Местото на „визит-картички“ во индексот на еротски картички на Бунин. Писателот и странецот: „Визит картички

(Универзитет во Јужна Калифорнија; професор на Катедрата за славистика; кандидат за филологија)

(Универзитет во Јужна Калифорнија; Катедра за словенски јазици и литератури; професор; доктор на науки)

Клучни зборови:Бунин, „Темни улички“, непроменливи, секс, експериментирање, Чехов, боваризам, лик на авторот, импровизација, еротски пози, Мопасан
Клучни зборови: Бунин, „Темни улички“, непроменливи, секс, експериментирање, Чехов, боваризам, авторски лик, импровизација, еротски позиции, Мопасан

UDC/UDC: 821.161.1

прибелешка: Статијата се состои од два дела. Првиот дава систематски преглед на непроменливите мотиви на доцниот циклус приказни на И.А. „Темните улички“ на Бунин, кои ја спроведуваат централната тема - каталогизирање на различни опции за односите меѓу сексуалните партнери и нивните последици; се оцртуваат главните параметри на варијација - заплет и наратив. Вториот дел од статијата е посветен на холистичка анализа на една од приказните со потпис на циклусот, „Визит картички“; неговиот заплет, честа приказна за минлива љубовна врска во Бунин, се појавува како инсценација на еротски експеримент спроведен од авторот-импровизатор на ликот во интеракција со хероината, која доброволно го придружува во расположение слично на Бовари.

Апстракт: Статијата на професорот Жолковски се состои од два дела. Првите прегледи на повторливите мотиви на збирката раскази на Иван Бунин од 1940-тите Темните улички— манифестации на централната тема на циклусот: каталогизирање на различните видови врски меѓу сексуалните партнери и нивните последици. Научникот го идентификува збирот на главни наративни параметри кои се во основата на варијацијата. Вториот дел се фокусира на структурата на „визит-картичките“, едно од потписните делови на циклусот. Типично бунинската приказна за кратката љубовна врска се прикажува како еротски експеримент изрежиран од импровизирачкиот авторски протагонист во тандем со согласна хероина во стилот на Мадам Бовари.

Александар Жолковски. Местото на „повикувачки картички“ во Еротскиот Ролодекс на Бунин

"Бизнис картички" ( VC), напишана во есента 1940 година, беа објавени како дел од првото њујоршко издание на „Dark Alleys“ ( ТА; 1943), а дома - со типично задоцнување од повеќе од дваесет години. Не вклучени во публикациите за топење на Бунин (1956, 1961), тие се појавија во седмиот том од темелното деветтомно издание на Бунин (1966). Потоа тие беа вклучени во Московската збирка раскази на Бунин (1978), во неговиот тритомен сет (1982, 1984) и во збирката „Јаболка Антонов“ (1987). Така тие - многу постепено - го зазедоа своето заслужено место во рускиот канон.

Имаше причина за таквата ретардација - крајно искрената, дури и според стандардите на покојниот Бунин, еротичност на расказ од пет страници книга. VCТие пленат со својата надворешна генијалност, но во реалноста - со виртуозното совршенство на љубовниот наратив. Оваа комплексна едноставност полн со мистерии, чиешто присуство му бега на неискусниот читател, бара детална анализа.

Предложениот коментар е структуриран на следниов начин. Преглед на главните содржини и структурни карактеристики на 40 текстови ТА(и голем број други ремек-дела на Бунин) следи бавно, фрагмент по фрагмент, читање VCсо референци на паралелни пасуси од други приказни - обид да се правда на оригиналниот концепт VCи неговата софистицирана имплементација.

I. „Темни улички“

1. Басни. Ајде да го претставиме генералниот преглед ТА, обрнувајќи посебно внимание на мотивите суштински за нашата приказна.

(1) Љубовната проза на Бунин се одликува со комбинација

интензивна концентрација до степен на дрскост на сексуалната страна на постоењето, со нејзините физиолошки реалности и исклучителни изливи на љубов, страст, насилство, бесрамност, смрт,

проекцијата на релевантни заплети на широк опсег на секојдневни и книжевни ситуации и префинетата изработка на наративната ткаенина, која овозможува материјалот да се издигне на работ на светло порно до бисерот на создавањето.

Истата драма на фатална љубов се игра меѓу претставници на различни општествени групи и националности. ВО ТАсе појавуваат

благородници, високи функционери, сиромашни благородници, свештеници, трговци, студенти, кметови, слугинки, медицински сестри, тутори, поети, уметници...

Русите во Русија и во егзил, француски циган, Индијанци, шпанци, бедуини, мароканци...

Различни ликови се во различни општествени односи едни со други, еднакви или хиерархиски - ова е

постари и помлади роднини, братучеди, сопружници, љубовници, претпоставени и подредени, домаќини и гости, сопственици на хотели и гости...

Дејството се одвива на различни места, обединети со одредена заедничка сопственост „надвор од домот“; овие се

ресторани, хотели, возови, бродови, ателјеа за уметници, дачи, имоти за роднини...

(2) Заплетите што ја развиваат централната тема ја варираат со речиси енциклопедиска комплетност.

Љубовните конфликти понекогаш доведуваат до телесна врска, понекогаш не, во некои случаи тие се сведуваат на единствен состанок, во други до испрекината или континуирано трајна врска („Гаља Ганскаја“, „Тања“, „Натали“).

Завршувањето/продолжувањето на комуникацијата може да биде попречено од сопствениците, постарите роднини, вториот брачен другар, другите ривали, корисните животни, околностите на запознавање, недостатокот на реципроцитет, напуштањето на едниот партнер од друг, понекогаш заминувањето за трет, смртта на партнерот. ..

Смртта може да биде природна („Доцен час“, „Во Париз“), особено резултат на неуспешно раѓање по среќното обединување на хероите („Натали“) или насилна - смрт во војна („Студена есен“), резултат на убиство (истрел, удирање со шише...) или самоубиство (труење, пукање, фрлање под воз...).

Љубовта/врската може да се памети во текот на вашиот живот, дури и ако тоа не беше нешто исклучително во тоа време („Волци“).

Љубовните конфликти се различно надредени на социјалните, давајќи, како да се каже, континуиран континуитет на варијации. Така, сексуалното зближување на партнерите, од кои едниот, на пример маж, е социјално повисок од предметот на неговите желби, но понизок од постариот лик, може да има низа исходи:

- започнува интимноста и се очекува нејзино продолжување, но сопругот на хероината не се сомнева во ништо („Кума“);

- доаѓа интимноста, таткото на хероината не се меша со ништо; но хероината се самоубива, сомневајќи се во нејзиниот љубовник за недоволна наклонетост („Гаља Ганскаја“);

- доаѓа интимност, но љубоморниот сопруг на хероината се застрела себеси („Кавказ“);

- интимноста доаѓа, но завршува - на барање на мајката, поддржана со несоодветно пукање („Русија“);

- доаѓа интимноста, но врската е прекината - друг љубовник, кој е и работодавач, пука во хероината („Хенри“);

- не се јавува интимност, - плановите на протагонистите ги разоткрива сопругот на хероината, кој ја убива („Дабови“);

- не се јавува интимност - под притисок на таткото на херојот/работодавачот на хероината, кој подоцна се ожени со неа („Гавран“);

- семинарист, подоцна успешен професионалец, ја силува готвачката, а таа раѓа; неговите родители дозволуваат момчето да порасне меѓу слугите, но семинарот ги избрка мајката и детето од родителскиот дом („Будала“).

(3) Женските типови се разновидни, и социјално и сексуално, но интересот за еротски проактивни хероини е забележлив:

- самостојно да се движи кон зближување и да го диктира текот на романот („Музата“: типични се зборовите на хероината што смело го бакна херојот: „Па,<…>Засега ништо повеќе не е можно“; „Зојка и Валерија“; Соња во „Натали“; „Гаља Ганскаја“; „Чист понеделник“, каде што диктатот е каприциозен до садизам).

- или, во најмала рака, доброволно одговарање на додворувањето („Кавказ“, „Рус“, „Антигона“, „Хенри“, Натали во „Натали“, „Кума“, „Дуби“, „Свинг“, „Во Париз“ “, „Пролет, во Јудеја“, и надвор ТА- „Сончаница“ и „Лесно дишење“); ова вклучува приказни за x („Мадрид“, „Млада дама Клара“, „Сто рупии“; сепак, во последните две подготвеноста е комплицирана од контрастот: Клара е намерна, сп. хероината на „Чист понеделник“ и егзотичната убавина изгледа како неземно суштество) .

Карактеристичен мотив што ја реализира „иницијативата“ на хероината е нејзината речиси мајчинска грижа за удобноста на состанокот. среда:

- ќебе донесено во шумата („Русија“);

- шал фрлен на земја од Валерија („Зојка и Валерија“);

- предупредување против обидот на херојот да ја стави хероината на софата, од каде што нема да видат потенцијални сведоци на нивната прегратка („Антигона“);

- ефикасноста на хероината, која преноќува со херојот („Во Париз“).

(4) Заплетите не се сведуваат на љубов на работ на смртта - има приказни со позитивен исход:

- херојот одвраќа жена, напуштена од ѓубре, од плановите за одмазда и тие започнуваат љубовна врска („Одмазда“); сп., напротив: одмазда на сопрузите во други случаи, вклучително и убиство од верник сопруг на младенец кој ја изгубил невиноста со мечка („Железна волна“);

- херојот е допрен од наивноста што е подготвена да дојде само кај него, и ќе ѝ најде пристојна работа („Мадрид“); сп.: спасување на едноставна манекенка од бордел („Втора кафеана“) и чиста девојка од позната либертина („Ривер Ин“).

Меѓутоа, понекогаш спасението доаѓа по цена на нечиј живот, сп.:

обиди за силување направени од принцот-снаа („Балада“) и странски гостин („Преноќ“), но двата пати ги спречило животно (волк, куче).

Конечно, има приказни каде што не станува збор за вистинската драма на љубовта-смртта, ограничувајќи се на портрет скица (обично на атрактивна жена - „Сто рупии“, „Камарга“, „Почеток“) или скица за потенцијален развој на настани („Замав“, „Смарагд“ ).

(5) Љубовните конфликти во ТАне се ограничени на обиди на трето лице за брачна верност и може да се создадат со повеќефигурно ривалство („Зојка и Валерија“, „Натали“, „Хенри“).

Односот меѓу протагонистите може да биде:

- како взаемно, засновано на љубов, љубомора („Зојка и Валерија“) или пресметка („Млада дама Клара“, „Мадрид“, „Гавран“),

- и последиците од измамата, па дури и директното насилство („Стиопа“, „Будала“, „Гост“, „Преноќ“).

Вреди да се забележи парадоксалната комбинација на мотиви:

- емоции внесени во односите со нас, и позитивни („Мадрид“; сп.: „Пролет, во Јудеја“, каде сексот започнува со понуда за пари) и негативни, па сè до убиството („Младата дама Клара“ ) ;

- приврзаност на жртвата кон силувачот („Стиопа“, „Гост“, „Тања“, „Железна волна“);

и катастрофалните емоционални последици од напуштањето:

- хероината не му простува на херојот и по 30 години („Темни улички“);

— во финалето херојот-раскажувач едвај стои на нозе („Музата“);

— хероината бара одмазда („Одмазда“).

2. Наративи. Овој опсег на карактеристични заплети е претставен од Бунин во различни наративни варијации, агли и композициски техники.

(1) Приказната обично се раскажува во објективно трето лице, често блиску до гледиштето на машкиот протагонист.

Женскиот поглед доминира само во една приказна („Студена есен“), а на некои места се појавува на неколку други (во „Зоика и Валерија“ - погледот на Зоика, во „Волци“ и „Ночлега“ - безимената хероина). Во голем број шокантни случаи, нараторот во трето лице одржува оддалеченост ладно до точка на суровост („Стиопа“, „Будала“, „Гост“, „Преноќ“).

Како резултат на тоа, истиот конфликт, на пример, „силување на беспомошна девојка“, може да се претстави на сосема различни начини:

- во два случаи девојката останува фасцинирана од силувачот и чека - залудно! — продолжување на комуникацијата („Стиопа“, „Гост“);

— во „Тана“ долготрајна љубовна врска произлегува од силувањето на заспаната слугинка од страна на нараторот (прашањето дали таа спиела или се преправало го окупирало долго време), а читателот несвесно го презема гледиштето на лик првично сличен на вистински или потенцијални силувачи („Стиопа“, „Гост“ , „Преноќ“).

Заплетот не секогаш се фокусира на описот на љубовна/телесна врска. Голем број приказни се напишани намерно површно и се посветени не толку на задоволствата на сексот колку за неговите сериозни последици, особено за потомството („Убавина“, „Будала“). Таквата концизност, која Бунин лесно ја користи во одредени делови од наративот (сетете се на „замолчувањето“ на кадарот во „Лесно дишење“), во овие случаи станува главната наративна направа.

(2) Секакви модалитети заземаат големо место во организацијата на заплетите - сонливи исчекувања, љубоморни закани, сеќавања.

Некои приказни се конструирани како спомени од далечното минато („Доцен час“, „Во позната улица“, „Почеток“, „Студена есен“, „Чист понеделник“), понекогаш уредени со сцени од сегашноста („Русија“ , „Гаља Ганскаја“ , „Пролет, во Јудеја“).

Понекогаш наративот воајерски се фокусира на една статична табла, давајќи му минимално место на својот потенцијал за настани (повторно, „флуентност“). Овие се

— визуелна иницијација на тинејџер кој ужива во погледот на делумната голотија на неговиот сосед од купе („Почеток“);

- восхит на нараторот од егзотична убавина, завршувајќи со потврда на слугата за нејзината достапност („Сто рупии“);

- и колективното голтање од очите на спектакуларен патник, чија потисната либидинозност се појавува во последната забелешка измачувана од нејзината убавина, моќна како бик, провансалка(„Камарга“)

Моќниот виртуелен план на наративот на Бунин е формиран од заканите:

- сериозно и делумно или целосно остварување („Русија“, „Хенри“);

- искрено претерано: мислата за силување на хероината трепка во главата на херојот („Натали“);

- или комично: заканата на херојот дека ќе убие наивна проститутка („Мадрид“);

како и разни планови и соништа,

- понекогаш се остварува, на пример, барањето на Соња херојот да ја сака и да се преправа дека се грижи за Натали;

- понекогаш не: сонува за понатамошен заеднички живот во Хајнрих.

Во принцип, за ТАкарактеристично експериментално сортирање преку модални варијанти на еден мотив, на пример, „смртоносен“:

- од комични закани за убиство до смешно пукање („Русија“), до вистинска повреда („Пролет, во Јудеја“) и смрт („Кавказ“, „Хенри“, „Пароброд Саратов“).

Таквата варијабилност очигледно ја реализирал авторот, сп. нејзината иронична игра во „Рус“:

- Зошто не се ожени со неа? <…> - Па затоа што се застрелав, а таа се избоде со кама ...

„Сценаријата“ наведени од ликовите кореспондираат со книжевните стратегии на самиот автор, кој нагласи дека повеќето заплети на ТА биле измислени од него - и само делумно врз основа на неговата сопствена биографија. Бунин дури има посебна приказна за лик кој се препушта на љубовните фантазии на „авторот“ - „Во одредено кралство“.

(3) Бунин, особено покојниот, е познат по тоа што ги надминува традиционалните граници на пристојност во прикажувањето на женскиот изглед и љубовните прегратки. Тој инсистираше на своето право да пишува физиолошки адекватно, без да избегнува референци за менструација и болка при дефлорација (зошто можеш да пишуваш за дување носот, но не и за ова?!). среда:

- „Хенри“, каде 16-годишната Надја признава дека, фала богу ми се слоши синоќаНо Во денешно време сè уште е можно;

— „Натали“, каде принуден прекин во запознавањето боленСоња и херојот се мотивирани од нејзината последователна страст, што доведува до љубовен состанок и раскинување со насловниот лик);

- „Чист понеделник“, каде е хероината секој месец... три-четири дена воопшто не излегуваше од дома, лежеше и читаше, терајќи ме да седнам на стол до софата и да читам тивко.б;

- „Русија“: Избезумено го прегрна... Откако лежеше таму во истоштеност, таа... со насмевка од среќен замор и болка која сè уште не стивналарече: „Сега сме маж и жена“.

Но, искреноста на описите е комбинирана со тајност - многу е дадено само со навестување, се чини дека авторот ужива да му кажува на читателот еротски загатки. И ова се однесува на целата палета на описи - појавата на облечена жена, нејзиното постепено соблекување, целосна голотија и, конечно, чинот на љубовта.

Во портретите на облечени (а потоа оскудно облечени и целосно голи) хероини, секогаш се истакнуваат убавината и заводливите детали, а најчесто се нагласува ѕиркањето преку фустанот / наметка / сарафан / блуза / кошула / здолниште / полите / чорапиинтимни делови на женската анатомија. Споменати:

тело, половина, врат, голи раце, рамења, подлактица, половина, коски, задници, голи нозе, стапала, полни колена, голи потпетици, глуждови, глуждови, бутови, телиња, бутови, пазуви, бенки , (полни / високи / мали ) гради (со стврдната незрела точка од јагода), точки / овални / почеток на градите, брадавици, полн / мек задник, половини од задникот, лира на задникот, рамен стомак, темен палец под стомакот, златна коса долу.

Интересна паралела на полускриениот воајеризам на ваквите описи е меѓусебниот ментален и аудитивен воајеризам на хероите кои ноќе се наоѓаат во соседните соби (Антигона).

Соблекувањето може да започне со мал детал - херојот ја одвраќа ракавицата на хероината и го бакнува голиот дел од раката („Во Париз“, „Гаља Ганскаја“), и помага да ги соблече чизмите итн. Постепено, на читателот му се дава поглед на поинтимните делови од телото, полите се подигнуваат итн. Повторување на спуштената ракавица може да биде бакнеж над чорапот, сп.:

отидов Од страна на… чорапчето, до затворачот на него, до ластичето, го одврза, го бакна топлото розово тело на почетокот на бутовитеА(„Гаља Ганскаја“);

...срамежливо го повлече својот раб надолу црн чорап... И, брзо влечејќи ги чизмите една по друга заедно со чевлите, го тргаше полите од нозете, се бакна длабоко по голото тело над коленото… („Мадрид““).

Понекогаш има целосна голотија (не сметајќи ги чевлите, а понекогаш и чорапите), сп.:

— љубовни состаноци во „Рус“, заедно со ноќно пливање;

— одраз во огледалото на хероината што се соблекува во бањата („Во Париз“);

- гола во „Чист понеделник“ - пред хероината конечно да му даде интимност на херојот;

— епизода во „Одмазда“ каде хероината се согласува да не се срами, бидејќи херојот е уметник;

— позирајќи гола за сликата „Капач“ („Втора кафеана“).

Во други случаи, размислувањето за голо женско тело е ограничено на имагинарно или вистинско шпионирање, на пример, на капачите („Натали“).

Самиот сексуален чин никогаш не е опишан, скриен зад традиционалната елипса, проследен со пристојна Потоаили за еден час, по половина час, или дури Во минута. Но, понекогаш идејата за љубовна поза се дава - попатно.

Обично ова се однесува на мисионерската позиција, сп.:

- кратко, но прецизно лежечка(„Стиопа“, „Во пролет, во Јудеја“, „Тања“; во „Тања“ херојот ги раздели нејзините нозе, нивната нежна, топла топлина; друг пат лажат гради со гради);

- Детален опис: Веднаш после последната минутатаа остро и одвратно го оттурна и остана да лежи само како што беше ги спушти подигнатите и раширени колена… („Зојка и Валерија“; сп. исто така обидот за силување во „Младата дама Клара“ и силувањето на младенец од нејзиниот сопруг во „Железна волна“).

Во еден случај, фаќањето жена одзади е директно опишано:

[Гоблинот,] знаејќи дека ужасот и страста ја обземаат, тој танцува како коза кон неа и ја зема со веселост, бес: таа ќе падне со лицето надолу на земја... и ќе ги фрли портите од бушавите нозе, падне одзади... и толку ја разгорува што веќе се онесвестува под него("Железна волна")

А во друга, зад вообичаената елипса, јасно се чита еротска поза, стоејќи, лице в лице:

И со весела дрскост со левата рака ја фати нејзината десна рака. Таа… погледна преку рамо во дневната собаи не ѝ ја тргна раката, гледајќи го со чудна насмевка, како да очекуваше: Па, што понатаму?Тој... ја зграпчи со десната рака за долниот дел од грбот. Таа... ја фрли главата малку наназад, како да си го штитеше лицето од бакнежот, но се притисна на него со заоблената половина. Тој, со тешкотии да здивне, посегна кон неа. полуотворенусните и ја помести кон софата. Таа, намуртена, одмавна со главата, шепоти: „Не, не, тоа е невозможно, лежејќи нема да видиме и да слушнеме ништо...“ - и со тапи очи полека ги рашири нејзините нозе... Една минута подоцна тој падна со лицето надолу на нејзиното рамо. Таа стоеше мирно, стискајќи ги забите., а потоа тивко се ослободи од него(„Антигона“).

