Апостоли на Тајната вечера. Леонардо да Винчи. Последна вечера. Скица на „Тајната вечера“

последната вечераСликата на Леонардо да Винчи е толку голема и мистериозна што со векови се пренесуваат совети и совети за тоа од кој агол да се погледне за да не се пропушти ниту еден детал. Се верува дека треба да се оддалечите девет метри од платното и да се кренете 3,5 метри нагоре. Ваквите растојанија изгледаат преголеми додека не се сетите на огромните димензии на сликата - 460 на 880 см.

Името Леонардо е обвиткано во многу тајни. Со векови, најдобрите умови на човештвото се обидуваат да ги откријат скриените намери на неговите креации, но малку е веројатно дека некогаш ќе биде можно целосно да се разбере целосната длабочина на неговиот гениј. Сепак, постојат факти во кои ликовните критичари не се сомневаат. Значи, тие се сигурни дека сликата е создадена во 1495-1498 година по наредба на патронот на Леонардо, војводата Лудовико Сфорца, кој бил советуван да го стори тоа од неговата кротка сопруга Беатрис д’Есте. Фреската е во манастирот Санта Марија дел Грацие во Милано. Тука завршуваат безусловните вистини и започнува просторот за дебата, мислења и размислувања.

Има нејаснотија дури и во дефиницијата за сликарската техника што Да Винчи ја користел при создавањето на „Тајната вечера“. Од навика би сакал да го наречам фреска, но не е така. Фреска слика на влажен малтер, а уметникот ја насликал сликата на сув ѕид за во иднина да може да направи измени и доградби на неа.

Делото се наоѓа на задниот ѕид на манастирската трпезарија. Овој аранжман не е чуден или случаен: темата на сликата е последната велигденска вечера на Исус Христос со неговите ученици и апостоли. Сите прикажани фигури се наоѓаат на едната страна од табелата, така што гледачот може да го види лицето на секоја од нив. Апостолите се групирани во групи од по три, а овој симбол од три се наоѓа во другите елементи на сликата: во триаголниците кои самите се формираат од линии, во бројот на прозорците зад Исус. Работата на Леонардо да Винчи се разликува од голем број слики на оваа тема по тоа што нема ореол над ниту еден од ликовите што тој ги прикажува; гледачот е поканет да ги погледне настаните од исклучиво човечка гледна точка.

Емоциите на секој од апостолите се единствени и не се повторуваат од другите учесници во акцијата. Гледачот има можност да види дека сите тие реагираат на свој начин на зборовите на Исус Христос, кој рекол:

„...Вистина ви велам, еден од вас ќе Ме предаде“.

Леонардо да Винчи највнимателно работеше на сликите на Христос и Јуда. Постои една интересна легенда дека тие се напишани од иста личност. Велат дека Леонардо го видел прототипот на Исус во млад пејач од црковен хор. Поминаа три години, а уметникот запознал целосно деградиран човек, од кој го насликал Јуда. Исповедта на моделот се покажа како шокантна: тој беше истиот млад пејач, но за неколку години успеа да се оддалечи од добрината и чистотата во разврат и темнина.

Идејата дека доброто и злото коегзистираат во нашиот свет може да се види и во шемата на бои на сликата: уметникот користел техники кои се засноваат на контрасти.

Многу прашања во врска со „Тајната вечера“ остануваат неодговорени, но едно е сигурно - оваа креација е важна пресвртница во развојот на сликарството од 15-16 век. Така, беше можно да се доведе длабочината на перспективата на ново ниво и да се создаде чувство за волумен, на што може да позавиди дури и стерео киното на нашево време.

Од 15 октомври до недела 3 декември 2017 годВо текот на 8 недели можете да го видите ремек-делото на Леонардо Да Винчи „Тајната вечера“ до 22.00 часот.
Продолженото работно време на музејот ќе го зголеми бројот на посетители за 3.000 луѓе. Музејот ќе биде отворен до 22.00 часот (последно отворање во 21.45 часот):
15 октомври
22 октомври
29 октомври
5 ноември (бесплатен влез во чест на иницијативата Una Domenica al Museo)
12 ноември
19 ноември
26 ноември
3 декември (бесплатен влез во чест на иницијативата Una Domenica al Museo)
Само одреден дел од билетите може да се предрезервираат на телефон 02 92800360, останатите билети ќе се продаваат на музејската билетарница од 14.00 часот на денот на посетата на музејот.

„Тајната вечера“ („Сенаколо Винчиано“)

Во срцето на Милано во црквата Санта Марија дел Грациесе наоѓа најголемото дело на светската уметност на Леонардо да Винчи „Тајната вечера“ („Сенаколо Винчиано“на италијански ) . Би сакал да забележам дека ова дело не е слика, туку фреска, кој талентиран уметник го насликал на ѕидот на манастирската трпезарија.

Фреската која ја прикажува сцената на последниот оброк на Христос со неговите ученици е нарачана од војводата од Милано, Лудовико Марија Сфорцо. Сликата ја започна Леонардо во 1495 годинаи завршен во 1498 година; работата се одвивала наизменично.
Приближните димензии на фреската се 880 на 460 см.. Вреди да се одбележи дека уметникот го извел делото не на влажен малтер, туку на сув малтер, за да може неколку пати да го уреди. Уметникот на ѕидот нанел дебел слој јајце темпра, што предизвикало уништување на фреската 20 години откако била насликана.

