VDNKh: geschiedenis en geheimen van de All-Union Exhibition. Over "woestenij met potentie"

Op de website van de hoofdarchiefadministratie van Moskou is een virtuele wandeling door VDNKh van twee periodes geplaatst.
Ik kopieer het hier zodat ik het niet kwijtraak.

De foto is een link naar de originele site.
De tentoonstelling presenteert foto's uit de fondsen van de staatsbegrotingsinstelling "Central State Administration of Moscow".

Laten we langs de oude VSHV-VDNKh lopen

Projectcuratoren:
D.W.Z. Sizonenko, hoofd Sector van het Departement van Openbare en Interregionale Betrekkingen van het Hoofdarchief van Moskou
EV Korotkikh, directeur van het Wetenschappelijk en Informatiecentrum van de Staatsbegrotingsinstelling "Centrale Staatsadministratie van Moskou"
Auteursteam:
NL Sokolnikova, hoofd Afdeling wetenschappelijk en expositiewerk van het Wetenschappelijk en Informatiecentrum van de Staatsbegrotingsinstelling "Central State Administration of Moscow"
ETEN. Gurenkova, hoofdspecialist van het Wetenschappelijk en Informatiecentrum van de Staatsbegrotingsinstelling "Centrale Staatsadministratie van Moskou"
NL Chernenkova, hoofdspecialist van het Wetenschappelijk en Informatiecentrum van de Staatsbegrotingsinstelling "Centrale Staatsadministratie van Moskou"
NS. Laubakh, toonaangevende specialist van het Wetenschappelijk en Informatiecentrum van de Staatsbegrotingsinstelling "Central State Administration of Moscow"
Technische hulp:
besturingssysteem Prokopenko, toonaangevende specialist van het Wetenschappelijk en Informatiecentrum van de Staatsbegrotingsinstelling "Central State Administration of Moscow"
AV Menshikov, hoofdspecialist van de afdeling organisatorisch en analytisch werk en staatsboekhouding van archiefdocumenten van het hoofdarchief van Moskou

Hoe eenvoudig en bescheiden is deze naam -
Landbouwtentoonstelling voor de hele Unie!
Maar wat een geweldige inhoud
maar wat een spannende betekenis ligt er in de tentoonstelling,
opening in Moskou op 1 augustus 1939!

De opening van de All-Russian Agricultural Exhibition (VSHV) was een van de belangrijkste gebeurtenissen in de vooroorlogse geschiedenis van de USSR. Vanaf de eerste werkdagen werden hier de hoogste prestaties op het gebied van industrie, landbouw en het culturele leven van het land in het tijdperk van de eerste vijfjarenplannen gedemonstreerd. De All-Union Agricultural Exhibition zou een permanente tentoonstelling van een nieuw type worden, een school van massale ervaring.

Het grandioze tentoonstellingscomplex bevindt zich aan de noordelijke rand van de hoofdstad, op een terrein van 136 hectare, inclusief vijvers, proefpercelen en parkgebieden. Het project van het algemene plan van de All-Union Agricultural Exhibition is opgesteld door de beroemde architect V.K. Oltorzhevsky, later werd het werk aan de creatie van de tentoonstelling geleid door de architect S.E. Tsjernysjev. Het architecturale ensemble van de All-Union Agricultural Exhibition is gemaakt door architecten V.A. Schuko, V. Geilfreikh, L.M. Polyakov, DN Chechulin, beeldhouwers S.T. Konenkov en G.I. Motovilov; monumentalisten A.A. Deineka, AP Bubnov, P.P. Sokolov-Skal en vele andere getalenteerde artiesten. Onder leiding van hoofdarchitect S.E. Chernyshev, meer dan tweeduizend professionele en volksambachtslieden werkten. De tentoonstelling bevatte 400 sculpturen, enkele honderden kunstschilderijen en panelen. Het tentoonstellingscomplex is een van de iconische plekken in de hoofdstad geworden en heeft de architectonische uitstraling ervan verrijkt.

In totaal werden 250 constructies gebouwd op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition, waaronder paviljoens van de republieken van de Unie en individuele regio's van het land, industriepaviljoens.

VSHV 1939 werd niet alleen een school van uitmuntendheid, die de prestaties van de nationale economie demonstreerde, maar ook een favoriete vakantiebestemming voor Moskovieten en gasten van de hoofdstad. In een groot oud park naast de tentoonstelling staan ​​diverse attracties: een parachutetoren, een reuzenrad, een lachkamer, draaimolens; een kinderstad met speeltuinen werd ingericht. Op de tentoonstelling zelf werden het Groene Theater, een concertpodium, een circus en twee bioscopen gebouwd; er werden cafés, een theehuis, een thee-eetkamer, cafés, restaurants, tabaks- en zoetwarententen geopend.

Voor het gemak van de VSHV-bezoekers (dagelijks bezochten tot wel 100.000 mensen de beurs) zijn de routes van bussen, trolleybussen en trams met de VSHV-halte uitgedacht.

Het succes van de tentoonstelling was ongelooflijk. Van 1 augustus tot 25 oktober 1939 bezochten meer dan 3,5 miljoen mensen het.

Op 26 juni 1941, vanwege het uitbreken van de Grote Vaderlandse Oorlog, werd de tentoonstelling gesloten. De meeste van zijn exposities en de bibliotheek werden geëvacueerd naar Tsjeljabinsk. Op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition werden verschillende luchtafweerbatterijen geïnstalleerd en de paviljoens werden gemaskeerd met een donkere doek. Tijdens de oorlog trof geen enkele bom het uitgestrekte grondgebied van de tentoonstelling.

Na het einde van de oorlog accepteerde de All-Union Agricultural Exhibition pas bezoekers op 1 augustus 1954. Het tentoonstellingsoppervlak nam toe tot 207 hectare. Ook de architectonische uitstraling van de tentoonstelling is sterk veranderd. Sinds enkele jaren onder leiding van architect A.F. Zhukov en beeldhouwer E.V. Vuchetich was het proces van reconstructie van het expositiecomplex aan de gang. De boog van de hoofdingang van de tentoonstelling werd opgetrokken, bekroond met een beeldengroep "Tractorbestuurder en collectief boerenmeisje", het hoofdpaviljoen werd voltooid, nieuwe paviljoens verschenen (van de Baltische republieken, de Karelisch-Finse SSR, enz.). Volgens de projecten van de architect-kunstenaar K.T. Topuridze, de fontein van de vriendschap van volkeren verscheen op het Kolchozov-plein, de fontein met stenen bloemen schitterde met fantastische kleuren en de fontein met het gouden oor werd herbouwd.

Op 4 juli 1956 werd bij besluit van het Centraal Comité van de CPSU en de Raad van Ministers van de USSR de All-Union Industrial Exhibition geopend in het kader van de All-Union Agricultural Exhibition, ontworpen om de prestaties en vooruitzichten voor de ontwikkeling van de socialistische industrie, individuele industrieën, te promoten, om de beste praktijken van productievernieuwers, innovators en uitvinders te introduceren.

Op 28 mei 1958 nam de Raad van Ministers van de USSR een resolutie aan "Over de eenwording van de All-Union industriële, landbouw- en bouwtentoonstellingen tot één enkele tentoonstelling van prestaties van de nationale economie van de USSR." Op 16 juni 1959 opende de tentoonstelling, reeds onder een nieuwe naam, gastvrij de deuren van haar paviljoens voor bezoekers.

Zo begon de geschiedenis van VDNKh.

Virtuele expositie “De belangrijkste tentoonstelling van het land in de fotografische lens van de geschiedenis. 1939 - 1958 "werd opgesteld door de specialisten van het Hoofdarchief van Moskou en de Staatsbegrotingsinstelling "Centrale Staatsadministratie van Moskou" voor de 75e verjaardag van de All-Union Agricultural Exhibition - VDNKh. De expositie biedt de gelegenheid om kennis te maken met materialen uit de fondsen van het Centraal Staatsarchief van Moskou, die een van de helderste gebeurtenissen in de geschiedenis van ons land en de hoofdstad weerspiegelen - de oprichting van het expositiecomplex van de All-Union Agricultural Exhibition in de periode van 1939 tot 1958.

Het uiterlijk van het tentoonstellingscomplex, dat geen analogen heeft in de wereld, de sfeer van het tijdperk van het opbouwen van een nieuwe samenleving wordt weerspiegeld in het werk van erkende meesters van Sovjetfotodocumentaire B.V. Ignatovich, NS Granovsky, SK Ivanova-Alliluyeva, BS Trepetova, D.G. Sholomovich en anderen, evenals gedichten van S.I. Kirsanova, S.G. Ostrovoy, V. Demin.

All-Union Agricultural Exhibition (VSHV). Monument voor I.V. Stalin op het Mechanisatieplein. 1939 Foto door B. Ignatovich

De hoofdstraat van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Foto door B. Ignatovich

Panorama van het Kolchoz-plein op de All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Foto door B. Ignatovich

Paviljoen "Leningrad en het noordoosten" op het gebied van Kolhozov VSHV. 1939 Foto door B. Ignatovich

Paviljoens "Siberië" en "Verre Oosten" op het gebied van Kolchozes VSHV.
1939 Foto door B. Ignatovich

Paviljoen "Kazachse SSR" op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Foto door B. Ignatovich

Rotonde bij de ingang van het paviljoen "Oezbeekse SSR". 1939 Foto door B. Ignatovich

Paviljoen "Karelo-Finse SSR" op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1940
Foto door B. Ignatovich

Fontein "Kolos" op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Foto door B. Ignatovich

VSHV-bezoekers kijken naar het werk van de nieuwe landbouwmachines. 1939 Foto door B. Ignatovich

VSHV-bezoekers bezoeken een van de onderdelen van de tentoonstelling. 1939
Foto door B. Ignatovich

Paviljoen "Glavmyaso" op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Foto door B. Ignatovich

Expositiestand in het paviljoen van de regio's Moskou, Tula en Ryazan. 1939 Foto door B. Ignatovich

VSHV-bezoekers bezoeken de wijngaard bij het paviljoen "Viticulture and winemaking". 1939 Foto door B. Ignatovich

Geluidsopnamepaviljoen "Talking Letter" op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Foto door B. Ignatovich

VSHV-bezoekers kijken naar het werk van de drukmachine in paviljoen "Print". 1939 Foto door B. Ignatovich

Paviljoens "Tabak" (links) en "Thee - banketbakker". 1939 Foto door B. Ignatovich

Attracties op het grondgebied van de VSHV. 1939 Foto door B. Ignatovich

Een tent die frisdrank verkoopt op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Foto door B. Ignatovich

Kopers bij de handelstent "Makhorka" op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939
Foto door B. Ignatovich

Handelspaviljoen op het grondgebied van de VSHV. 1939 Foto door B. Ignatovich

Decoratief ontwerp van de ingang van de Glavpivo-bierbar op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. 1940 Foto door B. Ignatovich

