ја врати палатата на нејзиниот предреволуционерен изглед. високо општествобрза кон отворањето на новиот Версај. Нољак поканува странски гости, организира приеми за потенцијалните патрони.

На 28 јуни 1919 година, во Версај беше потпишан договор за ставање крај на Првата светска војна, наречен Версајски договор. Местото не беше случајно избрано: Франција чекаше одмазда по понижувачкиот пораз во француско-пруската војна од 1870 година.

Палатата и градините страдаат од недостаток на финансии. Во 1924 и 1927 година, Џон Дејвисон Рокфелер донираше за реставрација на уметнички дела и фонтани на палатата. Благородноста на американскиот милионер ја поттикна француската влада да одвои буџетски пари за реставрација.

Второ светска војнаГерманците повторно ја имаат палатата.

Во повоениот период, кустосот на Версај, Моричо-Бопре, повторно се занимава со собирање средства за реставрација на палатата и паркот. Во 1952 година, тој им се обраќа на Французите на радио: „Да се ​​каже дека Версај е во урнатини значи да се каже дека западната културагуби еден од своите бисери. Ова е ремек дело, чија загуба ќе биде загуба не само за француската уметност, туку и за имиџот на Франција, кој живее во секој од нас и кој не може да се замени со ништо друго. Повикот се слушна, многу Французи учествуваа во собирањето средства за реставрација на Версај.

Версај станува државна палатана располагање на претседателот. Тој е домаќин на странски шефови на држави, како Џон Ф. реконструкција на Големиот Трианон за престој на странски гости; едното крило му е доделено на францускиот претседател. Во 1999 година, овие соби се реновирани во нивната првобитна состојба.

Историјата на Версај во мини-филм:

1. од Луис до револуција -

2. по револуцијата -

3. Версајски градини -

6 јуни 2013 година, 12:51 часот

Кога ќе го слушнеме зборот „Версај“, секако ментално замислуваме прекрасен комплекс на палата на позадината на прекрасните градини и паркови кои ја пренесуваат идејата на Андре Ле Нотр кој ги создал. Луксузните градини на Версај со уникатни фонтани, грациозни скулптури, базени, грото и каскади многу брзо се здобија со популарност меѓу француското благородништво и станаа место за незамисливи величествени свечености.

Фасада на палатата во Версај

Од средниот век, француските кралеви често ги менувале своите резиденции, избирајќи или Париз или други места во кралството. Бескрајните војни, економската заостанатост на регионите и политичките размислувања понекогаш ги принудуваа да се населат во оддалечените области (жив пример за тоа се кралските замоци во долината на Лоара кои преживеале до ден-денес).

Јустус ван Егмонт. Луј XIII (1601-1643), крал на Франција и Навара

Шарл Ле Брун. Портрет на Луј XIV, крал на Франција и Навара

Адам Франс ван дер Мелен - изградба на Версајската палата

Адам Франс ван дер Меулен - Поглед на палатата Версај во 1669 година

Пјер Пател (1604-1676) Версајската палата

Пјер Денис Мартин. Поглед на палатата во Версај од Place d'Armes во 1722 година

Жан-Батист Мартин - Поглед на градот и палатата Версај од Монборон

Жан Батист Мартин - штали во Версај

мермерен двор

Кралската капела.

Последната зграда во Версај за време на владеењето на Луј XIV. Осветена во 1710 година, посветена на Сент Луис, предок и заштитник на кралското семејство.
Горната галерија била наменета за монархот, членовите на кралското семејство и важни личности од дворот. Долниот кат бил резервиран за сите други дворјани.

