Палатата Јулиј во Рим. Златната куќа на Нерон - грандиозниот план на римскиот император

Портрет на царот Нерон. Мермер. Средина на 1 век

Суров деспот, заситен жесток, ладнокрвен убиец на сопствената мајка, бесчувствителен и циничен егоист кој уживал во крвта на своите жртви - вака римскиот император Нерон се појавува во ликот на античките историчари и писатели. Затоа, не е изненадувачки што меѓу европските народи името на Нерон отсекогаш се поврзувало со идејата за неговата монструозна суровост и деспотизам, дури и добило номинален карактер.

Животот на Нерон стана омилена тема за многу романсиери и драматурзи, доволно е да се потсетиме на такви дела како што се романите „Ѕверот од бездната“ од А.В. Амфитеатров, „Лажен Нерон“ од Л. Фојхтвангер, „Каде доаѓаш?“ Г. Сенкевич и други. Во меѓувреме, Нерон воопшто не бил исклучок меѓу многу други владетели на Римската империја. Веројатно бил само поневоздржан во манифестирањето на неговите пониски инстинкти, а тоа во голема мера се објаснувало со околината што го опкружувала Нерон во неговото детство и младост.

Тој е роден, како што напиша М. почитуван. Овој пат се чинеше дека е изгубен за големи идеи, секое учење изгледаше сомнително. Но, од Галилеја зборот веќе се слушна нова љубов, а не можеа да го замолчат ниту паганските свештеници-проповедници, ниту секирата на џелатот.

Големиот бог Пан умре, а со него беа погребани и античките римски доблести. Заедно со нив исчезнаа силните и цели природи, а сите како да беа заробени само од потрагата по задоволствата на животот.

Семејното опкружување во кое порасна Нерон не се разликуваше од ликот на целата ера. Како дете бил впечатлив и приемчив, но и најмалата манифестација на човечки чувства кај него била веднаш потисната. Наставниците и воспитувачите веруваа дека внукот на Германикус повеќе доликува на сериозноста и цврстината на војникот отколку поетската сентименталност. А младиот Нерон го привлекувале музиката и поезијата, сликарството и скулптурата; сакаше да црта, пее, брка, обожаваше театарски претстави и циркуски игри. Затоа, не е чудно што живеењето, вистински животстана за Нерон мизерен и секојдневен; човечките чувства, кои не се сретнале во концентрирана форма или не се изразени естетски, не го допреле. Живеејќи во духовит свет, служејќи му само на култот на вечната убавина, Нерон не ја прифати реалноста со нејзините сурови закони, кои беа толку лошо помирени со неговите чудесни фантазии.

Таков бил овој римски император кој ја изградил палатата, која современиците ја нарекле Domus Aurea - „Златна куќа“. Рускиот писател А.В. Амфитеатров во книгата „Ѕверот од бездната“ спомената погоре напиша дека под Нерон, Палатинскиот рид во Рим веќе бил изграден и не и дал опсег на креативната имагинација на императорот. Долго време, на тесен рид стоеја антички палати и храмови, а само еден дел од ридот остана неизграден - традиционалното место за средба на суверените со луѓето што ги поздравуваа, место за прошетки, а понекогаш и немири на граѓаните.

Нерон често се жалел дека му е непријатно во палатата на Калигула, која ја нарекувал обична колиба. Тој дури ги исмеваше своите претходници дека се задоволни со таква јама. „Тој е полн со големи соништа, непоправлив уметнички тиранин“, пишува А.В. Амфитеатри - беснееја по химерички палати. Тој за себе планирал план за резиденција еднаква на палатите на Кина и Асирија.

Планот за ваква грандиозна палата го изработиле архитектите Север и Селер. Според нивниот план, тоа беше комплекс на палата, кој опфаќал насади, ниви, ливади, лозја, овоштарници, вештачки бари. Кога ја планирале палатата за Нерон, Север и Селер се зафатиле да создадат не една палата, туку еден вид летна резиденција во центарот на Рим. Тие решија да претстават, во ограничени граници, примероци од египетската и ориенталната уметност на палатата и паркот, да го претстават целиот свет во минијатура, да се рекреираат во центарот на главниот град, како што е. природата - прекрасни погледии острови на рурална изолација. Згора на тоа, кралската резиденција мораше да биде поврзана со сите делови на Рим, па се чинеше дека е град кој е изграден, како да е, во село.

Во нивниот проект, Север и Селер истовремено комбинираа елементи на римски имот, вила во Кампанија и резиденција во палатата, а Нерон беше многу задоволен од ова. Но, изградбата на „Златната куќа“ тогаш можеби немаше да се реализира. Покрај финансиските тешкотии, Нерон се соочил и со религиозните закони и обичаи на римскиот народ. Огромна површина, што му беше неопходно на царот за градење, како што веќе беше споменато погоре, беше окупирана од палати, храмови, јавни згради и други објекти. Можеше да се преговара со приватни лица и државни институции, но што е со светилиштата и спомениците? Прашањето за нивното рушење не беше ни предмет на дискусија - под никаков изговор!

Овие пречки можеле да бидат несовладливи за Нерон, но пожарот што се случил во Рим во 64 година му се допаднал на царот: тој толку многу играл што јавното мислење го посомневало за намерен виновник.

По пожарот, Нерон енергично се зафатил со обновувањето на Рим, а истовремено со обновувањето на градот, се градела и палата за императорот. Главниот влездо палатата се наоѓаше на Форумот, а дел од светиот пат. За да му даде монументален карактер, Нерон наредил да се изградат големи сводови од двете страни на патот.

Главниот влез водел до огромен предворје, а пред него стоела речиси 35-метарска статуа на Нерон во поза на Колосот од Родос (дело на скулпторот Зенодор). Во скулптурниот Колос, јасно се гледаше портретна сличност со Нерон. Плиниј, кој ја посетил скулптурната работилница на Зенодор, напишал: „Во неговата работилница бевме изненадени од извонредната сличност на прелиминарната скица во глина“. Колосот, изработен од бронза, злато и сребро, го надживеа Нерон: последователно, тој беше еден од сите други портрети на обожениот император не беше уништен.

Меѓу некои истражувачи, постои мислење дека „Златната куќа“ е замислена не само како луксузна вила во центарот на Рим, туку и како еден вид „Палата на сонцето“ - живеалиште на космичко божество. Не без причина, атрибутите на два бога беа вклучени во официјалните портрети на Нерон - покровителот на Јупитер и сончевата круна на Хелиос. Затоа, самото име на палатата може да значи не само богатство на нејзината декоративна декорација, туку носеше идеолошко и програмско оптоварување, како градителите да сакаа да ја рекреираат „златната, светла сјајна“ Палата на Сонцето, испеана од Овидиј.