Taxistandplaats bij de ingang van het VSHV-terrein. 1939 Foto door B. Ignatovich

Tramstation "VSHV". 1939 Foto door B. Ignatovich

Sculpturale groep "Tractormachinist en collectieve boerin" boven de hoofdingang van de All-Union Agricultural Exhibition. Augustus 1954. Foto door N. Maksimov

De hoofdingang van de All-Union Agricultural Exhibition. Juli 1955 Foto door S. Preobrazhensky

Fontein "Friendship of Peoples" en het hoofdpaviljoen van de All-Union Agricultural Exhibition. augustus 1954

Hoog reliëf "Glorie voor de vaandeldrager van de wereld - het Sovjetvolk!" in het hoofdpaviljoen van de All-Union Agricultural Exhibition. September 1954. Foto door A. Cheprunov

Landbouwtentoonstelling voor de hele Unie. Zicht op de paviljoens en fonteinen "Stone Flower" (op de voorgrond) en "Friendship of Peoples". Augustus 1954

Paviljoen "RSFSR". Augustus 1954. Foto door V. Noskov, D. Sholomovich

Bij de Stone Flower-fontein op de All-Union Agricultural Exhibition. Mei 1958. Foto door N. Granovsky

Paviljoen "Kazachse SSR" (links) op het gebied van de Collective Farms of the All-Union Agricultural Exhibition. Juni 1956. Foto door N. Granovsky

Toeristen op de All-Union Agricultural Exhibition. juni 1955
Foto door V. Noskov, N. Maksimov

Paviljoen "Tadzjiekse SSR". 1950 Foto door Raskin

De gids van het paviljoen "Azerbaijan SSR" I. Bagirov geeft uitleg aan bezoekers bij de "Cotton" stand. 1954 Foto door V. Noskov, B. Ryabin

Bezoekers van het paviljoen "Azerbaijan SSR". Aan de rechterkant - de gids M. Achmedov. Augustus 1954. Foto door V. Noskov, B. Ryabin

Paviljoen "Armeense SSR". September 1954. Foto door S. Ivanov-Alliluyev

Paviljoen "Noordelijke Kaukasus". Juli 1954. Foto door N. Granovsky

Theehuis van het paviljoen van de Oezbeekse SSR op de All-Union Agricultural Exhibition. Juli 1954. Foto door N. Granovsky

Paviljoen "Karelo-Finse SSR". September 1954. Foto door S. Ivanov-Alliluyev

Kolchoz-plein op de All-Union Agricultural Exhibition. Paviljoens "Regio's Moskou, Tula, Kaluga, Ryazan, Bryansk" (links) en "Leningrad en Noordwestelijke regio's" (rechts). September 1954. Foto door N. Maksimov

Paviljoen "Central Regions" (links) op de All-Union Agricultural Exhibition. Augustus 1954. Foto door N. Granovsky

Paviljoen "Centrale Chernozem-regio's". Juni 1954. Foto door N. Granovsky

Paviljoen "Wolga-regio". Juni 1956. Foto door N. Granovsky

Paviljoen "Siberië". Juni 1956. Foto door A. Sergeev

Paviljoen "Verre Oosten". Juli 1954. Foto door N. Granovsky

Paviljoen "Gereedschapsmachinebouw". Juni 1956. Foto door N. Granovsky

Paviljoen "Sierteelt". Mei 1958. Foto door N. Granovsky

Vijver bij het Pluimveepaviljoen. September 1954. Foto door S. Ivanov-Alliluyev

Fontein "Kolos". Augustus 1956. Foto door A. Sergeev, B. Trepetov

Paviljoen "Visserij". September 1954. Foto door B. Ryabin

Groen theater bij VSHV. Mei 1958. Foto door S. Stuzhin

Paviljoen "Ice cream" op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. Augustus 1954. Foto door V. Noskov, D. Sholomovich

Een trolleybus cirkelt rond het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. Augustus 1954. Foto door V. Noskov, D. Sholomovich

Landbouwtentoonstelling voor de hele Unie. Juni 1955. Foto door N. Granovsky

VSHV USSR 1939

GESCHIEDENIS - BOUW - ARCHITECTUUR

De tentoonstelling van prestaties van de nationale economie, de beroemde Sovjet VDNKh, werd teruggegeven
zijn vroegere naam. Het is mogelijk dat sindsdien veel in Moskou ten goede zal veranderen.

En ik had de wens om in detail te schrijven over hoe in Moskou
deze prachtige tentoonstelling.

Dit is waar mijn verhaal over gaat - een excursie daarnaartoe, nu een verre tijd ..

Eerst wat feiten.

Tot 1935 op de plek van de voormalige Ostankino-moerassen, waar VSHV over 5 jaar zal verschijnen
er was daar een zigeunerkamp gevestigd,

In 1935 werd besloten om de tentoonstelling te bouwen

De bouw begon in 1936

Aanvankelijk heette het VSHV - All-Union Agricultural Exhibition.

In 1940 werkte de tentoonstelling 5 maanden,
gedurende deze tijd werd het bezocht door 4,5 miljoen mensen.

In 1941 duurde de tentoonstelling slechts 1 maand en vijf dagen.

In oktober 1941 werd een deel van de VSHV-medewerkers geëvacueerd naar Omsk (ter plaatse
locatie van het Volkscommissariaat van Landbouw), anderen gingen naar het front - 123 van hen stierven.
De bibliotheek, het fotolab en het archief van de All-Union Agricultural Exhibition werden verplaatst naar Chelyabinsk, dieren - naar
staatsboerderij "Bykovo" district Podolsky. Lege paviljoens werden aangepast voor workshops
militaire reparatiefabriek, magazijnen en kazernes.

In een van de paviljoens (nu nr. 442) was een school voor inlichtingen en contraspionage.
Enkele tentoonstellingsgebouwen liepen hierdoor ernstige schade op
gebombardeerd en later ontmanteld; veel paviljoens vertrokken zonder gepast
bescherming, werden beschadigd en geplunderd

In 1945 voerde een speciale commissie een onderzoek uit naar architecturale constructies
tentoonstelling, waarin de processen van verval en schimmelaantasting aan het licht kwamen
draagconstructies en paviljoenbekleding, vernieling van funderingen en daken;
Sommige gebouwen stonden op instorten.

In de eerste naoorlogse jaren, in aparte, best bewaarde paviljoens,
begon excursies voor schoolkinderen te leiden;

In 1945 werd een tijdelijke tentoonstelling geopend op het grondgebied van de tentoonstelling - een tentoonstelling
vetgemest vee en pluimvee.

Over het algemeen verkeerde het tentoonstellingscomplex echter in een staat van verwaarlozing.

In 1947 deed de minister van Landbouw, Benediktov, een voorstel
hervatting van de tentoonstelling en een ontwerp voorgelegd aan de Raad van Ministers van de USSR
de desbetreffende resolutie.

1948-1954: Wederopbouw en transformatie van de VSHV

Op 25 oktober 1948 besloot de Raad van Ministers van de USSR het werk te hervatten
VSHV sinds 1950.

Van 1950 tot 1954 werd het oude complex uit 1939 grondig verbouwd.

De reconstructie werd geleid door een academicus van architectuur, professor, hoofdarchitect
VSHVA F. Zhukov en beeldhouwer, maker van de "Liberator Warrior" in Berlijn en het moederland-
moeder in Stalingrad (Volgograd) - Evgeny Vuchetich.

Vanaf dat moment hervatte de VSHV jaarlijks na de winter haar werkzaamheden
pauze en was open tijdens de lente en zomer, en de eerste maanden van de herfst.

Het gebied van de tentoonstelling is toegenomen - tot 207 hectare.

Fonteinen werden onder meer het belangrijkste symbool van de vernieuwde tentoonstelling
"Vriendschap van de volkeren van de USSR", "Stone Flower" en "Golden Ear".

1958-1986: Transformatie van de tentoonstelling - VDNKh van de USSR

Op 28 mei 1958 nam de Raad van Ministers van de USSR een resolutie aan over de eenwording
landbouw, industrie en bouw (aan de Frunzenskaya-dijk)
tentoonstellingen op de tentoonstelling van prestaties van de nationale economie van de USSR (VDNKh van de USSR).

Op 12 december van hetzelfde jaar werd ook het metrostation omgedoopt
draagt ​​nog steeds de naam VDNKh.

Sinds 1959, en vooral in 1963-1967, heeft de tentoonstelling een herstructurering ondergaan,
hield verband met het feit dat in 1955 de strijd tegen "excessen" in de bouw begon.

In 1959 werden de All-Union Agricultural Exhibition en de daar gelegen industriële tentoonstelling samengevoegd tot de VDNKh van de USSR, en onder dit voorwendsel, geleidelijk regionaal,

Op 18 april 1963 namen het Centraal Comité van de CPSU en de Raad van Ministers van de USSR een resolutie aan over
herstructurering van de VDNKh van de USSR. Het belangrijkste punt van deze uitspraak
was het eerste punt:
"... toont de prestaties van de vakbondsrepublieken in de ontwikkeling van de industrie, de bouw en
landbouw uit te voeren in de industriële paviljoens van de Tentoonstelling ... en de weergave van het algemeen
prestaties van de republieken ... om zich te concentreren in het centrale paviljoen van de tentoonstelling, afschaffing
in verband hiermee de paviljoens van de republieken van de Unie.

In 1963 werden de republikeinse paviljoens omgevormd tot filialen.

In 1965 begon het wederopbouwproject.

In 1967 bereidde de USSR zich voor om de 50ste verjaardag van de Grote Oktoberrevolutie te vieren.
en voor dit jubileum werd besloten de tentoonstelling te moderniseren.

In 1986 begon de volgende reconstructie van VDNKh van de USSR volgens het project
MNIIP "Mosproekt 4" (architecten A.V. Bokov, I.M. Vinogradsky), maar ze
praktisch niet uitgevoerd.

In 1992-2014 werd het Tentoonstellingscomplex omgedoopt tot en heette het
"All-Russisch expositiecentrum" (VVC).

In 2014 kreeg het tentoonstellingscomplex zijn vroegere Sovjetnaam terug: VDNKh

Sinds het voorjaar van 2014, na het verbinden van het grondgebied van VDNKh met de Botanische Tuin en
Ostankino-park, het tentoonstellingsgebied is meer dan 520 hectare,
paviljoengebied - 134 duizend m;.

De voorloper van de tentoonstelling uit 1939 was de All-Russian Agricultural
en ambachtelijke en industriële tentoonstelling”, georganiseerd in 1923 in Moskou op
Mussenheuvels.

Op het grondgebied van VDNKh zijn er verschillende architectonische monumenten, waarvan er vele
die over de hele wereld bekend zijn. Gemaakt in de Sovjettijd, vertegenwoordigen ze
zijn monumenten uit het Sovjettijdperk, een voorbeeld van monumenten die in verschillende tijden bestonden
bouwstijlen en trends.