Жак Риго. Поглед на капелата на замокот Версај од дворот

Поглед од кралскиот балкон, ова е местото каде што кралот отишол да се поклони

Замокот Vaux-le-Vicomteизградена е во 1661 година Луис Лево(внатрешни работи - лак. C. Лебрун; парк - Андре Ле Нотр; оризот. 36, 1, 2). Сè уште има многу претходна архитектура во оваа зграда: високи покриви, одвоени над секој волумен; во централниот дел на објектот, покрај главната фасада, има подреден ред на рустикализирани столбови. Влезниот портал со фронтон украсен со лежечки скулптури потсетува на делата на S. de Brosse или Ducerceau (сл. 36, 3). Ентериерите на замокот се прекрасни. Во паркот, Ле Нотр најпрво го претстави аксијалниот систем на состав на рамни партери, подредени на палатата. Меѓутоа, овде тешката палата сè уште не се споила во еден организам со паркот, а аксијалниот развој на паркот од палатата, во далечината, до бесконечноста, е нарушен од попречното уредување на базенот на крајот од градина. Овие проблеми ќе ги реши Le Nôtre во Версај. Сепак, сето тоа не ја намалува огромната уметничка заслуга на ова извонредно дело на Франција.

Ориз. 36. Замокот Vaux-le-Vicomte, департман Сена и Марна, 1661 година, L. Levo, внатрешност - Ch. Lebrun, парк - A. Lenotre: 1 - општ поглед на палатата и паркот; 2 - план на палатата; 3 - фасада

Селските палати - замоци, наречени до XVIII век. „Шато“, имаше различни плански и фасадни решенија. Во втората половина на XVII век. низ цела Франција продолжиле да градат според типот на старите замоци, чии планови се карактеризираат со затворен плоштад, формирајќи двор. Овие се Свети Гроби Ранси (Л. Лево, сл. 37, 2), Линиер (Франсоа Лево), Виласер (Гогар), Бањоле и други. Овие згради биле опкружени со ровови со вода. Многу замоци добиле како резултат на реконструкции на крајот на 17 век. план во форма на буквата У; откако ја изгубија изолацијата, тие продолжија да одржуваат поединечни покриви над волумените. Стариот распоред и изглед на замокот ги зачувал J. A. Mansart во замокот Дампиер-сур-Бутон, изграден од него во 1675-1683 година. (Сл. 38).

Но, во исто време се појавуваат замоци кои целосно ги губат сите знаци на поранешните воени структури. Овие се Десуси-ен-бри(Луј Лево; сл. 37, 1), Д'Иси(куршум), лагерИ Берси(Франсоа Лево). Нови во нивниот имиџ и распоред се замоците на Навара (1686) во Еур и Марли (1696-1699), во близина на Версај, J. A. Mansart. Замокот на Навара(сл. 39, 1; обновен во 19 век) двокатна, во форма на коцка, имала централна сала, осветлена со широк тапан со купола. Замокот Навара служел како прототип за кралскиот павилјон во Марли.

Марли(Сл. 39, 2) е создадена како интимна кралска резиденција, за избраните пријатели на кралот, но овде, меѓу пријателите, Луј сакал да свети како сонце. Павилјонот на кралот и 12 павилјони за дворјаните (на исток и запад од него) требаше алегорично да го прикажуваат сонцето и 12 месеци од годината. Павилјоните, извонредни по архитектура, беа лоцирани во паркот создаден од Le Nôtre и J. A. Mansart. Марли, кој се наоѓа во мочурлива низина, меѓу ридовите, се бара високи трошоции затоа не беше завршен.

Апсолутно посебно местомеѓу сè зграда на замокотзема Версај- резиденцијата на кралот (дело на Лево, Ј. А. Мансарт, Лебрун, Ле Нотр и Ј. А. Габриел). Овде се изведуваат огромни градежни и парковски работи, се создава архитектонски ансамбл на палатата, паркот и градот, досега непознати по величественост и интегритет. Волтер напишал за Версај: „Ако Луј XIV потроши на Париз една петтина од она што го чинеше победата над природата во Версај, тогаш Париз би бил подеднакво добар во целата своја должина како што е добар во близина на Туилери и Кралската палата, и тој би станал најубавиот град на светот“. Идејата заради која е изграден овој комплекс, ненадминат по сјај и грандиозност, изгледаше повисока и поважна од урбанистичкото планирање дури и во главниот град.