Низ предворјето на палатата се влегуваше во простран трем што го зафаќаше целиот рид Велија, а понатаму, во долината се излеа вештачко езеро полно со солена вода: тоа беше како море што се издигна по желба на царот.

Помеѓу поединечните делови на палатата се протегале и покривни тремови, поддржани од редови колони. Некои од нив имаа три реда колони, а беа долги и до еден и пол километар. Секој што одеше под таков портик, на секои 15-20 чекори, изгледаше како да е пренесен во нови земји. Или му се насмевнуваа светлите цвеќиња на внимателно уредената градина, или свежината на шумичките и зеленилото на пасиштата му наведоа. Во парковите и градините беа наредени сложени фонтани, во аквадуктите мрмореа вода, во езерцата прскаа птици и пливаа шарени риби, шетаа скротени животни во шумите. Статуите беа бели меѓу зеленилото на дрвјата, а снежно-белите мермерни скулптури исто така ги оживуваа бреговите на езерата опкружени со цветни грмушки.

„Златната куќа“ се градела неколку години, а нејзините најубави сали биле подигнати на ридот Опијан. Нивната внатрешна декорација беше повеќе од чудесна раскош. Ѕидовите на сите простории, обложени со разни видови мермер, биле толку богато украсени со позлата што поради тоа палатата била наречена „Златна куќа“.

Ѕидовите на многу сали биле насликани од уметникот Фабул. Овој фрескоживопис, кој никаде не се повтори, можеше да биде изведен или како театарска сценографија или да прикаже сцена од грчка трагедија. Некои соби беа насликани според авантурите на митолошките херои, други беа украсени со урбани, рурални или едноставно фантастични пејзажи со невидени птици, чудесни чудовишта или зли демони.

Живописната декорација на таваните одговараше на ѕидовите: на пример, во една од салите, сводот беше поделен со тенки позлатени рамки на кружни, квадратни и овални полиња, во кои беа прикажани митолошки сцени. Во салите за банкет можеа да се отворат лесни ажурни тавани, а потоа одозгора на гозбите паѓаа цвеќиња или темјан. Во главната сала (осмоаголна), таванот бил уреден во форма на небесен свод, кој непрекинато ротирал следејќи го движењето на небесните тела.

За да се спроведе таков грандиозен план, архитектите Север и Селер му помогнаа на цементот измислен до тоа време. Тие беа меѓу првите кои почнаа да користат до сега непознат градежен материјал. Арки и куполи повеќе не бараа моќни ѕидови за поддршка, и затоа целата Златна куќа се покажа како лесна и воздушна. Тоа беше лесна и романтична зграда, царство на уметност и спокојство.

Вкупната површина на палатата, која имаше повеќе од 100 сали, беше приближно 130 хектари. „Златната куќа“ се протегала од ридот Келиј до форумот на Август и од Палатин до градините на Мекена. За барем грубо да се замисли оваа област, А.В. Амфитеатарот известува дека за Париз тоа биле Лувр, Туилери и Шанзелизе, земени заедно.

Територијата на палатата беше навистина толку огромна што современиците горко се пошегуваа: „Римјаните имаат само една работа - да се преселат во блискиот градВејн“. Но, самиот Нерон, кога изградбата беше завршена, рече: „Конечно, можам да живеам како човек!“.

Ридови. Едноставно немаше друг пристоен слободен простор во центарот на градот. И ако беше можно во принцип да се реши проблемот со приватни згради, тогаш дури ни Нерон не можеше да си дозволи да урне десетици храмови.

Фрагмент од Златната куќа на Нерон. Едно од реновирањето

Овој проблем му беше решен со страшен пожар од 64 години, кој ги расчисти огромните пространства во непосредна близина на ридот Палатин. Задачата за изградба на нова најголема градба, палатата на палатите, им била доверена на архитектите на Север и Селер. Според Тацит тие биле „обдарен со генијалност во обидот преку уметноста да го постигне она што природата го одби, и расфрлајќи ја ризницата на кнезовите“. Нивниот план беше да изградат цел дворец комплекс не само со разни градби, туку и со ливади, полиња, езерца, шуми, лозја и овоштарници, т.е. како селска вила, но во самиот центар на Рим. Освен тоа, царската резиденција морала да биде поврзана со сите делови на градот.

Според историските извори, познато е дека за време на животот на Нерон, проектот бил завршен за три четвртини. Територијата беше планирана и уредена, повеќето од споредните згради беа подигнати и завршени внатре. Декорацијата на главната палата се покажа како недовршена, што, сепак, не го спречи царот да се насели во неа, наведувајќи: „Неверојатно! Конечно, можам да живеам како човек!“

Плановите на Север и на Селер не се зачувани. Познато е дека „Златната куќа“ била најголемата урбана резиденција на владетелот што некогаш постоела во Европа. Современите историчари ја проценуваат неговата површина во опсег од 40 - 120 хектари. Нејзината територија ги опфаќала Палатин, Ескилин, падините на Квиринал и Келијан и низините меѓу нив. На границата меѓу палатата и остатокот од градот стоеше, опкружена со трем, статуа на Нерон ( Колос Неронис) во бронза, злато и сребро. Неговата висина беше проценета на 30 - 36 метри. Под Адријан, таа беше преместена во Колосеумот (од каде што може да дојде и неговото име). Темелот на статуата бил урнат во 1936 година.

Север и Селер успеаја да го реализираат својот грандиозен план, во голема мера, благодарение на новиот градежен материјал - бетонот. Неговата употреба овозможи да се создадат сводови и куполи со претходно незамисливи големини. Покрај тоа, тие сега не бараа премногу силни ѕидови за поддршка, а целата палата се покажа како лесна и, како што беше, воздушна, структура лесна и спокојна.

Преку предворјето на палатата посетителите влегуваа во пространиот трем што го зафаќаше целиот рид Велија. Во долината каде што сега се наоѓа Колосеумот, изградено е вештачко езеро со солена вода, на кое се вози со чамци. Тремовите ги поврзуваа одделните делови на палатата еден со друг. Некои од нив биле долги и до еден и пол километар. Одењето под нив постојано се чинеше дека се транспортира до нови земји во низа градини, шуми и пасишта. Во парковите работеа разни фонтани, пливаа риби и прскаа птици во барите, а припитомени животни шетаа по шумите.

Центарот на атракција на целиот комплекс бил самата палата со позлатена купола, од која, очигледно, дошло и името. Ова било првпат надворешното позлата да се користи во приватна, а не во храмска зграда. Пред сè, посетителите на палатата беа погодени од вешто осветлување - сонцето навлезе дури и во најоддалечените простории. Преку внимателно осмислените отвори на таваните и ѕидовите, светлината се насочуваше кон млазовите вода и позлатените фрески кои ги красеа не само ѕидовите, туку и сводовите на палатата, што беше иновација за тоа време. Една од високите засводени галерии, на пример, содржела живописни панели кои имитираат прозорци со поглед на околните пејзажи.