Фреска „Тајната вечера“:

Оваа фреска ја прикажува најстрашната приказна за предавството и манифестацијата на најнесебичната љубов. Главните ликови се учителот и ученикот кој го предал. И двајцата знаат што ќе се случи и двајцата нема да се обидат да променат ништо.

Сликата од последниот оброк на Исус со апостолите е пресоздадена од многу сликари, но никој, ниту пред ниту по Леонардо да Винчи, не можел со таква експресивност да ја пренесе драмата на новозаветниот наратив. За разлика од другите уметници, Леонардо не сликал икона, тој бил заинтересиран за нецрковни догми, но човечки чувства на Спасителот и неговите ученици. Благодарение на техниките што ги користи мајсторот, Набљудувачите се чини дека се наоѓаат внатре во фреската. Ниту една друга слика на тема Тајната вечера не може да се спореди со уникатност на составот и цртање на деталиРемек-делото на Леонардо.

Се верува дека делото го прикажува моментот кога Исус ги изговара зборовите дека еден од апостолите ќе го предаде („и додека јадеа, тој рече: „Вистина ви велам, еден од вас ќе ме предаде“) и реакција на секој од нив.
Како и во другите прикази на Тајната вечера од тоа време, Леонардо ги става оние што седат на масата на едната страна за да може гледачот да им ги види лицата. Повеќето претходни списи на оваа тема го исклучија Јуда, ставајќи го сам на спротивниот крај на масата од местото каде што седеа другите единаесет апостоли и Исус, или прикажувајќи ги сите апостоли освен Јуда со ореол. Јудадржи мала торбичка, можеби претставувајќи го среброто што го добил за предавството на Исус или алузија на неговата улога меѓу дванаесетте апостоли како благајник. Тој беше единствениот со лактот на масата. Нож во рака Петра, покажувајќи подалеку од Христос, можеби гледачот го упатува на сцената во Гетсиманската градина за време на апсењето на Христос.

Гест на Исусможе да се толкува на два начина. Според Библијата, Исус предвидува дека неговиот предавник ќе посегне да јаде во исто време кога тој го прави тоа. Јуда посегнува по садот, не забележувајќи дека и Исус ја подава десната рака кон него. Во исто време, Исус укажува на лебот и виното, симболизирајќи го соодветно безгрешното тело и пролеаната крв.
Фигурата на Исус е поставена и осветлена на таков начин што вниманието на гледачот е привлечено првенствено кон него. Главата на Исус е на точка на исчезнување за сите линии на перспектива.

Сликата содржи повеќекратни референци за бројот три:

Апостолите седат во групи по тројца;
зад Исус има три прозорци;
контурите на ликот на Христос личат на триаголник.
Светлината што ја осветлува целата сцена не доаѓа од прозорците насликани позади, туку доаѓа од лево, како вистинската светлина од прозорецот на левиот ѕид.
На многу места на сликата има златен пресек; на пример, онаму каде што Исус и Јован, кој е од неговата десна страна, ги ставаат рацете, платното е поделено во овој сооднос.

Како да ја посетите фреската на Тајната вечера од Леонардо да Винчи во Милано:

Се врши преглед на фреската групи до 30 луѓе. Бидете сигурни да резервирате билет однапред, а резервацијата мора веднаш да се плати. Има многу веб-страници кои продаваат билети по високи цени, но попрофитабилно и посигурно е да се купат на официјалната веб-страница на италијанското Министерство за култура www.vivaticket.it.
Билетите може да се купат преку Интернет, но тоа е многу тешко и речиси невозможно за време на шпицот на туристичката сезона, па затоа е препорачливо да се грижите за купување билети многу пред вашето патување.
20 минути пред претставата, во зградата лево од црквата, треба да ги замените ливчињата за резервација за самите билети. Таму се наоѓа и влезот на „Тајната вечера“.

Цени на билети:

Билет за возрасни чини 10 евра + 2 евра резервација.

Резервирајте на телефон: +39 02 92800360
Продажба на билети:
ОД 13 ДЕКЕМВРИ продажба на билети за месец март
ОД 12 ЈАНУАРИ продажба на билети за месец април
ОД 8 ФЕВРУАРИ продажба на билети за месец мај
ОД 8 МАРТ продажба на билети за месец јуни

Работно време на црквата Санта Марија дел Грацие:

8.15 -19.00 часот, пауза од 12.00 до 15.00 часот.
Во претпразничните и празничните денови црквата е отворена од 11.30 до 18.30 часот. Затворено: 1 јануари, 1 мај, 25 декември.

Како да стигнете до Santa Maria delle Grazie:

со трамвај 18 кон Магента, застанете на Санта Марија дел Грацие
Метролинија М2, стоп Conciliazione или Cadorna

Вјачеслав Адров:

Соопштение...

Во Милано, во црквата Санта Марија дела Грацие постои позната фреска која опседнува бројни истражувачи на личноста на нејзиниот автор стотици години. Бидејќи ова е самиот Леонардо, се верува дека мора да има некаква тајна или, барем, загатка во неговата работа. Познати се многу идеи и верзии за тајните пораки содржани во фреската. На пример, верзијата на Ден Браун, која предизвика многу врева во уметничкиот свет. Јас, како и сите други, внимателно ја погледнав сликата и, погодете, ми се чини дека го разбрав неговото дополнително значење (ако беше наменето)! А верзијата на Ден Браун е само површна реакција на деталите неопходни за да се одрази сеопфатната намера на авторот. Згора на тоа, има еден детаљ (женска фигура покрај Христос) што носи сосема поинакво значење. Нема навестувања за животниот сопатник Христов!