Ориз. 40. Версај: 1 - палата и парк, 1661 година, план на палатата, Л. Лево; 2 - Менажерија, 1662 година, Л. Лево и Ј. А. Мансарт; 3 - Мермерен двор, 1662 година, Л. Лево

Реструктуирањето на Малиот замок на Луј XIII за време на владеењето на кардиналот Мазарин беше доверено на лакот. Лево, кој го започнал во 1661 година (сл. 40, 1). Работата на Лево во Версај беше спроведена во две фази. Во 1661 година била ажурирана декоративната декорација на палатата, била изградена Оранжеријата, повторно била изградена Менажеријата (1662; Сл. 40.2). Во 1668-1671 година. замокот на Луј XIII бил изграден со нови простории, така што ѕидовите на зградите што го формираат Мермерниот двор (сл. 40, 3), свртени кон исток, кон патот за Париз, биле зачувани; ѕидовите на надворешните фасади на замокот биле во голема мера уништени. Како резултат на ова, западната, парковска фасада беше тројно зголемена, а Лево ја изгради старата зграда само на првиот кат; горните два ката сега се отвораат на тераса, што создала еден вид пропилеи што го поврзувале паркот со Мермерниот двор. Јужна и северните фасадисе издолжи и поради две градби со извонредна форма, кои формираа поширок двор пред Мермерниот двор. Во северниот, нов доградба, беа поставени скалите на Амбасадорите, а на југ - скалите на кралицата. Лево умрел без да го заврши дизајнот на предниот дел од дворот, што го извршил Франсоа д'Орбе, кој поставил решетка со два павилјони долж линијата на источните краеви на палатата. Така е формиран „Кралскиот двор“.

Како резултат на овој втор градежен циклус, Версај се формира во интегрален ансамбл на палата и парк, што е прекрасен пример за синтеза на уметностите - архитектура, сликарство, скулптура и пејзажна градинарска уметност на францускиот класицизам од 17 век. Сепак, по смртта на Мазарин, Версај, создаден од Лево, почна да изгледа недоволно величествен за да ја изрази идејата за апсолутна монархија, чие олицетворение во архитектурата на кралската резиденција се сметаше за најважно прашање. национално значење.

За таа цел, во 1678 година, Ј. Мансарт дополнително ја проширил палатата подигнувајќи две крила, секое долго 500 m, по линијата на доградбите на Луј XIII, под прав агол на јужните (1678-1682) и северните (1684-1689) фасади на палатата.

Ориз. 41. Версај: 1 - поглед на мермерниот и кралскиот двор од кралската спална соба; 2 - палата; 3 - слив на Кочија на Аполон; 4 - парк, поглед од огледало галеријата на палатата, А. Ленотре
Ориз. 42. Версај. Црква, 1699-1710, J. A. Mansart. Ентериери, 1709, R. de Cotte. План, пресек и внатрешност
	Ориз. 43. Версај: 1 - Галерија на огледала, 1686 година, J. ​​A. Mansart и Ch. Lebrun; 2 - Воена сала, 1680-1686, J. A. Mansart и Ch. Lebrun; 3 - скалила на амбасадорите, 1678-1679, Л. Лево и Ч. Лебрун

Во северното крило поставил црква (1699-1710; сл. 42), чијшто предворје завршувал Роберт де Кот(1709-1710). Освен тоа, Мансартизградил уште два ката над терасата Лево, создавајќи Огледална галерија долж западната фасада (сл. 43, 1), затворена од салите на Војна и мир (1680-1686). На оската на палатата кон влезот на вториот кат. Мансарт постави кралска спална соба со поглед на градот и коњаничка статуа на кралот, поставена подоцна на точката на исчезнување на трозабецот на патиштата во Версај. Во северниот дел на палатата имало одаи на кралот, на југ - кралицата (1671, 1673-1681). Мансарт изградил и две згради на министрите (1671-1681), кои ја формирале третата, таканаречениот „Министерски суд“, и ги поврзувале овие згради со богата, позлатена решетка.

Сето ова целосно го промени изгледот на структурата, иако Мансарт ја остави истата висина на зградата. Поминаа контрастите, познатата слобода на фантазијата, не остана ништо друго освен продолжената хоризонтала на трикатницата, обединета во структурата на нејзините фасади со подрумот, предниот и таванот. Речиси без разновидност, освен сопојување на главните подни прозорци со мали квадратни отвори на меѓукатот. Впечатокот на величественост што го создава оваа брилијантна архитектура се постигнува со големиот размер на целината, со едноставниот и смирен ритам на целата композиција.