Deze monumenten zijn onder meer:

Monument "Arbeider en Collectieve Boerenvrouw" van beeldhouwer Vera Mukhina en architect
Boris Iofan (momenteel geïnstalleerd op het nagebouwde paviljoen uit 1937
bij de noordelijke ingang)

Fonteinen "Vriendschap van de volkeren van de USSR" en "Stone Flower",
- paviljoen van de Oekraïense SSR,
- paviljoen van de Oezbeekse SSR,
- paviljoen van mechanisatie en elektrificatie van de landbouw van de USSR (Ruimte).

Het VNIITE-gebouw bevindt zich nabij de Khovan Gates van VDNKh -
All-Russian Institute of Technical Aesthetics (de geboorteplaats van futuristisch design).

Op het grondgebied van de tentoonstelling is er een bioscoop "Circular Cinema Panorama".

Buiten het grondgebied van de tentoonstelling, niet ver van de hoofdingang, staat een monument
"Aan de veroveraars van de ruimte" en de Alley of Cosmonauts.

1939-1941: Eerste VSHV

En nu hoe het allemaal begon.

In 1934 kwamen staats- en partijfunctionarissen op het idee zich te organiseren
naar de 20e verjaardag van de Sovjetmacht, een jubileumtentoonstelling die dat zou demonstreren
zou een positief resultaat zijn van de collectivisering in de landbouw.

Dit werd officieel aangekondigd op het II All-Union Congress of Collective Farmers -
drummers, gehouden in Moskou op 11-17 februari 1935.

Op de laatste dag van het congres, Volkscommissaris van Landbouw van de USSR M. A. Chernov
diende bij het congres een voorstel in om in 1937 in Moskou te organiseren
Landbouwtentoonstelling voor de hele Unie. De congresdeelnemers ondersteunden
voorstel unaniem, besluiten om "de prestaties weer te geven
van de socialistische landbouw op de All-Union Exhibition".

Op dezelfde dag, een resolutie van de Raad van Volkscommissarissen van de USSR en de Centrale
commissie van de CPSU (b) (ondertekend door Stalin en Molotov)

"Over de organisatie van de All-Union Agricultural Exhibition in Moskou", aldus
waarop de opening van de tentoonstelling zou plaatsvinden op 1 augustus 1937.

1935-1939: Ontwerp en eerste bouwfase

Onmiddellijk na de goedkeuring van de resolutie namen het Volkscommissariaat voor Landbouw en de Raad van Moskou het initiatief
zoek naar een territorium voor een toekomstige tentoonstelling.

Er zijn verschillende opties overwogen om het tentoonstellingscomplex te situeren:
- Marfino (nabij Dmitrovsky snelweg);
- Sokolniki (achter het park);
- Cultuur- en recreatiepark "Krasnaya Presnya";
- Luzhnetskaya-dijk;
- Lenins bergen.

De voorkeur ging uit naar het gebied rond de Timiryazevskaya-campus
Landbouwacademie, die deel uitmaakte van het Volkscommissariaat
landbouw, was in die tijd het leidende centrum van de landbouwwetenschap en
ze zou een kant-en-klare tentoonstelling van de tentoonstelling kunnen vertegenwoordigen.

De keuze voor deze site werd ondersteund door een aantal toonaangevende architecten:
AV Shchusev,
I.A. Fomin,
NY Collie,
BM Iofe,
B.A. Kondrashov.

Gezien de gekozen plek voor de tentoonstelling, mei 1935 de kop
de architectonische en planningsworkshop van de gemeenteraad van Moskou, professor B. A. Kondrashov bereidde het programma voor van de all-Union-wedstrijd voor het project van het masterplan en de paviljoens.

De wedstrijd zou dubbel zijn: één gesloten, speciaal
nodigde architecten en ontwerporganisaties uit, een ander, parallel daaraan en met
hetzelfde programma - open, waaraan iedereen kon deelnemen.

Prominente architecten uit Moskou werden uitgenodigd om deel te nemen aan een besloten wedstrijd -
I.V. Zholtovsky,
I.A. Fomina,
AV Shchuseva,
GB Barkhina,
KS Melnikova,
IA Golosova,
BM Iofana,
DF Friedman,
NY Collie,

En ook een architectenatelier uit Leningrad, Kiev en Kharkov;

Controle project - "standaard" voor de vergelijkende evaluatie van projectvoorstellen -
geïnstrueerd om de auteur van het wedstrijdprogramma B. A. Kondrashov uit te voeren.

Nadat ze zich vertrouwd hadden gemaakt met het programma, uitten de deelnemers hun klachten over de plaatskeuze
toekomstige tentoonstelling, waarvan de belangrijkste tekortkomingen waren langwerpig,
onregelmatig gevormd gedeelte, dat ook werd doorkruist door de routes van verschillende
grote straten, evenals hoge kosten voor hervestiging van bewoners (tot 10 duizend
Menselijk). Na verschillende alternatieve accommodatie-opties te hebben overwogen
tentoonstellingscomplex, specialisten van de 4e architectuur- en planningsworkshop
Gemeenteraad van Moskou (hoofd - G. B. Barkhin), die zich bezighielden met de planning van het noorden
delen van Moskou, voorgesteld om het programma van de wedstrijd te wijzigen en een tentoonstelling voor te plaatsen
ten oosten van het park van het landgoed Ostankino.

Deze site had een aantal voordelen: de Yaroslavl-snelweg passeerde vlakbij,
grondgebied, waaronder het land van het dorp Alekseevsky (sinds het begin van de 20e eeuw, al
een deel van de stad), een deel van het bospark Ostankino en "woestenij" land,
had een relatief vlak terrein en was dunbevolkt, wat het handig maakte
voor constructie. Het voorstel van de 4e workshop werd goedgekeurd door de resolutie
SNK van de USSR "On the All-Union Agricultural Exhibition" nr. 1821 van 17 augustus
1935.

Dezelfde resolutie creëerde de Main Exhibition Committee, in de functie
waaronder de verantwoordelijkheid voor het organiseren van de opbouw van de tentoonstelling.

De commissie omvatte:
M. A. Chernov, I. E. Korostashevsky, A. I. Muralov, M. I. Kalmanovich,
LS Margolin en NA Bulganin.

M. A. Chernov werd benoemd tot voorzitter van de Main Exhibition Committee
Hij bekleedde deze functie van 1935 tot 1937.

Veel van de betrokkenen bij de organisatie van de nieuwe tentoonstelling hadden al ervaring met werken bij
All-Russische landbouw- en handwerk-industriële tentoonstelling:
bijvoorbeeld, het hoofd van de bouw, I. E. Korostashevsky, bezette een soortgelijke
positie op de tentoonstelling van 1923.

In de eerste fase werd de bouw van de All-Union Agricultural Exhibition geleid door M.E. Shefler - voorzitter
Glavvystavkom in 1923, vervangen door A. G. Bragin - hoofddirecteur
tentoonstellingen in 1923.

V. K. Oltarzhevsky werd aangesteld als hoofdarchitect van de tentoonstelling

VK Oltarzhevsky was in 1923 de plaatsvervangend hoofdarchitect AV Shchusev;

Tijdens de eerste vergadering van de tentoonstellingscommissie is besloten om een ​​besloten beurs te houden
wedstrijd voor het masterplan van de tentoonstelling met de deadline voor het indienen van het project tot 1 november 1935.

De wedstrijdcommissie, voorgezeten door Korostashevsky, ontving
werk van 11 teams.

Het eerste team was de 4e workshop van de Moskouse Raad (architecten B. Barkhin,
MG Barkhin. GK Pyankov, A.M. Alkhazov),

De tweede is de ontwerpafdeling van de All-Union Agricultural Exhibition (V. K. Oltarzhevsky, R. L. Podolsky,
N.V. Alekseev, A.B. Boretsky, D.G. Oltarzhevsky),

De derde - de 2e workshop (L. S. Teplitsky en Ya. L. Estrin),

Het vierde project werd gepresenteerd door M. I. Sinyavsky (1e workshop),

Vijfde - V. I. Pechenev - Vasilevsky (Leningrad),

De rest zijn afgestudeerde studenten van de USSR Academy of Architecture.

De wedstrijdcommissie kon niet beslissen over de winnaar - allemaal ingediend
oplossingen hadden bepaalde tekortkomingen en de ontwerpafdeling van de All-Union Agricultural Exhibition tijdens
onder leiding van V. K. Oltarzhevsky kreeg de opdracht een nieuw ontwerp van de generaal te ontwikkelen
plan, rekening houdend met succesvolle voorstellen van andere concurrerende projecten.

Volgens de onderzoeker van de geschiedenis van de tentoonstelling A. A. Zinovjev, “een gesloten houden
concurrentie was grotendeels een schijnvertoning", en "de winnaar was van tevoren bepaald".

Oltarzhevsky herwerkte het project nog verschillende keren onder de wisselende titel
lijst van tentoonstellingspaviljoens. Het uiteindelijke masterplan was
goedgekeurd door het decreet van de Raad van Volkscommissarissen van de USSR op 21 april 1936.

De bouw van de All-Union Agricultural Exhibition zou in 1937 voltooid zijn - op de 20e verjaardag van
Oktoberrevolutie; De grote opening van de tentoonstelling is gepland op 6 juli
1937 - Dag van de Grondwet van de USSR.

In mei 1936, op basis van het masterplan, de Main Exhibition Committee
keurde de definitieve inrichting van de paviljoens op de tentoonstelling en het programma goed
show, die zeven hoofdsecties omvatte:

1. Socialistische wederopbouw van de landbouw en de overwinning van het collectieve landbouwsysteem;
2. Socialistische landbouw van de republieken, territoria, regio's;
3. Staatsboerderijen;
4. Mechanisering en elektrificatie van de landbouw;
5. Graan- en industriële gewassen;
6. Socialistische veehouderij;
7. Vertoning van volkskunst en massale amateuroptredens.

In september 1935, nog voor de goedkeuring van het masterplan, op het grondgebied
de toekomstige tentoonstelling voerde topografisch werk uit en begon met de bouw van kazernes
voor arbeiders en magazijnen.

Landscaping begon in de zomer van 1936.

In september van hetzelfde jaar werden de auteurs van de belangrijkste paviljoens geïdentificeerd -
V.A. Schuko, V. G. Gelfreikh - "Hoofdpaviljoen"
V. K. Oltarzhevsky - "Mechanisatie" en het administratieve paviljoen,
A. A. Tatsia - paviljoen "Oekraïne";
M. K. Shalashvili - paviljoen "Transkaukasië";,
S. N. Polupanov - paviljoen "Centraal-Azië"),
E. A. Levinson - paviljoen "Leningrad-regio en het noordoosten van de RSFSR",
A. F. Zhukov - paviljoen van de regio's Koersk, Voronezh en Tambov),
V. D. Kokorina - Paviljoen "Regio Moskou",
I. A. Frantsuz - paviljoen "Verre Oosten"
en anderen.