За да ја зачувам емотивноста и динамиката на мислите, решив да ги запишам мислите и интелектуалните импулси како што се појавуваат и се реализираат. Така, ја задржав атмосферата на истражување, запишувајќи го следниот дел од менталните случувања; сè уште не знам дали тие ќе бидат корисни во иднина и, генерално, како ќе заврши сето тоа? Ќе има ли интересни резултати? Затоа жанрот е наведен во поднасловот.

Мистеријата на фреската на Леонардо да Винчи „Тајната вечера“

(детективска истрага на едно пристрасно гледање на познатата фреска)

Дел 1.

Почнувам како и обично. Враќање од друго патување организирано од „7 Peaks Club“, седнувајќи на стол-лулка, завиткан во ќебе, гледајќи во бесните огнени јазици на шпоретот на огништето и пиејќи... (вметнете: луле, пура, коњак, Калвадос ,...), размислував и ги проценив резултатите од патувањето и се подготвив за следното. И тогаш репродукцијата на фреската „Тајната вечера“ од Леонардо да Винчи ми го привлече вниманието (или ми се појави во имагинацијата). Како што доликува на нормален патник, јас, се разбира, бев токму во таа трпезарија на манастирот Санта Марија дела Грацие во Милано. И, се разбира, се восхитував (и сега уште повеќе) на една од најголемите креации на мајсторот (иако речиси ништо не е видливо на неа, фотографија 1).

Накратко, да ви ја освежиме меморијата. Фреската (иако, всушност, оваа слика не е фреска поради особеностите на технологијата за нејзино создавање) има димензии од 450 * 870 cm и е создадена во периодот од 1495 до 1498 година по наредба на војводата Лудовико Сфорца и неговите сопруга Беатрис д'Есте. Бидејќи не е создадена како типична фреска - насликана со темпера од јајца на сув ѕид покриен со слоеви смола, гипс и мастика - многу рано почна да се расипува и многупати беше обновена. Во исто време, односот на реставраторите кон него не се одликуваше секогаш со таква почит како што е вообичаено сега - беа коригирани лица и фигури, се користеа разни технологии за нанесување боја и заштитна обвивка. При обидот да се премести на друго место во 1821 година, тој беше речиси уништен. Нема што да се каже за односот на француските окупатори кон него, кои поставија оклоп и затвореници во манастирот (имаше таква епизода во историјата на трпезаријата).

Малку за заплетот. Инспирирана е од библиската приказна за последната вечера на Исус со неговите ученици, каде што тој рекол дека некој од присутните ќе го предаде. Според повеќето уметнички критичари, делото на Леонардо најизразно од сите слични дела на оваа тема го пренесува степенот на емоционалната реакција на апостолите на овие зборови на Исус.

Колку долго постои оваа фреска (повеќе од 500 години), исто толку години истражувачи и толкувачи го проучуваат ова дело, пронаоѓајќи или се обидуваат да најдат тајни знаци, симболи, гатанки, пораки,... Има изненадување на квалитет на пренесената перспектива, доказ за употребата на златниот пресек, потрагата по тајната на бројот 3 (3 прозорци, 3 групи апостоли, триаголна фигура на Христос). Некој на фреската гледа слика на Марија Магдалена (со женскиот симбол V и симболот М поврзан со нејзиното име - се работи за Ден Браун), или Јован Крстител со неговиот омилен гест - показалецот кренат нагоре. Сето ова ме интересира, но не многу. Како наш човек - инженер - Леонардо мора да биде практичен, иако историската ситуација прави свои прилагодувања на потребата да се користи „езопскиот јазик“, и тој може да остави ДАТУМ за својата работа! Кое? Ова е негов избор, но датумот е важен за него или за целиот свет на настанот. И почнав да го барам на сликата!

Дозволете ми да ве потсетам дека најсигурниот начин за одредување датуми, кој не зависи од хронолошките системи, календарските реформи, времетраењето на владеењето на кралевите и војводите, основањето и уништувањето на градовите, па дури и одредувањето датум на создавање на светот, е покрај ѕвездите, т.е., црта хороскоп! И овој метод беше широко користен не само во средниот век. Можеби ќе прашате зошто одеднаш решив дека можеби има датум на сликата? Ми се чини дека авторот со задоволство ја искористи големата шанса поврзана со бројот 12. 12 часа, 12 месеци, 12 знаци на Зодијакот, 12 апостоли,... Па, ќе кажам и за хороскопот. Уникатно го одредува датумот дали се наведени локациите на дури седум планети видливи со голо око во соѕвездијата во моментот на набљудување. Повторувањата на ваквите комбинации се многу ретки и се случуваат по стотици илјади години! (Со помал број точно назначени планети, периодот на повторување е пократок, но сепак има многу големи шанси точно да се означи датумот во историскиот период.) Бидејќи современите методи на пресметување засновани на законите на небесната механика овозможуваат обновување позицијата на планетите на небото во секој момент, а потоа за да се одреди датумот, останува само правилно да се постават првичните податоци - односно локацијата на планетите според соѕвездијата на посакуваниот ден.