Ентериерите на палатата, исто така, биле создадени во неколку градежни периоди. Во нив особено се јасни принципите на „гранд стилот“. француска архитектуравреме на Луј XIV, комбинација на трезвена логика на композицијата со украсно збогатување на формите.

Кралското семејство се наоѓало во централниот дел на палатата, а стражарите и дворјаните биле во огромните крила што ги прицврстил Мансарт. Државните соби на кралската двојка го заземаа вториот кат. Едната група на кралски одаи била анфилад по должината на надворешниот ѕид на палатата, свртена кон паркот, а другата - покрај Мермерниот двор. Секоја соба била посветена на различни антички божества, чии имиња биле алегорично поврзани со членовите на кралското семејство. На плафоните и над огништето се прикажани сцени од животот на боговите, а на ѕидовите се закачени слики од триножје, кои подоцна го формирале првиот фонд на Лувр.

ДО големи апартманискалите на Амбасадорите (1678-1679; сл. 43, 3) го воделе кралот, до големите станови на кралицата - скалите на кралицата.

Внатрешноста на црквата, завршена во 1710 година од Роберт де Котес, е една од алките во општиот уметнички унифициран синџир на величествените ентериери на палатата; тој е полн со секуларна брилијантност и рафинирана помпа. Внатрешноста на централниот дел на палатата е многу побогата во однос на разновидноста на уметничките средства кои се вклучени од фасадите. Овој принцип на односот помеѓу надворешниот и внатрешниот изглед на структурата, кој беше формиран во Версај, подоцна стана широко распространет во хотелите во рококо.

Речиси сите ентериери на централниот дел на палатата ги изработил самиот Лебрун, или во соработка со Мансарт, со постојана консултација со браќата Перо. За овие дела, Лебрун ги привлече најголемите сликари, скулптори, бакарни, резбари и организираше специјално училиште. Под раководство и според скиците на Лебрун, работела фабрика за таписерија. Со него постојано работеа до 250 работници.

Чарлс Лебрун(1619-1690), сликар и декоратор, еден од основачите на „големиот стил“ на уметноста од времето на Луј XIV. Во 1634-1637 година. ученик на S. Vue. Во 1642-1646 година. лоциран во Италија. Во 1648 година, тој учествуваше во создавањето на Академијата, од 1660 година нејзиниот претседател. Креатор на голем број брилијантни ентериери во хотелите во Париз: Басиние, Жар, Езелин, Ламберт (1648) и други; Лувр (1661), Версај - Амбасадорски скали (1674-1678), Огледала галерија, Сали за војна и мир (1679-1684). Декорација на свечености во Версај и Сен Жермен. Соработуваше со Луис Лево и J. A. Mansart.

Во периодот на работа со Лево, делото на Лебрун имаше барокни тенденции, јасно изразени во скалите на Амбасадорите, каде мајсторот ги користи техниките на илузорна перспектива, применети многу вешто и интересно. Во галеријата Мирор, како и во салите на Војна и мир, создадени од Лебрун заедно со Мансарт, веќе ништо не наликува на барок. Јасноста на дизајнот, композициската јасност, префинетиот раскош на архитектонската форма ги прават овие ентериери извонредни споменици на класицизмот од крајот на 17 век.

Зградите лоцирани веднаш до палатата се едно со него во нивните архитектонски слики. Стаклена градина Лево под јужниот дел од 1681-1688 година. беше зголемен 4 пати и повторно изграден од Мансарт по моделот на римски бањи. Со јужниот партер е поврзан со две колосални скалила, меѓу кои се наоѓа. Идејата за грандиозниот се чинеше дека ја најде својата соодветна форма во сликата на овие скали. Кога се гледа од партерот на Швајцарецот, кој лежи во подножјето на стаклена градина, особено јасно се појавува смислата на целата идеја. Скалата на скалите, чии огромни авиони се чини дека одат на небото, се неспоредливи со личност: тие се создадени за „идејата“ што преовладува овде.