Alle projecten zijn vooraf beoordeeld door een commissie van deskundigen, waarin
Betrokken architecten:
KS Alabyan,
VG Gelfreikh,
BM Iofan en
M. V. Kryukov.

Het was de bedoeling om 78 paviljoens te bouwen.
Onder hen zouden zijn:
republikeins;
rand;
zonale;
voor alle soorten agrarische activiteiten;
tuinen tentoonstellen,
kassen,
proefvelden,
diverse veehouderijen,
stallen,
veterinaire diensten. en zelfs
paviljoen voor kunstmatige inseminatie.

Elk paviljoen in aanbouw had:

paviljoen directeur,
hoofdkunstenaar,
Hoofdmethodoloog (of anderszins redacteur)
winkelier en anderen
posities van kunstenaars - ontwerpers,
arbeiders - bouwers (timmerlieden).

Voor de normale werking van de constructie, en in de toekomst voor de
tentoonstelling, werd er een aparte energiecentrale voor gebouwd.

Om zulke grote werken uit te voeren in de structuur van de tentoonstellingscommissie waren
gespecialiseerde productie-installaties zijn gemaakt:

- glas - spiegel;
- kastenbouw (timmerwerk),
- versiering;

- mechanisch;
- foto;
- vervoer, en anderen.

De hele bouwplaats was omheind en bewaakt.
Het was alleen mogelijk om dit gebied binnen te komen met speciale passen.

De structuren werden samengesteld uit typisch vervaardigde houten elementen
op industriële wijze; aanvankelijk was al het timmerwerk gepland
voltooid in november 1936.

Organisatie van het werk aan de bouw van paviljoens en landschapsarchitectuur was
onbevredigend: ontwerpers liepen aanzienlijk achter op het tempo
constructie en voltooide projecten werden lange tijd niet goedgekeurd door de chef
tentoonstelling commissie. De constructie is gemaakt van vochtig hout en veel
bouwploegen hadden niet de nodige ervaring en waren dus al klaar
paviljoens moesten worden vernieuwd. Hoewel er andere moraal waren
ethische redenen om sommige projecten slecht te verklaren en in plaats daarvan te pushen
hun. Maar op de een of andere manier kwam in februari 1937 de gereedheid van de tentoonstellingspaviljoens tot stand
gemiddeld 60-70%, en het werk aan hun decoratie was alleen
begonnen. En de bouw van sommige constructies begon niet eens.

In dit verband stelde de Raad van Volkscommissarissen in februari 1937 de opening van de tentoonstelling uit
op 15 augustus 1937 en in april van hetzelfde jaar in de Raad van Volkscommissarissen en het Centraal Comité van de CPSU (b)
een resolutie aangenomen om de opening van de tentoonstelling uit te stellen tot 1 augustus 1938.

Welnu, het moet duidelijk zijn dat dit allemaal gelijktijdig gebeurde met de meest verschrikkelijke
evenementen in het land. Het onheilspellende jaar 1937 trok immers door het land.

In de zomer werden werknemers gearresteerd in het Volkscommissariaat van Landbouw, onder wie leden
tentoonstelling commissie:
A. I. Gaister, Ya. B. Zbarsky, M. I. Kalmanovich.

De herfst van 1937 naderde.
Het was duidelijk dat het uitstel van de opening van de tentoonstelling terecht was.
Er gingen geruchten dat de tentoonstelling aan het slopen was.

Het kwam op het punt dat zogenaamd het land in de veestad besmet is met kwade droes.
Specialisten en wetenschappers die aan de tentoonstelling werkten, begonnen te verdwijnen
- gearresteerd worden.

Een geheim besluit van het Bureau van de Rostokinsk Republiek Kazachstan van de All-Union Communistische Partij van Bolsjewieken verscheen

"Over het wegnemen van de gevolgen van sabotage in de landbouwbouw
tentoonstelling ", waarin de talrijke tekortkomingen van de constructie van de All-Union Agricultural Exhibition werden opgesomd,
waarvan vele ongegrond waren...

In oktober 1937 werd MA Chernov uit de post van Volkscommissaris verwijderd en gearresteerd.
in januari 1938 - I. E. Korostashevsky.

Veel van de gearresteerden werden al snel ter dood veroordeeld en neergeschoten.

Voor de functie van Volkscommissaris van Landbouw en voorzitter van het hoofdtentoonstellingscomité
VSKhV werd benoemd tot R. I. Eikhe, maar ook hij werd enkele maanden later gearresteerd.

Na hem werd de Volkscommissaris voor Graan en Vee de voorzitter van de commissie.
staatsboerderijen van de RSFSR T. A. Yurkin.

Na de overdracht van de opening worden nieuwe schoten geworpen op de constructie en het ontwerp.
Expositieplannen en programma's veranderen. Een deel van de paviljoens wordt volledig gesloopt,
anderen ondergaan een grote revisie. Zelfs het land dat zogenaamd besmet was met kwade droes
in een dikke laag afgesneden en met vrachtwagens vervoerd. Ze brengen nieuw land.

Maar al in het voorjaar van 1938 werd het de leiders van het land duidelijk wat ze moesten voltooien
bouw en open de tentoonstelling in een dergelijke vorm, zoals gepland in het najaar van 1938
jaar lukt niet. En er werd besloten om de opening uit te stellen tot 20 augustus
1939 en er werd gezegd dat deze term definitief was.

Hier is de tekst van diezelfde wet op de bouw van de tentoonstelling van 1938:

Wet op de All-Union Agricultural Exhibition.

Aangenomen door de Opperste Sovjet van de USSR tijdens de tweede zitting van de 1e Opperste Sovjet
De USSR wijst op het grote belang van de
All-Union Agricultural Exhibition in de verdere stijging
socialistische landbouw in de USSR.

All-Union Agricultural Exhibition, die is ontworpen om adequaat weer te geven
grote prestaties van de socialistische landbouw in de USSR, laten zien
de beste voorbeelden van alle takken van de landbouw, om in alle te demonstreren
de diversiteit van de macht en rijkdom van de landbouw van de republieken, territoria en regio's
van de Sovjet-Unie - zou een krachtige impuls moeten geven aan de socialistische navolging
collectieve boerderijen en collectieve boeren en alle landarbeiders om zich te vermenigvuldigen
verworvenheden van de landbouw, zullen bijdragen aan het optrekken van de hele massa
collectieve boerderijen en staatsboerderijen tot het niveau van geavanceerde om verder te verzekeren
de gestage opkomst van de landbouw, de groei van de overvloed aan landbouw
producten, welvaart en cultuur van de kolchozen.

Tegelijkertijd constateert de Hoge Raad de onbevredigende staat van voorbereiding
agrarische tentoonstelling. Tot nu toe hebben het Volkscommissariaat van Landbouw en het Volkscommissariaat van Staatsboerderijen van de USSR nog
er zijn geen gedifferentieerde indicatoren voor de selectie van exposanten
met betrekking tot de diverse kenmerken van de landbouwproductie in
verschillende regio's van de USSR in termen van klimaat, bodem en andere omstandigheden, niet
het werk aan de opbouw van de tentoonstelling is afgerond, en apart, al gebouwd
paviljoens voldoen duidelijk niet aan de eisen die de All-Union stelt
agrarische tentoonstelling.

Om deze ernstige tekortkomingen ter voorbereiding op de opening te corrigeren
tentoonstelling en ten behoeve van haar beste organisatie, evenals in het belang van een brede
ontwikkeling van socialistische emulatie in de kolchozen, staatsboerderijen,
machine- en tractorstations en collectieve landbouwbedrijven voor het recht om deel te nemen
All-Union Agricultural Exhibition Opperste Sovjet van de Unie van de Sovjet-Unie
van de Socialistische Republieken besluit:

1. Bied het Volkscommissariaat van Landbouw en het Volkscommissariaat van Staatsboerderijen van de USSR aan om onmiddellijk te corrigeren
aangegeven fouten en tekortkomingen in de organisatie van de All-Union Agricultural
Tentoonstellingen.

2. Stel de opening van de All-Union Agricultural Exhibition uit tot 1939,
benoeming van de opening op 1 augustus 1939.

Voorzitter van het presidium van de Opperste Sovjet van de USSR - M. Kalinin
Secretaris van het presidium van de Opperste Sovjet van de USSR - A. Gorkin
Moskou, Kremlin 21 augustus 1938

Overigens wil ik het hebben over één kant van deze kwestie. Bouw situatie
de tentoonstelling legde bloot voor veel functionarissen in de partijleiding, waarop
situatie in het land leiden tot massale repressie. Tentoonstelling gids
commissie en partijmedewerkers van het Centraal Comité, die de leiding hadden over de tentoonstelling, spraken voortdurend
ter verdediging dat ze voortdurend wetenschappers, landarbeiders arresteren
boerderijen, hoofden van collectieve boerderijen en staatsboerderijen, evenals het creatieve contingent,
die betrokken is bij de bouw en het ontwerp. En het werk is al gedaan
moeten worden overgedaan. En ze moeten allemaal door iemand worden vervangen, en niet door wie !!!

Het is mogelijk dat de situatie met de tentoonstelling het land zelfs goed heeft gediend
stadium van de bouw ervan. Wat ze wisten en waarover ze zwegen, het geheel niet begrepen
schaal van wat er gebeurt, tijdens de opbouw van de tentoonstelling werd duidelijk hoe
lakmoes papier.

En de hele leiding van de bouw stond zojuist onder leiding van de NKVD.
Ze konden niet met hun eigen handen het werk ondermijnen dat de partij hun had toevertrouwd.

In die omstandigheden, enkele specialisten in landbouwwetenschap en -kunst
vermeed simpelweg om te worden gestuurd om te werken aan de bouw van een tentoonstelling, onder
vermeed het onder alle voorwendsels, al wetend waar het in zou kunnen veranderen.
Er zijn al voorbeelden geweest.

De tentoonstellingscommissie kreeg onbeperkte rechten van een overheidsorgaan.
Het omvatte:

Voorzitter van de Tentoonstellingscommissie Uniecommissaris van Landbouw
Ivan Aleksandrovitsj Benediktov

Secretaris van de landbouwafdeling van het Centraal Comité van de partij - Nikolaev

Secretaris van de organisatorische afdeling van het Centraal Comité van de partij - G.M. Malenkov

Tentoonstellingsdirecteur N.V. Tsitsin - destijds een bekende fokker, een botanicus

Hoofd ontwerpafdeling - bestuurslid NKVD P.N. Vershinin,
en anderen

Alle soorten werk werden de klok rond uitgevoerd, evenals de opbouw van de tentoonstelling zelf
beschouwd als een schok

Begin 1939 stelde de tentoonstellingscommissie deadlines voor
elk paviljoen en andere bijgebouwen in de afgewerkte vorm van een special
staatscommissie. Van april tot juni waren alle objecten aan
wordt geaccepteerd. Het was natuurlijk duidelijk dat voor het niet op tijd leveren van objecten,
paviljoen beheer. en dit is de regisseur, hoofdartiest en methodoloog werden beschuldigd
bij het verstoren van de staatsorde werden van hun posten ontheven en gearresteerd,
alle daaruit voortvloeiende omstandigheden van die tijd. De rechtbank was toen snel,
en, zoals ze toen zeiden, eerlijk. In het beste geval gaven ze hier 10 jaar voor
kampen.