Така, почнувам да гледам и испитувам.

Апостоли. Најверојатно (поради нивниот број) се работи за симболи на хороскопските знаци. Но, како може знаците да се распределат меѓу ликовите и кој на кој знак одговара? Веднаш се појавуваат неколку коментари.

На многу слики од овој заговор, вклучително и икони, судејќи според изгледот на ликовите, не само што е неконзистентен редоследот на седиштата, туку тие седат или во ред, понекогаш во круг, понекогаш во групи, односно се чини дека да не биде канонски (традиционален) ред Долго време не можеа да ги идентификуваат сите ликови на ликот на Леонардо. Само четири беа со сигурност идентификувани (од 13!): Јуда, Јован, Петар и Христос. Наводно, во 19 век биле „откриени“ дневниците на самиот Леонардо и сè било утврдено (имаше индиции во форма на потписи под ликовите на некои современи копии на фреската). - нивното „мешање“, „ѕиркање“ еден одзади пријател - постои можност соѕвездијата (ако се таму) да не се во зодијален ред.

На овој или оној начин, во согласност со преовладувачките идеи, фреската прикажува (од лево кон десно, по редоследот на ЛИЦАТА):

Вартоломеј, Јаков Алфеј, Андреј, Јуда Искариот, Петар, Јован, Исус Христос, Тома, Јаков Зеведеј, Филип, Матеј, Јуда Тадеј, Симон.

За да идентификувам знаци со кои може да се препознаат алузии на знаците на зодијакот кај апостолите, се обидов да соберам достапни фактички информации за биографиите на ликовите, сè уште не знаејќи што од ова може да биде корисно (Табела 1):

Нивните други имиња и прекари;

Редоследот на повикот од Христос (познати се само првите четири);

Приближна возраст врз основа на визуелна проценка на слики (повеќе врз основа на копија од непознат уметник (слика 2);

Степенот на сродство со Христос и другите апостоли (кој е заинтересиран за оваа тема, препорачувам литература, освен, се разбира, евангелијата: Џејмс Д. Табор „Династијата на Исус“ (AST, 2007), Мајкл Бајгент „The Хартии на Исус“ (Ексмо, 2008), Роберт Амбелаин „ Исус или смртоносните тајни на темпларите“ (Евразија, 2005), В. Г. Носовски, А. Т. Фоменко „Цар на Словените“ (Нева, 2005), „Апокрифни приказни (патријарси , пророци и апостоли)“ во редакција на В. Витковски (Амфора, 2005));

Окупацијата на апостолите пред нивната служба;

Околности на смртта;

Локација на гробовите и моштите на апостолите.

Ги поканувам оние кои сакаат да разјаснат и додадат детали за поцелосно да ја пополнат табелата - таа е многу забавна, а информациите може да бидат корисни.

Наоѓањето информации за пополнување на оваа табела беше многу интересен и едукативен процес, но не ми даде ниту една од идеите што ми беа потребни!

Да продолжиме. Бидејќи Леонардо ги подреди апостолите во групи од по 3 луѓе, па дури и ги измеша таму, тогаш можеби редоследот на знаците не му е важен? Што ако си поиграме со овие тројки - тоа се групирања на знаци по видови на елементи?! Оган, земја, воздух, вода? И што - 4 групи од 3 знаци! Или можеби треба да се земе предвид ликот на Христос како знак на зодијакот, а Јуда целосно да се исклучи од разгледување!? На крајот на краиштата, во речиси сите слики од Тајната вечера, уметниците го одвојуваа Јуда од останатите - или обоен со многу темни бои, или го свртеа лицето од гледачот, или, како на иконите, го лишија, за разлика од другите, од ореол. И тогаш - каков знак може да претставува ликот на Христос? Можеби неговиот знак е Јарец? Тогаш се чини дека поделбата на групи е прекината и самата поделба на групи го губи своето значење (ако има). Да, и Јуда на Леонардо не е многу понижен со визуелни средства. Тој, како и 7 (!) други од 12-те апостоли, е прикажан во профил, но само малку повеќе свртен од гледачот.

Ајде да погледнеме понатаму во деталите на сликата. Предмети на масата: можеби има индиции некаде - полнење и ставање чаши, ставање лебови, чинии, шекери, други предмети,...? Елементи, бои на облека,...? Фризури, степен на седа коса, присуство и должина на брада, ...? Стоп! Брада! Има вкупно седум видливи планети кои биле познати пред пронаоѓањето на цевката на Галилео, заедно со Сонцето и Месечината, а исто така и Меркур, Венера, Марс, Јупитер и Сатурн. Така, максималниот број на покажувачи кон планетите е 7. Ги броиме брадите: вкупно, со различна должина, ги има 8. Заедно со брадата на Исус. Но, можеби неговата брада не треба да се брои? Се прашувам кој е тогаш Сонцето ако не тој?! Ајде да одиме понатаму - раце. Кој што држи? Можеби некои комбинации на прстите? Нивната релативна положба? Табелата ја пополнуваме понатаму за да биде секогаш пред нашите очи. Можеби не веднаш, но нешто ќе се отвори?