Во истиот план, изграден од Мансарт во 1679-1686 година. Големи и Мали штали (спроти палатата, од градот Версај). Тие зазедоа место меѓу зраците на трозабецот на патиштата (сл. 44).

Версајската палата е незамислива без својот парк. Овој парк е создаден од прекрасен мајстор, архитект-градинар Ленотре.

Андре Ле Нотр(1613-1700) порасна и креативно се развиваше во семејство на градинари Моли. Тој создал и редизајнирал според принципите на редовниот „француски“ парк на класицизмот од 17 век: Vaux-le-Vicomte (1661-1663), Clagny (1674), So and Meudon (1680), Chantilly and Choisy (1693). ), Пинон, Версај (1663-1600), Марли (1699), Свети Облак; во Париз, Елисејските полиња и паркот Tuileries (1664-1672).

Во своите градини и паркови, Ле Нотр постојано ги следи принципите на класицизмот - регуларност, строга симетрија, јасност на составот, јасност на подреденост на главното и секундарното. Според Le Nôtre, палатата треба да биде добро прегледана и опкружена со воздух. Од центарот на палатата треба да оди главната уличка, оската на симетрија на паркот. Не треба да се затвора, туку, одејќи кон бесконечноста, треба да се спои со растојанието. Ле Нотр не сака ограничени простори, тој плени со безграничното отворање на просторот. Главната уличка ја минуваат попречни улички кои формираат правоаголни или квадратни делови од боске. Боскетите, пак, поставени симетрично, не мора да бидат исти внатре. Пред зградата, на тераси треба да се постават добро видливи тезги и базени со вода. Целиот парк мора да биде јасно видлив. Добрата градина не може да биде како шума со својата неорганизираност и самоволие. Поставувајќи ги овие принципи во основата на неговите композиции, Ле Нотр создава паркови впечатливи по обем и грандиозност, споредливи само со изградбата на градовите.

Ориз. 46. ​​Версај: 1 - Порцелански Трианон (Trianon de Porslin), L. Levo, гравирање; 2 - Grand Trianon, 1687, J. A. Mansart and R. de Cotte, план и фрагмент од фасадата

Преку вешто садење и сечење дрвја, Le Nôtre репродуцира јасни и прецизни архитектонски волумени во жив материјал, правејќи ја пејзажната уметност тродимензионална за прв пат. Тој создава ѕидови од исечени дрвја, поштедени еден на друг без празнини, како континуиран ред од куќи, како да создава простор на улица. Не сака виртуозни и шарени тезги. Неговиот елемент е композиција од боскети и езерца, симфонија од комбинации на бои и текстура. Тој доделува подредено место дури и на скулптурата, иако има многу во градините и парковите што ги создал.

На палатата Версај му е дадена ориентација запад-исток, што го прави да изгледа особено брилијантен на зраците на сонцето што заоѓа. Le Nôtre во паркот Версај создаде три греди кои се спојуваат на врвот на Големиот канал. Во составот на паркот, тој го примени оптималниот број три, градејќи парк од три дела: партери пред палатата, боскети од двете страни на главната оска и низа слободно растечко зеленило, групирани околу голем канал, кој во 1671 година добил облик на крст. Поврзаноста на палатата со паркот особено се чувствува од прозорците на галеријата Огледало, од каде се видливи сите три страни на зелените теписи од тревниците: од север - водните рамнини на Змејската фонтана, од југ - parterres на Крстот и Швајцарецот. Многубројните скулптури од F. Girardon и A. Coisevox (сл. 45) се од големо планско значење, помагајќи да се воспостави ред кој владее насекаде. Во третиот, пошумен дел од паркот, изобилуваат вазни и скулптури. Ле Нотр слободно отстапува од своите строги принципи во споредните улички, затворени од фонтаната Латона, кои немаат слободна перспектива. За уредување на водени партери и фонтани, бил изграден аквадукт кој го снабдувал Версај со вода од Клањи, од реките Јуин и Лоара.