Ik zal proberen te vertellen hoe het proces van de opbouw van de tentoonstelling is verlopen.
althans in algemene termen.

Alles wat er op het niveau van architectonische projecten is gebeurd, is bekend, en ik niet
Ik zal worden afgeleid door deze talloze details van creatieve en andere wendingen. .

En de processen van de constructie zelf waren allemaal gekoppeld aan
industriële installaties.

* * *
PRODUCTIE FACILITEITEN

Bedenk dat dit waren
- bouwkundig en constructief;
- bekleding (graniet, marmer);
- glas - spiegel;
- timmerwerk;
- versiering;
- lettertype (productie van lettertypen, letters);
- verlichting - watervoorziening - riolering;
- mechanisch;
- foto;
- vervoer, en anderen.

Elk paviljoen had schriftelijke contracten met een aantal productiebedrijven
over de constructie en decoratie van het paviljoen, met vermelding van de exacte deadlines voor de voltooiing van de constructie)
paviljoen.

Het werk aan de All-Union Agricultural Exhibition begon in de tweede helft van 1935. De paviljoens zijn gemaakt van
typische houten onderdelen. Het werk ging langzaam, maar in juli 1937 waren ze er al
paviljoens van Wit-Rusland, Oekraïne, het algemene paviljoen van de Transkaukasische republieken, Tataria,
Turkmenistan, mechanisatie, hoofdpaviljoen, paviljoen van bieten, groenten, enz.

Toen er een nieuwe termijn werd benoemd - 1 augustus 1938, besloten ze de termijn te verlengen
servicepaviljoens tot 5 jaar. Ondertussen werd de Volkscommissaris van Landbouw neergeschoten
Mikhail Chernov (proces tegen Boecharin, maart 1938).

Tijdelijke houten paviljoens, ontworpen voor 100 dagen, werden zo opnieuw gemaakt
zodat ze 5 jaar kunnen staan ​​(later wordt deze periode verlengd tot
oneindigheid). Tegelijkertijd werden sporen van modernisme in de architectuur geëlimineerd en
decoratie..

De ingang van de tentoonstelling, gebouwd door Oltarzhevsky in de stijl van het "zachte" modernisme,
leek onvoldoende monumentaal en werd gesloopt. In zijn plaats Leonid Polyakov
bouwde een triomfboog met drie overspanningen, versierd met sculpturale reliëfs
George Motovilov. Een soortgelijk lot trof het mechanisatiepaviljoen van Oltarzhevsky

Het werd afgebroken, maar paradoxaal genoeg vervangen door een constructivistisch botenhuis
architecten A.G. Taranova, VS Andreeva en NA Bykova, ondanks het feit dat
constructivisme werd tegen die tijd officieel afgewezen.

Toen de opening van de tentoonstelling werd uitgesteld tot 1939, werd het masterplan voor de tentoonstelling,
gemaakt door Oltarzhevsky, hoewel hij werd bekritiseerd vanwege het gebrek aan "helderheid en
festiviteiten", bleef echter vrijwel ongewijzigd.

De paviljoens van Wit-Rusland, de Wolga-regio, de Noordpool en de Transkaukasische republieken werden afgebroken
en herbouwd. Er werd besloten om sculpturen te plaatsen voor het hoofdpaviljoen
Lenin en Stalin, van bovenaf, op de toren van het hoofdpaviljoen, - de sculptuur "Tractor Driver
en een Collectieve Boerenvrouw", en voor het nieuwe Mechanisatiepaviljoen - een 25-meter
standbeeld van gewapend beton van Stalin.

Vier maanden voor de deadline voor de opening van de Tentoonstelling heeft N.S. Chroesjtsjov
die net tot eerste secretaris van het Centraal Comité van Oekraïne was benoemd, onderzocht de Oekraïner
paviljoen en was er ontevreden over. "Oekraïne is de graanschuur van de Sovjet-Unie", zei hij
hij, - en het paviljoen is erger dan het paviljoen van Moskou. Het is vermeldenswaard dat daarvoor, in 1937
jaar, toen Chroesjtsjov de eerste secretaris was van het Moskouse Comité van de All-Union Communistische Partij van Bolsjewieken, beval hij te breken en
herbouw het paviljoen in Moskou, omdat het naar zijn mening erger was
anderen, en in het bijzonder het paviljoen van Oekraïne.

Van de tegen die tijd gebouwde paviljoens werd een deel gereconstrueerd,
verbeterd, aangevuld met nieuwe architectonische details. Architectuur
tentoonstellingspaviljoens van de republieken van de USSR vertoonden de karakteristieke kenmerken
nationale stijl van elk van deze republieken. Vergeten en onopvallende woestenij
in het noordoosten van Moskou is een unieke tentoonstellingsstad geworden, waar
136 hectare werden gepresenteerd, 52 verschillende paviljoens en meer
200 verschillende gebouwen. Naast de verworvenheden van de landbouw kan de tentoonstelling dat ook
het was een wandeling door groene parken, boomgaarden en de waterval van vijvers bewonderend.

Pas na de bouw van het paviljoen als geheel kon er gevarieerd worden
artistiek en ontwerpwerk, dat wil zeggen de creatie van de essentie zelf
Tentoonstellingen. Kunstenaars die muurschilders en ontwerpers zijn, hebben zelfs schetsen van de toekomst
werken, kunnen niet aan hun werk beginnen als ze dat oppervlak niet gereed hebben -
ruimte om te decoreren, te schilderen. Wie weet wat
tentoonstelling, begrijpt dat het ontwerp van het paviljoen verbonden is met zijn architectuur.
Op dezelfde manier doet een kunstenaar - een ontwerper die fotomontages maakt, verschillende panelen - dat niet
kan beginnen met ontwerpen als er zelf geen stand is. Aan elke artiest
je moet zien wat voor soort verlichting er in het paviljoen komt en hoe deze verlichting zal zijn
komen overeen met het ontwerp en de monumentale schilderijen. Dienovereenkomstig, terwijl
het paviljoen zelf wordt niet opgericht, begin met het maken van een panorama of diorama
het was onmogelijk voor hem.

Bij een aantal paviljoens was in contracten met planten de opleverdatum exact aangegeven
bouw van het paviljoen - 15 april.

Maar de situatie was zodanig dat in april-mei veel objecten nog niet voltooid waren
bouw, en in sommige afwerkingswerken. En dat zouden ze nog zijn
opstellen.

In 1938 waren er grote veranderingen in de methodologische plannen
agrarische tentoonstelling. Wanneer "ingezet" in het paviljoen, elke
thema's werd speciale aandacht besteed aan de zogenaamde "leiders" van de landbouw
economie. In de schilderkunst, fotomontages, panorama's, overal op de voorgrond
de leider wordt getoond - de Stakhanovite van de landbouw.

Maar in 1938 en begin 1939 waren er arrestaties van vooraanstaande arbeiders waarvan beschuldigd werd
sabotage of om andere redenen - en hun portretten of foto's zijn al
gemaakt en op stands geplaatst. Dus wat moeten kunstenaars doen? - paneel,
schilderijen, panorama's, fotomontages, met de medewerking van de gearresteerde leider, was het noodzakelijk
opnieuw doen...

Zolang nieuwe leiders vastbesloten zijn om degenen die zijn verdwenen te vervangen, worden er inderdaad nieuwe geproduceerd
foto's met hun deelname, maar totdat de films en foto's de artiesten bereiken
maanden.

Er waren ook gevallen waarin de hoofdartiest van het paviljoen nieuwe films ontving
van een fotojournalist die uit de plaats is gevlogen, en morgen moet hij de zijne inleveren
paviljoen van de regeringscommissie!

Onder deze omstandigheden, sommige paviljoendirecteuren, die zich voelen
dat alles voor hen kapot gaat door de traagheid van de bouw en afwerking
werkt, vond de enige uitweg - steekpenningen geven aan het management
productie-installaties, zodat ze de bestellingen van hun paviljoens kunnen uitvoeren
Eerste lijn...

LETTERTYPEN.

Bij het ontwerpen van een tentoonstellingspaviljoen kan men niet zonder uitleg
opschriften, teksttitels, historische en andere informatie. En voor alles
Dit vereist een groot aantal letters van verschillende vormen, waarvan
koppen en verklarende inscripties, talloze citaten, slogans worden getypt.
Hij was bezig met de vervaardiging van deze letters van verschillende grootte en van verschillende materialen.
een speciale productieplant bij de tentoonstellingscommissie.

Al deze talloze verschillende lettertypen zijn gemaakt van hout, multiplex,
marmer, gekleurd glas en andere materialen. Letters en cijfers van
centimeters tot een meter of meer werden in enorme hoeveelheden geproduceerd. Brieven en
figuren van hout, triplex, later in de paviljoens zelf
geschilderd onder zilver, goud, marmer door kunstenaars - ontwerpers.

Voor een paviljoen van gemiddelde grootte minimaal honderdtweeënvijftighonderd
duizend karakters. En ze moesten zelf in het paviljoen worden verwerkt: tot stopverf,
geprimed, geplateerd met goud of zilver, of gemarmerd, en
versterk dan op muren, stands, panelen, diagrammen.

Heel vaak moesten de lettertypen op een hoogte van zeven tot acht meter worden verstevigd
steiger. De borden werden vastgezet met Hercules-lijm, die het gips zo vasthield
muren, die in geval van fouten, wanneer een onnodige letter moest worden verwijderd, het brak
samen met gips.

Daarom vereiste het werken met het lettertype aandacht en precisie. In elk paviljoen
er werden verschillende lettertypestijlen gebruikt: academisch, architectonisch, romeins,
halfrond en andere - met dit alles moest rekening worden gehouden.

Enkele maanden voor de opening van de tentoonstelling was de letterfabriek overweldigd
bestellingen, werkte in drie ploegen en de nood was enorm. Bestel een lettertype aan de zijkant
het was absoluut onmogelijk - nergens. De diefstal van letters tussen de paviljoens begon.

Er waren gevallen toen in de paviljoens, drie dagen voor de overgave van de regering
Commissie, werden hele dozen met lettertypen gestolen in honderdduizenden ontbrekende karakters.
Ik moest het paviljoen met onafgemaakte offertes of helemaal zonder offertes afgeven.

Ze vertelden de regeringscommissie openhartig over de reden - ze reageerden
meelevend, want er was nog anderhalve maand voor de opening van de tentoonstelling.