Се лулам на столче, сркам... Или можеби брадестите се по сите планети, а на пример некаква комета? Но, од седумте планети, две се женски: Венера и Месечината, некако е тешко да се поврзат со брада. Да ги погледнеме подетално апостолите: уметникот на две фигури им дал јасен женствен изглед: Јован и Филип - и нивните лица и пози со вкрстени раце. Можеби ова е навестување за „женски планети“? Повторно се лулам на столот: Леонардо да Винчи за време на неговиот живот немал намера да биде славен со векови и ја напишал фреската за муштеријата и неговите современици, за со малку ментален напор да ја разберат неговата дополнителна порака (освен семантичкото и естетското).

Што има во раката на Јуда? А и Петар? Не. Сето ова се семантички атрибути.

Сепак, треба да одлучиме. Поставувам хипотеза. Погледот на гледачот е инстинктивно привлечен кон ликот на Исус - ова е Бог, ова е Сонцето!Од десната страна е млад, но многу енергичен и агресивен човек (Јован), кого Исус, како и неговиот брат Јаков Заведејски, го нарече Боанергес (Боанергес) - очигледно, „многу, двојно поенергичен“! Тие реагираа многу агресивно, а понекогаш и со гнев на неправди, понижувања и навреди и на работи кои не одат како што тие би сакале! Згора на тоа, целосно во стилот на Кавкајците, така што Христос мораше да ги заузда! (ова е местото каде што претходно собраните информации во табела 1 ни беа корисни -

Тоа имплицира дека имале соодветни хормонални нивоа и секундарни полови карактеристики. И како ја гледаме оваа агресивна личност во Леонардо - да, таа е скромна девојка, таква што некои (Ден Браун) ја сметаат за жена - Марија Магдалена! Со таква очигледна несовпаѓање, Леонардо навестува - ова е соѕвездието Девица! И сега уште еднаш да обрнеме внимание на Јаков Заведеев, чија фигура (а НЕ ЛИЦЕ) е најблиску лево од Христос. Ги рашири рацете во различни насоки. Според коментаторите, тој ги задржува апостолите кои емотивно ги воочиле Христовите зборови (или, можеби, физички го штитат Исус од можното неконтролирано ослободување на енергија (тоа е тој, Боанергес!). А што гледам? Со раширените раце тој изгледа како... Вага!!Тогаш испаѓа дека Исус Сонцето се наоѓа помеѓу соѕвездијата Девица и Вага!И сите знаци се наредени по вообичаен редослед - од Овен до Риби!А каде се другите планети освен Сонцето? Станувам да се префрлам на столчето за лулка. Гледам во поставените маси, исписите од фреската. Мама Миа! (Се удрив по чело!) Да, еве ги, знаците на планетите!! ! Едноставно очигледно! На највидливото место! Нема да ви ги лупам мозоците! Ќе пишам сега. Ех, мастилото во пенкалото заврши! Ќе одам да го наполнам, и ќе се занишам малку во столот Ќе почекаш?

Ви го обрнувам вниманието - бидејќи Јаков Постариот го идентификувавме со Вага, тоа значи дека соѕвездијата не се распоредени по редоследот на ЛИЦАТА, туку по редоследот на седечките ФИГУРИ!

Самото име на познатото дело на Леонардо да Винчи „Тајната вечера“ има свето значење. Навистина, многу од сликите на Леонардо се опкружени со аура на мистерија. Во „Тајната вечера“, како и во многу други дела на уметникот, има многу симболика и скриени пораки.

Реставрацијата на легендарната креација неодамна беше завршена. Благодарение на ова, успеавме да научиме многу интересни факти поврзани со историјата на сликата. Неговото значење сè уште не е сосема јасно. Се раѓаат нови шпекулации за скриената порака на Тајната вечера.

Леонардо да Винчи е една од најмистериозните личности во историјата на ликовната уметност. Некои практично го канонизираат уметникот и му пишуваат пофални оди, додека други, напротив, го сметаат за богохулник што му ја продал душата на ѓаволот. Но, во исто време, никој не се сомнева во генијалноста на големиот Италијанец.

Историјата на сликата

Тешко е да се поверува, но монументалната слика „Тајната вечера“ е направена во 1495 година по наредба на војводата од Милано, Лудовико Сфорца. И покрај фактот дека владетелот беше познат по својата распуштена диспозиција, тој имаше многу скромна и побожна сопруга Беатрис, која, вреди да се напомене, многу ја почитуваше и почитуваше.

Но, за жал, вистинската моќ на неговата љубов била откриена дури кога неговата сопруга ненадејно починала. Тагата на војводата била толку голема што тој не ја напуштил сопствената одаја цели 15 дена, а кога си заминал, првото нешто што го направил е да му нареди на Леонардо да Винчи да наслика фреска, која некогаш ја побарала неговата покојна сопруга и засекогаш ја ставила. крај на неговиот бурен начин на живот.

Уметникот ја заврши својата единствена креација во 1498 година. Димензиите на сликата беа 880 на 460 сантиметри. Тајната вечера најдобро може да се види ако се тргнете 9 метри настрана и се кренете 3,5 метри нагоре. При создавањето на сликата, Леонардо користел темпера од јајца, кои потоа свиреа сурова шега на фреската. Платното почна да се урива само 20 години по неговото создавање.

Познатата фреска се наоѓа на еден од ѕидовите на трпезаријата во црквата Санта Марија дел Грацие во Милано. Според историчарите на уметност, уметникот на сликата конкретно ја прикажал истата маса и јадења што се користеле во тоа време во црквата. Со оваа едноставна техника, тој се обиде да покаже дека Исус и Јуда (доброто и злото) се многу поблиски отколку што мислиме.