Паркот на Версај сугерира движење на гледачот. Хармонично комбинирајќи строг распоред и промена на различни комплекси, има моќ на декоративен ефект. Не постои ниту еден објект во Версај што не би се сметал ниту како многу голем, ниту како многу мал. Палатата изгледа величествено одблиску, но кога се оддалечува од неа до каналот, станува тесна лента.

Кога се гледа паркот од палатата, неговите простори се шират и одат до самиот хоризонт. Ако слезете во него, излегува дека е исполнето со чудни затворени светови. Статуите на паркот се сразмерни на човек одблиску, но кога се гледаат од терасите на палатата, тие стануваат мали, а нивната скала ја нагласува величественоста на околниот простор.

Општо земено, во Версај, обемот на палатата и паркот, зеленилото на партерите и површината на водата на базените изгледаат претерани, а нивните волумени се дводимензионални.

Се губи чувството на материјалот и неговата стереометрија, сè станува рамно и нематеријално.

Карактеристика на Версајскиот парк е алегориското значење на неговата скулптура, чија митологија е условена и тоа е нагласено. Фонтаната на Аполон - богот на Сонцето - е централна фигура на паркот Версај. Латона - мајката на Аполон - отвора брилијантна поворка на богови и божици. слики антички статуикако да се испреплетени со кралските личности од 17 век. Прво беше замислен и изведен во Шато де Ришелје, а потоа завршен во Версај.

Работата во Версај ја чинеше државата 250 милиони ливри.

Версајскиот дворец и Версајскиот парк се преплавени со својата величественост. За да биде лесно и пријатно да се живее овде, во длабочините на слободниот дел од паркот, во 1670 година бил изграден таканаречениот Порцелански Трианон (Trianon de Porslin; сл. 46, 1). Оваа живописна зграда со покрив од позлатено олово и декор од син, жолт и бел порцелан подоцна престана да ги исполнува строгите барања на стилот, а во 1687 година беше скршен порцеланскиот тријанон, а на негово место, Ј. А. Мансарт, со учество на Роберт de Cotte, изгради нов , Big Trianon (Слика 46, 2) - еднокатна зграда со рамен покрив, направена од скапоцени мермери. Изгледот на оваа зграда, префинет и префинет, го одразува интимниот живот на палатата.

Така, во замокот на Версај, јасно беа разграничени две главни функции на оваа зграда: едната - официјален претставник, државната и другата - интимна, поврзана со личниот живот на кралот и неговата придружба.

Поглавје „Архитектура на времето на француската апсолутна монархија од XVII-XVIII век“. дел „Европа“ од книгата „ Општа историјаархитектура. Том VII. Западна ЕвропаИ Латинска Америка. XVII - првата половина на XIX век. уредено од А.В. Бунина (одговорен уредник), А.И. Каплун, П.Н. Максимов.

Што е интересно за Версај во околината на Париз. Што да се види и направи во самата палата и околниот парк, сè интересни местаВерсај.

Дури и во Франција, со своето изобилство на архитектонски ремек-дела, Версајскиот дворец е апсолутно исклучителен по својата убавина и историско значењеспоменик. Кралот потрошил огромна сума за изградба на палатата, во износ од 260 милијарди евра во однос на тековните пари, а површината само на внатрешните сали достигнува 67.000 квадратни метри. метри. Посетата на Версај е задолжителна за сите туристи кои имаат среќа да поминат повеќе од еден ден во Париз. Оние кои се сомневаат во тоа, ќе ги убедат следните 10 причини да ја посетат омилената резиденција на Луј XIV, наречен Кралот Сонцето.

Популарни тури во Версај

Повеќето интересни екскурзиисе правци од локални жителина Трипстер. Поинтересно е да се започне (видете ги сите интересни места и наведете ги маршрутите за пешачење). А потоа одвои еден ден за патување во палатата на Луј XIV: - 4-часовна обиколка на ходниците на палатата и паркот.