In Moskou zeiden ze als anekdote dat alle vrije vrouwen verdwenen waren
steden en ging naar de tentoonstelling. stokbrieven, waarvoor ze goed werden betaald
geld. Dat was het inderdaad.

Anderhalf tot twee maanden voor de opening van de tentoonstelling betaalden de paviljoens een roebel per
een sticker op de muur, of een standaard van één letter of cijfer. Het werk was fragmentarisch.
Voor een werkdag (twaalf uur) verdienden vrouwen tweehonderdvijftig...
driehonderd roebel

Ondertussen een ingenieur die de leiding had over een onderneming met enkele duizenden
arbeiders ontvingen het maximum, volgens het persoonlijke besluit van de Raad van Volkscommissarissen (Raad van Volkscommissarissen), een vergoeding van duizend tweehonderd roebel per maand.

WONDERBAAR, BESPARENDE FOTO-MONTAGES!

Vóór de revolutie van het zeventiende jaar, onder schilders, grafici,
illustratoren en affichekunstenaars hadden helemaal niet het beroep van kunstenaar
ontwerpers van fotomontages. Ze zijn gemaakt door het volgende tijdperk, wanneer
fotografie heeft een breed en multifunctioneel karakter gekregen.

Door middel van vakkundig geconstrueerde fotomontage over elk onderwerp, kunt u de kijker,
in plaats van een real-life spektakel - wat dan ook, dat zijn actualiteit verraadt.

Tegenwoordig kent iedereen het woord - "Photoshop". Maar toen, toen er geen was
computergraphics, en computers in het algemeen, dit alles werd gedaan met behulp van
fotomontage en retoucheren. Om je voor te stellen wat dit is
proces op dat moment, zal ik verwijzen naar de memoires van de hoofdkunstenaar van het paviljoen
"Kunstmatige inseminatie" door Mikhail Ivanovich Cherkasheninov:

“Aan de rand van de bergen is er een “nde” veehouderij met twee
honderden magere koeien (er is niet genoeg eten! ..) en vijf of zes planken
koeienstallen. De staatsboerderij is opgenomen in het tentoonstellingsplan op de tentoonstelling.
(Elke regio en elk district wilde vertegenwoordigd zijn op de tentoonstelling van de auteur.)

Wat te laten zien? En waar bestaan ​​fotomontagekunstenaars voor,
camera en meer

Een fotojournalist vliegt met het vliegtuig naar de plek, die de opdracht krijgt om foto's te maken
foto's van het algemene zicht op de staatsboerderij, met stallen en gebouwen, vanuit verschillende punten
bekijken, op verschillende afstanden, en foto's van een kudde koeien, ook vanuit verschillende posities
en in verschillende houdingen: een kudde die naar de kijker toe loopt, een rustende kudde op de achtergrond
berglandschap, koeien in stallen, bij een drinkplaats...

Fotografische films arriveren in het corresponderende paviljoen van de tentoonstelling en vanaf dat moment
prachtige "creativiteit" begint de gewenste staatsboerderij te creëren, in plaats van
bestaand arm...

Kunstenaar verantwoordelijk voor fotomontage, door films kijken, krabbels met houtskool
op karton of papier dat overeenkomt met de grootte van de toekomstige stand, een schets
compositie, die een panorama moet hebben van de staatsboerderij met veel gebouwen en,
op de voorgrond, met een kudde vee. Laten we aannemen dat de grootte van de stand afhankelijk is van
vanuit de interne architectuur van het paviljoen, drie bij zes meter. Dat weet de kunstenaar
de breedte van geïmporteerd fotopapier heeft een limiet van één meter, wat de toekomst betekent
fotomontage zal bestaan ​​uit stroken van drie meter, zes meter lang
elk. Met een schets van de fotomontage-compositie en een meetlint voor zich, kiest hij
de films die hij nodig heeft, stelt de specificatie en afmetingen op van de "striae" die hij nodig heeft
uit de film over individuele objecten van het panorama: de algemene achtergrond van het landschap, gebouwen voor
woningen, stallen, mensen en kuddes koeien bezetten de hele voorgrond van het panorama,
Met elke film die is meegebracht van de staatsboerderij (en dat zijn er enkele tientallen)
de artiest neemt in de specificatie ten minste drie maten "striae" op
perspectief van elk filmframe. De kunstenaar is niet kwantitatief beperkt in
re-shots en, voor het grootste deel, bestelt ze met een overschot - met verzekering.

Meerdere
enorme kazerne van één verdieping met grote ramen. Dit zijn fotolabs
tentoonstellingen, een zeer belangrijke combinatie.

De specificatie van "striae", samen met films, komt hier. Zeer benoemd
een korte deadline en een groot, complex en omslachtig werk begint
film uitrekken, ontwikkelen, fixeren, drogen. Werk in fotolabs
en ga de klok rond tijdens de tentoonstelling.

Alle re-shots en "stretching" zijn gemaakt op geïmporteerde magnifieke, dikke
papier dat in vreemde valuta is betaald. De laatste werken, voor het grootste deel,
zijn gemaakt op toon mat papier, en tussenliggende zijn gemaakt op wit, glanzend papier.

De uitvoering van "uitrekken" van films, in de vorm van vele rollen fotopapier, komt
aan de verantwoordelijke installatiekunstenaar, die zich concentreerde op zijn schets
composities, markeringen in rood die delen op de "striae" die zullen worden opgenomen
toekomstige compositie, en geeft ze door aan zijn assistenten om te snijden. Laten we aan het werk gaan
schaar, gewone en kleine rondingen (manicure). Van de striae die voorkomen
voor één fotomontage meer dan honderd worden details zorgvuldig uitgesneden, geschetst
rode lijn. Vervolgens wordt dun karton of dik papier genomen, met een oppervlakte van drie bij
zes meter (standmaat) en er begint een sticker met uitgeknipte onderdelen op,
doet denken aan een kinderspel met kubussen, vanaf bepaalde randen van de kubus
er wordt een algemene figuur of landschap getekend. De taak van de kunstenaar is
laat de staatsboerderij krachtig, aantrekkelijk en in ieder geval een kudde koeien zien
tien keer vergroot, goed gevoed, volbloed. Alle uitgesneden details zijn strak
zijn op elkaar afgestemd, en daar moet deze hele puzzel aan voldoen
perspectief van het panorama, pittoreske locatie van afzonderlijke delen en hun
schaal. Wanneer een oppervlakte van achttien vierkante meter (3 x 6) wordt verzegeld
details van de reshots, wordt het paneel opnieuw bekeken - of het nu op schaal is en
alle details uitvoeren? - kudde en individuele koeien, gebouwen, mensen, landschap,
en dit uit stukjes aan elkaar gelijmde "vel" wordt weer overhandigd aan het laboratorium, waar het
er worden twee opnames gemaakt (donkerder en lichter), elk van de drie meter stroken van zes
meter lang elk. Deze banden zijn, afhankelijk van de sterkte van de verlichting, met elkaar verbonden door
lijmen vanaf de achterkant van fotopapier en zorgvuldig retoucheren begint te verwijderen
niet alleen technische fouten, maar vooral alle sporen van de gezichten geplakt
details. Kortom, langdurig retoucheren van zo'n groot gebied zou alles moeten opleveren
panorama naar dezelfde noemer en ziet er onberispelijk uit, zelfs van dichtbij, ongeacht
wie had niet kunnen denken dat dit beeld van de staatsboerderij niet solide is, maar
opgebouwd uit vele stukken. Beide exemplaren zijn geretoucheerd (licht en
donker), wordt de beste geselecteerd en voor de laatste keer weer aan het laboratorium overgedragen
een foto die meestal wordt afgedrukt op toon mat papier. potlood markeringen
van retoucheren worden geëlimineerd, de strepen van de afbeelding worden door specialisten geplakt
een geprepareerde standaard gemaakt van 12 mm luchtvaarttriplex en een retoucher,
al op de tribune, opnieuw de laatste gemakkelijke en onvermijdelijke correcties aanbrengend. »

De laatste drie tot vier maanden voor de opening van de tentoonstelling voornamelijk arbeidsomstandigheden
zoals de leidende artiesten nachtmerrieachtig waren. Mensen voor weken en maanden
waren niet thuis, maar sliepen op opklapbedden in paviljoens, aten daar op
tentoonstelling.

Met de naderende deadlines voor de paviljoens hebben ze drie of vier dagen niet geslapen,
hielp meerdere keren per nacht koude douches. Ga ergens afgelegen zitten
het was gevaarlijk om in een hoek van het paviljoen te rusten - ze vielen meteen in slaap.

Periodiek op onbekende dagen, of liever nachten, meestal tussen één
en ten derde kwam Stalin naar de tentoonstelling, omringd door degenen die hem vergezelden
medestanders en bewakers. Hij ging de paviljoens binnen, keek...
Deze bezoeken verergerden de toch al gespannen zenuwen van de mensen nog meer.

Hier is een herinnering aan zo'n bezoek van de leider.

“In die tijd waren veel paviljoens van de tentoonstelling gebouwd van hout en tussen hun muren
voor isolatie werd zaagsel met turf gegoten. Dit ontwerp was erg
brand gevaarlijk. Vaak waren er branden op de bouwplaats. De tentoonstelling gemaakt
een speciaal detachement paramilitaire brandbeveiliging. Een late nacht binnen
de plicht van sergeant Nikolai Bezruchenko (hij stond bij zijn collega's bekend om zijn
onverschrokkenheid, professionaliteit en integriteit) naar het paviljoen "Georgian
SSR ”er nadert een colonne auto's. In het licht van de lantaarn zag Bezruchenko langzaam
een man die uit de auto stapte, heel bekend van kranten en portretten, en
eerst versuft. Maar hij kwam snel tot bezinning, en toen de onverwachte aankomsten
de gasten gingen naar het paviljoen, hij volgde hen, als een dienstdoende brandweerman,
volg de instructies op volgorde.

Aandachtig luisterend naar het verhaal van het dienstdoende paviljoen over de expositie, Iosif
Vissarionovich begon uit gewoonte zijn pijp met tabak te vullen. Hij heeft het niet gehaald
neem de eerste trek, toen ik de stem hoorde van sergeant Bezruchenko, die
hij stapte naar voren en zei zelfverzekerd: "Kameraad Stalin, je mag hier niet roken!"
Stalin keek hem aandachtig aan, legde stilletjes de hoorn uit en stopte hem in
jaszak.