Но, дури и во овој ризичен пасус, постои карактеристична тензија помеѓу имплицираната сексуална содржина и надворешната пристојност на наративот што е генерално вродено во софистицираниот еротски дискурс. И во случајот на Бунин, тоа исто така значително кореспондира со неговото виртуелно-експериментално
интересот на таторот за пребарување низ потенцијалните варијации на љубовна тема што го интересира. На креативниот лет на фенси му е потребна веродостојна натурализација и ја наоѓа во следењето на конвенциите за прикажување на телесната љубов, која е изградена на инсинуации и остава простор за имагинација.

(4) Во некои приказни, важен наративен уред е изборот на насловот. Точно, многу приказни ТАсо право без претензии:

- со имињата на хероините: „Стиопа“, „Русија“, „Зојка и Валерија“, „Тања“, „Натали“;

- или според местото / околностите / значењето на дејството: „Кавказ“, „Будала“, „Волци“, „Почеток“, „Ривер Ин“, „Дубки“, „Мадрид“, „Во Париз“, „Камарг“. ” “, „Одмазда“, „Пролет, во Јудеја“, „Преноќ“, „Лашалка“, „Капела“.

Но, во многу случаи насловот содржи ироничен набој, двосмисленост или квотативна референца, која се открива само како што приказната напредува. Овие се:

- „Чист понеделник“, чија чистота е нарушена;

- „Темни улички“: хероината со огорченост се сеќава на цитатот од Огарев;

- „Балада“: се чини дека приказната спаѓа во овој жанр;

- „Муза“: ова е името на хероината, која намерно ги контролира чувствата на херојот-уметник;

- „Доцен час“: цитат од зборовите на ликот;

— „Убавица“: насловниот лик се појавува како бездушен уништувач на нејзиниот посинок;

- „Антигона“: медицинската сестра, именувана по благородната античка хероина, излегува дека е невозбудлива сладострасна жена;

- „Хенри“: страсна жена е скриена под името на мажот;

- „Во позната улица“: ликовите ја цитираат песната на Полонски;

— „Кум“: хероината ладно планира да го изневери сопругот со својот кум;

— „Втор лонец за кафе“: ја прекинува приказната на седичката за нејзиниот живот, означувајќи го крајот на паузата во позирањето;

— „Студена есен“: цитат од Фет;

— „Пароброд „Саратов“: во епилогот на приказната, на него е пронајден како затвореник убиецот на љубовникот што го оставил;

- „Гавран“: се испоставува дека е таткото што ја одзел саканата на херојот и го лишил од неговото наследство;

— „Сто рупии“: цената на услугите на неземна убавица.

Оваа техника е евидентна, како што ќе видиме, кај VC.

3. Интертекстови. „Вистинските“ настани постојано се проектираат на книжевниот план, што предиспонира одлично место, дадена во наративот на виртуелни сценарија, особено иницијативата на хероините кои следат готови модели на однесување.

(1) Цитираните наслови и епизоди поврзани со цитирање песни и романси се само највидливата манифестација на книжевната природа на заплетите на Бунин . среда:

Насловот на „Лесно дишење“, кој се однесува на Фет („Шепот, срамежливо дишење. Трил на славејот...“) и на антички, смешнокнига, што ја одреди животната стратегија на хероината.

Делумно поткопување на наведениот извор (обично неточно цитиран), но и амбивалентно препознавање на неговата вредност е постојана карактеристика на работата на Бунин со интертекстовите. Така, во насловната приказна на циклусот, првото спомнување на песната на Огарев е придружено со отворено негативен коментар од хероината, а последното со тажната двојност на херојот:

Да, секако, најдобрите моменти<…> навистина магично! „Скарлетните шипинки цветаа наоколу, имаше улички од темни липи...“ Но, Боже мој, што ќе се случи следно? <…>Токму оваа надеж <…> мојата сопруга, љубовницата на мојата куќа во Санкт Петербург, мајката на моите деца?(„Темни улички“).

Но, интертекстуалната позадина на приказната не е ограничена на директно повикување на Огарев.

По повторната средба на „Неговата Екселенција“ згодниот војник со неговиот напуштен кмет љубовник пред триесет години, се чита преподобната традиција претставена со „Зошто лакомо гледаш на патот...“ од Некрасов, „Се сеќавам, Сè уште бев млад...“ Комбс и, се разбира, „Воскресение“ Толстој. Мотивот „Нехљудов“ вака или онака се провлекува низ уште неколку приказни („Тања“, „Стиопа“, делумно „Антигона“, „Будала“, „Гостин“, „Гавран“).

Слично на цитати, тие се директни референци во текстот на книжевни дела, па дури и на самите автори, прочитани или дури со кои се среќаваат ликовите. Значи,

- мотивот за читање на Мопасан, па дури и за негово имитирање е во „Гала Ганскаја“ и „Антигона“, а читањето на „Пропаста“ е вткаено во заплетот на „Натали“;

- во „Рус“ сеќавањата на мината љубов се крунисани со цитат од Катул ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

— во „Гостот“, силувањето/дефлорацијата е „мотивирано“ од игривото повикување на историјата на сликарството („Фламанска Ева“) и библиското име на херојот (Адам Адамих);

- Чалиапин, Коровин и Маљавин глумат во „Второто лонец“;

- Брјусов е вклучен во „Реката Ин“;

- „Чист понеделник“ прикажува познати личности од сребреното доба, особено цела група уметници од Уметничкиот театар, се чита и дискутира за најновата литература, вклучувајќи го и „Огнениот ангел“ на Брјусов, а хероината ја фокусира својата животна стратегија на „ Приказна за Петар и Февронија“.

Референците за други автори и топои може да бидат скриени, не секогаш свесни, а уште повеќе бараат идентификација. Да не зборуваме за генералниот романтичен топос на ненадејна и фатална взаемна страст зад „Сончаница“ и многу заплети. ТА, ќе наведам, покрај „Нехљудов“, уште неколку:

- љубовта на учителот кон ќерката на сопственикот, која се враќа кај Русо и Чернишевски („Русија“, делумно „Пролет, во Јудеја“);

- Мотивот на Раскољников за спасување на невино девојче од искусен либертин („Ривер Ин“);

- Мотивот на Чехов за додворување на дача со сопругата на пријател („Кума“).

Како што слабее специфичноста, овие и многу други книжевни заплети, така да се каже, се раствораат во општото „готово сценарио“. ТА.

Бунин, како што беше, накратко го опишува потпирањето на ситуации познати од литературата со цел да се фокусира на она што е посебно што го интересира. „Подготвеноста“ служи како мотивација за, како што признава, намерно фиктивни, честопати неверодостојни конструкции. Значи,

— слободата на движење и однесување што ја ужива бедуинската хероина од „Во пролет, во Јудеја“ е малку веројатна, но е натурализирана со архетипскиот, речиси од „Илјада и една ноќ“, чуван мотив на киднапирањето на убавата принцеза. под клуч од страна на гостински скитник;

- Познат е обидот на Бунин да се потпре на неговото запознавање со Прованса и проучувањето на „Дон Кихот“ во приказната што му била нарачана за Шпанија, каде што никогаш не бил.

Готови техники за прикажување интимност што ги поврзува партнерите го вклучуваат преминот од „ти“ во „ти“ и назад, рефлектирана од Пушкин (во „Ти и ти“), сп.: „Темни улички“, „Кавказ“, „Муза “, „Зојка и Валерија“, „Гаља Ганскаја“, „Кума“.

(2) Суштински аспект на интертекстуалноста ТАформираат бројни внатрешни одгласи меѓу приказните од циклусот. Како што видовме,

— Мопасан и Брјусов се појавуваат во две приказни;

- таков детал како одвраќање ракавица при бакнување рака поминува од една приказна во друга;

— се повторува ривалството меѓу две жени околу херојот, со различни исходи („Зојка и Валерија“, „Натали“);

- понекогаш не се слични поставката и стилот на наративот, туку разрешувањето, сп. „Балада“ и „Преку ноќ“, каде животно спасува од силување; сепак, инвазијата на животно во љубовниот живот на ликовите може да биде негативна (сп. „Железна волна“, чиј „природен“ мотив, патем, има целосно книжевна позадина - „Локис“ од Мериме) или едноставно импресивна ("Волци");

- приказните можат да се напишат на сличен материјал, но на јасно различен начин, на пример, за екстремно различни х („Мадрид“, „Млада дама Клара“, „Сто рупии“);

- дури и толку мал мотив како што е сладострасната нетрпеливост на машки клиент се користи двапати, што доведува или до убиство („Младата дама Клара“) или само до разиграно поттикнување („Мадрид“).

Се чини дека Бунин свесно експериментира со судири што го интересираат; Значи,

Самоволјата на жената може да се игра не само во образован круг („Чист понеделник“, „Муза“), туку и во односите со клиент кој платил за нејзините услуги („Младата дама Клара“).

Значи, збирката „Темни улички“ е своевидно систематско проучување на сериозните последици на љубовта/похот, давајќи му на читателот репрезентативен збир на суштински, структурни и стилски варијации на една тема. Ајде да видиме какво место зазема нашата приказна во овој општ каталог.

II. "Бизнис картички"

VCприпаѓаат на јадрото на циклусот - приказни со почеток, средина и крај; со полноправна љубовна приказна која се одвива брзо и во исто време бавно; со крупен кадар и дијалози; со филигранска вербална декорација; со повторувања, надоградувања, климакс, прекин и епилог; со силно меѓусебно чувство - еднаш за живот, но без смртни случаи; со соблекување и чин на љубовна интимност; со „сценариото“-креативно-однесување на ликовите, од кои еден е познат писател, своевидно алтер его на авторот; со богата интертекстуална оркестрација на заплетот и круна наративна тур-де-форс, одекнувајќи го заплетот.

Текстот природно е поделен на 16 наративни и дијалошки фрагменти - плус насловот. Ајде да ги разгледаме подетално по редослед. Значи,

"Бизнис картички". Директното значење на насловот ќе стане јасно во фрагментот, а симболичкото значење ќе стане јасно кон крајот, а потоа само делумно.

Тоа беше почеток на есента трчашепокрај... Волга Пароброд „Гончаров“...ладно ветер, брборење... облеката шета по палубата, збрчкајќи им ги лицата... И... таа беше единствената што го виде бродот галеб…кривоизмиено... на страна, сигурно не знаејќи што да правам со себево оваа пустина голема река…

Изложба; изолирана јавна сцена надвор од домот; минималистички референци за Гончаров (сп. „Прекик“ во „Натали“) и за „Галеб“ - предвесници на љубовните врски на хероината; изложеност на луѓето на интензивни природни феномени; прво појавување на вербален мотив кривои глагол трчаше(тој ќе одговори во ).

...артел од мажи на днотопалубата, и натаму врводеше... тие двајца од Втора класа, Што и дветепливаше... на истото место... беа неразделни... слични едни на други невидливо, И патник првокласа... неодамна познат писател,воочливатвое... не тоа тажен, не тоа лута сериозност… тој беше висок, силен... добро облечен... згоден: бринета Того источнатипот што се јавува во Москвамеѓу… тргувањелуѓе; Тој и ја напушти оваа толпа,Иако ништо заедничкоповеќе го немаше со него.

Продолжение на изложбата, појава на херој кој социјално, физички и креативно се издвојува од околината: силен, згоден, славен, забележлив на позадината на артелските работници и пар неразлични - истополови? (сп. лезбејски проститутки - девојки на хероината од „Мадрид“) - патници од втора класа; ќе се развие неговата сериозност; неговиот ориентален изглед и трговско потекло ја означуваат неговата разлика од самиот Бунин (и климата кон Чехов, Куприн, Горки, Брјусов?). Нагласеното дистанцирање на авторот од ликот на „авторот“ е особено актуелно во светлината на историјата на создавањето на приказната, заснована на епизодата од запознавањето на паробродот на Бунин со провинциски обожавател, што предизвика исмејување на неговиот брат со неговата суетна расплетување на пердуви .

Тој… одеше напорночекор, во СкапоИ издржливи чевли…дишење... силен воздухЕсен и Волга... достигнадо крмата... и... остарвртење, одеше кон носот, на ветер... Конечно тој одеднаш застанаИ се насмевна мрачно: се чинеше во пораст… Со днотопалуби, од третокласа, црна евтина капаи под него истрошено, слатколицето на оној со кој е сретнат случајноминатата ноќ. Тој отиде кај неа кон широкочекори. Сите воскреснана палубата незгодноотиде и таа на негоа исто така со насмевка, поттикнати од ветрот, сите наклонети од ветрот, држење тенка шапка за раце, В белите дробовикапут, под кој видливибеа тенкинозете.

Херојот е нагласено силен, делумно благодарение на впиената сила на ветрот, има скапи, издржливи чевли, движењата му се остри, широки, се намуртува, но и се насмевнува - хероината која импресивно расте пред него, за разлика од тој, кој е кревок, незгоден, истрошен, евтино облечен, но сладок. Таа како галеб (од) кривогледува од ветрот кој ја напаѓа и ја заразува со својата сила. Таа се појавува во полна висина и доаѓа кон херојот - првиот знак на реципроцитет и првото појавување на важен вербален мотив сè, сè, сè.Држењето капа и гледањето на нозете под капут се првите знаци на воајеризам и соблекување.

Во средината на пасус, почнувајќи со зборот конечно, експозицијата (descriptio) неочекувано се претвора во вистинска нарација (narratio): тогаш тој генерално одеше(во несовршена форма), и тука одеднашеднаш пауза, се насмевнаИ отиде, а оваа наративна промена се комбинира со првото појавување на хероината. Во исто време, излегува дека ова не е почеток на акцијата, што се случи претходниот ден - има и временска јамка (ќе следи ретроспектива). Ова наративно опкружување ќе биде симетрично одразено во слично поместување во фрагментот (исто така и третиот, но од крајот). Ставањето важен заплет длабоко во долг пасус е типична техника на Бунин (сп. техника на замолчување на ударот, забележана од Виготски во „Лесно дишење“).

- Како сакаше да се одмориш? - гласно и храброрече... - Одлично! - одговори таа неумерено забавно... Ја држеше нејзината рака во својата големорака и погледна во нејзините очи. Таа го сретна неговиот поглед со радосен напор.„Зошто си толку поспана…“ рече тој познато… — Сонував сè! - одговори таа паметно, воопшто несоодветни... на мојот вид... - О, види! „Еве како малите деца се дават додека пливаат во лето, Чеченец оди преку реката" - Еве Чекам Чеченец!.. „Ајде да пиеме вотка и да јадеме супа од риба“, рече тој, размислување: таа треба да појадува, нели? без разлика на се.

Таа флертуваше со нозете: - Да, да, вотка, вотка!..

И брзо тргнаа до трпезаријата од прва класа, таа напред, тој зад неа, веќе со некои гледајќи ја лакомо.

Херојот ја нагласува силата, богатството, заштитната блискост - и способноста да го чита својот партнер; таа одговара на ова со необична за неа живост, сè до пркосна подготвеност да се сретне со симболичниот „Чеченец“ од „Затвореникот на Кавказот“ на Пушкин (и популарната романса на Аљабиев) и флертувачки штанцање (што ќе се врати на нов начин во). Тие се гледаат во очи, а таа со радосен труд, следејќи го ставот на реципроцитет, соништа и отстапување од вообичаениот начин на однесување. Алчноста за гледање наоколу го нагласува животинскиот аспект на страста што се јавува кај него и делумно противречи на нејзините контра движења и погледи.

Вчера... тој... седеше со неа на... клупа што се протега покрај кабините од прва класа, под нивните прозорци со бели низ ролетни,но седеше неколкуи ноќе се каев за тоа... го сфатив тоа веќе ја сакаше. Зошто? Од страна на навикапатна привлечност кон случајни... придружници? Сега... веќе знаеше зошто толку го привлекува, и нетрпеливочекаше завршување на работата. Затоа што... неа клеветен... беше во неверојатно противречностисо неа, тој внатрешно Бев се повеќе и повеќе загрижен.

Наративот се навраќа на вчерашното површно запознавање (т.е., како во вистинската средба на Бунин со читателот), а херојот ја сфаќа својата недоволност со оглед на повеќе (отколку во стандардните, како на почетокот на „Дамата со кучето, ” сценарио на афера со случаен придружник ) привлечност кон хероината, возбудена од недоследноста на нејзиниот начин. Херојот почнува да се грижи (запомнете го тажна сериозност) и нетрпеливо (сп. нетрпеливост во „Мадрид“ и „Госпоѓица Клара“) да се предвиди нешто друго (забележете го повторувањето на заменката Сите), и се прави паралела помеѓу неговата неочекувана желба за нешто повеќе и нејзината необична храброст. Покрај тоа, писателот-лик почнува да се однесува „креативно“ - како авторот кој опишал во ТАне вистински епизоди од вашиот живот, туку фиктивни приказни; читателот е заинтригиран. Повторно ќе се појават проодните ролетни на кабините од прва класа, овој пат одвнатре (види).

...Таа го допре бидејќи ... беше зачуден… средба со познат писател, - да почувствувам... оваа конфузија беше... Убаво, ова... создава... интимностпомеѓу тии со неа и дава... некое право... Но... тој, очигледно, ја удри и како маж, а таа го допре токму со сета своја сиромаштија и простодушност. Веќе совлада... брза транзиција... кон слобода третман, наводно уметнички, и овој фингиранедноставност... [Тој] го помириса чадот, мислејќи: „ Ова мора да се запомни„Во оваа магла веднаш се чувствува мирисот на супа од риба“.

Херојот со задоволство ги чита мотивите за диспозицијата на хероината кон него - како читател и како жена. Сценариото на неговите реакции и стратегии (вклучувајќи фингирана уметност), но се појавува и една особеност: комбинацијата на неговиот машки успех и правана неа со нејзината трогателна ранливост, поттикнувајќи го интересот на читателот за тоа како е правоќе се имплементира. Во однесувањето на хероината очигледни се топосот на „Галебот“ и пошироко на „Мадам Бовари“. Имплицираната блискост на авторот-раскажувач со херојот истовремено се укажува - со употребата на заменката од вас, и е маскиран со поделбата на неговото внимание меѓу хероината и професионалноста на писателот (во духот на Тригорин).

Мотив ученичкиработи кон почетно подмладување/инфантилизација на хероината.

Тој исцедензабите и цврстоја зеде рачката, под тенкичија кожа се чувствуваше сите коски, но таа... самата, како искусна заводничка, го донел до усните и волуменно погледна во него.

— Ајде да одиме наза мене...

— Ајде да одиме на... Вистина е дека овде е некако затнато и зачадено!

И, тресејќи ја косата, ја зеде капата.

Контрапунктот на неговата сила и физичка определба продолжува ( го зграпчи цврсто, ги стегна забите) и неговите слабости ( рачка, тенка, коски), на позадината на која нејзината сè поактивна поврзаност со боваристичкото сценарио се појавува во контраст ( искусна заводничка, мрзливо); се подига линијата на шапката и косата, како и погледите на состанокот и подготвеноста за зближување ( Ајде да одиме - Ајде да одиме).

Тој е во ходникот прегрнатинеа. Таа гордо го погледна преку рамо. Тој со омраза страст и љубовречиси ја касна за образот. Таа, преку рамо, бакханалму ги понуди усните.

Од разговори, погледи, тресење и бакнување раце, ликовите преминуваат на првите прегратки. Иронично опишаното баханскитеатарско однесување на хероината и мрачно, контрадикторно до омраза(нели ова е ехо на класиката оди и др amo? - сетете се на Катул во „Рус“!) и животинско до каснување (следи стискање заби) - страста на херојот. Полувртење повторено двапати ( преку рамо) не е само театрален, туку и ефективно комбинира средба на погледи и контрадикторна прегратка одзади.

На полусветлината на кабината со спуштена решетка на прозорецоттаа веднаш, во брзање ве моламдо него до крај се осмели да користисета неочекувана среќа што ненадејно ја снашла со овој убав, силен и славен маж, ја откопчала и запрепадна од себе на подот фустан, остана, тенок како момче, В светлинакошула, со голи рамења и раце и во бела боја панталони, и тој беше болно прободен невиностсето ова.