Повеќето мурали, очигледно, му припаѓаат на главниот уметник Нерон Фабулус ( Фабулус ), специјалист за комбинација на фрески и слики. Плиниј Постариот, современик на Нерон, верувал дека уметникот немал среќа - скоро сите негови дела биле концентрирани во палатата на императорот и умреле со него („Златната куќа беше зандана на неговата уметност“). Се разбира, тој не работеше сам, туку со тим асистенти. Познато е дека тој секогаш бил облечен во обична римска тога, со што ја истакнувал својата улога на римски водач.Грци и имигранти на исток.

Во изградбата на палатата биле користени и Најнови технологиина неговото време. Речиси секоја сала содржеше некое техничко изненадување, како што е првиот лифт во светот со рачна работа. Во трпезариите, на таваните се правеа дупки за расфрлање на аромите и за вртење чинии за расфрлање цвеќиња. Главната сала на трпезаријата била опремена дури и со лажна внатрешна купола која непрекинато ротирала, имитирајќи го движењето на небесните тела. Во бањите, покрај вообичаените, сулфурните и солена вода. Тука некаде работеше најголемиот хидрауличен орган во светот.

Во 68 година, Нерон изврши самоубиство. Ото, кој владеел само три месеци, издвоил 50.000.000 сестерци за доизградба на палатата. Флавиј, Веспазијан и Тит, палатата не беше интересна и уште еден пожар доведе до ликвидација голема структура. На земјиштето на палатата биле изградени нов форум, бањи, амфитеатар (Колосеум) и други јавни згради. Низините беа покриени со земја, благодарение на што поединечните сали на палатата ни дојдоа недопрени.

Овие сали биле случајно отворени во 15 век. Многу познати ренесансни уметници се спуштија под сводовите на Златната куќа и ги копираа нејзините фрески, оставајќи свои автограми на нив. Подземната палата долго време стана главен извор на инспирација за уметниците кои го оживеаја сликарството заборавено во средниот век. Особено, овие мурали имаа големо влијание врз Рафаел и неговото училиште. Тие се повторуваат во дизајнот на многу италијански згради. Сепак, фреските, добро сочувани до тоа време, почнаа да се уриваат под влијание на влагата. На овој моментсамо 1500 кв. метри во однос на оригиналните 30.000.

Покрај муралите во Златната куќа, пронајдени се и огромен број различни предмети и скулптури, вклучувајќи го и познатиот Лаокон, кој сега се наоѓа во Ватикан. Во време кога територијата на палатата била одново изградена, овие скулптури не биле интересни за нивно извоз на други места. На крајот на краиштата, тие беа само копии од сè уште постоечките грчки оригинали. Така имавме можност да ги видиме делата на брилијантните грчки мајстори, и покрај уништувањето на нивните оригинали во средниот век.

Поради дождовите во 20 век, се случија уривања на некои тавани. Во 1999 година, просториите на палатата во паркот Трајана беа отворени за посетители, но во 2005 година тие беа повторно затворени од безбедносни причини. По итна работа, комплексот беше повторно отворен во 2007 година, а во 2010 година поголемиот дел од таванот повторно се урна. Во моментов пристапот до подземните сали е затворен. Археолошката работа продолжува. Истражувачите веруваат дека поголемиот дел од палатата сè уште е скриен под земја и тие сметаат на многу интересни откритија.

Златна куќа на Нерон (Домус Ауреа или Domus Aurea) во Рим: историјата на палатата, нејзината големина и компоненти, зошто е изградена, каде се наоѓа влезот, екскурзии до Златната куќа.

Приказна

Ниту еден од владетелите пред Нерон не бил толку посветен на уметноста што не ги земал предвид ниту трошоците, ниту времето, ниту жртвите. Само тој можеше да помисли да премести парче природа во самиот центар густо населен гради создадете неверојатен проект каков што Рим досега не видел.

Нас ништо не се знаена темелите и на најраните фази на проектот за изградба на палатата на Нерон. Веројатно започнало околу 60-тата година, односно кратко време откако Нерон ја убил својата мајка Агрипина Помладата. Нему не му требаше нова резиденција, бидејќи наследи прекрасна куќа - таканаречената „Палата на Тибериј“ (Домус Тиберијан или Домус Тиберијана), изградена за време на владеењето на императорите Тибериј и Калигула, а ја окупираше барем целата западниот делПалатин рид.

Петстраен двор и октагонална сала. Веројатен поглед

Името на палатата на Нерон Домус Ауреа„(„Златна куќа“; акцент на првото „а“) е од античко потекло. Повеќето позната изреказа него му припаѓа на античкиот римски писател Светониј во книгата „ Животот на дванаесетте цезари» I-II век: „Но најмногу од се расипнил во градбите. Од Палатин сè до Есквилинус, изградил палата, нарекувајќи ја на почетокот Порта [приближно. Domus Transitoria или Domus Transitoria], а потоа, по пожарот и реставрацијата, - Златен [прибл. Domus Aurea или Domus Aurea]. Доволно е да се спомене следново за нејзината големина и декорација. Нејзиниот претсобје беше толку висок што содржеше колосална статуа на императорот висока сто и дваесет метри; неговата област беше таква што тројниот трем на страните беше долг една милја; внатре имаше езерце како море, опкружено со градби како градови, а потоа полиња полни со обработливо земјиште, пасишта, шуми и лозја, а на нив многу добиток и диви животни. Во останатите одаи, сè беше покриено со злато, украсено со скапоцени камења и бисерни школки; во трпезариите таваните беа распарчени, со грамофони за расфрлање цвеќиња, со дупки за расфрлање на ароми; главната комора беше кружна и денот и ноќта непрестајно се вртеа следејќи го сводот; во бањите течеа солени и сулфурни води. А кога таков дворец бил завршен и осветен, Нерон само во пофалба му рекол дека сега, конечно, ќе живее како човек.

>>>

ЗА Домус Транзиторијапрактично ништо не се знае поради тоа што прво изгоре во пожар, а потоа на негово место е изграден Домус Ауреа. Веројатно тоа беше синџир од не многу големи градби, стиснати меѓу комерцијални згради, по кои Нерон лесно можеше да се движи од палатата на Тибериј до градините на Мекена, лоцирани на ридот Ескилин. Огнот овозможи да се изгради нешто поголемо, нешто грандиозно. Нерон работеше на проект за него сопствена палатаво текот на неговото владеење. Така и јас Домус Ауреа се гради од 64 година(година на големиот пожар) до 68 (година на смртта на Нерон). Нејзините архитекти биле, според Тацит, Севериус и Селер. Првиот се смета за вистински архитект, а вториот - инженер, иако ова е само верзијата до која е вообичаено да се придржуваме. Јасно е дека само еден човек бил вклучен во самата изградба.