Wat er de volgende dag gebeurde in de brandweerkazerne van de tentoonstelling, kun je alleen
voorstellen. Bovendien vroeg het Kremlin om een ​​getuigenis voor een sergeant.
Hoe verschillende pijnlijke dagen in de vergetelheid verstreken, hoeft niet te vertellen
betekenis. Het belangrijkste is dat alles goed is afgelopen. Aangekomen kolonel van de NKVD voorlezen
dankbaarheid aan de sergeant van kameraad Stalin voor waakzaamheid en strengheid
ambtsvervulling en kondigde de uitreiking van zijn prijs aan. »

Voor sommige paviljoens vielen de deadlines voor de oplevering van de rijksopdracht
voor april, maar de volgende redenen voor de "vertragingen" waren zo duidelijk voor de tentoonstelling
commissie, die begreep dat zij niet afhankelijk was van het beheer van de paviljoens, dat
mensen werden niet geraakt. Maar in mei waren er al meerdere paviljoens wegens het niet op tijd opleveren
sommige regisseurs, hoofdartiesten, methodologen ook
volkomen onschuldig, blijkbaar in de vorm van profylaxe ... zodat anderen dat niet doen
het was gebruikelijk.

* * *
Ik wil een paar voorbeelden geven uit mijn herinneringen daaraan. hoe echt
tentoonstelling is ontstaan.

« Begin 1939 nabij het gebied van collectieve boerderijen, naast het paviljoen
veehouderij, het Schapenpaviljoen was bijna klaar, met de naam:
Staatsboerderij "Askania-Nova". Hij naderde al de voltooiing van het ontwerp binnenin.
en plotseling stopte al het werk. En twee maanden later, op de plek van dit paviljoen
bloembedden zijn al aangelegd. Wat is er gebeurd?

Feit is dat "Askaknya-Nova" nog steeds een prerevolutionaire privékwekerij was
ten zuiden van de provincie Kherson, en de eigenaren wonen veilig in het buitenland.
Iemand suggereerde duidelijk aan iedereen die het nodig had: 'hoe schandalig ook met de eerste
eigenaren, het is beter om het volledig te verwijderen ... ", - ze hebben het onmiddellijk verwijderd, en op zijn plaats,
als in een sprookje groeiden er al onschuldige bloemen ... "

“Op het plein van collectieve boerderijen werd een hoge toren van ijzer en staal gebouwd, in de stijl
"constructivisme" - als een embleem van de mechanisering van de landbouw. Ze hebben het gebouwd
een heel jaar. Daarna werd het gesloopt en in plaats daarvan bouwden ze een kubusvormig graniet
het voetstuk waarop de figuur van Stalin in drie mensen was geïnstalleerd
groei, uitgehouwen uit graniet door de beeldhouwer Merkulov. »

Rechts daarvan bevond zich het bestuursgebouw van de Tentoonstellingscommissie
centrale ingang van de tentoonstelling.

De lobby en de receptie zijn ruim en prachtig ingericht. Hier is het secretariaat
met jonge mooie vrouwen die vreemde talen spreken.

Vanuit de vestibule rechts komt u in de vergaderruimte van de Tentoonstellingscommissie.
De rangschikking van de landbouwtentoonstelling was aanzienlijk hoger dan welke dan ook
commissariaat (ministerie), en bijgevolg de situatie die er had moeten zijn
geschikt zijn. De zaal is ontworpen voor driehonderdvierenvijftighonderd mensen.
De vloeren en wanden zijn voorzien van tapijten. De stoelen zijn lekker zacht. In de diepte - het podium,
voor het presidium, en daarop een portret van Stalin.

Ik wil je vertellen hoe een van de bijeenkomsten van de tentoonstelling
commissie vóór de voltooiing van de bouw.

Het vond plaats medio juni 1939. Het besprak de situatie met
de gereedheid van de paviljoens om de rijksselectiecommissie over te dragen.

Het gebeurde zo dat tijdens deze bijeenkomst over het lot van veel leiders werd beslist.
verschillende paviljoens. Onder hen is de hoofdkunstenaar van het Paviljoen
"Kunstmatige inseminatie" door Mikhail Cherkasheninov.

Oordeel zelf.

Deze vergadering werd bijgewoond door alle directeuren en hun plaatsvervangers, chef
kunstenaars en methodologen van alle achtenzeventig paviljoens en
industriële installaties.

De zaal was vol.

Op de dag van de bijeenkomst werden speciale NKVD-koeriers op motorfietsen bij iedereen afgeleverd
speciale agenda's voor deze vergadering en overhandigt deze tegen ontvangstbewijs.

Er waren nog maar 2 maanden over, en veel dingen waren nog niet klaar, en niet een van
paviljoens werd niet overgedragen aan de staatscommissie.

Enkele dagen voor deze bijeenkomst gingen er geruchten rond de tentoonstelling dat die er zou komen
enkele dringende maatregelen.

Iedereen rende en zo. Op de dag van de vergadering werkte iedereen, zoals altijd, tot laat door,
en om half elf belde de secretaris verontwaardigd met de arrestanten.

Het was moeilijk om een ​​plekje in de hal te vinden om te gaan zitten.

Bij het presidium Secretarissen van de landbouw- en organisatieafdelingen van het Centraal Comité
partijen: Nikolaeva en Malenkov, voorzitter van de Landbouwacademie en twee directeuren
Agricultural Institutes, directeur van de All-Union Agricultural
Tentoonstellingen (VSHV) Tsytsin, directeur Ontwerpafdeling P. P. Vershinin,
tentoonstellingscommandant en enkele andere hoge functionarissen.

De vergadering werd geopend en voorgezeten door de voorzitter van de tentoonstellingscommissie
Uniecommissaris van Landbouw Benediktov I. A.

IA. Benediktov - Paviljoen Katoenen paviljoen deadline met nog eens twee weken verstreken
geleden. Het paviljoen is vandaag volledig
klaar. Ze hebben niet veel stands gemaakt enzovoort. Bij de commissie
er is een voorstel voor dit paviljoen.... (rondgekeken in de zaal)
Directeur, hoofdkunstenaar en methodoloog van het paviljoen
onmiddellijk ontslagen en vervolgd!

IA. Benediktov - Je had genoeg tijd om de oorzaken weg te nemen.
Nu worden geen van uw argumenten geaccepteerd. We kunnen niet
verander de vergadering van vandaag in rallypraatjes.
De vraag is voorbij.

Het Presidium stemt stilzwijgend in met dit voorstel.

IA. Benediktov - Volgende paviljoen - Kunstmatige inseminatie.
De directeur van het paviljoen... de hoofdkunstenaar en methodoloog hier?

Mikhail Ivanovich staat op - ik en de methodoloog zijn hier, waar is de directeur van het paviljoen
Ik weet het niet, aangezien hij om drie uur 's middags het paviljoen verliet.

Op dit moment zegt Vershinin tegen Benediktov - Kameraad Benediktov, weet je,
dat professor N. - de directeur van het paviljoen het erg druk heeft, heeft hij
belangrijke vergadering in de avond.

IA. Benediktov - Ook dit paviljoen zou voor meer dan twee weken in gebruik moeten worden genomen
rug. De commissie heeft een voorstel - Hoofdartiest en methodoloog
onmiddellijk van het werk verwijderd en vervolgd.

De kunstenaar M.I. staat weer op. - Ivan Alexandrovich, ik eis categorisch om te geven
ik een woord. Om te beoordelen of de artiest geslaagd is of niet
de hem toevertrouwde taak volbracht, feiten zijn nodig, en de commissie
Ze zijn niet hier....

Deze monoloog veroorzaakte een lichte schok in de zaal en het presidium.
De hoofden van de leden van het presidium strekten zich uit.

Nikolaeva - Kameraad Benediktov, ik geloof dat aan de kameraad hoofdkunstenaar
we moeten het woord geven ... laten we luisteren naar wat hij ons vertelt.

Benediktov - Kameraad Hoofdartiest Ik geef je drie minuten.

MI. - De directie van de tentoonstelling is goed op de hoogte van de veranderingen die hebben plaatsgevonden in
winter 1938 - 1939 met een tentoonstelling van geavanceerde mensen van het platteland
economie. Een paar uur geleden kreeg ik nog warme films
gefilmd op de grond, met nieuwe koplopers in het paviljoen.
Nu alle relevante panelen, schilderijen,
fotomontages en meer.
Een minimaal begrip hiervan zal je vertellen wat een grandioos
we zijn het werk opnieuw aan het doen .... Hoe kon ik twee weken geleden slagen
paviljoen?

Ten tweede - ik heb vaste contracten met industriële fabrieken over
qua opbouw en afwerking van het paviljoen.... Alle stands moeten
waren klaar en op 15 april aan mij overgedragen ... maar ze zijn niet klaar
zelfs vandaag. Enkele andere paviljoens en ondertekenaars van het verdrag
later en data die later waren dan de onze, ze hebben alles al klaarliggen,
afgerond. Wat, voor wonderen... vertel me alsjeblieft?
Ik sloeg alle drempels van de maaidorsers en vroeg ze om te versnellen
afwerking, en ze glimlachen ....
Ik twijfel er niet aan dat een speciale gouden pen hen helpt.
Vertel me nu, hoe kon ik het paviljoen twee weken geleden overhandigen,
wanneer ik niets heb om uit te putten en waar ik vandaag uit moet putten.

Er heerste een doodse stilte in de zaal. Iedereen in de zaal was bang om zelfs maar een woord uit te brengen,
beseffend dat nu niet alleen over het lot van M.I., maar ook over vele anderen wordt beslist.

Van het Presidium van P.P. Vershinin - Kameraad hoofdkunstenaar, waarom ben je niet gekomen
naar mij?

MI. - Pavel Petrovich, je bent het waarschijnlijk vergeten. Ik heb je meer dan eens bezocht .., en
je bent van me af door te zeggen dat iedereen zo is. Ik heb je er twee gegeven
memo's, waarvan ik kopieën heb, met de handtekening van uw secretaris
In de zak. Je hebt niet op ze gereageerd.

Vershinin was in de war.

IA. Benediktov - Kameraad hoofdartiest, je tijd is om.

Nikolaeva - Kameraad Benediktov, wat betekent dit allemaal? We horen echt
feiten, eis ik om de hoofdkunstenaar van dit paviljoen meer te geven
tijd, laat hem doorgaan, wij beslissen over zijn lot en bestemming
onze tentoonstelling .... ook.

MI. - Bedankt.. Naast de twee redenen die ik heb genoemd, zijn er in ieder geval een aantal
belangrijk, maar waardoor u niet normaal kunt werken
jouw zaken. Er was bijvoorbeeld een opmerking dat de directeur van onze
het paviljoen is afwezig op de vergadering vanwege het feit dat hij een belangrijke heeft
nog een sessie. Hij vertrok om drie uur 's middags, nu is het elf uur
avonden. Welke vergadering kan zeven uur duren? Is het
de overgave van het paviljoen aan de overheid is een minder belangrijke bijeenkomst. ik eis
dat dit een belangrijke vergadering is, gewoon een excuus om het niet te doen
om hier vandaag te zijn en hij vertrok voordat de dagvaardingen werden overhandigd
naar deze vergadering, maar de koerier haalde hem in en overhandigde hem de dagvaarding.
De commissie stelt voor mij en de methodoloog van het werk te verwijderen en mij voor de rechter te slepen
en passeert zwijgend de directeur van het paviljoen, professor N.. Hij is de schuldige
al omdat ik hem nauwelijks zie in het paviljoen .... in het algemeen.
Misschien is hij een heel belangrijk en druk persoon. Het is niet aan mij om te oordelen
maar dat maakt het er voor mij als hoofdkunstenaar van het paviljoen niet makkelijker op. ik ben na
in feite niet de hoofdkunstenaar, maar in feite de directeur van het paviljoen, I
moet voor alles zorgen, zelfs de eisen voor passen ondertekenen
om de tentoonstellingsruimte te betreden.