Љубовниот датум се случува во неговата кабина, од оваа страна на решетките, надвор од кои хероите седеа претходната вечер (види), што го нагласува влегувањето на хероината во првокласна кабина и комплетноста на интимноста. Хероината се обидува ве моламхерој, сп. истиот глагол во љубовна сцена во друга приказна:

Долго лежеа.. бакнувајќи се со таква сила што ме боли забите. Се сети дека тој не и рекол да ја затвори устата, и обидувајќи се да угодиму го откри како мало камче(„Тања“).

Сепак, хероината VCНе само угоднопартнер, но и смело (нејзината линија храброст) уживанего (сп. истата лексема во однос на неговата стратегија во) да ги оствари своите боваристички соништа; Има толку целосен реципроцитет на контра сценарија што не е јасно каде да се очекува романескно изненадување. Започнува следната фаза на соблекување, и избледенихероината продолжува (сп.) постепено станува помлада и поубава ( тенок како момче), речиси се врати на невиност, така што и претстојната интимност добива карактер на иницијација/дефлорација. Деминутивни наставки кои ја истакнаа нејзината жалост (запомнете пенкала, коски), сега работи за благодат и привлечност ( во лесна кошула... и бели панталони), а спектакуларното газење на фустанот потсетува на старото флертувачко печат на стапалата (види).

— Соблечи се? — со шепотпраша таа, сосема како девојка.

— Сè, сè, - тој рече, станува се повеќе и повеќе мрачен.

Нејзиното подмладување и односот кон угодното продолжува, тоталната лексема е подигната Сите, поминувајќи четири пати во две кратки редови, а мотивот за мрачноста на херојот решително се зголемува. Трогателниот квалитет на „детското“ прашање, дали да се снима сè, го влошува мотивот да се следи „правилното“ сценарио: шепотејќи (= не јавно), како актерка на режисерот, прашува што следно сценската режија е во сценариото!

Но, ова прашање може да има и практично значење: дали се соблеков доволно? Факт е дека оние што останаа на него боцки, биле, најверојатно, со шлиц на чекорот, што и овозможило на жената, без да ги вади, да уринира и да ги извршува брачните обврски во нејзиниот провинциски живот. ср. сцена на соблекување во „Гала Ганскаја“:

[Таа] ја соблече... нејзината капа... [Јас] почнав... да ја соблекувам... ја фрлив нејзината свила... блузата, а моите... очи се затемнија од глетката на нејзиното розево тело. .. [Таа] брзо се извади од паднатите здолништа... тенки нозе... во ажур крем чорапи, во овие, знаете, широки камбрични панталони со шлиц во чекорот, како што носеа во тоа време…

ВО VC„Невината“ хероина, обидувајќи се да го одигра сценариото на Бовари според сите правила, бара од јунакот авторитативни упатства (сп. „Тања“, каде главниот град јунакот ја учи својата „едноставна“ љубовница да ги откопча усните кога се бакнува).

Следната малодушност на херојот ја зајакнува претпоставката на читателот дека можеме да очекуваме некаков суров пресврт во текот на настаните, предвиден од херојот, но каков вид е непознат, очигледно, за самиот херој, со чии мисли нараторот систематски нè запознава. Зарем тој не се чувствува како виртуелен силувач-дефлоратор на хероина фатена во неговата мрежа, комбинирајќи фингирана подготвеност за било што со речиси девствена невиност?

Таа послушно... излезе од Вкупноостанаа алиштата фрлени на подот сите голи... во некои евтинисиво чорапиСо едноставни подвезици, В евтиницрна чевли, И го погледна победнички и пијан, фаќајќи се за косата и носење надвород нив шноли. Тој, се лади, ја гледав. Телоиспадна дека е подобро, помладо… Тенки клучни коски и ребрадоделени според тенко лице и тенки нозе. Но колковитеимаше дури и големи. Стомакот... беше потонат, конвексен триаголник на темна убава косасовпаднаа одоздола изобилство на темна коса на главата. Таа ги извади шнолите, косата и падна густо на нејзиниот тенок грб во испакнатите пршлени. Таа се наведнада земам чорапи што паѓаат - мали градисо изладени... брадавици висат како слаби круши, мили во својата сиромаштија. И тој ја натера да ја доживее таа крајна бесрамност, што и беше толку непристојно и затоа толку го возбудуваше со сожалување, нежност, страст... Помеѓу летвите на решетката на прозорците испакнати накосогоре, ништо не можеше да се види, но таа погледна странично со екстатичен ужасНа нив, слушналеневнимателен разговор... поминувајќи покрај палубата веднаш под прозорецот, и тоа е повеќе пострашнозголемена воодушевувањенеа изопаченост. ЗА, колку блискузборуваат и шетаат - а тоа никому не му паѓа на памет, што се правина чекор од нив, во ова бело кабина!

Ова е кулминација. Конечната изложеност се случува (со двојно „сите“: сите долна облека, сите голи), според тогашните обичаи, не важи за чорапи и чевли, сп. во „Чист понеделник“ сцената на раскошниот стриптиз на тврдоглавата хероина:

Таа се држи до шноли, над главата го соблече фустанот... само носејќи само влечки од лебед, застана... голиНазад кон мене...

„Тој постојано велеше дека не размислувам многу за него“, рече таа ... фрлање на косата назад.

ВО VCголотијата се изведува по сите веќе познати линии (шноли, коса, тенкост, грб), на кои сега се додадени гради, а максимално е нагласен контрастот помеѓу бедата на хероината. (евтини чевли, тенки потколеници, чорапи што паѓаат, ладни мали гради) и нејзиното растечко стекнување младост и убавина ( подобро тело, помладо; бутовите се големи; конвексен триаголник на густа убава косаја крунисува линијата на густа коса).

Хероина послушно, но, исто така победнички пијангледајќи го, го свири предложеното парче; херојот ја гледа и продолжува со мистериозна напнатост ( станува поладно) изведете го вашиот смел план.

Водици се случува во рамките на истиот пасус (сп. enjambment во): херој силите(во духот на успешните силувања на други приказни) неискусна, навидум девица, хероина Искуство(се подига овој вербален мотив) нешто бесрамност(овој збор се појавува само овде, означувајќи ја кулминацијата на боваристот соништатаИ клетвахероина и мрачното исчекување на херојот за нешто повеќе од вообичаената афера).

Од што се состои? бесрамностпополнување на хероината екстатичен ужаси страшно задоволството на изопаченоста? Текстот не е директен, но доста сугестивен. Во светло на претходните сцени со херојот кој посакува/гушка со хероината зад себе(види), неа косигледа во косилетви на прозори, блиску до нејзините гради и навалување, потреба да се отстранат Сите(види), односно донекаде непријатни панталони, како и последователната (види) површна порака дека тоа не се случило на креветот (сетете се на стоечкиот секс во Антигона), кулминативната еротска поза се чита повеќе или помалку недвосмислено. Една од нејзините манифестации е радикална промена во меѓусебната визуелен контактхерои косипогледот на хероината нанадвор, не само подалеку од херојот, туку и, како што рече, кон публиката, чиј потенцијал, иако блокиран ролетни,страшно, но таа возбудено го замислува и латентно посакуваниот воајеризам. (Патем, оваа публика може да биде само двајца наводни хомосексуалци - освен нив, никој не оди на палубата.)

Врвната сцена е елоквентна и интертекстуална.

Прво, авторскиот јунак Бунин успева за еден ден да направи скок од обична афера кон нешто исклучително, за што на Гуров на Чехов му треба речиси целиот свој нареден живот за да го постигне; Се разбира, ова „исклучително“ е различно меѓу нив: Чехов го интересира душата, Бунин – телото.

Второ, и со призвук од Мопасан, специјалист за тело, Бунин делува радикално. Таму кулминацијата вклучува и нестандарден секс:

…таа… соблечен, се лизна во кревет... и почна да чека.... Но, таа беше без уметностштом може да има законска сопруга провинцискинотар, а тој - побара од трибунчу-паша. И тие не се разбираа, воопшто не се разбираа…

Таа... во мака го погледна... заоблениот маж кој лежеше до неа на грб, а неговиот испакнат стомак го надува чаршафот како балон надуен со гас. Хрчеше бучно, со долг свиреж... и смешни аспирации... Од аголот на неговата полуотворена уста течеше млаз плунка.[Maupassant 1946: 137-138].

За разлика од грдиот херој на Мопасан, Бунински - патем, исто така познат писател - е исто така опремен со машка привлечност и креативна способност да ја чита хероината и активно да ја води интригата. Во Мопасан, една госпоѓа е задолжена, а писателот не го разбира сценариото што го следел во текот на приказната:

„Од вчера ме изненадуваш по ѓаволите“. Биди искрен, признај зошто го направи сето ова? не разбирам ништо. - Таа тивкому пријде вцрвенето како невино девојче. - Сакав да знам... порок... па... и воопшто не е привлечно![Maupassant 1946: 138].

Бунин му дозволува на својот провинциски боварист целосно да ужива бесрамен - во тоа време и според нејзините провинциски замисли - еротска поза!

Целиот овој луксузен кластер - симболично силување-дефлорација во провокативна поза, но со взаемна согласност, на пресекот на две спротивставени еротско-книжевни сценарија - достигнува неочекуван, но внимателно подготвен кулминација истовремено со конечното созревање во главата на херојот, така што неговиот творечкиот љубовен чин го одекнува текот на наративната импровизација на авторот кој компонирал VC, почнувајќи од мала вистинска епизода со обожавател.

По тој е таа како мртви, стави на креветот. Стискање заби, лежеше со затворени очиа веќе со тажно уверувањена БледИ многу младилице.

Разрешување. Хиндсајт потврдува дека ликовите не воделе љубов додека лежеле. Следејќи го светотаинскиот Потоасе случува метафоричната смрт на хероината (можеби мислејќи на метафоричното „убиство“ на Ана од Вронски за време на нивната прва интимност); Оваа повеќе или помалку идилична приказна е ослободена од честата смрт на Бунин сериозно; ср играње на зборот „идила“ во „Мадрид“, кој исто така е практично без конфликти и сличен на VCпо линијата на соблекување перипетии:

„...можеби ќе ви организирам такво место некаде“. - Би се поклонил пред твоите нозе! - За да стане целосна идила... - Што? - Не, ништо... Спиј.

Стиснати забихероините го повторуваат стиснати заби(V). Се чини дека таа умира во исто време, особено повторно побледи(сп. pinking in), и конечно стануваат помлади(сп. овој ред во, како и „Сончаница“, каде јунакот старее десет години во финалето), се смирува и тагува (нејзината двојност останува до крај). Нејзините очи затворена, односно продолжуваат да не го гледаат партнерот, туку симболично се вклопуваат во една нем сцена каде хероината се појавува како некаква статуа - споменик на нејзината прекрасна трансформација како резултат на ризичен, но успешен pas de deux на двајца креативно. храбри протагонисти (така да се каже, Пигмалион и Галатеја).

Пред вечерта, Кога бродот се закотвикаде што требаше да оди, тивко застана до него, со спуштени трепки. Тој ја бакна нејзината студена рака со љубовта што остануванекаде во срцето цел живот, и таа, без да погледне назад, таа истрча надолупо должината на таблата во груба толпана пристаништето.

Епилог: разделба, целокупниот план(пароброд, пристаниште - запомнете го почетокот), хероината сè уште не гледа во херојот ( со спуштени трепки; без да се погледне назад) - нејзината улога е целосно одиграна; повторно ја бакнува нејзината студена рака, претепан од љубов сите (!) животот(сп.: „Сончаница“). Глагол трчашего отсликува вербалниот мотив поставен во првата фраза од приказната, а спуштањето на хероината по таблата во грубата толпа е мотивот за нејзиното искачување на палуба од прва класа (види), означувајќи го нејзиното враќање на обичната низок животен век, настаните од приказната ќе останат уникатен прскање против позадината.

Како заклучок, два збора за насловот. Дали во него има навестување за други, не визит-картички, туку еротски картички, и ако е така, тогаш тоа не значи серија сè позаводливи пози што ги зема хероината додека напредува претставата?

Библиографија / Користена литература

[Бунин 1999] - Бунин И.Колекција Оп.: Во 8 тома / Комп. А.К. Бабореко. Т. 6. М.: Московски работник, 1999 година.

(Бунин И.А.Комплетни дела: Во 8 тома. / Ед. од страна на А.К. Бабореко. Vols. 6. Москва, 1999 година.)

[Бунин 2016] - Бунин И.Чист понеделник; Затвори искуство со читање / Коментар. М.А. Џубенко, О.А. Лекманова. М.: Б.С.Г.-Прес, 2016 година.

(Бунин И.Чисти понедел’ник; Opyt pristal’nogo chteniia / Коментар. од страна на М.А. Џиубенко, О.А. Лекманов. Москва, 2016 година.)

[Жолковски 2016] - Жолковски А.К.„Во одредено кралство“: Наративната турнеја на Бунин // Жолковски А.К. Лутачки соништа. Статии од различни години. Санкт Петербург: Азбука, 2016. стр. 81-94.

(Жолковски А.К.„V nekotorom tsarstve“: povestvovatel’nyi tur-de-fors Bunina // Жолковски А.К. Bluzhdaiushchie sny. Stat’i raznykh let. Санкт Петербург, 2016. стр. 81-94.)

[Жолковски 2017] - Жолковски А.К.Пози, времиња, парафрази. Белешки од наратолог // Звезда. 2017. бр.11. Стр. 248-260.

(Жолковски А.К.Пози, рази, перифрази. Заметки наратолога // Звезда. 2017. бр. 11. стр. 248-260.)

[Иванов 1994] — Иванов Г.Атомско распаѓање // Ivanov G. Збирка. cit.: Во 3 тома T. 2. Проза. М.: Согласност, 1994. Стр. 5-34.

(Иванов Г. Raspad atoma // Иванов Г. Комплетни дела: Во 3 тома. Vol. 2. Проза. Москва, 1994. стр. 5-34.)

[Капинос 2014] - КапиносЕ.ВО. Поезија на поморските Алпи. Приказните на Бунин од 1920-тите. М.: Јазици на словенската култура, 2014 година.

(Капинос Е.В.Поезија Приморских Ал'п. Раскази Бунина 1920-кх годов. Москва, 2014 година.)

[Коростелев, Дејвис 2010] - И.А. Бунин. Нови материјали. Vol. II / Комп. и ед. О. Коростелев, Р. Дејвис. М.: Руски начин, 2010 година.

(Јас.А.Бунин. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (Eds.). Vol. 2. Москва, 2010 година.)

[Марченко 2015] - Марченко Т.В.Поетика на совршенството: За прозата на И.А. Бунина. М.: Именуван по Куќата на Русите во странство. А. Солженицин, 2015 година.

(МарченкоТ.В. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Бунина. Москва, 2015 година.)

Писателот и странецот: „визит-картички“

Ќе ја разгледаме следната верзија на заговорот за писател и странец користејќи го примерот на „визит-картички“; таа значително се разликува од претходната: ако хероината на „Непознатиот пријател“ може само да сонува да се сретне со писател, тогаш во „Бизнис картички“ оваа средба се оствари, но не заврши трагично, туку драматично. Бунин остави автобиографски коментар на „Бизнис картички“:

Во јуни 1914 година, брат ми Јули и јас пловевме по Волга од Саратов до Јарослав. И уште првата вечер, по вечерата, кога брат ми одеше по палубата, а јас седев под прозорецот на нашата кабина, дојде некоја слатка, засрамена и домашна, мала, слаба, сè уште прилично млада, но веќе избледена жена. до мене и рече дека ме препознала од портретите, која сум јас, дека е „толку среќна“ што ме гледа. Ја замолив да седне, почнав да прашувам која е, од каде е - не се сеќавам што ми одговори, - нешто многу безначајно, од областа - почнав неволно и, се разбира, без никаква цел, да биди добар со неа, но тогаш брат ми дојде, молчејќи нè погледна со непријателство, таа уште повеќе се посрамоти, набрзина се прости од мене и си замина, а брат ми ми рече: „Слушнав како си ги раширил пердувите во пред неа - одвратно!“ .

Присуството на коментар создава илузија на автобиографски наратив: се чини дека вистинските спомени служеле како почетна точка за приказната.

„Повикувачки картички“ започнува со експресивен и голем портрет на главниот лик, писател. И неговиот изглед и карактер се до одреден степен „предвидени“ со пејзажната слика од првиот пасус, што ја одредува, како во „Непознатиот пријател“, „географската“ компонента на неговата семантика. И овде функционира методот на стандардно: ако во живописните слики на „Непознатиот пријател“ Русија и генерално Истокот на Европа отсуствуваат, тогаш во „Визитните картички“ отсуствува европска Русија, просторните вектори на приказната се „насочени“ кон спротивната страна: западниот, десен, „европски“ (стрмен и ридски) брег на Волга е претставен само со спомнување на столбови - знаци на некаков развој на овие места, нивната одредена цивилизација, но левиот брег е исклучително сликовито прикажан: рамен, напуштен, степски, азиски, со перспектива во бескрајна далечина кон исток, од каде што дува силен студен ветер. „Стануваше раниот студ, студен ветер дуваше цврсто и брзо кон, низ сивите поплави на азиското пространство, од неговите источни, веќе црвеникави брегови, веејќи го знамето на крмата...“ (7; 72). . И оваа бескрајна рамнина, и големата река што тече низ неа, ова силен ветер, пробивајќи ја лесно и слабо облечената хероина, е во јасна хармонија, изненадувачки „оди“ со изгледот на нејзината придружничка, во чиј портрет се нагласени „азиските“ карактеристики: „Тој беше 〈...〉 бринета Русин- ориентален тип, што се среќава во Москва меѓу нејзините древни трговци: тој потекнуваше од овој народ, иако веќе немаше ништо заедничко со нив“ (7; 72–73). И тогаш оваа навидум „примитивна“ сила, која се појавува во маската на софистициран интелектуалец, во која се забележува нешто азиско и заедничко, ќе го одреди и неочекуваниот карактер и самиот тек на заплетот: „Отидов кон неа со долги чекори“. (7; 73), „веќе испитувајќи ја со некоја алчност“ (7; 74), „цврсто ѝ ја фати раката, под чија тенка кожа се чувствуваа сите коски“ (7; 76), „речиси ја касна за образ“ (7; 76).

Херојот на „Бизнис картички“ ги поткопува очекувањата: од „роман“ со писател би се очекувало „книговодство“, а не „брутално“ и „азиско“. Но, токму „азискиот“ ја означува нејзината тема, која ја вклучува дури и убавината на „рускиот“ појадок („... чкрипење чаши со ладен зрнест кавијар со топол калач“ - 7; 74). Портретот на херојот во „Бизнис картички“ е и конкретно живописен и колективно апстрактен. Некои од неговите карактеристики, можеби, го навестуваат Куприн, кој постојано ја поддржуваше татарската, кулунчачка линија на неговата биографија; нешто нè тера да се потсетиме на Чехов: писателот на „Бизнис картички“, како него, потекнуваше од „трговците“, а некои неговите мисли се доследни во духот на учебничките забелешки на Тригорин. Покрај тоа, во книгата за мемоари за Чехов има и портрет на писателот во „азиски“ тонови; се добива впечаток дека „азиецот“ станува постојан знак на рускиот писател во Бунин:

Во него, како што секогаш ми се чинеше, имаше доста некакво источно наследство, судејќи според лицата на неговите роднини на обичните луѓе, според нивните малку коси и тесни очи и истакнати јагодички. И тој самиот со текот на годините стануваше сè повеќе како нив и многу рано старееше психички и физички, како што доликува на источните луѓе (9; 170).

Во пејзажот Волга, многу внимание се посветува на ветрот; ветрот ја придружува темата на херојот, елементарниот принцип во него. Ако го споредиме автобиографскиот коментар со приказната, излегува дека Бунин го „свртел“ паробродот во спротивна насока: во мемоарите оди нагоре по Волга („од Саратов до Јарослав“), а во приказната се спушта, што може да се види од природата на движењето („ трчаше по напуштената Волга...“), а патем дуваше и источниот ветер („замина кон носот, во ветрот“). Откако го испрати паробродот по реката, Бунин го зголемува интензитетот на движењето, поради што херојот што стои на палубата уште повеќе се спојува со руските, Волга, слободни и непредвидливи „азиски“ елементи.

Излагањето на приказната се одликува со измамничка јасност со очигледен контраст помеѓу херојот и хероината: „Одеше сам со цврст чекор, во скапи и издржливи чевли, во црн шевиот капут и карирана англиска капа...“ ( 7; 73), се вели за неа:

... се појави евтина црна капа што се издигна од скалите, од долната палуба, од третата класа, а под неа залудно, слаткото лице на оној што случајно го сретна синоќа 〈...〉 Се воскресна до палубата, и таа одеше незгодно... (7; 73).