Сликање римски Цезар од непознат автор (околу 1750 - 1830)

Создавањето на палатата било овозможено благодарение на оганоткако се ослободи големи просториво самиот центар на градот, кој Нерон можел слободно да го окупира. Постои прилично позната слика на Карл Пилоти “ Нерон гледа во запален Рим“. Во исто време, според поверодостојни податоци, Нерон не го запалил Рим, а во тоа време не бил ни во градот. Меѓутоа, за време на изградбата на палатата навистина биле користени ѕидовите на зградите што стоеле овде пред него.

Нерон на Римските Римски, слика од Карл Теодор фон Пилоти

Н.Б. Треба да да се направи разлика помеѓу новата палата на Нерон и целиот комплекс, кој се нарекува и „Домус ауреа“. Палатата „земја“ стоела на ридот Ескилин, додека комплексот, кој се состоел од згради и градби од различни периоди: палатата на Палатин (каде династијата Јулио-Клаудијан живеела со децении), вештачко езеро во долината, непознато зградите на Келијан, како и огромен парк, ги окупираа ридовите Ескилин и Палатин, како и целиот простор меѓу нив. Зградата на Златната палата сè уште не е целосно ископана, а може да се посети само неговото крило Esquiline.

План на отворениот дел од палатата (види детали подолу)

Големина на Domus Aurea

Не знаеме точно каде започнал комплексот Domus Aurea и каде заврши. Дали тој имаше јасни граници? Дали беше опкружен со некаква ограда или ѕид. Како луѓето влегуваа во него - преку една монументална порта од западната страна или низ многу врати на сите краеви на домусот. Кој имал пристап внатре? Досега единственото нешто на што може да се засноваат нашите претпоставки се доказите на современиците (Сенека и други). Поет Марсијал(40 - 104) се пожалиле дека оваа куќа сама го окупирала целиот град. Плиниј Постариот(22 - 79) двапати индиректно кажа дека Златната палата го опколила Рим. Анонимна клевета ги потврди димензиите на Домус Ауреа: „Градот се претвора во куќа: граѓани, преместете се во Веи пред Веи да ја земе куќата“.

>>> Прочитајте исто така: ... (во нов таб)

Повеќе или помалку детална приказназа главната палата писателот Светониј(70-126): по ред ги опишува предворјето, езерото, другите градби, отворениот двор, а потоа вели „во другите делови сè беше покриено со злато и начичкано со скапоцени камења и бисери“, по што тој виртуелна турнејаоди во трпезариите и бањите. Можно е куќата на Ненрон, како театарот на Помпеј на „златниот ден“ во мај 66 година, беше покриен со златоне само внатре, туку и надвор. Ова можеби го направил Нерон од љубов кон драматичните светлосни ефекти.

Приближна големина на комплексот Golden House (засенчен дел од картата)

Постои верзија дека големината на комплексот Golden House е многу претерана, што може да се должи на недоразбирање во проценката за тоа кои згради биле вклучени во него. Во моментов се верува дека неговата област била околу 2,5 кв. км.

Самата зграда на Златната палата би можела да се протега подалеку на север - односно, можно е потпорниот ѕид на терасата на крилото Esquiline да не била нејзината северна граница.

>>> Прочитајте исто така: ... (во нов таб)

Центарот на комплексот Домус Ауреа бил Палатин, местото каде што Нерон бил ангажиран во државните работи. Esquiline вила, очигледно, тој ја изгради како Куќа за одмор. Како што напишал Тацит, Златната палата ниту во архитектурата ниту во декорацијата не била супериорна во однос на куќите на другите римски аристократи. Единственото нешто што го правеше различен од нив беше удобна положбаво границите на градот, а не надвор.

Едно е сигурно - Златната куќа не беше „дом“ во традиционална смисла. Тоа беше комплекс од згради со градини, езеро, базени. И тешко дека бил наменет само за едно лице. Можно е да беше отворена за сите (видете ја втората верзија во делот „зошто е изграден“).

Зошто е изградена?

Најчеста верзија е дека Златната куќа требало да биде палата на богот на сонцето, односно Неро-Хелиос. За главен бранител на оваа теорија се смета норвешкиот историчар на уметност Лоранџ, а противници се археолозите Тојнби и Аксел Боетиус.

Не може да се негира дека Нерон сакал да биде поврзан со бог, но нема докази дека тој или некој друг тврдел дека е бог. Судејќи според доказите (записи, монети, потписи на статуи), Нерон започнал официјално да се поврзува со Аполон од 59 година (по убиството на Агрипина), а со богот Сол или Хелиос - дури од 64 година (по голем пожар). Аполон и Сол симболизираа Двете главни страсти на Нерон- свирење на лира и трки со кочии.

>>> Прочитајте исто така: ... (во нов таб)

Како потврда на оваа верзија, може да се разгледаат, на пример, бронзени римски монети, на кои Нерон, почнувајќи од 64, бил прикажан во дијадема со остри излезни „зраци“, или самиот Колос со карактеристиките на Нерон.

И бронзениот Колос и „златната“ резиденција на врвот на ридот Ескилин, со својот сјај и положба, треба да создаваат асоцијации со Сол-Хелиос. Интересно, палатата беше свртен кон југ, благодарение на што беше осветлен во поголемиот дел од денот.

Како изгледаше Златната палата на Нерон? Реконструкција од локацијата altair4

Второ, помалку познат верзијалежи во фактот дека Нерон сакал да биде за Римјаните еден вид целогодишен „крал на Сатурналија“ (принцовите Сатурналициус) во мини-копија на Баили во самиот центар на Рим (Баили беше луксузен туристички град- „светилиштето на порокот“, како што го нарече Сенека). Во периодот на Сатурналија, секоја сериозна трговска активност престана, беше дозволено да се пие алкохол, да се коцка, да се облекувате што сакате, можевте да си давате подароци, на домашните робови им беше дозволено да јадат со своите господари, а понекогаш дури и ги менуваа улогите. за некое време. Првично, Сатурналија се празнуваше само еден ден - 17 декември, но подоцна нивната прослава беше продолжена до 23 декември. Нерон можеби сакал да ги воведе сатурналните обичаи секојдневниот животРимјаните не само да се забавуваат, туку и да се зближат со својот народ, што во тие денови не беше добредојдено од владејачката класа, која пак го мразеше Нерон.

>>> Прочитајте исто така: ... (во нов таб)

Уште во 64 година, пред големиот пожар, Нерон стана познат по им даде огромни гозби на сите Римјании се однесуваше како Рим да му е дом, а луѓето во него да му се гости. Односно, тој можеби ќе сака навистина да го претвори овој дел од градот во своја палата и да им ја даде на Римјаните во него слободата што ја добија за време на Сатурналија.

Ниту едната ниту другата верзија немаат недвосмислена потврда.