Интересни факти

1. Идентитетот на апостолите прикажани на платното постојано стана предмет на контроверзии. Судејќи според натписите на репродукцијата на платното што се чуваат во Лугано, тоа се (од лево кон десно) Вартоломеј, Јаков Помладиот, Андреј, Јуда, Петар, Јован, Тома, Јаков Постариот, Филип, Матеј, Тадеј и Симон Зелотес. .

2. Многу историчари веруваат дека сликата ја прикажува Евхаристијата (причеста), бидејќи Исус Христос со двете раце покажува кон трпезата со вино и леб. Точно, постои алтернативна верзија. Ќе се дискутира подолу...

3. Многу луѓе ја знаат приказната од училиште дека Да Винчи ги нашол најтешките слики на Исус и Јуда. Првично, уметникот планираше да ги направи олицетворение на доброто и злото и долго време не можеше да најде луѓе кои ќе послужат како модели за создавање на неговото ремек-дело.

Еднаш, за време на црковната служба, Италијанец видел млад човек во хорот, толку духовен и чист што немало сомнеж: ова беше инкарнација на Исус за неговата „Последна вечера“.

Последниот лик чиј прототип уметникот сè уште не можеше да го најде е Јуда. Да Винчи со часови талкаше по тесните италијански улички во потрага по соодветен модел. И сега, 3 години подоцна, уметникот го најде тоа што го бараше. Лежеше во ровот пијаница кој долго време беше на работ на општеството. Уметникот наредил да го доведат пијаницата во неговото студио. Човекот практично не можеше да застане на нозе и не знаеше каде завршил.

По завршувањето на ликот на Јуда, пијаницата и пришол на сликата и признал дека ја видел некаде претходно. На збунетоста на авторот, човекот одговори дека пред три години тој е сосема друга личност - пееше во црковен хор и водеше праведен начин на живот. Тогаш му пришол некој уметник со предлог да го наслика Христос од него.

Така, според историчарите, една иста личност позирала за сликите на Исус и Јуда во различни периоди од неговиот живот. Овој факт служи како метафора, покажувајќи дека доброто и злото одат рака под рака и има многу тенка линија меѓу нив.

4. Најконтроверзно е мислењето дека седи од десната страна на Исус Христос воопшто не е маж, туку никој друг туку Марија Магдалена. Нејзината локација покажува дека таа била законска сопруга на Исус. Силуетите на Марија Магдалена и Исус ја формираат буквата М. Наводно значи зборот matrimonio, што се преведува како „брак“.

5. Според некои научници, необичниот распоред на учениците на платно не е случаен. Велат дека Леонардо да Винчи ги поставувал луѓето според хороскопските знаци. Според оваа легенда, Исус бил Јарец, а неговата сакана Марија Магдалена била Девица.

6. Невозможно е да не се спомене фактот дека за време на Втората светска војна, како резултат на удар на граната во зградата на црквата, речиси сè е уништено освен ѕидот на кој е прикажан фреската.

А пред тоа, во 1566 година, локалните монаси направија врата во ѕидот со ликот на Тајната вечера, која ги „отсече“ нозете на ликовите од фреската. Малку подоцна, миланскиот грб беше обесен над главата на Спасителот. А кон крајот на 17 век трпезаријата била претворена во штала.

7. Не помалку интересни се размислувањата на луѓето од уметноста за храната прикажана на масата. На пример, во близина на Јуда Леонардо насликал превртена шејкер за сол (што во секое време се сметало за лош знак), како и празна чинија.

8. Постои претпоставка дека апостол Тадеј, кој седи со грб кон Христос, всушност е автопортрет на самиот Да Винчи. И, со оглед на диспозицијата на уметникот и неговите атеистички ставови, оваа хипотеза е повеќе од веројатна.

Мислам дека и да не се сметате себеси за познавач на високата уметност, сепак ве интересираат овие информации. Ако е така, споделете ја статијата со вашите пријатели.

Неодамнешната серија книги и написи сè повеќе сугерира дека Леонардо да Винчи бил водач на подземно општество и дека криел тајни кодови и пораки во неговите уметнички дела. Дали е вистина? Покрај неговата улога во историјата како познат уметник, научник и пронаоѓач, дали тој бил и чувар на некоја голема тајна што се пренесувала низ вековите?

ШИФРИ И ЕНКРИПЦИЈА. МЕТОД НА ЕНКРИПЦИЈА НА ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ.

На Леонардо, се разбира, не му беше непознат користењето на кодови и шифрирањето. Сите негови белешки се напишани наназад, пресликани. Зошто токму Леонардо го направи ова, останува нејасно. Се сугерираше дека можеби чувствувал дека некои од неговите воени изуми би биле премногу деструктивни и моќни доколку паднат во погрешни раце. Затоа, тој ги заштитил своите трудови користејќи го методот за пишување назад. Други научници истакнуваат дека овој тип на шифрирање е премногу едноставен, бидејќи за да се дешифрира треба само да ја држите хартијата до огледалото. Ако Леонардо го користел за безбедност, веројатно се занимавал со криење на содржината само од случајниот набљудувач.