Фактот што уште во првата сцена скромно облечената хероина се крева да се сретне со херојот од долната палуба ја омаловажува, правејќи ја да изгледа како невина жртва. Меѓутоа, во херојот, истовремено со „азиската“ страст, сè повеќе се манифестира сосема поинакво чувство: вистинска нежност и сожалување за бледата убавина на оваа провинцијалка која се враќа од Свијажск („Колку слатко и несреќно“, мислеше тој ... “ - 7; 75). Спротивни чувства - немилосрдната страст и сожалување се поттикнуваат еден со друг.

Почетокот на дијалогот меѓу писателот и неговиот сопатник е полн со провокации од страна на херојот; тој совршено разбира како сиромашната провинцијалка се запознала со познат писателшто се случи претходниот ден: „Како се удостои да се одмориш? „- рече гласно и храбро додека одеше“, и доби смешен и трогателен одговор во својата едноставност и невешта лага: „- Одлично! – неумерено весело одговори таа. „Секогаш спијам како гром“ (7; 73), но во следниот ред хероината признава дека не спиела, туку „продолжила да сонува! (7; 73). Подоцна станува јасно: не само хероината, туку и јунакот не можеше да се ослободи од впечатокот на средбата: „Се сеќаваше на неа ноќе...“ (7; 74).

Текстот е дизајниран на таков начин што читателот најпрво е задлабочен во светот на писателот многу повеќе отколку во светот на хероината: линиите на дијалози се прошарани со неговите мисли и чувства, низ неговите очи го гледаме неговиот придружник; погледот на писателот е прониклив и остар, па неговата гледна точка е идеална за наративот, тој доминира. Но, наивната едноставност на хероината изгледа не бара навлегување во нејзиниот внатрешен свет, кој изгледа отворен. Силната позиција на херојот во дијалогот ја прави хероината уште побезбрана. Но, една од главните извори на приказната, според наше мислење, е незабележлива и постепена инверзија: хероината се повеќе се ослободува од подредена позиција, привлекува внимание кон себе, и покрај фактот што нејзината пожртвуваност, слабост, дури и апсурдност не исчезне. Слични инверзии има и во други дела на Бунин, на пример, во „Животот на Арсењев“ главниот лик на романот Лика се појавува на крајот од претпоследниот дел (во четвртата од петте книги на романот). таа е целосно подредена на Арсењев, бидејќи раскажувањето се води во негово име, и од - поради оваа причина, светот на Лика изгледа поедноставен, понаивен и потесен од сложениот и обемниот свет на Арсењев. Сепак, крајот на романот е дизајниран на таков начин што сликата на Лика го турка настрана Арсењев, го исполнува целото негово „јас“ и станува симбол на сите настани што се случија во романот. Нешто слично може да се забележи и во „визит-картички“.

Добро познат тип на „развратна невиност“, различно претставена во литературата, на пример, во ликот на „порочната нимфета“ (како во „Лолита“ и „Пеколот“ на Набоков), или уште потрадиционална за руската класична проза во сликата на „невина проститутка“, која може да ја најде и Бунин („Мадрид“, „Три рубли“, „Втор тенџере за кафе“), играна во „Бизнис картички“. Но, овде „развратната невиност“ е комплицирана со чисто бунински мотив на убавина што поминува, исчезнува, умира, „остарела“, која има елегично потекло и се свртува кон елегијалниот патос на убавото и тажното избледување. Елегичните мотиви овозможуваат да се доближи хероината од „Привикувачките карти“ до хероината на „Непознатиот пријател“, која исто така го доживува ова чувство на течен и неостварен живот: „И сето тоа е бескрајна штета: која е поентата на сè? Сè поминува, сè ќе помине, и сè е залудно, како моето вечно очекување на нешто што го заменува мојот живот“ (5; 92). Љубовта, која блеска со „проштална насмевка“, во Бунин се среќава во многу варијанти: Бунин често пишува за љубовта, а со неа и за младоста, оставена во минатото, однесена од тагата на разделбата и која се појавува низ многу полуизбришани мнемотички слоеви. . Во „Животот на Арсењев“ херојот ја гледа единствено во сон по смртта на Лика: „Таа беше на иста возраст како тогаш, во времето на нашиот заеднички живот и заедничката младост, но нејзиното лице веќе имаше шарм на избледена убавина“ (6; 288) .

Составот на приказната на Бунин е организиран со истите техники на привремени преуредувања и паузи што ги опиша Л.С. Виготски користејќи го примерот на „Лесно дишење“. Продолжувајќи Л.С. време и интерес на заплетот“, карактеристично за поетиката на Бунин. Во „визит-картички“, „денес“ и „утре“ исто така отворено се мешаат. Сцената во трпезаријата е обележана со брза промена и збунетост на временските слоеви; токму таму вчерашниот разговор трепка низ меморијата на писателот, која се вградува во денешната, надминувајќи ја во обем. Одговорите за името, сопругот, сестрата се појавуваат во умот на писателот кога појадува со својот придружник во трпезаријата, но всушност тие биле изговорени претходната вечер, кога херојот и странецот биле сами на палубата. Затоа фразите се прекинуваат, не се репродуцираат целосно, но, дури и фрагментарни, толку многу се спојуваат со сегашноста што Бунин го разграничува минатото од сегашноста, вчера од денес, користејќи ги временските ознаки „вчера“, „сега“. :

Па праша и вчера 〈…〉:

- Може ли да го знам твоето име?

Таа брзо го кажа своето име и средно име.

– Од некаде се враќаш дома?

– Бев кај сестра ми во Свијажск, нејзиниот сопруг ненадејно почина, а таа, знаете, остана во страшна ситуација...

Отпрвин ѝ беше толку засрамено што продолжи да гледа во далечината. Потоа таа почна да одговара похрабро.

-Дали и ти си мажена?

〈…〉 Сега, седејќи во трпезаријата, нетрпеливо гледаше во нејзините слаби раце. вчераза неговиот семеен живот, за неговата средна возраст (7; 74–76).

За време на појадокот се слуша само една проширена фраза, и се испоставува дека е истакната, единствената поврзана со сегашниот момент, му дава можност на читателот да погоди за чувствата на хероината, ја доведува до израз. Покрај тоа, оваа забелешка е силно нагласена од самиот наслов на расказот на Бунин:

Знаеш“, рече таа одеднаш, „зборувавме за соништата: знаеш ли за што најмногу сонував како ученичка? Нарачајте ги вашите бизнис картички! Тогаш станавме сосема сиромашни, ги продадовме остатоците од нашиот имот и се преселивме во градот, а јас немав апсолутно на кого да му ги дадам, но сонував (7; 76).

Ако на почетокот се чинеше дека „соништата“ на хероината се фокусирани на писателот („Сонував сè!“), сега истата тема е претставена поинаку. Постепено излегува дека во „Повикувачки картички“ и двата херои се на некој начин „лирски“: таков, се разбира, познат писател опкружен со обожаватели не може да не биде. Но, судбината на неговиот случаен придружник, кој очигледно припаѓал на древно и некогаш богато семејство кое поминало во заборав, донекаде потсетува на неговата судбина опишана од самиот Бунин, вклучувајќи го и уништеното семејно гнездо, соништата за младоста и принудната се пресели во градот. Вреди да се размисли зошто хероината толку сакаше да го види нејзиното име испечатено на картичките? Како последен доказ за тоа што изгубило нејзиното семејство? Начин да се „потсетите“, да звучи вашето име, а со тоа да го спасите (и самите себе) од заборав? Визит-картичките се детаљот што го носи товарот на лирската тема: името на визит-картичката содржи наивна надеж за олицетворение на нереализираното во животот, а самите визит-картички слабо ја повторуваат carte-postale, carte-illustrée на која пораките до писателот во „Непознат“ се напишани пријателе“.

Од друга страна, во искуството на хероината може да се забележи нешто слично на соништата за слава со кои го искушуваме секој писател. „Гледајќи го вашето име во печатење“ - писателите повеќе од еднаш, дури и иронично, го прикажаа овој сон за слава! Без разлика дали на корицата на вашата книга, во напис во весник (како во приказната на Чехов „Радост“), на визит-картички или едноставно, како во „Генералниот инспектор“: „...кажи им на сите различни благородници таму: сенатори и адмирали, дека, ваша екселенцијо, Петар Иванович Бобчински живее во таков и таков град...“ Во Бунин, темата за книжевната слава често се обработува со различни клучеви: иронично и сериозно во ист текст. На пример, алтер егото на Бунин - главниот лик на романот „Животот на Арсењев“, инспириран и воодушевен од неговата прва објава, добива добродушно отфрлачки одговор на неговите песни од трговецот на кого дошол да му продаде жито. Трговецот почнува да се присетува на младоста и неговите неуспешни поетски експерименти:

-...Ако можам да кажам така, и јас сум поет. Еднаш дури објавив книга 〈...〉 Сега се сеќавам на себе. Без лажна скромност ќе кажам дека не сум бил глуп...ама што напишав? Срамота е да се запамети!

Роден сум во пустината на степата,

Во едноставна и загушлива куќа,

Каде што наместо мебел има врежано

Подовите се нишаа...

– Да прашам, каков идиот го напишал ова? Прво, лажно е - не сум роден во ниедна степска колиба..., второ, споредувањето на креветите со некој вид врежан мебел е врв на глупоста... И не го знаев тоа? Тој знаеше одлично, но не можеше да не ја каже оваа глупост, бидејќи беше неразвиен, некултурен... (6; 139–140).

Цитирајќи ги своите младешки песни, трговецот се потсмева на поетското првенче на Арсењев, но ако се потсетиме дека романот на Бунин започнува со едноставна и строга - „Роден сум пред половина век, во централна Русија, во село, на имотот на татко ми. ...“ (6; 7), потоа генијалните стихови, само поради едно далечно ехо со почетната фраза, точно во секој збор, добиваат сериозно значење. Истата тема „Роден сум во пустината на степата“ може да звучи сосема поинаку: висока, полиран, стилски беспрекорна и „засрамена“, „некултурна“, сепак, како и да се изразува, главната работа е што е се повторува во различни варијанти, односно може да се прероди по патеките од еден јунак до друг: на тој начин „јас“ на Арсењев се множи, ги фаќа рефлексите на другите ликови и самиот ги проширува своите рефлекси на целата лична структура. А во „Повикувачки карти“, на темата на славата, чисто писателска тема, хероината (а не писателот-јунак, што е вредно за одбележување) ѝ дава лирика, а во исто време оваа тема е малку пародирана, што е уште една апсурдно детски, „срамен“ гест на хероината.

Веројатно, во „визит-картичките“ писателот препознава во сиромавиот сон на сопатникот слаб одраз на неговите (веќе целосно остварени) соништа, што го тера да ја почувствува својата сила покрај нејзината сиромаштија, очај и венеење. Важно е и тоа што во приказната не останува неименувано само неговото добро познато име, туку и нејзиното, а тоа е нагласено со еден вид негативна направа: „Може ли да дознаам како се вика? „Таа брзо го кажа своето име и патроним“ (7; 75). Брзо именуваното име, кое веројатно останало засекогаш во меморијата на херојот, никогаш не било испечатено на визит-картички. „Посочениот“ насловен пропуст е вреден за празниот простор на херојот во „Непознатиот пријател“. Насловот на приказната го воведува непостоечкото, нереализираното, а тоа го прави заплетот илузорен.

Постепеното напредување на хероината е малку пародизирано од фактот што таа постојано се труди да се понапред од херојот. За прв пат ја гледаме како се крева од долната палуба по скалите, а како што продолжува приказната, таа ќе расте, ќе се појавува, ќе се препознава, ликовите речиси ќе ги сменат местата, како што „вчера“ и „денес“ ги менуваат местата. Местото ги менуваат и заменките: „ти“ му отстапува место на „ти“ („Дојди кај мене...“ - 7; 76), а хероината е турната да се префрли на „ти“ од хиперкомпензаторната храброст на хероината. Оваа храброст е последица на најопштите идеи на читателите за писателите, во кои природата на нивната професија претпоставува „епистемска попустливост“. Можеби сликата на писателот носи трага од иронијата на Бунин: ако вистински писател треба да може внатрешно да доживее каков било заплет, тогаш зошто да не му дозволиме на измислен писател уште повеќе? Вака или онака, и јунакот и хероината се провокативни, иако на сосема различни начини: „Тргнете сè? – праша со шепот, исто како девојка“ (7; 76).

Токму „детството“ на хероината ја раѓа „другата“, предкултурна, „примитивна“ елементарна страна на природата, која го поврзува писателот со општиот, природниот и популарниот свет, од каде „дошол“ и каде никогаш нема да се врати, останувајќи, сепак, како и сите други.вистински писател, нераскинливо поврзан со него. Заедно со облеката на странецот, се отстрануваат сите културни превези и прекривки и, од една страна, сцената во кабината одговара на оние инстинктивни страсни желби со кои хероите (особено писателот) биле опседнати од самиот почеток, но на од друга страна, оваа сцена е до одреден степен неочекувана.

За еротската сцена, општо остра и силна за руската проза и за Бунин, критичарите ги осудија „визит-картичките“, наоѓајќи во нив „прекумерно внимание на женскиот шарм“. Без да ја именува приказната, но осврнувајќи се конкретно на неа, Ф. Степун пишува:

Читајќи ја „Темните улички“, се сетив на... зачудувачкиот крај на петнаесетото поглавје од вториот дел на „Арсењев“: „Во нашиот град беснееше пијаниот азовски ветер“. „Ги заклучив вратите со клуч, со ледени раце ги спуштив завесите на прозорците - ветрот го затресе зад нив дрвото со црна пролет, на кое врпата врескаше и висеше“. Неверојатно. Наместо страст, Бунин го опишува ветрот, но читајќи го овој опис, чувствувате пауза во срцето. 〈…〉 Ако, заедно со пијаниот азовски ветер и висечкото ропче, се појавеа „чорапите што паѓаат“ и „малите гради“, тогаш космичката музика ќе запреше токму сега.

„Осаменост“ 1915 година - уште еден текст на Бунин за писател и непозната хероина:

Слаб придружник, странец,

Пливање во морето во студена вечер

И постојано чекав некој да види

Како ќе истрча, полугола,

Во хулахопки залепени за телото, од сурфањето.

Стоеше таму со отворена глава

Писател кој вечерал на забава

Тој пушеше пура и, насмевнувајќи се,

Мисла: „Хулахопки со пруги

Тоа ја направи да изгледа како зебра“.

Сликата на „Осаменоста“ е речиси повторена на изложбата „Викарти“, но во приказната писателот, кој исто толку внимателно и одвоено ја набљудува хероината на почетокот, во исто време е и самиот - колку подалеку, толку повеќе - тој е заробен и вклучен во развојот на заплетот.

Општо земено, подемите и падовите кај писателите и читателите кои се вљубени во нив се широко распространети и во масовната и во елитната култура од 19, а уште повеќе во 20 век. Ќе се ограничиме само на споменување на двата најблиски поттексти на Бунин. Прво, ова е приказната на Мопасан „Une aventure parisienne“, „Повикувачките карти“ се напишани според контурите на „Париската авантура“, но во исто време, остриот романеск на Мопасан се заменува со суптилното боење на Бунин, кое го менува заплетот на Мопасан подалеку. признавање, а крајните очекувања се покажаа како целосно измамени: крајот на Бунин е спротивен на оној на Мопасан. Второ, во „Бизнис картички“ силно сјае линијата меѓу Тригорин и Нина Заречнаја од „Галеб“, веќе споменато погоре.

Предавајќи се на „крајната бесрамност“ во кабината, и двајцата херои бегаат од себе, од сè лично во себе, од сè што е конвенционално, тие се фрлаат во онаа област каде што соништата за слава и слава веднаш се обезвреднуваат, каде што, како и секој знак на разлика, „Тие се поништени.“ „Визни картички. Несвесните аспирации на хероината се на некој начин спротивни, а на некој начин слични на искуствата на херојот, таа треба да се исклучи од хаосот на „едноставниот“ живот, од кој се плаши и во кој ја втурнува нејзината приказна; таа треба барем накратко да се ослободи од моќта на безлична судбина што ги уништи, веројатно и славата и поранешното богатство на името што сакаше да го испечати на визит-картички. Се среќаваат два повеќенасочни текови: едниот оди надолу, длабоко во бездната, каде што живеат смртта и насилството, а другиот, напротив, се обидува да се бори нагоре. Средбата, играта на спротивни насоки, го моделира не само односот меѓу писателите и нивните читатели, туку и сликата на целиот руски живот, кој се карактеризира со огромна амплитуда на подеми и падови, нивната меѓузависност и комуникација. Во климактичната сцена, „комуникацијата“ се пренесува со лизгањето на истата екстатична состојба од јунакот до хероината: „Тој ги стегна забите...“ (7; 76), „Стегна забите, таа...“ (7; 77), а првичниот контраст на ликовите е надминат со длабоко и драматично чувство на кохезија.

Приказната е врамена со две фрази кои одекнуваат една на друга: „... тој дојде од овој народ“ - дознаваме за писателот во вториот пасус од приказната; „Таа, без да погледне назад, истрча во грубата толпа на пристаништето“ (7; 77) - ова е последната реченица; сите настани се заклучуваат помеѓу овие две фрази. Дополнителни трагични конотации се додаваат со фактот дека најверојатно наследна благородничка налетува на „грубото толпа“, а писател кој доаѓа од класата на трговци го гледа тоа. Не само писателот од „Визни карти“, туку и некои други ликови на Бунин се свесни за омразата измешана со љубов кон жените кои судбината ги оттргнува од нивните благородни корени, како во „Последниот датум“, каде што една банкротирана благородничка која, како Чехов, кој побегнал да стане актерка, добива презир и грубо отфрлање од човекот кој некогаш ја сакал и сè уште ја сака.

Финалето на „Повикувачки картички“, неговата катарза се состои од брзо, двостепено враќање на хероите во „културното“, „човечкото“:

Потоа ја легна на креветот како мртва 〈...〉 Пред вечерта, кога бродот се закотви каде што требаше да оди, таа застана до него, тивка, со овенати трепки. Ја бакна нејзината студена рака со таа љубов што останува некаде во неговото срце до крајот на животот... (7; 77).

Последните два параграфи се сосема спротивни по стил и расположение од претходната сцена. Целосната дивергенција во тонот помеѓу климаксот и финалето прави да се чувствува дека се што се случи во кабината беше „сончев удар“ за двајца луѓе кои се сретнаа случајно, од кои секој на свој начин беше отстранет од спонтаноста, ужасот и хаосот. на безличен, универзален живот, но во исто време не може да го избегне искушението или судбината на неговото барем моментално разбирање. Завршувањето ја неутрализира и целосно ја отстранува искреноста на сцената во кабината, враќајќи и ја на хероината онаа наивност и чистота што писателот веднаш ги виде во неа. Тоа е крајот што овозможува да се разбере дека детската доверба на странец во писателот не само што ги отстранува сите превези на конвенциите од хероите, туку, напротив, неизмерно го подига нивото на вредноста на „културното“, „книжевно“ и „уметничко“ кај херојот. А за хероината се открива нешто со кое никогаш не знаела и се плашела да се соочи. Секое зближување со идол е полн со разочарување, па дури и со катастрофа: креативноста претпоставува моќни импулси на слобода на работ на самоволја. Но, во заплетот на „Повикувачки карти“, потопувањето во безличниот хаос на страста ги спои ликовите засекогаш, како што се случува во оние ретки моменти кога катастрофално се спојуваат нередуцираните спротивности.

Благодарение на многуте лирски значења, симболиката на сликите, стандардните имиња и непостоечките „визит карти“ вклучени во насловот, приказната за хероите се претвора од речиси „вулгарна“ патна авантура, „l'aventure“ во единствен настан. што им овозможува на писателот и на странецот да ги надминат границите на нивното „јас“ и да бидат заробени од елементите, споредливи само со ветрот, со просторната бесконечност или со текот на историјата.

Белешки:

Беше почеток на есента, паробродот Гончаров трчаше по напуштената Волга. Раниот студ започна, студен ветер силно и брзо дуваше кон, низ сивите поплави на неговото азиско пространство, од неговите источни, веќе зацрвенети брегови, веејќи го знамето на крмата, капите, капите и облеката на оние што одат по палубата, им ги збрчкаа лицата, тепаа по ракавите и подот. И бесцелно и досадно, еден галеб го придружуваше паробродот - или леташе, потпетици конвексно на остри крилја, веднаш зад крмата, или се наведна во далечината, на страна, како да не знаеше што да прави со себе во ова пустината на големата река и есенското сиво небо.