Колос

Колосот е мермерна скулптурална претстава на Нерон (или личност слична на него) како бог на сонцето со атрибутите на сонцето, која ја создал грчки скулптор. Зенодор. Таа стоеше во надворешниот двор на Златната куќа, опкружена со тројна колонада долга околу 1600 метри. Веројатно, Нерон сакал неговата статуа да личи на колосот на Родос - едно од легендарните седум светски чуда.

Веројатен изглед и големина на Колосот

Ние сме токму не знаеме како изгледаовој колос. Сепак, има две негови слики - едната (точна) на медалјонот на Гордијан III, а втората (веројатна) - на аметист складиран во Берлин. Судејќи според овие релјефи, Колосот бил фигура на стоечки крупен човек во „блескав“ венец. Левата рака ја потпираше колона, а десната лежеше на кормилото (симбол на моќта над морето). Во левата река, тој веројатно држел глобус (симбол на моќта над земјата). Или, според друга верзија, левата рака му била празна, а со десната со кормило ја прободел земјината топка.

Две автентични претстави на Колосот

Висина на Колосотбеше 120 римски стапки (35,5 метри).

По смртта на Нерон, карактеристиките на Колос биле променети така што тој повеќе не личи на обесчестениот император. Во 128 година бил преместен на северозападната страна на Флавискиот амфитеатар. Таму стоела барем до 5 век. Можеби на крајот на 6 век, папата Григориј I наредил отстранување на овој пагански симбол од центарот на Рим. Релативно нагоре неодамнешнана ова место во Рим можеше да се види постаментот на оваа статуа.

Колос се преселил на западната страна на Колосеумот

На местото на дворот во кој стоел Колосот бил изграден Храмот на Венера и Рома, чиј дел подоцна бил окупиран од црквата Санта Франческа Романа.

Езерце

Кога Нерон дошол на власт, во Рим имало две големи вештачки акумулации - стагнумот на Агрипа и наумахија на Август. Нерон, во самото срце на неговата Златна палата, создаде трет резервоар - Стагнумот на Нерон(stagnum Neronis), кој го опкружил со павилјони и паркови со егзотични животни. Светониј напишал: „Имаше и езерце, како море, опкружено со згради што симболизираат градови“. Односно, можно е и стагнумот на Нерон да ја симболизира Кампанија или дури и целото Средоземно Море. Луѓето кои гледаа во ова езерце од ридот можеа да видат минијатура на делот од светот кој им е познат. Водата за ова езеро се снабдувала од аквадуктот Аква Клаудиус.

>>> Прочитајте исто така: ... (во нов таб)

Стагнумот на Нерон веќе беше исцеден под царот Веспазијан (69 - 79) и тоа беше токму на негово место бил изграден Колосеумот(во која, сепак, се одржуваа и наумахија). Всушност, Колосеумот бил наречен така не поради неговата големина, туку поради таа огромна статуа на Нерон, која продолжила да стои во негова близина („колос“). Официјално имало друго име - „Амфитеатар Флавијан“.

Веќе во 21 век, археологот Клементина Панела извршила ископувања во областа и го потврдила присуството на вештачко езеро споменато од Светониј. Сепак, таа забележа дека е помал од Колосеумот и чудно обликуван.

Есквилинското крило на палатата Домус Ауреа не беше директно свртено кон езерото.

Златната палата на Нерон модерна мапа

Отворените делови на палатата Домус Ауреа

Златната куќа беше издолжена зграда со две симетрични криламеѓу кои беше октагонална сала. Секое крило имаше голем двор со пет страни, отворен кон јужна страна, од каде можеше да се види поголемиот дел од комплексот на Златната палата, како и правоаголен двор со северната страна. На јужната страна на целиот западен блок имаше колонада. Фабрини напишал дека и покрај источниот блок стоела колонада, но таа се разликувала по обликот на покривот од западниот.

Планирајте (црвените кругови ги означуваат просториите каде што се одржува турнејата)

Вкупно имаше околу 300 соби(околу 150 се отворени), а судејќи по недостигот на кујни, врати, тоалети, спални соби, сервисни простории и системи за греење, не живеел во оваа палатано само поминато време опкружено со прекрасна природа и уметнички дела. Централните простории на секој дел од палатата на болката се поголеми и поубави од периферните сали. Честопати имаа колонада или неколку големи прозорци (на пример, соби 29, 44, 80, 128).

Должината на отвореното крило Esquiline е околу 400 метри, ширината е околу 50 метри; тавани, претежно засводени и нивни Просечна висинаоколу 10-11 метри. Во многу тесни ходници или ходници се правеа висечки (лажни) тавани за визуелно проширување на просторот.

Лажен таван во соба 118

Археолошките ископувања на Фабрини покажаа дека барем крилото Ескилин имало втор спрат, каде што можеше да се искачи на големо скалило (соба 38). Изгледот на вториот кат може само да се претпостави, бидејќи од него ништо не е зачувано (најверојатно е уништен при формирањето на темелите на Трајановите амами).

>>> Прочитајте исто така: ... (во нов таб)

Сите ридови на Рим биле прилично густо изградени, а архитектите на палатата на Нерон со голема интелигенција користеле згради кои го преживеале пожарот. Северните ѕидови од просториите 70, 72, 75, 77 и 78, задните ѕидови од просториите 84-86 и северниот и западниот ѕид од просторијата 141 припаѓаат на претходни градби. Во проектот на палатата на Нерон, на овие простории им била доделена услужна улога; освен тоа, ги изолираа останатите простории од влагата што произлегува од земјата надвор од нивните надворешни ѕидови. Собите 7-17, 18, 18A, 19, 56-64 се исто така целосно создадени од преднеронски згради.

Соба 70. Дел од зградата Донерон

Сите делови од палатата изградена под Нерон, како и повеќето простории од другите епохи, биле изградени ѕидарскиопус тестацеум(редови од изгорени тули, меѓу кои се истура бетон).

за жал, украсиповеќето од салите се речиси целосно уништени. Ѕидното сликарство на Златната палата е поврзано со името Фабула- уметникот за кој пишувал Плиниј Постариот. Благодарение на неговите уникатен стил- трезен, но елегантен и лесен, користејќи бои како светло црвена, сина, темноцрвена, индиго и зелена, Фабул е единствениот уметник од антиката чие дело може да се идентификува. Повеќето од фреските што ги покриваа ѕидовите припаѓаат на т.н. Четврти помпејански стил„- последниот стил создаден во Помпеја пред ерупцијата на Везув. Археолозите потврдија дека за украсување на ѕидовите биле користени злато и скапоцени камења. Преживеаните фрески ја потврдуваат љубовта на Нерон кон историјата на Троја, градот чии владетели биле родоначалниците на семејството Хулио-Клаудијан.

Ѕидовите покриени со фрескоживописен малтер се од времето на Нерон, а ѕидовите од тули се од времето на Трајан.