Версајскиот дворец: 10 најинтересни места

1. Модел за улоги

Кога, по наредба на кралот Сонце, започна изградбата на палатата во Версај во 1661 година, тој едвај очекуваше дека завршувањето на градежните и завршните работи ќе се случи веќе под неговите наследници. Комплексот на палатата требаше да ја демонстрира моќта и величественоста на кралската моќ. Архитектите од Версај - L. Levo и A. Le Nôtre - успеаја да дизајнираат зграда во духот на класицизмот, впечатлива не само по големина, туку и во внатрешна хармонија. Аристократската убавина на фасадите беше органски комбинирана со луксузот на внатрешната декорација и паркот, на кои не му се рамен во Европа.

Многу брзо, Версај се здоби со репутација како идеален дом на монархот, а владетелите на другите земји посакаа да изградат нешто слично.

Импресиониран од резиденцијата на француските кралеви, Петар Велики го подигнува својот симбол на царската величина во Петерхоф. Да се ​​надмине францускиот модел не беше само Палатата Петерхоф, но и паркот и, додуша, благодарение на Гранд Канал, тоа беше возможно. Без Версајската палата, резиденцијата на савојските кралеви, Венарија Реале во близина на Торино и еден од бисерите на Баварија, резиденцијата на Лудвиг II Херенчиемзе, немаше да бидат изградени. Дури и со векови подоцна, Версај продолжил да ги инспирира кралевите и архитектите.

2. Екскурзии на руски јазик

Огромна линија на туристи во Версај

Пред да го посетите Версај, не е неопходно да се потопувате во историски монографии и да преземете карта на областа: во Париз е лесно да се најдат и групни и индивидуални екскурзиисо трансфер. Нивната тема е разновидна. Ако сакате детално да ви ја раскаже историјата на изградбата на Версај, или ако сакате, ќе ви ги кажат тајните на односот меѓу кралевите и нивните миленици. Има екскурзии до Версај на Луј XIV и Версај на Марија Антоанета, до руските места на Версај (да, има некои), во паркот итн. Нивната цена зависи од програмата и времетраењето: најевтината ќе чини € 40-50. Но, главната предност на посетата на палатата со турнеја е можноста да влезете внатре без редица, водичот однапред ќе се грижи за билетите.

Туристичките агенции кои нудат екскурзии до Версај се широко застапени на Интернет: можете да пребарувате на Google, можете и на. Со однапред резервирање на турнеја, ќе се спасите од редици и ќе можете да ја истражите палатата со максимална удобност.

Патем, билетите не можат да се наречат многу скапи: посета на една палата чини 18 евра, а сеопфатна турнеја, вклучувајќи ја палатата, Трианоните и градината, чини 20 евра.

3. Транспортна пристапност

Ако во 17 век Версај се сметаше за посебен локалитет, тогаш денес всушност е предградие на Париз: палатата и главниот град се одделени еден од друг за помалку од 20 километри. Доаѓањето до Версај е многу лесно: само земете еден од возовите RER (линија C), тргнувајќи на секои 20 минути.

Билет за воз чини само 7 евра, патувањето трае околу 40 минути. Уште еден воз тргнува од станиците Сен Лазар и Монпарнс - SNCF (време на патување - 35 минути, цената на билетот е околу 3,5 евра), но станицата каде што пристигнува е доста далеку од комплекс на палата. Автобусот со број 171 сообраќа и до Версај: не само што е поевтин од електричен воз (само 3 евра), туку и вози речиси до самиот влез.

4. Галерија со огледала во Версај

Малку е променето во галеријата од времето на Луј XIV: 357 огледала сè уште го рефлектираат позлатениот декор, 17 огромни прозорци сè уште гледаат кон градината, а огромните кристални лустери висат од таванот. Недостасува само сребрениот мебел, кој бил стопен во 17 век, но неговото отсуство се компензира со позлатени статуи, луксузни вазни и прекрасно сликарство на сводовите на таванот, достигнувајќи височина од 10,5 m. галеријата е 73 m (ширина - 11 m), тогаш не е чудно што додека дворјаните чекореа без брзање од едниот до другиот крај, меѓу нив имаа време да се разгорат романси и интриги.

Версајскиот дворец на мапата на Париз

Версај се наоѓа на: Place d'Armes, Версај, Франција.

Екскурзија до Нојшванштајн - како да стигнете таму
5 најубави замоци во Баварија - сами и со водич