И бродот беше речиси празен - само тим од луѓе на долната палуба, а на горната палуба имаше само тројца кои одеа напред-назад, се среќаваа и се одвојуваа: тие двајца од втората класа, кои и двајцата пловеа некаде до истата место и беа неразделни, секогаш одеа заедно, секогаш напорно разговараа за нешто и беа слични еден на друг по својата незабележливост, а патникот од прва класа, човек од околу триесет години, неодамна познат писател, забележлив по својата полутажна, полулута сериозност и делумно неговиот изглед: тој беше висок, силен - дури и малку свиткан, како некои силни луѓе - добро облечен и убав на свој начин: бринета од руско-ориентален тип што се среќава во Москва меѓу нејзиниот стар трговец. луѓе; ја напушти оваа толпа, иако веќе немаше ништо заедничко со нив.

Одеше сам со цврст чекор, во скапи и издржливи чевли, во црно шевиот капут и карирана англиска капа, одеше напред-назад, сега кон ветерот, сега во ветерот, дишејќи го овој силен воздух на есента и Волга. Стигна до крмата, застана на неа, гледајќи ја реката што се шири и тече како сив оток зад паробродот и повторно, вртејќи се нагло, тргна кон лакот, во ветрот, наведнувајќи ја главата во надуена капа и слушајќи ритмичкото тропање на плочите на тркалата, од кои стакленото платно тркалаше бучна вода. Конечно, одеднаш застана и мрачно се насмевна: од скалите, од долната палуба, од третата класа, се појави евтина црна капа, а под неа истрошеното, слатко лице на оној што случајно го сретна синоќа. Со долги чекори тргна кон неа. Откако се крена на палубата, таа незгодно тргна кон него, исто така со насмевка, водена од ветрот, цела накосена од ветрот, држејќи ја капата со тенката рака, во лесен капут, под кој се гледаа нејзините тенки нозе.

Како сакавте да се одморите? - рече гласно и храбро додека одеше.

Одлично! - неумерено весело одговори таа. -Секогаш спијам како мелено...

Ја држеше за рака во големата рака и ја погледна во очи. Таа го сретна неговиот поглед со радосен напор.

„Зошто си толку поспана, ангелу мој“, рече тој добро. - Добрите луѓе веќе појадуваат.

Сонував сè! – одговори таа сталожено, сосема неусогласено со целиот нејзин изглед.

За што станува збор?

Никогаш не знаеш што!

О, погледнете! „Вака малите деца се дават додека пливаат во лето, Чеченец шета преку реката“.

Тоа е Чеченецот што го чекам! - одговори таа со истата весела сталоженост.

„Подобро е да одиме да пиеме вотка и да јадеме супа од риба“, рече тој, мислејќи: таа веројатно нема доволно за појадок.

Таа кокетно ги газеше нозете:

Да, да, вотка, вотка! Проклето студено!

И набрзина отидоа до трпезаријата од прва класа, таа напред, тој зад неа, веќе со некоја алчност гледа околу неа.

Се сети на неа ноќе. Вчера, откако случајно разговараше со неа и ја сретна од страната на паробродот, кој се приближуваше во самракот некој црн висок брег, под кој веќе беа расфрлани светлата, тој потоа седна со неа на палубата, на долга клупа што трчаше покрај кабини од прва класа, под нивните прозорци со бели низ ролетни, но не седев многу и ноќе се каев. На негово изненадување, таа вечер сфатил дека веќе ја сака. Зошто? Од навика на патот привлекување на случајни и непознати придружници? Сега, седејќи со неа во трпезаријата, ѕвечкајќи чаши преку ладен зрнеста кавијар со врел калач, тој веќе знаеше зошто толку го привлекуваше и нетрпеливо чекаше да се заврши работата. Бидејќи сето тоа - и вотката и нејзиниот шаблон - беше во неверојатна контрадикција со неа, тој внатрешно се повеќе се загрижуваше.

Па, само уште една, и сабота! - тој вели.

„Тоа е навистина завет“, одговара таа со истиот тон. - И прекрасна вотка!

Секако, таа го допре бидејќи вчера беше толку збунета кога тој и го кажа своето име, беше воодушевена од неочекуваното познанство со познат писател - да се почувствува и види оваа конфузија беше, како и секогаш, пријатно, секогаш ја привлекува жената ако таа не е баш лоша и глупава, веднаш создава одредена интимност меѓу тебе и неа, ти дава храброст да се справиш со неа и веќе, како да се каже, малку право на неа. Но, тоа не беше единственото нешто што го возбудуваше: тој очигледно ја удри како маж, а таа го допре токму со сета своја сиромаштија и простодушност. Тој веќе ја совлада нецеремонијата со обожавателите, лесниот и брз премин од првите минути на средбата со нив до слободата на лекување, наводно уметничко, и оваа фингирана едноставност на прашањата: кој си ти? каде? во брак или не? Тој вчера го постави истото прашање - гледаше во самракот на вечерта во разнобојните светла на пловците, долго време рефлектирани во затемнетата вода околу бродот, во црвениот пламтен оган на сплавовите, мирисаше на пушете оттаму, мислејќи: „Ова мора да се запомни - во оваа магла веднаш се чувствува мирисот на супа од риба “, и праша:

Може ли да го знам твоето име?

Таа брзо го кажа своето име и патроним.

Дали се враќате дома од некаде?

Бев кај сестра ми во Свијажск, нејзиниот сопруг ненадејно почина, а таа, знаете, беше оставена во страшна ситуација...

Отпрвин ѝ беше толку засрамено што продолжи да гледа во далечината. Потоа таа почна да одговара похрабро.

Дали и вие сте во брак?

Таа почна чудно да се насмевнува:

Оженет. И, за жал, ова не е прва година...

Зошто за жал?

Глупаво скокна премногу рано. Пред да знаете, животот ќе помине!

Па, тоа е уште многу далеку.

За жал, не е далеку! И јас не сум доживеал ништо, ништо во мојот живот уште!

Не е доцна да се обидете.

И тогаш таа одеднаш одмавна со главата со насмевка:

И ќе се обидам!

Кој е вашиот сопруг? Официјално?

Таа замавна со раката:

Ах, многу добра и љубезна, но, за жал, воопшто не интересна личност... Секретар на нашата окружна влада Земство...

„Колку слатко и несреќно! - помисли и ја извади табачката:

Дали би сакале цигара?

И таа несмасно, но храбро запали цигара, земајќи брзо, женствено влечење. И уште еднаш во него трепереше сожалувањето за неа, за нејзиниот шаблон, а заедно со сожалувањето - нежноста и сладострасната желба да се искористи нејзината наивност и задоцнето неискуство, што, веќе го чувствуваше, сигурно ќе се комбинира со крајна храброст. Сега, седејќи во трпезаријата, нетрпеливо гледаше во нејзините слаби раце, во нејзиното исушено и затоа уште потрогателно лице, во обилната, некако собрана темна коса што таа постојано ја тресеше, симнувајќи ја црната капа и фрлајќи ја од рамениците. , од нејзиниот памучен фустан. , сив капут. Беше трогнат и возбуден од искреноста со која вчера му зборуваше за нејзиниот семеен живот, за нејзината средовечност и за фактот дека сега одеднаш стана толку храбра, правејќи и кажувајќи го токму она што толку изненадувачки не и доаѓаше. Беше малку поцрвенета од вотката, дури и бледите усни ѝ станаа розови, очите ѝ беа исполнети со сонлив, потсмешен сјај.

Знаеш“, рече таа одеднаш, „зборувавме за соништата: знаеш ли за што најмногу сонував како ученичка? Нарачајте ги вашите бизнис картички! Тогаш бевме сосема сиромашни, ги продадовме остатоците од нашиот имот и се преселивме во градот, а јас немав апсолутно на кого да му ги дадам, но како сонував! Ужасно глупаво...

Тој ги стегна забите и цврсто ја фати нејзината рака, под чија тенка кожа се чувствуваа сите коски, но таа, воопшто не разбирајќи го, самата, како искусна заводничка, ја приведе до неговите усни и мрзеливо го погледна.

Ајде да одиме кај мене…

Ајде да одиме... Овде е навистина затнато и зачадено!

И, тресејќи ја косата, ја зеде капата.

Ја прегрна во ходникот. Го гледаше гордо преку нејзиното рамо. Со омраза, страст и љубов за малку ќе ја гризнаше за образот. Над нејзиното рамо, таа бахично ги понуди неговите усни.

На полусветлината на кабината со шипка на прозорецот, таа веднаш, брзајќи да му угоди и смело целосно ја искористи сета неочекувана среќа што ненадејно ја снајде со овој убав, силен и славен маж, откопчан и влечен. од нејзиниот фустан кој беше паднат на подот, остана тенок, како момче, во лесна кошула, со голи рамења и раце и во бели панталони, и тој беше болно прободен од невиноста на сето тоа.

Соблече сè? - праша со шепот, исто како девојка.

Тоа е тоа, тоа е тоа“, рече тој, станувајќи сè помрачен.

Таа послушно и брзо излезе од сета долна облека фрлена на подот, остана цела гола, сиво-јоргована, со онаа особеност на женско тело кога нервозно се лади, станува тесно и ладно, покриено со гуски испакнатини, само во евтини сиви чорапи со едноставни подвезици, во евтини црни чевли, и го гледаше победнички и пијано, фаќајќи и ги за коса и вадејќи ги игличките. Тој, ладен, ја гледаше. Испадна дека е подобра по тело, помлада отколку што може да се мисли. Се издвојуваа тенки клучни коски и ребра кои одговараат на тенкото лице и тенките потколеници. Но, колковите беа дури и големи. Стомакот со мал длабок папок беше потонат, конвексен триаголник од темна убава коса под него одговараше на изобилството на темна коса на главата. Ги извади шнолите, косата густо и падна на тенкиот грб во испакнатите пршлени. Се наведна да ги земе чорапите што паѓаат - мали гради со изладени, збрчкани кафени брадавици висеа како слаби круши, убави во својата сиромаштија. И ја натера да ја доживее таа екстремна бесрамност, која и беше толку непристојна и затоа толку го возбудуваше со сожалување, нежност, страст... Помеѓу летвите на решетката на прозорецот, кои се забиваа косо нагоре, ништо не се гледаше, но таа погледна настрана во нив со занесен ужас, слушна невнимателен разговор и чекори што минуваат на палубата веднаш под прозорецот, а тоа уште пострашно го зголеми задоволството од нејзината изопаченост. О, колку блиску зборуваат и одат - и никому не ни паѓа на памет што се случува на чекор од нив, во оваа бела кабина!

Потоа ја легна на креветот како мртва. Стиснувајќи ги забите, лежеше со затворени очи и веќе со жалосна смиреност на бледото и многу младо лице.

Пред вечерта, кога бродот се закотви каде што требаше да оди, таа застана до него, тивка, со спуштени трепки. Ја бакна нејзината студена рака со таа љубов што останува некаде во неговото срце до крајот на животот, а таа, без да погледне наназад, истрча по таблата во грубата толпа на пристаништето.

„Тој, студејќи ја, ја гледаше...“

„Беше почеток на есента, паробродот Гончаров трчаше по напуштената Волга.... Истиот параброд „Гончаров“ што го гледате сега на чудесно зачувана стара разгледница. Погоре кабини од долна палуба, трета класа и прва класа. Да, таму се случи се... Но, што всушност се случи?..

Заплетот на приказната, на прв поглед, е многу едноставен. За познат писател- ова е уште една и веќе толку позната за него „патна привлечност кон случајни и непознати придружници“, за „слатка и несреќна“ жена- иако необично за неа, но сепак сосема обична прељуба.

Но, само на прв поглед сè е толку едноставно, па дури и банално. Не е за ништо што самиот Бунин ја класифицира својата приказна како „потресна“. Бунин се потсети на позадината на неговото создавање:

Во јуни 1914 година, брат ми Јули и јас пловевме по Волга од Саратов до Јарослав. И уште првата вечер, по вечерата, кога брат ми одеше по палубата, а јас седев под прозорецот на нашата кабина, дојде некоја слатка, засрамена и домашна, мала, слаба, сè уште прилично млада, но веќе избледена жена. до мене и рече дека знае од портретите кој сум јас, дека е „пресреќна“ што ме гледа. Ја замолив да седне, почнав да прашувам која е, од каде е - не се сеќавам што ми одговори, - нешто многу безначајно, локално - почнав неволно и, се разбира, без никаква цел, да бидам фин. до неа, но тогаш брат ми дојде, тивко и непријателски погледна во нас, таа уште повеќе се засрами, набрзина се поздрави со мене и си замина, а брат ми ми рече: „Слушнав како ги рашири пердувите пред неа - одвратно!“

Поради некоја причина се сетив на сето ова еден ден пред четири години наесен и веднаш ...

(„Книжевно наследство“, том. 84. „Иван Бунин“, книга 1. М., Наука, 1973. стр. 394; ракопис во ЦГАЛИ).

Ракописот се распаѓа овде, но она што го прочитавме е сосема доволно за да се види колку извитоперен и долг може да биде патот на едно книжевно ремек дело. Една безначајна епизода од животот на писателот трпеливо, некаде во потсвеста, го чекаше својот ред, за четвртина век подоцна да се претвори во „потресна“ приказна... за што, на крајот на краиштата?..

Не, ова не е приказна за љубовта. За да разберете за што се работи, треба да го најдете одговорот на две главни прашања.

Прво: зошто, всушност, Бунин го избра ова конкретно име - „Бизнис картички“? Дали е навистина средношколскиот сон на една жена од сиромашно благородничко семејство - да има свои визит-карти, дури и ако „нема апсолутно никому да му ги даде“ - дали е тоа навистина она што, според мислењето на авторот, најдобро го одразува суштината на неговата приказна?..

Второ прашање: зошто, строго кажано, е наше познат писател, гледајќи како жената која штотуку ја „гризнал за образот“ во налет на страст, се соблекува за целосно да му се предаде малку подоцна - зошто, додека се приближува до својата негувана цел, тој одеднаш почнува да доживува некаков вид на маки и гледања зад жена, „сè помрачна“, па дури и „ладна“?.. Каква „невиност“ е оваа мажена жена, далеку од млада и со „истрошено“ лице (Бунин е безмилосен да неа!), која сепак со сите сили ја покажа својата подготвеност да го предаде и да почувствува „неочекувана среќа“ со него, тој одеднаш се засрами?..

"Бизнис картички"... На крајот на краиштата, секој човек ги има, неговите „визит-картички“. Не, не тие парчиња картон, никако. Еден куп од овие „карти“ го содржи целиот живот на една личност, сите негови подеми и сите негови падови. Едно е убаво напишано: „Сакано“. И не сакам ни да го погледнам другиот: „Направив нешто злобно“. Слабите прсти се средуваат низ оџакот: „Беше на Канарските острови“... „Имаше триесет жени“... „Напиша два романи“... „Постигна признание“... „Спиеше со малолетничка“... „ Се дадов на двајца луѓе во една вечер“... „Оженет профитабилно“... „Оженет со десет мажи е паметен“... „Живеам во просперитетна земја“... „Успешен бизнисмен“... „Постигнато признание“... И многу кратко и непријатно: „Ограбувач“...

Но, интересно е: дали можеме „слатка и несреќна“ жена- од страшна досада, од безнадежноста на твојот живот! - не попуштај познат писател, и на првиот службеник што ќе наидеш или, да речеме, на некој тип од тој артел што е на долната палуба?.. Искрено, зошто да не: „Но, ништо не сум доживеал, ништо уште во мојот живот!“ - Зарем таквиот мотив не е сосема доволен за многу такви жени, особено за млади?.. Да се ​​доживее вакво нешто и за нив е еден вид „визит карта“, но што ако познат писател… ќе има нешто за паметење. „Брза да му угоди и целосно да ја искористи сета неочекувана среќа што одеднаш ѝ падна...“ - во принцип, не ѝ требаше особено секс сам по себе (цел ден поминат во друштво на познат писател би беа доволно за неа, тоа беше доволно за неговите интересни приказни прекрасен свет, во која живее, доволна би била книга дадена од него со топол автограм и понуда да му пишува кога сака), но таа одлично разбира дека така е со нив, дека тоа е неизбежно и дека Екстремната блискост со речиси небесно битие само ќе ја украси нејзината тајна „визит-карта“ со луксузни монограми.

Олимпијците често им приоѓале на земните жени, но веројатно немало да ги сфатат како обични мажи. Бог е Бог. Треба со благодарност да ја прифатите неговата неочекувана милост, а за да го смирите сопственото месо секогаш ќе има некој по... земен. Еве ја нашата хероина: за време на сексот, таа не чувствуваше апсолутно ништо и не ја изгуби главата - наместо тоа, таа „со екстатичен ужас“ погледна настрана во решетките на прозорецот и ги слушаше „невнимателните разговори и чекори“ надвор. прозорецот, сфаќајќи со занес дека еве ја - но таа е! - се покажа дека е способен за таков прекрасен разврат. Сепак, сето тоа и беше многу тешко, како во страст... и ја бараше целата нејзина сила. Таа ја освои својата „визит-карта“ во борба со себе.

Па, што е со нашиот писател?.. Да се ​​ставиме на негово место: овој пароброд „Гончаров“ едвај мавта со тркалата по водата, досадата е страшна, нема со кого да разговараме, еден зашеметен галеб „бесцелно и досадно. “ лета во круг, а еве една „слатка и несреќна“ жена која, згора на тоа, „не е сосема лоша и глупава“, му дозволува да допира сè поинтимни теми во разговорите и дури, очигледно, го поттикнува да прави повеќе. ... Па, што или - да ја тепам со раце и нозе, или што?.. Што е тој, монах, или што?.. Не, не е монах: „Таа е напред, тој е зад неа, веќе ја испитува со некоја алчност...“.

Нашиот писател, иако сè уште немал време да се навикне на славата, но „Веќе научив да бидам нецеремонијален со обожавателите, лесен и брз премин од првите минути на средбата до слободата на лекување, наводно уметничко“. Навистина, оние негови фанови ја играа истата игра со него, свесно и лесно воспоставија контакт со него - никако од безнадежноста на нивните животи, во нивниот „мрачен час“, здробени од судбината... Тој ги фрли сите свои двоумење во тој момент кога таа, „не разбирајќи го воопшто, самата, како искусна заводничка“, ја подигна раката до неговите усни и „мрзливо го погледна“...

Не, тој не е монах. Но, тука има еден улов: тој потекнува од трговци, неодамна влезе во „повисоките сфери“, а и самиот сонуваше за својата „визит-карта“ - иако малку поинаква. Совршено разбра дека оваа жена му е лесен плен: и здосади сивиот живот со згрозениот сопруг, а таа самата ќе и го „фрли“ (како збор!) фустанот, но!.. Но, така е едноставно, без никакви компликации, да се земе и ... колку е тоа вулгарно, не возвишено - што е тој, полуписмен службеник или што?.. Тој - познат писатели не треба да заборавиме на тоа ниту една минута.

Тој не заборава. „Треба да го запомните ова - во оваа магла веднаш се чувствува мирисот на рибната супа“, тој механички ги снима подготовките за неговите идни креации, додека во исто време продолжува - со видливо учество - да го прашува својот „лесен плен“ за нејзиниот живот. Тој и во блуд е писател, бидејќи и тој има свои идоли, бидејќи и за него има - така прават. И така, нашиот писател, за да не си изгледа како обичен мажјак, механички, речиси несвесно, се фаќа за сламката од нејзината, макар и имагинарна, необичност: „Беше трогнат и возбуден од искреноста со која таа зборуваше. него вчера за нејзиниот семеен живот...“ И сега изгледа веќе не е обичен женкар, туку чувствителен познат писател. Сега е веќе „радосна желба да се искористи нејзината наивност и задоцнето неискуство“може да се толкува поинаку: на крајот на краиштата, тој веќе не е никаков мародер, туку набљудувачко, сочувствително, нежно и разбирливо небесно суштество кое великодушно се симнало од Олимп.

Беше плашлива и молчеше, Но, ваша чест, нема да ви кријам: Несомнено ја израдувавте неа и целото нејзино семејство...

Целиот негов олимпизам безнадежно пропаѓа во тие секунди кога ќе види како таа се соблекува пред него. Сладок, несреќен, сиромашна, наивна, простодушна, збунета, неискусна, трогателна - сите овие епитети претходно му блеснаа низ главата, но дури кога виде како таа и го „скина“ фустанот, одеднаш сфати дека на оваа „визит карта “ на неговото „засекогаш ќе биде напишано – „Мараудер“. И само овде Бунин додава нов на сите епитети наведени погоре: „Тој беше болно погоден од невиноста на сето тоа“..