Фрески на ѕидот на една од собите

Најпознатите соби:

— сала со бувови на таванот(29 на картата; sala della volta delle civette) - неговиот мотив често се користел во сликите од 18 век;
— Нимфеј Полифем и Одисеј(45 на картата; ninfeo di Ulisse e Polifemo). Иако мозаикот во центарот на таванот не е во најдобра состојба, тој беше идентификуван поради фактот што ги повторува другите мозаици пронајдени во Бајае, во Кастел Гандолфо и Тиволи;

Полифенс и Одисеј на таванот

Нимфејски таван (соба 45)

Долниот дел од нимфеумот со ниши во левиот ѕид и извор на вода од десната страна

Реконструкција на нимфеумот

— сала со златен таван(80 на картата, sala della volta dorata);

Таванот на собата 80

Реконструкција на сала со златен таван (80)

— Салата на Ахил на Скирос(119 на картата, sala di Achille a Sciro), именувана по фреската, која веројатно ја прикажува митската епизода опишана од Хомер: Ахил, за да не учествува во Тројанската војна, се крие на островот Скирос меѓу ќерките на Ликомед;
— Сала на Хектор и Андромаха(129 на картата; sala di Ettore e Andromaca). Еден од мозаиците на потокот овде ги прикажува Хектор, неговата сопруга и нивниот син Астјанакс.

Фреска со збогувањето на Хектор и Андромаха во центарот

Таван на соба 129

Само во другите простории мал број на фрескикои исто така се во лоша состојба. Кога Домус Ауреа е отворена за јавноста, ќе бидат изложени шест групи фрески од Донерон, како што се третите фрески во стилот на Помпеја на скалите (соба 38), фреските во просторијата 70, геометрискиот мозаичен под во просторијата 73, фрески во просториите 116-119, над кои под Нерон се аплицирани мурали, а некои од нив исчезнале (во просторијата 116 е зачуван и црно-бел мозаичен под со геометриска шема). Покрај тоа, интерес се муралите во коридорот 131, остатоците од подните мозаици и ниши во просторијата 123, фреските во криптопортата 79, во просториите 76 и 42.

Некои соби се уредени во еден стил, на пример, 73-76 и 81; 65-68; 86-91 и 83.

Една од големите соби

Соба 116

северните просториибеа обоени во потемни бои, додека јужните беа обоени во посветли.

Коридор 45а

Осумаголниот грб беше центарот на палатата Домус Ауреа. Тој бил ориентиран кон сонцето во времето на есенската рамноденица од 64 години.

Пад сончева светлинаниз куполата напладне на денот на рамноденицата (кога сонцето сјае под агол од 48 степени). Една од многуте мистерии на куќата на Нерон. Цртеж на Роберт Хана

Октагонална сала (128)

Октагонална сала (128)

странична сала

Дизајнот на октагоналната сала е кардинален е различенод сето она што претходно било создадено во грчката и римската архитектура. Тоа беше многу сложена градба што ја промени историјата на целата римска архитектура. Архитектите и инженерите на Нерон знаеле со неверојатна прецизност што може, а што не може да се изгради со бетон (opus caementicium), и затоа можеле да си дозволат да експериментираат со формата. Односно, се акумулирало доволно знаење за да може Римјаните да се оддалечат од грчките модели, а под Нерон, архитектонска револуција.

Дел: дел од куполата на октагоналната сала и дел од просторијата 125

Една од опциите за тоа како би можела да изгледа октогоналната сала

Врата што води кон улицата (затворена за време на реставрацијата)

Кога оваа сала била отворена, археолозите претпоставувале дека тоа е истата просторија што, според записите на Светониј, се ротира во текот на денот по сонцето(coenatio rotonda). Неодамнешните наоди покажуваат дека октогоналната сала не била оваа просторија.

Дупка во куполата како Пантеон

Куполата во централната просторија на Домус Ауреа е пониска од онаа на Пантеонот

Понатамошна историја на Златната палата

Нерон бил единствениот император кој успеал да изгради вила со ваква големина во границите на Вечниот град. Следните императори, како што се Адријан со неговата резиденција во Тиволи или Домицијан со летна палата во планините Албан, претпочитаа далечни предградија.

По смртта на Нерон во 69 гнеговото име го предаде „проклетството на сеќавањето“ (Damnatio memoriae) - односно избришано од сите споменици и од сите записи. Неколку последователни императори се обидоа да се ослободат од палатата: неговите сали беа ограбени, целата мермерна декорација беше украдена. Уникатните градини во центарот на Рим беа брзо изградени со јавни згради (вклучувајќи го и Колосеумот). Самата палата преживеала до пожарот што се случил под царот Трајан во 104 година. По пожарот палатата беше покриена со земјаза да се израмни ридот и на него да се изградат огромните трајанови бањи. Во големите сали и дворови на палатата биле изградени ѕидови од тули за покриената земја да не се раздвојува и да попушта без потпора (сега лесно може да се препознаат по тоа што немаат гипс или малтер). Така, целата палата станала основа за трајановите бањи.

Суперпозиција на шемата на Домус Ауреа на шемата на Трајановите бањи

Откако Рим им се предал на Остроготите во 6 век, тие го отсекле од пиење вода, ридот Опијски бил речиси целосно напуштен од луѓето, благодарение на што златната куќа на Нерон, за разлика од останатите антички Рим, релативно добро сочуван под земја. Тој беше пронајден само воXV век, за време на ренесансата, кога едно момче паднало во дупка на овој рид.

Пинтурико, Рафаел, Микеланџело (16 век) - сите тие црпеа инспирација од неодамна откриените антички римски „пештери“ или „пештери“ под ридот Опио. Тогаш никој не знаеше дека тоа се сали на огромна палата, толку необична стил на сликање, кој беше откриен таму, го доби името " гротескна».

Како би можеле да изгледаат овие грото (рамка од филм што им се прикажува на туристите на почетокот на турата)

Во втората половина на XVII век, зографот Пјетро Санти Бартолија отстрани земјата од неколку сали на палатата и објави серија цртежи на антички фрески.

Во 1758-1769 година, под папата Климент XIII, првите археолошки ископувањана чие чело беше британскиот архитект О.Камерон. Во 1774 година биле отворени уште 16 сали. Сето ова се случило по откривањето на помпејанските фрески, кои биле закопани како резултат на ерупцијата на Везув во 89 година. Во тоа време, на површината на ридот Опијан растеле лозја.

Од 1811 до 1814 година биле извршени ископувања под раководство на архитектот Антонио де Романис, кој откопал уште 50 соби. Така, до 20 век биле отворени само дел од западниот блок (простории 7-64) и група простории во петтостраниот двор.

Вака изгледа просторијата покриена со земја

До 1980-тите, влезот во Domus Aurea беше бесплатен. Но, кога започна сериозната археолошка работа, тој беше затворена.