Други истражувачи веруваат дека тој користел наназад пишување едноставно затоа што му било полесно. Леонардо беше левак, а пишувањето наназад му беше помалку тешко отколку за десничар.

CRYPTEX

Неодамна, многу луѓе му признаваат на Леонардо дека измислил механизам наречен криптекс. Криптекс е цевка која се состои од низа прстени на кои се врежани буквите од азбуката. Кога прстените се свртени така што некои од буквите се редат за да ја формираат лозинката за отворање на криптексот - може да се отстрани едно од крајните капачиња и да се отстрани содржината (обично парче папирус завиткано околу стаклен сад со оцет). . Ако некој се обиде да ја добие содржината со кршење на уредот, стаклениот сад внатре ќе пукне и оцетот ќе го раствори напишаното на папирусот.

Во својата популарна книга (фикција) Кодот на Да Винчи, Ден Браун му го припишува пронајдокот на криптексот на Леонардо да Винчи. Но, нема вистински доказ дека Да Винчи го измислил и/или го дизајнирал овој уред.

ТАЈНИТЕ НА СЛИКАТА МОНА ЛИЗА ОД ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. ТАЈНАТА НА НАСМЕВКАТА НА ЏОКОНДА.

Една популарна идеја е дека Леонардо пишувал тајни симболи или пораки во неговите дела. Откако ја анализираа неговата најпозната слика, Мона Лиза, многумина веруваат дека Леонардо користел некои трикови при создавањето на сликата. На многу луѓе насмевката на Мона Лиза особено прогонува. Тие велат дека изгледа дека се менува иако нема промена во својствата на бојата на површината на сликата.

Професорката Маргарет Ливингстон од Универзитетот Харвард сугерира дека Леонардо ги насликал рабовите на насмевката на портретот така што тие изгледаат малку надвор од фокусот. Поради ова, полесно се гледаат во периферниот вид отколку кога се гледаат директно во нив. Ова може да објасни зошто некои луѓе известуваат дека портретот изгледа повеќе се насмевнува кога гледаат директно во насмевката.

Друга теорија, предложена од Кристофер Тајлер и Леонид Концевич од Институтот за истражување на очите Смит-Кетлвел, вели дека се чини дека насмевката се менува поради променливите нивоа на случаен шум во човечкиот визуелен систем. Ако ги затворите очите во темна просторија, ќе забележите дека сè не е совршено црно. Клетките во нашите очи создаваат ниски нивоа на „позадински шум“ (го гледаме ова како ситни точки на светлина и темнина). Нашиот мозок обично го филтрира ова, но Тајлер и Концевич сугерираа дека кога ја гледаме Мона Лиза, овие мали точки можат да го променат обликот на нејзината насмевка. За да ја докажат својата теорија, тие поставија неколку случајни групи точки на сликата на Мона Лиза и им ја покажаа на луѓето. Некои од испитаниците рекоа дека насмевката на Џоконда изгледа порадосна од вообичаено, други напротив мислеа дека точките го затемнуваат портретот. Тајлер и Концевич тврдат дека бучавата, која е вродена во човечкиот визуелен систем, го има истиот ефект. Кога некој гледа во слика, неговиот визуелен систем додава бучава на сликата и ја менува, правејќи насмевката да изгледа како да се менува.

Зошто Мона Лиза се насмевнува? Со текот на годините, луѓето шпекулираа: некои мислеа дека можеби е бремена, други ја сметаа насмевката тажна и сугерираа дека е несреќна во бракот.

Д-р Лилијан Шварц од истражувачкиот центар Bell Labs излезе со теорија која изгледа малку веројатна, но интригантна. Таа мисли дека Џоконда се смешка бидејќи уметникот се пошегува со публиката. Таа тврди дека сликата не е насмеана млада жена, дека всушност е автопортрет на самиот уметник. Шварц забележала дека кога користела компјутер за да ги идентификува карактеристиките на портретот на Мона Лиза и автопортретот на Да Винчи, тие точно се совпаѓаат. Сепак, други експерти забележуваат дека ова може да биде резултат на тоа што двата портрета се насликани со исти бои и четки, од ист уметник и користење на истите техники на сликање.

ТАЈНАТА НА СЛИКАТА ПОСЛЕДНА ВЕЧЕРА ОД ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ.

Ден Браун, во неговиот популарен трилер „Кодот на Да Винчи“, сугерира дека сликата на Леонардо „Тајната вечера“ има голем број скриени значења и симболи. Во измислената приказна, постои рана црковна завера за да се потисне важноста на Марија Магдалена, следбеничка на Исус Христос (историјата евидентира - на жалење на многу верници - дека таа била негова сопруга). Наводно, Леонардо бил шеф на тајна наредба на луѓе кои ја знаеле вистината за Магдалена и се обидувале да ја сочуваат. Еден начин на кој Леонардо го направи ова беше да остави траги во неговото познато дело „Тајната вечера“.

Сликата го прикажува последниот оброк на Исус со неговите ученици пред неговата смрт. Леонардо се обидува да го долови моментот кога Исус најавува дека ќе биде предаден, а еден од мажите на масата ќе биде негов предавник. Најзначајната трага што ја остави Леонардо, според Браун, е дека ученикот идентификуван како Јован на сликата е всушност Марија Магдалена. Навистина, ако набрзина ја погледнете сликата, се чини дека навистина е така. Човекот прикажан десно од Исус има долга коса и мазна кожа, што може да се види како женски карактеристики, во споредба со останатите апостоли, кои изгледаат малку погрубо и изгледаат постари. Браун, исто така, истакнува дека Исус и фигурата на неговата десна рака заедно го формираат прегледот на буквата „М“. Дали ова ја симболизира Марија или можеби сопругата (Матримонија на англиски за брак, брак)? Дали се ова клучевите на тајното знаење што Леонардо ги остави зад себе?