Секој од нив доби „визит-картичка“ - онаа што ја заслужи. И овие нивни картички сега ќе останат со секој од нив „некаде во срцето до крајот на нивниот живот“. Љубов?.. Но каква љубов има...

Сепак, наречете го како што сакате.

Валентин Антонов

Дизајнот на насловот користи фотографија од Сергеј Прокудин-Горски од колекцијата „Руската империја во боја“ (фотографијата е направена од С. М. Прокудин-Горски на Волга околу 1910 година).

А сликата подолу е направена сто години по настаните опишани од Бунин. Оваа фотографија ги прикажува тажните остатоци од некогашниот луксузен параброд Гончаров, со кабини од прва класа и визит карти...

Бизнис картички
(читано од А. Демидов)

„Тој, студејќи ја, ја гледаше...“

„Беше почеток на есента, паробродот Гончаров трчаше по напуштената Волга... Истиот параброд Гончаров што го гледате сега на старата фотографија. Погоре кабини од долна палуба, трета класа и прва класа. Да, таму се случи се... Но, што всушност се случи?..

Заплетот на приказната, на прв поглед, е многу едноставен. За познат писател, ова е уште една и веќе толку позната за него „патничка привлечност кон случајни и непознати придружници“; за „слатка и несреќна“ жена - иако необична за неа, но сепак сосема обична прељуба.
Но, само на прв поглед сè е толку едноставно, па дури и банално. Не е за ништо што самиот Бунин ја класифицира својата приказна како „потресна“.

I. A. Bunin и неговата работа

Делото на Бунин се карактеризира со интерес за обичниот живот, способноста да се открие трагедијата на животот и богатството на наративот со детали. Бунин се смета за наследник на реализмот на Чехов. Реализмот на Бунин се разликува од оној на Чехов по неговата екстремна чувствителност. Како и Чехов, Бунин се осврнува на вечни теми. За Бунин, природата е важна, но, според него, највисокиот судија на една личност е човечката меморија. Тоа е сеќавањето што ги штити хероите на Бунин од неумоливо време, од смрт. Прозата на Бунин се смета за синтеза на проза и поезија, има невообичаено силен исповеден почеток („Антонов јаболка“). Често во Бунин, стиховите ја заменуваат основата на заплетот и се појавува приказна за портрет („Лирник Родион“).
Меѓу делата на Бунин има приказни во кои се проширува епскиот, романтичен почеток. Целиот живот на херојот („Шолјата на животот“) доаѓа во видното поле на писателот. Бунин е фаталист, ирационалист, неговите дела се карактеризираат со патос на трагедија и скептицизам. Делото на Бунин го повторува концептот на модернисти за трагедијата на човечката страст. Како и симболистите, апелот на Бунин кон вечните теми на љубовта, смртта и природата доаѓа до израз. Космичкиот вкус на делата на писателот, проникнувањето на неговите слики со гласовите на универзумот, го доближува неговото дело до будистичките идеи.

Делата на Бунин ги синтетизираат сите овие концепти.
Добитникот на Нобеловата награда Иван Бунин е суптилен стилист и длабок експерт за рускиот живот. Секоја негова приказна е бисер. Прозата на Бунин носи вистинско задоволство - и со поезијата излеана во садовите со зборови, како скапо вино, и со точноста на неговите набљудувања, откривајќи ја самата суштина на човековото постоење.
Последните години на писателот поминаа во сиромаштија. Иван Алексеевич Бунин почина во Париз.

Во СССР, првите собрани дела на И.А. Бунин беше објавен дури по неговата смрт - во 1956 година (пет тома во библиотеката Огоњок).

Александар Жолковски

(Универзитет во Јужна Калифорнија; професор на Катедрата за славистика; кандидат за филологија)

(Универзитет во Јужна Калифорнија; Катедра за словенски јазици и литератури; професор; доктор на науки)

Клучни зборови:Бунин, „Темни улички“, непроменливи, секс, експериментирање, Чехов, боваризам, лик на авторот, импровизација, еротски пози, Мопасан
Клучни зборови: Бунин, „Темни улички“, непроменливи, секс, експериментирање, Чехов, боваризам, авторски лик, импровизација, еротски позиции, Мопасан

UDC/UDC: 821.161.1

прибелешка: Статијата се состои од два дела. Првиот дава систематски преглед на непроменливите мотиви на доцниот циклус приказни на И.А. „Темните улички“ на Бунин, кои ја спроведуваат централната тема - каталогизирање на различни опции за односите меѓу сексуалните партнери и нивните последици; се оцртуваат главните параметри на варијација - заплет и наратив. Вториот дел од статијата е посветен на холистичка анализа на една од приказните со потпис на циклусот, „Визит картички“; неговиот заплет, честа приказна за минлива љубовна врска во Бунин, се појавува како инсценација на еротски експеримент спроведен од авторот-импровизатор на ликот во интеракција со хероината, која доброволно го придружува во расположение слично на Бовари.

Апстракт: Статијата на професорот Жолковски се состои од два дела. Првите прегледи на повторливите мотиви на збирката раскази на Иван Бунин од 1940-тите Темните улички- манифестации на централната тема на циклусот: каталогизирање на различните видови односи меѓу сексуалните партнери и нивните последици. Научникот го идентификува збирот на главни наративни параметри кои се во основата на варијацијата. Вториот дел се фокусира на структурата на „визит-картичките“, едно од потписните делови на циклусот. Типично бунинската приказна за кратката љубовна врска се прикажува како еротски експеримент изрежиран од импровизирачкиот авторски протагонист во тандем со согласна хероина во стилот на Мадам Бовари.

Александар Жолковски. Местото на „повикувачки картички“ во Еротскиот Ролодекс на Бунин

"Бизнис картички" ( VC), напишана во есента 1940 година, беа објавени како дел од првото њујоршко издание на „Dark Alleys“ ( ТА; 1943), а дома - со типично задоцнување од повеќе од дваесет години. Не вклучени во публикациите за топење на Бунин (1956, 1961), тие се појавија во седмиот том од темелното деветтомно издание на Бунин (1966). Потоа тие беа вклучени во Московската збирка раскази на Бунин (1978), во неговиот тритомен сет (1982, 1984) и во збирката „Јаболка Антонов“ (1987). Така тие - многу постепено - го зазедоа своето заслужено место во рускиот канон.

Имаше причина за таквата ретардација - крајно искрената, дури и според стандардите на покојниот Бунин, еротичност на расказ од пет страници книга. VCТие пленат со својата надворешна генијалност, но во реалноста - со виртуозното совршенство на љубовниот наратив. Оваа сложена едноставност, полна со мистерии, чиешто присуство му бега на неискусниот читател, бара детална анализа.

Предложениот коментар е структуриран на следниов начин. Преглед на главните содржини и структурни карактеристики на 40 текстови ТА(и голем број други ремек-дела на Бунин) следи бавно, фрагмент по фрагмент, читање VCсо референци на паралелни пасуси од други приказни - обид да се правда на оригиналниот концепт VCи неговата софистицирана имплементација.

I. „Темни улички“

1. Басни. Ајде да го претставиме генералниот преглед ТА, обрнувајќи посебно внимание на мотивите суштински за нашата приказна.

(1) Љубовната проза на Бунин се одликува со комбинација

интензивна концентрација до степен на дрскост на сексуалната страна на постоењето, со нејзините физиолошки реалности и исклучителни изливи на љубов, страст, насилство, бесрамност, смрт,

проекцијата на релевантни заплети на широк опсег на секојдневни и книжевни ситуации и префинетата изработка на наративната ткаенина, која овозможува материјалот да се издигне на работ на светло порно до бисерот на создавањето.

Истата драма на фатална љубов се игра меѓу претставници на различни општествени групи и националности. ВО ТАсе појавуваат

благородници, високи функционери, сиромашни благородници, свештеници, трговци, студенти, кметови, слугинки, медицински сестри, тутори, поети, уметници...

Русите во Русија и во егзил, француски циган, Индијанци, шпанци, бедуини, мароканци...

Различни ликови се во различни општествени односи меѓу себе, еднакви или хиерархиски - ова

постари и помлади роднини, братучеди, сопружници, љубовници, претпоставени и подредени, домаќини и гости, сопственици на хотели и гости...

Дејството се одвива на различни места, обединети со одредена заедничка сопственост „надвор од домот“; овие се

ресторани, хотели, возови, бродови, ателјеа за уметници, дачи, имоти за роднини...

(2) Заплетите што ја развиваат централната тема ја варираат со речиси енциклопедиска комплетност.

Љубовните конфликти понекогаш доведуваат до телесна врска, понекогаш не, во некои случаи тие се сведуваат на единствен состанок, во други до испрекината или континуирано трајна врска („Гаља Ганскаја“, „Тања“, „Натали“).

Завршувањето/продолжувањето на комуникацијата може да биде попречено од сопствениците, постарите роднини, вториот брачен другар, другите ривали, корисните животни, околностите на запознавање, недостатокот на реципроцитет, напуштањето на едниот партнер од друг, понекогаш заминувањето за трет, смртта на партнерот. ..

Смртта може да биде природна („Доцен час“, „Во Париз“), особено резултат на неуспешно породување по среќното обединување на хероите („Натали“), или насилна - смрт во војна („Студена есен“), резултат на убиство (истрел, удирање со шише...) или самоубиство (труење, пукање, фрлање под воз...).

Љубовта/врската може да се памети во текот на вашиот живот, дури и ако тоа не беше нешто исклучително во тоа време („Волци“).

Љубовните конфликти се различно надредени на социјалните, давајќи, како да се каже, континуиран континуитет на варијации. Така, сексуалното зближување на партнерите, од кои едниот, на пример маж, е социјално повисок од предметот на неговите желби, но понизок од постариот лик, може да има низа исходи:

Започнува интимноста и се очекува нејзино продолжување, но сопругот на хероината не се сомнева во ништо („Кума“);

Доаѓа блискост, таткото на хероината не се меша со ништо; но хероината се самоубива, сомневајќи се во нејзиниот љубовник за недоволна наклонетост („Гаља Ганскаја“);

Следува интимност, но љубоморниот сопруг на хероината пука во себе („Кавказ“);

Блискоста доаѓа, но е скратена - на барање на мајката, засилена со несоодветно пукање („Русија“);

Доаѓа интимност, но врската е прекината - друг љубовник, кој е и работодавач, пука во хероината („Хенри“);

Интимноста не доаѓа - плановите на протагонистите ги разоткрива сопругот на хероината, кој ја убива („Дабови“);

Интимноста не се јавува - под притисок на таткото на херојот/работодавачот на хероината, кој подоцна самиот се ожени со неа („Гавран“);

Семинарот, подоцна успешен професионалец, ја силува готвачката и таа раѓа; неговите родители дозволуваат момчето да порасне меѓу слугите, но семинарот ги избрка мајката и детето од родителскиот дом („Будала“).

(3) Женските типови се разновидни - и социјално и сексуално, но интересот за еротски проактивни хероини е забележлив:

Оние кои самостојно се движат кон зближување и го диктираат текот на романот („Муза“: типични се зборовите на хероината што смело го бакна херојот: „Па,<…>Засега ништо повеќе не е можно“; „Зојка и Валерија“; Соња во „Натали“; „Гаља Ганскаја“; „Чист понеделник“, каде што диктатот е каприциозен до садизам).

Или, барем, доброволно да одговорите на додворувањето („Кавказ“, „Русија“, „Антигона“, „Хенри“, Натали во „Натали“, „Кума“, „Дубки“, „Свинг“, „Во Париз“ , „Во пролет, во Јудеја“, и надвор ТА- „Сончаница“ и „Лесно дишење“); Ова вклучува приказни за проститутки („Мадрид“, „Млада дама Клара“, „Сто рупии“; меѓутоа, во последните две, подготвеноста на проститутката е комплицирана од контрастот: Клара е намерна, сп. хероината на „Чист понеделник “, а егзотичната убавица изгледа како неземно суштество).

Карактеристичен мотив што ја реализира „иницијативата“ на хероината е нејзината речиси мајчинска грижа за удобноста на состанокот. среда:

Ќебе донесено во шумата („Русија“);

Шал фрлен на земја од Валерија („Зојка и Валерија“);

Предупредување против обидот на херојот да ја стави хероината на софата, каде што нема да можат да ги видат потенцијалните сведоци на нивната прегратка („Антигона“);

Ефикасноста на хероината, која преноќува со херојот („Во Париз“).

(4) Заплетите не се сведуваат на љубов на работ на смртта - има приказни со позитивен исход:

Херојот ја одвраќа жената напуштена од никаквец од плановите за одмазда и тие започнуваат љубовна врска („Одмазда“); сп., напротив: одмазда на сопрузите во други случаи, вклучително и убиство од верник сопруг на младенец кој ја изгубил невиноста со мечка („Железна волна“);

Херојот е допрен од наивноста на една проститутка која е подготвена да дојде само кај него и ќе и најде пристојна работа („Мадрид“); сп.: спасување на едноставна манекенка од бордел („Втора кафеана“) и чиста девојка од позната либертина („Ривер Ин“).

Меѓутоа, понекогаш спасението доаѓа по цена на нечиј живот, сп.:

обиди за силување направени од принцот-снаа („Балада“) и странски гостин („Преноќ“), но двата пати ги спречило животно (волк, куче).

Конечно, има приказни каде што не станува збор за вистинската драма на љубовта-смртта, ограничувајќи се на портрет скица (обично на атрактивна жена - „Сто рупии“, „Камарга“, „Почеток“) или скица за потенцијален развој на настани („Замав“, „Смарагд“ ).

(5) Љубовните конфликти во ТАне се ограничени на обиди на трето лице за брачна верност и може да се создадат со повеќефигурно ривалство („Зојка и Валерија“, „Натали“, „Хенри“).

Односот меѓу протагонистите може да биде:

Како взаемно, засновано на љубов, љубомора („Зојка и Валерија“) или пресметка („Млада дама Клара“, „Мадрид“, „Гавран“),

Така се и последиците од измамата, па дури и директното насилство („Стиопа“, „Будала“, „Гост“, „Преноќ“).

Вреди да се забележи парадоксалната комбинација на мотиви:

Емоциите внесени во односите со проститутките се и позитивни („Мадрид“; сп.: „Пролет, во Јудеја“, каде сексот започнува со понуда за пари) и негативни, дури и до убиство („Младата дама Клара ”);

Приврзаноста на жртвата кон силувачот („Стиопа“, „Гост“, „Тања“, „Железна волна“);

и катастрофалните емоционални последици од напуштањето:

Хероината не му простува на херојот и по 30 години („Темни улички“);

Во финалето, херојот-наратор едвај може да застане на нозе („Музата“);

Хероината бара одмазда („Одмазда“).

2. Наративи. Овој опсег на карактеристични заплети е претставен од Бунин во различни наративни варијации, агли и композициски техники.

(1) Приказната обично се раскажува во објективно трето лице, често блиску до гледиштето на машкиот протагонист.

Женскиот поглед доминира само во една приказна („Студена есен“), а на некои места се појавува на неколку други (во „Зојка и Валерија“ - погледот на Зоја, во „Волци“ и „Ночлега“ - неименуваната хероина). Во голем број шокантни случаи, нараторот во трето лице одржува оддалеченост ладно до точка на суровост („Стиопа“, „Будала“, „Гост“, „Преноќ“).

Како резултат на тоа, истиот конфликт, на пример, „силување на беспомошна девојка“, може да се претстави на сосема различни начини:

Во два случаи, девојката останува фасцинирана од силувачот и чека - залудно! - продолжување на комуникацијата („Стиопа“, „Гост“);

Во „Тана“ долготрајна љубовна врска произлегува од силувањето на заспаната слугинка од страна на нараторот (прашањето дали таа спиела или се преправала го окупирало долго време), а читателот несвесно ја зазема гледната точка на лик првично сличен на вистински или потенцијални силувачи („Стиопа“, „Гост“, „Преноќ“)

Заплетот не секогаш се фокусира на описот на љубовна/телесна врска. Голем број приказни се напишани намерно површно и се посветени не толку на задоволствата на сексот колку за неговите сериозни последици, особено за потомството („Убавина“, „Будала“). Таквата концизност, која Бунин лесно ја користи во одредени делови од наративот (сетете се на „замолчувањето“ на кадарот во „Лесно дишење“), во овие случаи станува главната наративна направа.

(2) Секакви модалитети заземаат големо место во организацијата на заплетите - сонливи исчекувања, љубоморни закани, сеќавања.

Некои приказни се конструирани како спомени од далечното минато („Доцен час“, „Во позната улица“, „Почеток“, „Студена есен“, „Чист понеделник“), понекогаш уредени со сцени од сегашноста („Русија“ , „Гаља Ганскаја“ , „Пролет, во Јудеја“).

Понекогаш наративот воајерски се фокусира на една статична табла, давајќи му минимално место на својот потенцијал за настани (повторно, „флуентност“). Овие се

Визуелна иницијација на тинејџер кој ужива во погледот на делумната голотија на неговиот сосед од купе („Почеток“);

Восхит на нараторот од егзотична убавина, завршувајќи со потврда на слугата за нејзината достапност („Сто рупии“);

И колективното голтање од очите на спектакуларен патник, чија потисната либидинозност се појавува во последната забелешка измачувана од нејзината убавина, моќна како бик, провансалка(„Камарга“)

Моќниот виртуелен план на наративот на Бунин е формиран од заканите:

Сериозно и делумно или целосно остварување („Русија“, „Хенри“);

Искрено претерано: мислата за силување на хероината, трепкајќи во главата на херојот („Натали“);

Или комични: заканата на херојот дека ќе убие наивна проститутка („Мадрид“);

како и разни планови и соништа,

Понекогаш тие се остваруваат, на пример, барањето на Соња херојот да ја сака и да се преправа дека се грижи за Натали;

Понекогаш не: сонува за понатамошен заеднички живот во Хајнрих.

Во принцип, за ТАкарактеристично експериментално сортирање преку модални варијанти на еден мотив, на пример, „смртоносен“:

Од комични закани за убиство до смешно пукање („Русија“), до вистинска повреда („Пролет, во Јудеја“) и смрт („Кавказ“, „Хенри“, „Пароброд од Саратов“).

Таквата варијабилност очигледно ја реализирал авторот, сп. нејзината иронична игра во „Рус“:

- Зошто не се ожени со неа? <…> - Па затоа што се застрелав, а таа се избоде со кама ...

„Сценаријата“ наведени од ликовите кореспондираат со книжевните стратегии на самиот автор, кој нагласи дека повеќето заплети на ТА биле измислени од него - и само делумно врз основа на неговата сопствена биографија. Бунин дури има посебна приказна за лик кој се препушта на љубовните фантазии на „авторот“ - „Во одредено кралство“.

(3) Бунин, особено покојниот, е познат по тоа што ги надминува традиционалните граници на пристојност во прикажувањето на женскиот изглед и љубовните прегратки. Тој инсистираше на своето право да пишува физиолошки адекватно, без да избегнува референци за менструација и болка при дефлорација (зошто можеш да пишуваш за дување носот, но не и за ова?!). среда:

- „Хенри“, каде 16-годишната Надја признава дека, фала богу ми се слоши синоќаНо Во денешно време сè уште е можно;

- „Натали“, каде принуден прекин во запознавањето боленСоња и херојот се мотивирани од нејзината последователна страст, што доведува до љубовен состанок и раскинување со насловниот лик);

- „Чист понеделник“, каде што хероината секој месец... три-четири дена воопшто не излегуваше од дома, лежеше и читаше, терајќи ме да седнам на стол до софата и да читам тивко.б;

- „Русија“: Избезумено го прегрна... Откако лежеше таму во истоштеност, таа... со насмевка од среќен замор и болка која сè уште не стивналарече: „Сега сме маж и жена“.

Но, искреноста на описите е комбинирана со тајност - многу е дадено само со навестување, се чини дека авторот ужива да му кажува на читателот еротски загатки. И ова се однесува на целата палета на описи - појавата на облечена жена, нејзиното постепено соблекување, целосна голотија и, конечно, чинот на љубовта.

Во портретите на облечени (а потоа оскудно облечени и целосно голи) хероини, секогаш се истакнуваат убавината и заводливите детали, а најчесто се нагласува ѕиркањето преку фустанот / наметка / сарафан / блуза / кошула / здолниште / полите / чорапиинтимни делови на женската анатомија. Споменати:

тело, половина, врат, голи раце, рамења, подлактица, половина, коски, задници, голи нозе, стапала, полни колена, голи потпетици, глуждови, глуждови, бутови, телиња, бутови, пазуви, бенки , (полни / високи / мали ) гради (со стврдната незрела точка од јагода), точки / овални / почеток на градите, брадавици, полн / мек задник, половини од задникот, лира на задникот, рамен стомак, темен палец под стомакот, златна коса долу.