Сега во Домус Ауреа се одвива комплексна реставрација, кој ќе чини 30 милиони евра. До 2018 година палатата ќе се зајакне за да не се повтори колапсот што се случи во 2010 година, а потоа ќе се изврши реставрација на внатрешните простори што ќе трае многу подолго.

Многу од салите остануваат покриени бидејќи влагата им отежнува на археолозите да ги задржат фреските недопрени. Исто така, не копајте големи дворовиа не ги отстрануваат потпорите од тули од времето на Трајан - веројатноста за пропаѓање поради дебел слој земја истурен одозгора е многу голема.

Поранешна колонада на големиот двор. Ѕидови од тули од времето на Трајан, но првично тоа беше само голем отворен двор со тремови

Останува да се откопаоколу 30 отсто од оваа палата, но археолозите работат бавно и внимателно поради големата веројатност да се оштети античкиот објект. Покрај тоа, се работи во паркот, скршен над куќата во 1871 година. Исклучително негативно се одрази на безбедноста на палатата на Нерон, поради фактот што огромни дрвја, кој го уништил темелот на Трајановите бањи кои го штителе, а внатре никнал. Во моментов се отстранува дел од горниот слој на земјата, кој притиска на сводовите, се сечат и откорнуваат дрвјата, а посебен систем за одводнување, благодарение на што сè уште ќе расте тревата на врвот, но водата од површината нема да навлезе внатре. Задачата на археолозите е барем за половина да ја намалат тежината притискајќи на сводот на палатата. Не е планирано целосно да се ископа палатата, бидејќи толку многу се адаптираше во текот на овие 2000 години што едноставно ќе се урне под влијание на урбаната атмосфера.

На нашето мартовско патување во Рим, јас и мајка ми точно пресметавме дека за прв пат бевме внатре вечен градпред 8 години. Толку многу, се разбира, живеат, но сепак - колку брзо лета времето! Сакавме да стигнеме до Златната куќа на Нерон тогаш, на нашата прва посета. Го обиколија целиот рид, но не го најдоа влезот - решија дека, затоа, тој е затворен. И сега, 8 години подоцна, конечно го остваривме овој стар сон.

Нерон

Името на Нерон е добро познато дури и на оние кои не се особено заинтересирани за историјата - последниот император од династијата Јулио-Клаудијан (владеел од 54 до 68 година) бил извонредна личност.
На почетокот на неговото владеење, тој спроведе неколку позитивни реформи - ги намали даноците и паричните казни, се обиде да ја ограничи корупцијата. Самиот Сенека бил негов учител. Сепак, почесто Нерон е запаметен како негативен лик. Ги убил мајка си и сопругата, водел развратен живот, препуштајќи се на порок и со жените и со мажите. Тој беше многу суетен и се замислуваше за одличен актер и пејач, принудувајќи го да ги фали неговите изведби и да бара награди.Под Нерон, започнаа првите прогонства на христијаните, апостол Петар беше распнат под него, тој ги заврши деновите во солзи: да избегне Јавна егзекуција по востанието, Нерон самиот заврши. Неговиот спомен бил осуден на проклетство - damnatio memoriae, некои од неговите згради и слики биле уништени.По неговата смрт, дошло до граѓанска војна за престолот, која завршила со победата на Веспесијан, кој на тој начин станал основач на нова династија - Флавијците.
Една од најпознатите епизоди од неговиот живот е познатиот римски пожар од 64 години. Беше шест дена, уништи 10 од 14 области на градот. Според легендата, Нерон наредил да се запали Рим, сакајќи да биде инспириран од погледот на градот што умира. Наводно, тој го гледал пожарот, облечен во театарски костим и рецитирал песна за смртта на Троја. Сепак, современите историчари се повеќе наклонети кон поинакво мислење, според кое Нерон, напротив, го поддржувал населението и развил нов планурбана градба.
Токму овој пожар ја расчисти областа во близина на Палатинскиот рид што му дозволи на Нерон да започне да ја гради Domus Aurea - Златната куќа, која ја окупираше територијата на Палатин, Ескилин, падините на Квиринал и просторот меѓу нив - вкупната површина се проценува од 40 до 120 хектари.

златна куќа

Златната куќа на Нерон е најголемата кралска резиденција во Европа, таа е само втора по големина Забранет градво Пекин.
Познати се имињата на архитектите кои ја дизајнирале палатата - Север и Селер, но плановите според кои е изградена не се зачувани. Во палатата не биле пронајдени спални соби, па се верува дека главно се користела за забава. Светониј пишува за палатата вака: „таваните во трпезариите беа парчиња, со вртливи чинии за расфрлање цвеќиња, со дупки за расфрлање на мириси; главната комора беше кружна и денот и ноќта непрестајно се вртеа по сводот; Во бањите течеа солени и сулфурни води.“ Една од новитетите што се користат во палатата е тоа што не само ѕидовите, туку и сводовите се украсени со мозаици, нешто што византиските градители наскоро ќе го користат насекаде.
Во близина на палатата, на територијата на комплексот, некогаш стоела бронзена статуа на Нерон (Colossus Neronis) со висина од 30 до 36 метри - податоците варираат. По смртта на Нерон, статуата остана - ѝ го сменија само лицето, а наместо проклетиот император, почна да го персонифицира богот на Сонцето (Colossus Solis).Токму во чест на овој колос Колосеумот го доби своето име - Колосеум, изграден недалеку од статуата на местото на вештачката акумулација на Нерон.

Златна куќа по смртта на Нерон

Комплексот не бил завршен за време на животот на Нерон, а по неговата смрт бил напуштен. Украдени се мермер и злато. И по пожарот, палатата беше целосно изградена - над неа израснаа трајановите бањи.
Златната куќа отиде под земја неколку векови - до 15 век. Околу 1480 година, еден млад човек паднал во пукнатина на еден рид и завршил во пештера полна со неверојатни цртежи. Ренесансните уметници веднаш се заинтересираа за прекрасните „пелиња“ - Рафаел, Микеланџело, Пинтурикио, Гирландајо, Филипино Липи и други се спуштија овде. Се сеќавате на галеријата Рафаел во Ермитаж? Тоа е копија на галеријата на Ватикан, а таа, пак, е создадена под впечаток само на фреските на Златната куќа на Нерон. И името на стилот - гротеска - потекнува од зборот "грото" - на крајот на краиштата, куќата на Нерон се покажа како подземна пештера - грото. Оттогаш многу фрески пропаднале под влијание на водата и корените на дрвјата и се познати по нас само од слики оставени од ренесансните уметници.

Во Златната куќа, инаку, беше пронајдена скулптурната група на Лаокоон, која сега се чува во музеите на Ватикан (а можете да му се восхитувате на копија во нашиот Ермитаж).
План на Златната куќа, како што изгледа сега. Паралелните галерии се она што останало од трајановите бањи, малите соби се наследството на Нерон. Овде можете дури и да видите кои простории се ископани, а каде сè уште останува земјата.