И покрај првиот впечаток дека оваа фигура на сликата изгледа поженствено, останува прашањето дали и оваа фигура изгледала женствено на гледачите од ерата во која Леонардо ја насликал оваа слика. Најверојатно не. На крајот на краиштата, Јован се сметаше за најмладиот од учениците и честопати беше прикажан како голобрад млад со меки црти и долга коса. Денес може да се смета оваа личност како женско суштество, но ако се вратите во Фиренца, во петнаесеттиот век, земете ја предвид разликата во културите и очекувањата, обидете се да навлезете во идеите од тоа време за женските и машките принципи - повеќе не можете да бидете сигурни дека ова е всушност жена. Леонардо не бил единствениот уметник кој го прикажал Џон на овој начин. Доменико Гирландајо и Андреа дел Кастањо го напишаа Џон на сличен начин во нивните слики:

„Тајната вечера“ од Доменико Гирландајо

Во својот трактат за сликарството, Леонардо објаснува дека ликовите во сликата треба да бидат прикажани врз основа на нивните типови. Овие типови можат да бидат: „мудрец“ или „крон“. Секој тип има свои карактеристики, на пример: брада, брчки, кратка или долга коса. Џон, како на фотографијата, на Тајната вечера го претставува студентскиот тип: штитеник кој сè уште не созреал. Уметниците од таа ера, вклучувајќи го и Леонардо, би го прикажале овој тип, „студент“, како многу млад човек со меки карактеристики. Токму тоа го гледаме на сликата.

Што се однесува до контурите на „М“ на сликата, ова е резултат на начинот на кој уметникот ја составил сликата. Исус, во моментот кога го објавува своето предавство, седи сам во центарот на сликата, неговото тело во облик на пирамида, а учениците се распоредени во групи од двете страни од него. Леонардо често ја користел формата на пирамидата во композициите на неговите дела.

ПРИОРИТЕТ НА СИОН.

Постојат сугестии дека Леонардо бил водач на тајната група наречена Приорите на Сион. Според Кодексот на Да Винчи, мисијата на Приориумот била да ја зачува тајната на Марија Магдалена за нејзиниот брак со Исус. Но, Кодот на Да Винчи е фикција, заснована на теориите од контроверзната „нефикција“ книга наречена Света крв и Светиот грал од Ричард Ли, Мајкл Бејгент и Хенри Линколн, напишана во раните 1980-ти.

Книгата Holy Blood and Holy Grail, како доказ за членството на Леонардо во Приориумот на Сион, наведува голем број документи кои се чуваат во Националната библиотека на Франција во Париз. Додека постојат некои докази дека редот на монаси со ова име постоел уште во 1116 година. д., и оваа средновековна група нема ништо заедничко со Приориатот Сион од 20 век, туку годините од животот на Да Винчи: 1452 - 1519 година.

Навистина постојат документи кои го потврдуваат постоењето на Приориумот, но веројатно е дека тие се дел од измамата што ја замислил човек по име Пјер Плантард во 1950-тите. Плантард и група истомисленици десничари со антисемитски тенденции го основаа Приориумот во 1956 година. Со производство на лажни документи, вклучително и фалсификувани генеалошки табели, Плантард очигледно се надевал дека ќе докаже дека е Меровиншки потомок и наследник на францускиот престол. Документот што наводно укажува дека Леонардо, заедно со светлечки личности како Ботичели, Исак Њутн и Хуго, биле членови на организацијата Приорите Сион - со голема веројатност, исто така може да биде лажен.

Не е јасно дали и Пјер Плантард се обидел да ја овековечи приказната за Марија Магдалена. Познато е дека тој тврдел дека приориумот го поседувал богатството. Не збирка од бесценети документи, како во Кодот на Да Винчи, туку список на свети предмети напишани на бакарен свиток, еден од свитоците од Мртвото Море пронајдени во 50-тите години. Плантард им рече на интервјуерите дека Приориумот ќе го врати богатството во Израел кога „ќе дојде вистинското време“. Мислењата на експертите за оваа работа се поделени: некои веруваат дека нема свиток, некои веруваат дека е лажен, а некои дека е вистински, но со право не припаѓа на Приорите.

Фактот дека Леонардо да Винчи не бил член на тајно друштво, како што е прикажано во Кодот на Да Винчи, не е причина да престанеме да му се восхитуваме на неговиот талент. Вклучувањето на оваа историска личност во модерната белетристика е интригантно, но во никој случај не ги намалува неговите достигнувања. Неговите уметнички дела биле инспирација за милиони со векови и содржат суптилности кои и најдобрите експерти сè уште се обидуваат да ги откријат. Освен тоа, неговите експерименти и пронајдоци го карактеризираат како прогресивен мислител чие истражување оди многу подалеку од опсегот на неговите современици. Главната тајна на Леонардо да Винчи е дека тој бил гениј, но во тоа време не многу луѓе можеа да го разберат ова.