Интересна паралела на полускриениот воајеризам на ваквите описи е меѓусебниот ментален и аудитивен воајеризам на хероите кои ноќе се наоѓаат во соседните соби (Антигона).

Соблекувањето може да започне со мал детал - херојот ја одвраќа ракавицата на хероината и го бакнува голиот дел од раката („Во Париз“, „Гаља Ганскаја“), и помага да ги соблече чизмите итн. Постепено, на читателот му се дава поглед на поинтимните делови од телото, полите се подигнуваат итн. Повторување на спуштената ракавица може да биде бакнеж над чорапот, сп.:

отидов Од страна на… чорапчето, до затворачот на него, до ластичето, го одврза, го бакна топлото розово тело на почетокот на бутовитеА(„Гаља Ганскаја“);

...срамежливо го повлече својот раб надолу црн чорап... И, брзо влечејќи ги чизмите една по друга заедно со чевлите, го тргаше полите од нозете, се бакна длабоко по голото тело над коленото… („Мадрид““).

Понекогаш има целосна голотија (не сметајќи ги чевлите, а понекогаш и чорапите), сп.:

Љубовни состаноци во „Рус“, заедно со ноќно пливање;

Рефлексија во огледалото на хероината што се соблекува во бањата („Во Париз“);

Голи во „Чист понеделник“ - пред хероината конечно да му даде интимност на херојот;

Епизода во „Одмазда“ каде хероината се согласува да не се срами затоа што херојот е уметник;

Позирајќи гола за сликата „Капач“ („Втор тенџере за кафе“).

Во други случаи, размислувањето за голо женско тело е ограничено на имагинарно или вистинско шпионирање, на пример, на капачите („Натали“).

Самиот сексуален чин никогаш не е опишан, скриен зад традиционалната елипса, проследен со пристојна Потоаили за еден час, по половина час, или дури Во минута. Но, понекогаш идејата за љубовна поза се дава - попатно.

Обично ова се однесува на мисионерската позиција, сп.:

Кратко, но прецизно лежечка(„Стиопа“, „Во пролет, во Јудеја“, „Тања“; во „Тања“ херојот ги раздели нејзините нозе, нивната нежна, топла топлина; друг пат лажат гради со гради);

Детален опис: Веднаш после последната минутатаа остро и одвратно го оттурна и остана да лежи само како што беше ги спушти подигнатите и раширени колена… („Зојка и Валерија“; сп. исто така обид за силување на проститутка во „Младата дама Клара“ и силување на младенец од нејзиниот сопруг во „Железна волна“).

Во еден случај, фаќањето жена одзади е директно опишано:

[Гоблинот,] знаејќи дека ужасот и страста ја обземаат, тој танцува како коза кон неа и ја зема со веселост, бес: таа ќе падне со лицето надолу на земја... и ќе ги фрли портите од бушавите нозе, падне одзади... и толку ја разгорува што веќе се онесвестува под него("Железна волна")

А во друга, зад вообичаената елипса, јасно се чита еротска поза, стоејќи, лице в лице:

И со весела дрскост со левата рака ја фати нејзината десна рака. Таа… погледна преку рамо во дневната собаи не ѝ ја тргна раката, гледајќи го со чудна насмевка, како да очекуваше: Па, што понатаму?Тој... ја зграпчи со десната рака за долниот дел од грбот. Таа... ја фрли главата малку наназад, како да си го штитеше лицето од бакнежот, но се притисна на него со заоблената половина. Тој, со тешкотии да здивне, посегна кон неа. полуотворенусните и ја помести кон софата. Таа, намуртена, одмавна со главата, шепоти: „Не, не, тоа е невозможно, лежејќи нема да видиме и да слушнеме ништо...“ - и со тапи очи полека ги рашири нејзините нозе... Една минута подоцна тој падна со лицето надолу на нејзиното рамо. Таа стоеше мирно, стискајќи ги забите., а потоа тивко се ослободи од него(„Антигона“).

Но, дури и во овој ризичен пасус, постои карактеристична тензија помеѓу имплицираната сексуална содржина и надворешната пристојност на наративот што е генерално вродено во софистицираниот еротски дискурс. И во случајот на Бунин, тоа исто така значително кореспондира со неговото виртуелно-експериментално
интересот на таторот за пребарување низ потенцијалните варијации на љубовна тема што го интересира. На креативниот лет на фенси му е потребна веродостојна натурализација и ја наоѓа во следењето на конвенциите за прикажување на телесната љубов, која е изградена на инсинуации и остава простор за имагинација.

(4) Во некои приказни, важен наративен уред е изборот на насловот. Точно, многу приказни ТАсо право без претензии:

Со имињата на хероините: „Стиопа“, „Русија“, „Зојка и Валерија“, „Тања“, „Натали“;

Или според местото / околностите / значењето на дејството: „Кавказ“, „Будала“, „Волци“, „Почеток“, „Ривер Ин“, „Дубки“, „Мадрид“, „Во Париз“, „Камарг“. “ , „Одмазда“, „Пролет, во Јудеја“, „Преноќ“, „Замав“, „Капела“.

Но, во многу случаи насловот содржи ироничен набој, двосмисленост или квотативна референца, која се открива само како што приказната напредува. Овие се:

- „Чист понеделник“, чија чистота е нарушена;

- „Темни улички“: хероината со огорченост се сеќава на цитатот од Огарев;

- „Балада“: се чини дека приказната спаѓа во овој жанр;

- „Муза“: ова е името на хероината, која намерно ги контролира чувствата на херојот-уметник;

- „Доцен час“: цитат од зборовите на ликот;

- „Убавица“: насловниот лик се појавува како бездушен уништувач на нејзиниот посинок;

- „Антигона“: медицинската сестра, именувана по благородната античка хероина, излегува дека е невозбудлива сладострасна жена;

- „Хенри“: страсна жена се крие под името на мажот;

- „Во позната улица“: ликовите ја цитираат песната на Полонски;

- „Кум“: хероината ладно планира да го изневери сопругот со својот кум;

- „Втор лонец за кафе“: ја прекинува приказната на седичката за нејзиниот живот, означувајќи го крајот на паузата во позирањето;

- „Студена есен“: цитат од Фет;

- „Пароброд „Саратов“: во епилогот на приказната, на него како затвореник се појавува убиецот на љубовникот што го оставил;

- „Гавран“: се испоставува дека е таткото што му ја одзеде саканата на херојот и го лиши од наследството;

- „Сто рупии“: цената на услугите на неземна убавица.

Оваа техника е евидентна, како што ќе видиме, кај VC.

3. Интертекстови. „Вистинските“ настани секогаш се проектираат во книжевниот план, кој е предиспониран од големото место кое им е дадено на виртуелните сценарија во наративот, особено на иницијативата на хероините кои следат готови обрасци на однесување.

(1) Цитираните наслови и епизоди поврзани со цитирање песни и романси се само највидливата манифестација на книжевната природа на заплетите на Бунин . среда:

Насловот на „Лесно дишење“, кој се однесува на Фет („Шепот, срамежливо дишење. Трил на славејот...“) и на антички, смешнокнига, што ја одреди животната стратегија на хероината.

Делумно поткопување на наведениот извор (обично неточно цитиран), но и амбивалентно препознавање на неговата вредност е постојана карактеристика на работата на Бунин со интертекстовите. Така, во насловната приказна на циклусот, првото спомнување на песната на Огарев е придружено со отворено негативен коментар од хероината, а последното со тажната двојност на херојот:

Да, секако, најдобрите моменти<…> навистина магично! „Скарлетните шипинки цветаа наоколу, имаше улички од темни липи...“ Но, Боже мој, што ќе се случи следно? <…>Токму оваа надеж <…> мојата сопруга, љубовницата на мојата куќа во Санкт Петербург, мајката на моите деца?(„Темни улички“).

Но, интертекстуалната позадина на приказната не е ограничена на директно повикување на Огарев.

По повторната средба на „Неговата Екселенција“ згодниот војник со неговиот напуштен кмет љубовник пред триесет години, се чита преподобната традиција претставена со „Зошто лакомо гледаш на патот...“ од Некрасов, „Се сеќавам, Сè уште бев млад...“ Комбс и, се разбира, „Воскресение“ Толстој. Мотивот „Нехљудов“ вака или онака се провлекува низ уште неколку приказни („Тања“, „Стиопа“, делумно „Антигона“, „Будала“, „Гостин“, „Гавран“).

Слично на цитати - директни референци во текстот на книжевни дела, па дури и на самите автори - прочитани, па дури и со кои се среќаваат ликовите. Значи,

Мотивот за читање на Мопасан, па дури и за негово имитирање е во „Гала Ганскаја“ и „Антигона“, а читањето на „Пропаста“ е вткаено во заплетот на „Натали“;

Во „Рус“ сеќавањата на мината љубов се крунисани со цитат од Катул ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

Во Домаќинот, силувањето/дефлорацијата е „мотивирано“ од игривото повикување на историјата на сликарството („Фламанска Ева“) и библиското име на херојот (Адам Адамих);

Чалиапин, Коровин и Маљавин глумат во Вториот лонец;

Брјусов е вклучен во „Реката Ин“;

„Чист понеделник“ прикажува познати личности од сребреното доба, особено цела група уметници од Уметничкиот театар, се чита и дискутира за најновата литература, вклучително и „Огнен ангел“ на Брјусов, а хероината ја фокусира својата животна стратегија на „Приказната на Петар и Февронија“.

Референците за други автори и топои може да бидат скриени, не секогаш свесни, а уште повеќе бараат идентификација. Да не зборуваме за генералниот романтичен топос на ненадејна и фатална взаемна страст зад „Сончаница“ и многу заплети. ТА, ќе наведам, покрај „Нехљудов“, уште неколку:

Љубовта на учителката кон ќерката на сопственикот, која потекнува од Русо и Чернишевски („Русија“, делумно „Во пролет, во Јудеја“);

Мотивот на Раскољников да спаси невино девојче од искусен либертин („Речната таверна“);

Мотив на Чехов за додворување на дача со сопругата на пријател („Кума“).

Како што слабее специфичноста, овие и многу други книжевни заплети, така да се каже, се раствораат во општото „готово сценарио“. ТА.

Бунин, како што беше, накратко го опишува потпирањето на ситуации познати од литературата со цел да се фокусира на она што е посебно што го интересира. „Подготвеноста“ служи како мотивација за, како што признава, намерно фиктивни, честопати неверодостојни конструкции. Значи,

Слободата на движење и однесување што ги ужива бедуинската хероина од „Во пролетта во Јудеја“ е малку веројатна, но е натурализирана со архетипскиот, речиси од „Илјада и една ноќ“, мотив за киднапирање на убава принцеза чувана под заклучување и клуч од страна на гостински скитник;

Има добро познат обид на Бунин да ја заснова својата нарачана приказна за Шпанија, каде што никогаш не бил, на неговото запознавање со Прованса и проучувањето на Дон Кихот.

Готови техники за прикажување интимност што ги поврзува партнерите го вклучуваат преминот од „ти“ во „ти“ и назад, рефлектирана од Пушкин (во „Ти и ти“), сп.: „Темни улички“, „Кавказ“, „Муза “, „Зојка и Валерија“, „Гаља Ганскаја“, „Кума“.

(2) Суштински аспект на интертекстуалноста ТАформираат бројни внатрешни одгласи меѓу приказните од циклусот. Како што видовме,

Мопасан и Брјусов се појавуваат во две приказни;

Од една приказна до друга, минува таков детал како одвраќање ракавица при бакнување рака;

Се повторува ривалството меѓу две жени околу херојот, со различни исходи („Зоика и Валерија“, „Натали“);

Понекогаш не се слични поставките и стилот на наративот, туку разрешувањето, сп. „Балада“ и „Преку ноќ“, каде животно спасува од силување; сепак, инвазијата на животно во љубовниот живот на ликовите може да биде негативна (сп. „Железна волна“, чиј „природен“ мотив, патем, има целосно книжевна позадина - „Локис“ од Мериме) или едноставно импресивна ("Волци");

Приказните можат да се напишат на сличен материјал, но во сосема поинаква насока, на пример, за екстремно различни проститутки („Мадрид“, „Младата дама Клара“, „Сто рупии“);

Дури и таков помал мотив како што е похотливата нетрпеливост на машки клиент се користи двапати, што доведува или до убиство („Младата дама Клара“) или само до разиграно поттикнување („Мадрид“).

Се чини дека Бунин свесно експериментира со судири што го интересираат; Значи,

Самоволјата на жената може да се игра не само во образован круг („Чист понеделник“, „Муза“), туку и во односите со клиент кој платил за нејзините услуги („Младата дама Клара“).

Значи, збирката „Темни улички“ е своевидно систематско проучување на сериозните последици на љубовта/похот, давајќи му на читателот репрезентативен збир на суштински, структурни и стилски варијации на една тема. Ајде да видиме какво место зазема нашата приказна во овој општ каталог.

II. "Бизнис картички"

VCприпаѓаат на јадрото на циклусот - приказни со почеток, средина и крај; со полноправна љубовна приказна која се одвива брзо и во исто време бавно; со крупен кадар и дијалози; со филигранска вербална декорација; со повторувања, надоградувања, климакс, прекин и епилог; со силно меѓусебно чувство - еднаш за живот, но без смртни случаи; со соблекување и чин на љубовна интимност; со „сценариото“ - креативно - однесување на ликовите, од кои еден е познат писател, своевидно алтер его на авторот; со богата интертекстуална оркестрација на заплетот и круна наративна тур-де-форс, одекнувајќи го заплетот.

Текстот природно е поделен на 16 наративни и дијалошки фрагменти - плус насловот. Ајде да ги разгледаме подетално по редослед. Значи,

"Бизнис картички". Директното значење на насловот ќе стане јасно во фрагментот, а симболичкото значење ќе стане јасно кон крајот, а потоа само делумно.

Тоа беше почеток на есента трчашепокрај... Волга Пароброд „Гончаров“...ладно ветер, брборење... облеката шета по палубата, збрчкајќи им ги лицата... И... таа беше единствената што го виде бродот галеб… кривоизмиено... на страна, сигурно не знаејќи што да правам со себево оваа пустина на големата река...

Изложба; изолирана јавна сцена надвор од домот; минималистички референци за Гончаров (сп. „Прекик“ во „Натали“) и за „Галеб“ - предвесници на љубовните врски на хероината; изложеност на луѓето на интензивни природни феномени; прво појавување на вербален мотив кривои глагол трчаше(тој ќе одговори во ).

...артел од мажи на днотопалубата, и натаму врводеше... тие двајца од Втора класа, Што и дветепливаше... на истото место... беа неразделни... слични едни на други невидливо, И патник првокласа... неодамна познат писател, воочливатвое... не тоа тажен, не тоа лута сериозност… тој беше висок, силен... добро облечен... згоден: бринета Того источнатипот што се јавува во Москвамеѓу… тргувањелуѓе; Тој и ја напушти оваа толпа,Иако ништо заедничкоповеќе го немаше со него.

Продолжение на изложбата, појава на херој кој социјално, физички и креативно се издвојува од околината: силен, згоден, славен, забележлив на позадината на артелските работници и пар неразлични - истополови? (сп. лезбејски проститутки - девојки на хероината од „Мадрид“) - патници од втора класа; ќе се развие неговата сериозност; неговиот ориентален изглед и трговско потекло ја означуваат неговата разлика од самиот Бунин (и климата кон Чехов, Куприн, Горки, Брјусов?). Нагласеното дистанцирање на авторот од ликот на „авторот“ е особено актуелно во светлината на историјата на создавањето на приказната, заснована на епизодата од запознавањето на паробродот на Бунин со провинциски обожавател, што предизвика исмејување на неговиот брат со неговата суетна расплетување на пердуви .

Тој… одеше напорночекор, во СкапоИ издржливи чевли… дишење... силен воздухЕсен и Волга... достигнадо крмата... и... остарвртење, одеше кон носот, на ветер... Конечно тој одеднаш застанаИ се насмевна мрачно: се чинеше во пораст… Со днотопалуби, од третокласа, црна евтина капаи под него истрошено, слатколицето на оној со кој е сретнат случајноминатата ноќ. Тој отиде кај неа кон широкочекори. Сите воскреснана палубата незгодноотиде и таа на негоа исто така со насмевка, поттикнати од ветрот, сите наклонети од ветрот, држење тенка шапка за раце, В белите дробовикапут, под кој видливибеа тенкинозете.

Херојот е нагласено силен, делумно благодарение на впиената сила на ветрот, има скапи, издржливи чевли, движењата му се остри, широки, се намуртува, но и се насмевнува - хероината која импресивно расте пред него, за разлика од тој што е кревок, незгоден, истрошен, евтино облечен, но сладок. Таа како галеб (од) кривогледува од ветрот кој ја напаѓа и ја заразува со својата сила. Таа се појавува во полна висина и доаѓа да го запознае јунакот - првиот знак на реципроцитет и првото појавување на важен вербален мотив сè, сè, сè.Држењето капа и гледањето на нозете под капут се првите знаци на воајеризам и соблекување.

Во средината на пасус, почнувајќи со зборот конечно, експозицијата (descriptio) неочекувано се претвора во вистинска нарација (narratio): тогаш тој генерално одеше(во несовршена форма), и тука одеднашеднаш пауза, се насмевнаИ отиде, а оваа наративна промена се комбинира со првото појавување на хероината. Во исто време, излегува дека ова не е почеток на акцијата, што се случи претходниот ден - има и временска јамка (ќе следи ретроспектива). Ова наративно опкружување ќе биде симетрично одразено во слично поместување во фрагментот (исто така и третиот, но од крајот). Ставањето важен заплет длабоко во долг пасус е типична техника на Бунин (сп. техника на замолчување на ударот, забележана од Виготски во „Лесно дишење“).

- Како сакаше да се одмориш? - гласно и храброрече... - Одлично! - одговори таа неумерено забавно... Ја држеше нејзината рака во својата големорака и погледна во нејзините очи. Таа го сретна неговиот поглед со радосен напор.„Зошто си толку поспана…“ рече тој познато… - Сонував сè! - одговори таа паметно, воопшто несоодветни... на мојот вид... - О, види! „Еве како малите деца се дават додека пливаат во лето, Чеченец оди преку реката" - Еве Чекам Чеченец!.. „Ајде да пиеме вотка и да јадеме супа од риба“, рече тој, размислување: таа треба да појадува, нели? без разлика на се.

Таа флертуваше со нозете: - Да, да, вотка, вотка!..

И брзо тргнаа до трпезаријата од прва класа, таа напред, тој зад неа, веќе со некои гледајќи ја лакомо.

Херојот ја нагласува силата, богатството, заштитната блискост - и способноста да го чита својот партнер; таа одговара на ова со необична за неа живост, сè до пркосна подготвеност да се сретне со симболичниот „Чеченец“ од „Затвореникот на Кавказот“ на Пушкин (и популарната романса на Аљабиев) и флертувачки штанцање (што ќе се врати на нов начин во). Тие се гледаат во очи, а таа со радосен труд, следејќи го ставот на реципроцитет, соништа и отстапување од вообичаениот начин на однесување. Алчноста за гледање наоколу го нагласува животинскиот аспект на страста што се јавува кај него и делумно противречи на нејзините контра движења и погледи.

Вчера... тој... седеше со неа на... клупа што се протега покрај кабините од прва класа, под нивните прозорци со бели низ ролетни,но седеше неколкуи ноќе се каев за тоа... го сфатив тоа веќе ја сакаше. Зошто? Од страна на навикапатна привлечност кон случајни... придружници? Сега... веќе знаеше зошто толку го привлекува, и нетрпеливочекаше завршување на работата. Затоа што... неа клеветен... беше во неверојатно противречностисо неа, тој внатрешно Бев се повеќе и повеќе загрижен.

Наративот се навраќа на вчерашното површно запознавање (т.е., како во вистинската средба на Бунин со читателот), а херојот ја сфаќа својата недоволност со оглед на повеќе (отколку во стандардните, како на почетокот на „Дамата со кучето, ” сценарио на афера со случаен придружник ) привлечност кон хероината, возбудена од недоследноста на нејзиниот начин. Херојот почнува да се грижи (запомнете го тажна сериозност) и нетрпеливо (сп. нетрпеливост во „Мадрид“ и „Госпоѓица Клара“) да се предвиди нешто друго (забележете го повторувањето на заменката Сите), и се прави паралела помеѓу неговата неочекувана желба за нешто повеќе и нејзината необична храброст. Покрај тоа, писателот-лик почнува да се однесува „креативно“ - како авторот кој опишал во ТАне вистински епизоди од вашиот живот, туку фиктивни приказни; читателот е заинтригиран. Повторно ќе се појават проодните ролетни на кабините од прва класа, овој пат одвнатре (види).