Влез во археолошка зона- според една од галериите на Трајановата бања.

Првата станица е нимфејот на Одисеј и Киклопот. Водата еднаш течеше по мал рид до скелето.

Мозаик на таванот на нимфеумот.




Ако не се лажам, оваа дупка на таванот - од времето на ренесансата - или преку неа влегла во палатата, или се користела за осветлување.


И еднаш овој таван изгледаше вака. Овие цртежи се појавија благодарение на Лудовико Мири, кој го нарачал нивното производство во 1770-тите. А меѓу другите, ги направил никој друг туку Винченцо Брена - истиот кој подоцна дошол во Санкт Петербург и му изградил на Павле I.

И ова е таванот на галеријата со зачувани автограми на луѓето што го посетиле овде по отворањето на „подземните пештери“. Некаде меѓу нив, велат, има автограм на Пинтурикио.
На фотографијата можете да ги видите буквите „afo“ и малку пониско „M C“ (не можам да гарантирам за веродостојноста на декодирањето). Приближно во средината на рамката, поблиску до десниот раб.

Го гледате малиот светлосен квадрат на ѕидот? Ова е исчистено парче фреска. Водичот ни кажа дека старите римски слики не биле изгубени - но потребно е многу време и многу пари за да се расчистат овие ѕидови - толку многу што е малку веројатно дека тоа некогаш ќе биде направено.

Уште едно исчистено парче.

Познатата октагонална сала.

Како да ја посетите Златната куќа?

За прв пат, Златната куќа на Нерон беше отворена за јавноста во 2000 година. Водата се инфилтрирала во 2005 година и била затворена до 2007 година. Не остана отворено долго - во 2010 година нешто пропадна таму, а следното отворање се случи дури во октомври 2014. Сега посетите се можни до 25 септември 2016 година. Што ќе се случи тогаш - којзнае?Златната куќа можете да ја погледнете само два дена во неделата - во сабота и недела и само со тура со водич. Турите со водич се достапни на италијански, англиски и шпански. На англиски јазик - во 9.45, 11.30, 12.00 и 15.00 часот. Билетите мора да се купат однапред од веб-страницата на coopculture. Билетот чини 12 евра. Нема потешкотии во самата посета. Мора да имате отпечаток од писмото за потврда на посетата со вас. Подобро е да пристигнете малку порано за да можете лесно да го смените писмото за билет и да добиете жолт шлем. Кацигите, инаку, беа многу непријатни - штом ја кренете главата, тие се стремат да се откачат. Морав да ја замолам мајка ми да ми се држи за глава - инаку беше невозможно да се фотографирам.

Царот Нерон, последниот од куќата на Јулиј, се смета за еден од најсуровите и најдеспотските императори. антички рим. Античките историчари често го опишуваат како ладнокрвен убиец кој за доброто на власта не застанал ниту пред страшното убиство на сопствената мајка.

До моментот кога Нерон дојде на власт, практично немаше никаков слободен простор во Палатин, каде што обично се населуваа римските императори. Овој мал рид бил целосно изграден со антички палати и храмови на претходните владетели и места за изградба на нов. царската палататој всушност го немаше. Само тој дел од ридот беше празен, по кој монарсите сакаа да шетаат и да се среќаваат со луѓето.

Откако малку живеел во палатата на Калигула, која Нерон ја сметал за премногу скромна и ја нарекол бедна колиба, новиот император одлучува да изгради палата достојна на неговата големина.

Палатата на Нерон, подоцна наречена Златна палата, ја дизајнираат познатите тогашни архитекти Север и Селер. Тие планираа да подигнат не само палата, туку и огромен дворец комплекс, кој требаше да вклучува вештачко езеро, градини и ливади. Всушност, само резиденциите на селата на римските владетели можеле да се пофалат со таков размер порано.

Со нивниот голем проект, кој вклучуваше елементи на римски имот и карактеристики на резиденција на палатата, архитектите успеаја целосно да му угодат на Нерон. Ја ценел работата на Северот и Селер и се зафатил со градење.

Но, изградбата на Златната куќа на Нерон беше одложена долго време поради различни причини. Долго време, Нерон не можеше да најде погодно и доволно големо место во главниот град на империјата за да ја изгради својата палата. Тој можел да си дозволи да купи приватен имот во Рим, но дури ни царот не можел да нареди рушење на голем број јавни храмови и згради.

Во шеесет и четвртата година во Рим имаше страшен пожар што го уништи речиси целиот антички град. Некои историчари се убедени дека иницијатор на оваа катастрофа е самиот Нерон, опседнат со изградба на неговата резиденција. По пожарот, царот со голема енергија и ентузијазам започнува со обновувањето на градот, а во исто време ги поставува темелите на својата палата.

Главниот влез во Златната куќа беше украсен со триесет и пет метарска статуа на императорот Нерон, која го прикажува владетелот во форма на Сонцето. Многу научници го споредуваат со позната статуаКолос од Родос.

Многу историчари се сигурни дека, според планот на Нерон, неговото ново живеалиште требало да стане не само куќа, туку место во кое би бил Бог. Ова се должи на фактот што Нерон прилично сериозно се поистоветуваше со богот на Сонцето, а исто така честопати целосно се поистоветуваше со него. Дури и името на палатата укажува на тоа - може да се толкува не само како симбол на богатството на нејзината внатрешна декорација, туку и како упатување на фактот дека самиот Хелиос живее овде.

Зад предворјето на палатата имало огромен трем, целосно окупиран од ридот Велија. Зад овој трем се наоѓало вештачко езеро исполнето со солена морска вода.

Палатата на Нерон била изградена со текот на годините. Најубавите од неговите згради и простории биле подигнати на ридот Опијан. Внатрешноста на палатата била многу богата и се одликувала со раскош и раскош. Фрески на митски сцени ги краселе речиси сите ѕидови во внатрешноста на собите на палатата и во нивните детали се користел не само мермер, туку и злато.

Интересно е и тоа што во текот на градежните работи Север и Селер го користеле новоизмислениот цемент и се сметаат за први кои го користеле овој материјал. Благодарение на оваа иновација, куполите и сводовите не требаше да бидат поддржани од моќни ѕидови, а палатата се покажа како многу лесен и воздушен.

Златна куќа може да се нарече најмногу огромен комплексна неговото време. Неговата површина опфаќаше повеќе од сто и триесет хектари. Многу современици на Нерон се пошегувале дека ако императорот го дозволил тоа, неговата палата ќе можела да ги смести сите жители на Рим без никакви проблеми.

По смртта на Нерон, поголемиот дел од Златната куќа бил уништен, а на нејзино место династијата што се искачила на тронот започнала со изградба на Амфитеатарот, денес познат како.