...Таа го допре бидејќи ... беше зачуден… средба со познат писател, - да почувствувам... оваа конфузија беше... Убаво, ова... создава... интимностпомеѓу тии со неа и дава... некое право... Но... тој, очигледно, ја удри и како маж, а таа го допре токму со сета своја сиромаштија и простодушност. Веќе совлада... брза транзиција... кон слобода третман, наводно уметнички, и овој фингиранедноставност... [Тој] го помириса чадот, мислејќи: „ Ова мора да се запомни„Во оваа магла веднаш се чувствува мирисот на супа од риба“.

Херојот со задоволство ги чита мотивите за диспозицијата на хероината кон него - како читател и како жена. Сценариото на неговите реакции и стратегии (вклучувајќи фингирана уметност), но се појавува и една особеност: комбинацијата на неговиот машки успех и правана неа со нејзината трогателна ранливост, поттикнувајќи го интересот на читателот за тоа како е правоќе се имплементира. Во однесувањето на хероината очигледни се топосот на „Галебот“ и пошироко на „Мадам Бовари“. Имплицитната блискост на авторот-раскажувач со херојот истовремено се укажува и со употребата на заменката од вас, и е маскиран со поделбата на неговото внимание меѓу професионалноста на хероината и писателот (во духот на Тригорин).

Мотив ученичкиработи кон почетно подмладување/инфантилизација на хероината.

Тој исцедензабите и цврстоја зеде рачката, под тенкичија кожа се чувствуваше сите коски, но таа... самата, како искусна заводничка, го донел до усните и волуменно погледна во него.

- Ајде да одиме наза мене...

- Ајде да одиме на... Вистина е дека овде е некако затнато и зачадено!

И, тресејќи ја косата, ја зеде капата.

Контрапунктот на неговата сила и физичка определба продолжува ( го зграпчи цврсто, ги стегна забите) и неговите слабости ( рачка, тенка, коски), на позадината на која нејзината сè поактивна поврзаност со боваристичкото сценарио се појавува во контраст ( искусна заводничка, мрзливо); се подига линијата на шапката и косата, како и погледите на состанокот и подготвеноста за зближување ( Ајде да одиме - Ајде да одиме).

Тој е во ходникот прегрнатинеа. Таа гордо го погледна преку рамо. Тој со омраза страст и љубовречиси ја касна за образот. Таа, преку рамо, бакханалму ги понуди усните.

Од разговори, погледи, тресење и бакнување раце, ликовите преминуваат на првите прегратки. Иронично опишаното баханскитеатарско однесување на хероината и мрачно, контрадикторно до омраза(нели ова е ехо на класиката оди и др amo? - сетете се на Катул во „Рус“!) и анимализам до каснување (следи стискање заби) - страста на херојот. Полувртење повторено двапати ( преку рамо) не е само театрален, туку и ефективно комбинира средба на погледи и контрадикторна прегратка одзади.

На полусветлината на кабината со спуштена решетка на прозорецоттаа веднаш, во брзање ве моламдо него до крај се осмели да користисета неочекувана среќа што ненадејно ја снашла со овој убав, силен и славен маж, ја откопчала и запрепадна од себе на подот фустан, остана, тенок како момче, В светлинакошула, со голи рамења и раце и во бела боја панталони, и тој беше болно прободен невиностсето ова.

Љубовниот датум се случува во неговата кабина, од оваа страна на решетките, надвор од кои хероите седеа претходната вечер (види), што го нагласува влегувањето на хероината во првокласна кабина и комплетноста на интимноста. Хероината се обидува ве моламхерој, сп. истиот глагол во љубовна сцена во друга приказна:

Долго лежеа.. бакнувајќи се со таква сила што ме боли забите. Се сети дека тој не и рекол да ја затвори устата, и обидувајќи се да угодиму го откри како мало камче(„Тања“).

Сепак, хероината VCНе само угоднопартнер, но и смело (нејзината линија храброст) уживанего (сп. истата лексема во однос на неговата стратегија во) да ги оствари своите боваристички соништа; Има толку целосен реципроцитет на контра сценарија што не е јасно каде да се очекува романескно изненадување. Започнува следната фаза на соблекување, и избледенихероината продолжува (сп.) постепено станува помлада и поубава ( тенок како момче), речиси се врати на невиност, така што и претстојната интимност добива карактер на иницијација/дефлорација. Деминутивни наставки кои ја истакнаа нејзината жалост (запомнете пенкала, коски), сега работи за благодат и привлечност ( во лесна кошула... и бели панталони), а спектакуларното газење на фустанот потсетува на старото флертувачко печат на стапалата (види).

- Соблечи се? - со шепотпраша таа, сосема како девојка.

- Сè, сè, - тој рече, станува се повеќе и повеќе мрачен.

Нејзиното подмладување и односот кон угодното продолжува, тоталната лексема е подигната Сите, поминувајќи четири пати во две кратки редови, а мотивот за мрачноста на херојот решително се зголемува. Трогателниот квалитет на „детското“ прашање, дали да се снима сè, го влошува мотивот да се следи „правилното“ сценарио: шепотејќи (= не јавно), како актерка на режисерот, прашува што следно сценската режија е во сценариото!

Но, ова прашање може да има и практично значење: дали се соблеков доволно? Факт е дека оние што останаа на него боцки, биле, најверојатно, со шлиц на чекорот, што и овозможило на жената, без да ги вади, да уринира и да ги извршува брачните обврски во нејзиниот провинциски живот. ср. сцена на соблекување во „Гала Ганскаја“:

[Таа] ја соблече... нејзината капа... [Јас] почнав... да ја соблекувам... ја фрлив нејзината свила... блузата, а моите... очи се затемнија од глетката на нејзиното розево тело. .. [Таа] брзо се извади од паднатите здолништа... тенки нозе... во ажур крем чорапи, во овие, знаете, широки камбрични панталони со шлиц во чекорот, како што носеа во тоа време…

ВО VC„Невината“ хероина, обидувајќи се да го одигра сценариото на Бовари според сите правила, бара од јунакот авторитативни упатства (сп. „Тања“, каде главниот град јунакот ја учи својата „едноставна“ љубовница да ги откопча усните кога се бакнува).

Следната малодушност на херојот ја зајакнува претпоставката на читателот дека можеме да очекуваме некаков суров пресврт во текот на настаните, предвиден од херојот, но каков вид е непознат, очигледно, за самиот херој, со чии мисли нараторот систематски нè запознава. Зарем тој не се чувствува како виртуелен силувач-дефлоратор на хероина фатена во неговата мрежа, комбинирајќи фингирана подготвеност за било што со речиси девствена невиност?

Таа послушно... излезе од Вкупноостанаа алиштата фрлени на подот сите голи... во некои евтинисиво чорапиСо едноставни подвезици, В евтиницрна чевли, И го погледна победнички и пијан, фаќајќи се за косата и носење надвород нив шноли. Тој, се лади, ја гледав. Телоиспадна дека е подобро, помладо… Тенки клучни коски и ребрадоделени според тенко лице и тенки нозе. Но колковитеимаше дури и големи. Стомакот... беше потонат, конвексен триаголник на темна убава косасовпаднаа одоздола изобилство на темна коса на главата. Таа ги извади шнолите, косата и падна густо на нејзиниот тенок грб во испакнатите пршлени. Таа се наведнада земам чорапи што паѓаат, - мали градисо изладени... брадавици висат како слаби круши, мили во својата сиромаштија. И тој ја натера да ја доживее таа крајна бесрамност, што и беше толку непристојно и затоа толку го возбудуваше со сожалување, нежност, страст... Помеѓу летвите на решетката на прозорците испакнати накосогоре, ништо не можеше да се види, но таа погледна странично со екстатичен ужасНа нив, слушналеневнимателен разговор... поминувајќи покрај палубата веднаш под прозорецот, и тоа е повеќе пострашнозголемена воодушевувањенеа изопаченост. ЗА, колку блискузборуваат и шетаат - а тоа никому не му паѓа на памет, што се правина чекор од нив, во ова бело кабина!

Ова е кулминација. Конечната изложеност се случува (со двојно „сите“: сите долна облека, сите голи), според тогашните обичаи, не важи за чорапи и чевли, сп. во „Чист понеделник“ сцената на раскошниот стриптиз на тврдоглавата хероина:

Таа се држи до шноли, над главата го соблече фустанот... само носејќи само влечки од лебед, застана... голиНазад кон мене...

„Тој постојано велеше дека не размислувам многу за него“, рече таа ... фрлање на косата назад.

ВО VCголотијата се изведува по сите веќе познати линии (шноли, коса, тенкост, грб), на кои сега се додадени гради, а максимално е нагласен контрастот помеѓу бедата на хероината. (евтини чевли, тенки потколеници, чорапи што паѓаат, ладни мали гради) и нејзиното растечко стекнување младост и убавина ( подобро тело, помладо; бутовите се големи; конвексен триаголник на густа убава косаја крунисува линијата на густа коса).

Хероина послушно, но, исто така победнички пијангледајќи го, го свири предложеното парче; херојот ја гледа и продолжува со мистериозна напнатост ( станува поладно) изведете го вашиот смел план.

Водици се случува во рамките на истиот пасус (сп. enjambment во): херој силите(во духот на успешните силувања на други приказни) неискусна, навидум девица, хероина Искуство(се подига овој вербален мотив) нешто бесрамност(овој збор се појавува само овде, означувајќи ја кулминацијата на боваристот соништатаИ клетвахероина и мрачното исчекување на херојот за нешто повеќе од вообичаената афера).

Од што се состои? бесрамностпополнување на хероината екстатичен ужаси страшно задоволството на изопаченоста? Текстот не е директен, но доста сугестивен. Во светло на претходните сцени со херојот кој посакува/гушка со хероината зад себе(види), неа косигледа во косилетви на прозори, блиску до нејзините гради и навалување, потреба да се отстранат Сите(види), односно донекаде непријатни панталони, како и последователната (види) површна порака дека тоа не се случило на креветот (сетете се на стоечкиот секс во Антигона), кулминативната еротска поза се чита повеќе или помалку недвосмислено. Една од неговите манифестации е радикална промена во меѓусебниот визуелен контакт на хероите косипогледот на хероината нанадвор, не само подалеку од херојот, туку и, како што рече, кон публиката, чиј потенцијал, иако блокиран ролетни,страшно, но таа возбудено го замислува и латентно посакуваниот воајеризам. (Патем, оваа публика може да биде само двајца наводни хомосексуалци - освен нив, никој не оди на палубата.)

Врвната сцена е елоквентна и интертекстуална.

Прво, авторскиот јунак Бунин успева за еден ден да направи скок од обична афера кон нешто исклучително, за што на Гуров на Чехов му треба речиси целиот свој нареден живот за да го постигне; Се разбира, ова „исклучително“ е различно меѓу нив: Чехов е заинтересиран за душата, Бунин - за телото.

Второ, и со призвук од Мопасан, специјалист за тело, Бунин делува радикално. Таму кулминацијата вклучува и нестандарден секс:

…таа… соблечен, се лизна во кревет... и почна да чека.... Но, таа беше без уметностштом може да има законска сопруга провинцискинотар, а тој - побара од трибунчу-паша. И тие не се разбираа, воопшто не се разбираа…

Таа... во мака го погледна... заоблениот маж кој лежеше до неа на грб, а неговиот испакнат стомак го надува чаршафот како балон надуен со гас. Хрчеше бучно, со долг свиреж... и смешни аспирации... Од аголот на неговата полуотворена уста течеше млаз плунка.[Maupassant 1946: 137-138].

За разлика од грдиот херој на Мопасан, Бунински - патем, исто така познат писател - исто така е обдарен со машка привлечност и креативна способност да ја чита хероината и активно да ја води интригата. Во Мопасан, една госпоѓа е задолжена, а писателот не го разбира сценариото што го следел во текот на приказната:

„Од вчера ме изненадуваш по ѓаволите“. Биди искрен, признај зошто го направи сето ова? не разбирам ништо. - Таа тивкому пријде вцрвенето како невино девојче. - Сакав да знам... порок... па... и воопшто не е привлечно![Maupassant 1946: 138].

Бунин му дозволува на својот провинциски боварист целосно да ужива бесрамен - во тоа време и според нејзините провинциски замисли - еротска поза!

Целиот овој луксузен кластер - симболично силување-дефлорација во провокативна поза, но со взаемна согласност, на пресекот на две спротивставени еротско-книжевни сценарија - достигнува неочекуван, но внимателно подготвен кулминација истовремено со конечното созревање во главата на херојот, така што неговиот творечкиот љубовен чин го одекнува текот на наративната импровизација на авторот кој компонирал VC, почнувајќи од мала вистинска епизода со обожавател.

По тој е таа како мртви, стави на креветот. Стискање заби, лежеше со затворени очиа веќе со тажно уверувањена БледИ многу младилице.

Разрешување. Хиндсајт потврдува дека ликовите не воделе љубов додека лежеле. Следејќи го светотаинскиот Потоасе случува метафоричната смрт на хероината (можеби мислејќи на метафоричното „убиство“ на Ана од Вронски за време на нивната прва интимност); Оваа повеќе или помалку идилична приказна е ослободена од честата смрт на Бунин сериозно; ср играње на зборот „идила“ во „Мадрид“, кој исто така е практично без конфликти и сличен на VCпо линијата на соблекување перипетии:

- ...можеби ќе ви подредам такво место некаде. - Би се поклонил пред твоите нозе! - За да биде целосна идила... - Што? - Не, ништо... Спиј.

Стиснати забихероините го повторуваат стиснати заби(V). Се чини дека таа умира во исто време, особено повторно побледи(сп. pinking in), и конечно стануваат помлади(сп. овој ред во, како и „Сончаница“, каде јунакот старее десет години во финалето), се смирува и тагува (нејзината двојност останува до крај). Нејзините очи затворена, односно продолжуваат да не го гледаат партнерот, туку симболично се вклопуваат во една нем сцена каде хероината се појавува како некаква статуа - споменик на нејзината прекрасна трансформација како резултат на ризичен, но успешен pas de deux на двајца креативно. храбри протагонисти (така да се каже, Пигмалион и Галатеја).

Пред вечерта, Кога бродот се закотвикаде што требаше да оди, тивко застана до него, со спуштени трепки. Тој ја бакна нејзината студена рака со љубовта што остануванекаде во срцето цел живот, и таа, без да погледне назад, таа истрча надолупо должината на таблата во груба толпана пристаништето.

Епилог: разделба, далечна снимка (брод, пристаниште - запомнете го почетокот), хероината сè уште не гледа во херојот ( со спуштени трепки; без да се погледне назад) - нејзината улога е целосно одиграна; повторно ја бакнува нејзината студена рака, претепан од љубов сите (!) животот(сп.: „Сончаница“). Глагол трчашего отсликува вербалниот мотив поставен во првата фраза од приказната, а спуштањето на хероината по таблата во грубата толпа е мотивот за нејзиното искачување на палуба од прва класа (види), означувајќи го нејзиното враќање во обичниот низок живот, против кој настаните од приказната ќе останат уникатен прскање.

Како заклучок, два збора за насловот. Дали во него има навестување за други, не визит-картички, туку еротски картички, и ако е така, тогаш тоа не значи серија сè позаводливи пози што ги зема хероината додека напредува претставата?

Библиографија / Користена литература

[Бунин 1999] - Бунин И.Колекција Оп.: Во 8 тома / Комп. А.К. Бабореко. Т. 6. М.: Московски работник, 1999 година.

(Бунин И.А.Комплетни дела: Во 8 тома. / Ед. од страна на А.К. Бабореко. Vols. 6. Москва, 1999 година.)

[Бунин 2016] - Бунин И.Чист понеделник; Затвори искуство со читање / Коментар. М.А. Џубенко, О.А. Лекманова. М.: Б.С.Г.-Прес, 2016 година.

(Бунин И.Чисти понедел’ник; Opyt pristal’nogo chteniia / Коментар. од страна на М.А. Џиубенко, О.А. Лекманов. Москва, 2016 година.)

[Жолковски 2016] - Жолковски А.К.„Во одредено кралство“: Наративната турнеја на Бунин // Жолковски А.К. Лутачки соништа. Статии од различни години. Санкт Петербург: Азбука, 2016. стр. 81-94.

(Жолковски А.К.„V nekotorom tsarstve“: povestvovatel’nyi tur-de-fors Bunina // Жолковски А.К. Bluzhdaiushchie sny. Stat’i raznykh let. Санкт Петербург, 2016. стр. 81-94.)

[Жолковски 2017] - Жолковски А.К.Пози, времиња, парафрази. Белешки од наратолог // Звезда. 2017. бр.11. стр 248-260.

(Жолковски А.К.Пози, рази, перифрази. Заметки наратолога // Звезда. 2017. бр. 11. стр. 248-260.)

[Иванов 1994] - Иванов Г.Атомско распаѓање // Ivanov G. Збирка. cit.: Во 3 тома T. 2. Проза. М.: Согласност, 1994. Стр. 5-34.

(Иванов Г. Raspad atoma // Иванов Г. Комплетни дела: Во 3 тома. Vol. 2. Проза. Москва, 1994. стр. 5-34.)

[Капинос 2014] - КапиносЕ.ВО. Поезија на поморските Алпи. Приказните на Бунин од 1920-тите. М.: Јазици на словенската култура, 2014 година.

(Капинос Е.В.Поезија Приморских Ал'п. Раскази Бунина 1920-кх годов. Москва, 2014 година.)

[Коростелев, Дејвис 2010] - И.А. Бунин. Нови материјали. Vol. II / Комп. и ед. О. Коростелев, Р. Дејвис. М.: Руски начин, 2010 година.

(Јас.А.Бунин. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (Eds.). Vol. 2. Москва, 2010 година.)

[Марченко 2015] - Марченко Т.В.Поетика на совршенството: За прозата на И.А. Бунина. М.: Именуван по Куќата на Русите во странство. А. Солженицин, 2015 година.

(МарченкоТ.В. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Бунина. Москва, 2015 година.)

[Maupassant 1946] - Мопасан Гај де.Избрани раскази. М.: ОГИЗ, 1946 година.

(МопасанГ.Новина на Избрани. Москва, 1946 година.)

[Панова 2018] - Панова Л.Г.Три реинкарнации на Клеопатра во прозата од сребреното доба: Нови обрасци засновани на прегледот на Пушкин // Руска литература. 2018. бр.1. Стр. 137-163.

Повеќе или помалку - поради општата ризичност на категоричните изјави за поза наведена само со навестувања и двосмисленоста на конкретните опции; ср анализа на делумно слична епизода од мемоарите на Казанова во: [Zholkovsky 2017: 257-259].

Карактеристични се пуританските тврдења за овој фрагмент од Ф. Степун (дискутирано во: [Капинос 2014: 37]): „Читајќи ги „Темните улички“, се сетив... зачудувачкиот крај... на [едно] поглавје од „Арсењев “: „Во нашиот град... беснееше пијан азовски ветер... ги заклучив вратите, со ледени раце ги спуштив завесите на прозорците - ветерот затресе зад нив црно пролетно дрво, на кое врескаше и висеше вртење. ” Неверојатно. Наместо страст, Бунин го опишува ветрот, но читајќи го овој опис, чувствувате прекин во срцето... Ако, заедно со пијаниот азовски ветер и висечкото ропче, се појавиле и „паѓаат чорапи“ и „мали гради“, тогаш космичката музика би престанала токму сега“ [Stepun 1951: 174]. Што да кажам? Кога некој почитуван филозоф би ја исклучил космичката музика додека чита уметничка проза и би навлегол во напишаното, би можел да забележи дека значењето на текстовите што ги споредува е сосема поинакво: во „Животот на Арсењев“ долгоочекуваниот факт на важна е првата љубовна врска помеѓу нараторот и хероината (Лика), а во ВК е еротската динамика на молскавично-брзата импровизирана романса меѓу партнери кои се запознале случајно.

ср. во Мадрид"":

Па, побрзај... Не можам... - Зошто не можеш и ти? - праша таа, стоејќи на тепихот со своите мали нозе само во чорапи, трогателно намален раст. - Доста будала! Едвај чекам, разбираш? - Соблечи се? - Не, облечи се!..

Вреди да се забележи парадоксалната разлика меѓу две навидум невини жени на основа на скромност: неочекуваната бесрамност е нагласена во про-книжевната хероина на ВК, а скромноста е нагласена во евтината проститутка од „Мадрид“ (нејзе се срами да се олесни пред себе на клиент).