IA. Benediktov - Hoe zo! Ondertekent u pasaanvragen?
Kameraad commandant, hoe komt dit?... Dit is een overtreding!

Malenkov, die de hele tijd stil had gezeten, lachte in zijn handpalm.

De commandant, zijn schouders ophalend - En we geloofden dat Mmkhail Ivanovich de directeur was
paviljoen, we kennen geen ander.

IA. Benediktov - Het is echt schandalig!!.

Er is wat animatie in de zaal, een gevoel van goedkeuring,
alsof ze ondersteunden wat er werd gezegd.

Nikolaev - kameraad Benediktov! Het is duidelijk dat collega-hoofdartiest gelijk heeft.
Hij stelt je tenslotte bloot met feiten.....

IA. Benediktov - Kameraad hoofdkunstenaar, hoeveel tijd heb je nodig,
om het werk in het paviljoen af ​​te ronden?

M. I. - Ivan Alexandrovich. We hebben minimaal twee weken nodig.

IA. Benediktov - Oh, nee nee! We hebben geen twee weken. We kunnen je geven
slechts vijf dagen.

MI - Nou, wat moet ik doen? Ik kan het je niet beloven en ik wil je niet
bedriegen. Vijf dagen zullen me niet redden, ik heb geen tijd om alles te doen
en niemand zal tijd hebben om dergelijk werk in vijf dagen te doen. We zijn zo
wij werken 18 uur. Breng het nu naar de rechtbank.

Nikolaev - kameraad Benediktov! Wat is deze handel? Ik moet het aan een vriend geven
de hoofdartiest wat hij vraagt. Hij heeft gelijk.

Benediktov - We geven je tien dagen. En laten we eindigen...

MI. - Nou, ik zal doorgaan, en je moet ons helpen, anders wij
heb geen tijd. En nu vraag ik je om me naar het paviljoen te laten gaan.
Daar gaat het werk de hele nacht door en dat moet ik af en toe doen
instructies geven.

Alsof hij een stilzwijgende toestemming had gekregen, op de een of andere manier bescheiden, maar mooi,
ging naar de uitgang.

De hele zaal zwaaide hem uit met een soort trillende dankbaarheid.

Wat heeft hij gedaan, heldhaftig? Hij redde zichzelf en anderen, net zo onschuldig.
Hij deed dat er op deze bijeenkomst geen enkel voorstel meer was om 'uit te halen'
werken en vervolgen, "aangezien beslissend alles wat hij zei meer is
of in mindere mate toegepast op andere objecten. De paviljoenwerkers
verantwoordelijk voor de vertragingen.

Alle voorstellen voor ontslag en vervolging met betrekking tot de voorgaande vijf
paviljoens, waaronder het katoenpaviljoen, werden ook verwijderd, en de commissie
tentoonstelling een nieuwe, inderdaad de laatste leveringsdatum overeengekomen.

De volgende dag in het paviljoen van M.I. de hele dag onder verschillende voorwendsels
hoofden van paviljoens en diensten kwamen met dankwoorden. Onder hen
de directeur van het naburige paviljoen kwam naar hem toe - een lid van de partij, een orderdrager. za,
huilde, bedankte voor de redding.

Na deze ontmoeting werd niemand aangeraakt. Een commissie van drie arriveerde op de tentoonstelling
arbeiders van het Centraal Comité om de feiten te verifiëren die zijn verteld door Mikhail Ivanovich,
Alles is bevestigd."

* * *
En hier is het verhaal van deze hoofdkunstenaar Mikhail Cherkasheninov over de overgave
paviljoen "Kunstmatige inseminatie" van de Staatscommissie.

“Het beeld zal niet compleet zijn, om nog maar te zwijgen over de directeur van het paviljoen -
Professor N. Hij is een vriend en vriend van P.P. Vershinin. Vroeger, in de beginjaren
revolutie was een zeeman uit Sebastopol. Zeer bekwaam, sterk, wilskrachtig.
Gedurende vele jaren, zoals P.P. Vershinin, werkte toen in het Cheka-OGPU-NKVD-systeem
ging studeren en bereikte de "rode professor" in het landbouwsysteem,
waar hij leiding gaf aan een belangrijk onderzoeksinstituut. Was lui en hield goed van
live. Er waren constant "avonturen, .." Hij had altijd geld nodig.
Kunstenaar M.I. hij deed ongepaste suggesties langs de lijn van ontvangst
verhulde manieren van staat "gemakkelijk geld". bloeide op de tentoonstelling
een systeem van voortdurende steekpenningen, "vetten" en vervalsingen. De kunstenaar M. I. stevig tegen hem
geweigerd. Hij besloot de artiest en de methodist van het paviljoen te verwijderen, een feest maar lief
dame - agronoom, zou gewoon een slachtoffer zijn ... Het was in die vreselijke tijden
de gebruikelijke methode om zichzelf te behouden. Vershinin beloofde hem te steunen en
beschermen tegen straf. Daarom is professor N., die een oproeping voor een vergadering heeft ontvangen
Comité, rustig de stad verlaten (en natuurlijk niet voor een fictieve vergadering),
in de overtuiging dat Vershinin - de feitelijke eigenaar van de tentoonstelling - hem zal helpen.
Maar zijn plan werd gedwarsboomd...

De volgende dag ontmoetten degenen die naar het paviljoen naar de kunstenaar M.I. kwamen elkaar daar en
deze directeur - een professor, bleek, maar ijverig bezig met het huishouden
paviljoen. Het blijkt dat hij 's nachts op de hoogte is gebracht van het resultaat van de vergadering en hij is al binnen
zeven uur 's ochtends was op de tentoonstelling.

Regisseur - Professor N. begreep hoe het verhaal met
ontmoeting, en begon met passie de zaken van het paviljoen voor twaalf af te handelen
veertien uur per dag. Hoofdkunstenaar M.I. overhandigde hem het hele huishouden
en administratieve functies, terwijl hij zich volledig bezighield met ontwerpen.

Ik heb al aangegeven dat het werk de klok rond was. Bemanningen van kunstenaars veranderd,
twaalf uur werken. Sommigen vertrokken en werden vervangen door anderen, en de belangrijkste
de kunstenaar was onveranderd. Geslapen in het paviljoen in het zogenaamde "dode" segment
tijd, van drie tot zeven uur 's ochtends, en de laatste vier dagen voor de overgave niet geslapen
helemaal niet. Het bleek een gelukkige verrassing te zijn - de deadline werd met nog eens drie uitgesteld
dag had Vershinin dit al gedaan voor een vriend van de professor. Het paviljoen was grotendeels
klaar, het kwam geweldig uit, maar er waren veel onvolkomenheden. De grote plaag was het gebrek
in lettertypen en veel slogans bleven onvoltooid. Levering van paviljoens
regeringscommissies werden altijd 's nachts gehouden - van elf,
twaalf uur.

Mikhail Ivanovich herinnerde zich:

Tegen tien uur 's avonds op de dag dat het paviljoen werd opgeleverd, waren alle werkzaamheden afgerond en
volledige bestelling. Ik ging me omkleden in de kleren die mijn vrouw had meegebracht en
neem een ​​koude douche om wakker te blijven. Om elf uur dertig minuten
een motorrijder arriveerde en waarschuwde dat binnen 15 minuten de regering
commissie..

Bij de ingang van het paviljoen, aan weerszijden van de brede veranda, stonden wij: de directeur
paviljoen Professor N. en de hoofdkunstenaar - I (M.I. Cherkasheninov).

Een rij ZIS'en reed naar het plein bij het paviljoen. Boven, op het fronton laaide op
enorm embleem van het paviljoen, en twee krachtige
stralen van schijnwerpers die het paviljoen verlichten. Het was bijna donker in het paviljoen...
Een groep van vijfentwintig tot dertig mensen liep door de steeg, aangevoerd door I.A.
Benediktov

In de groep natuurlijk Tsytsin, P.P. Vershinin, secretarissen van het Centraal Comité, "Glavlit" (opperste
controle van slogans, citaten en andere geschriften), mooie stenografen en veel
anderen ik, A. Benediktov, - jong (ongeveer veertig), knap, goed verzorgd
"aristocraat", kwam naar me toe, groette me en vroeg:

Nou, kameraad hoofdkunstenaar, zijn jullie er klaar voor? Nodigt u ons uit?

Er wordt opdracht gegeven om alle schakelaars aan te zetten en het paviljoen wordt overspoeld met licht.

De hele groep, begroeting, komt de inleidende, ruime hal binnen, blijft hangen
in het midden, het complexe ontwerp onderzoekend met licht, mechanisch
schakelen, effecten, panorama's, muurschilderingen, friezen en meer.

We spreken af ​​waar de keuring begint. Artistieke volgorde uitleg
Dat deed ik, en over professionele kwesties - de professor.

We zitten midden in een grote groep, naast Benediktov en twee stenografen,
het leiden van het acceptatieprotocol. Er worden veel vragen gesteld. De receptie is zorgvuldig.

“Als ik elke imperfectie nader, waarschuw ik onmiddellijk "aanval - aanval" en
Ik geef uitleg. Dus, over onafgemaakte citaten en inscripties, zeg ik direct
Benediktov dat er een ongeluk is gebeurd: drie dagen geleden hebben ze gestolen uit het paviljoen
dertigduizend ontbrekende lettertekens ... Algemeen gelach! Al
men is van mening dat het paviljoen leuk vond.

De oplevering van het paviljoen duurde een uur en 15 minuten. Wederom stopt iedereen bij de introductie
hal, om de resultaten van de inspectie samen te vatten .. Benediktov en anderen (zelfs Vershinin)
waren welwillend. Benediktov, die iedereen toesprak, vroeg:

Nou, kameraden? Ik vind het paviljoen geweldig! Welk cijfer gaan we geven?
Veel stemmen: - Uitstekend!

Benediktov: - Wel, wel! Het maakt me niet uit. Net als de mensen, zo ook ik.

Dan, zich tot mij wendend: - Kameraad kunstenaar, je verdient dit teken.
Ik was ervan overtuigd dat je belangeloos werkte, en dat we je niet goed hielpen..;
Herinner me het verleden niet. Bedankt!..

Na een warm afscheid trok de stoet verder naar het volgende paviljoen. »

's Ochtends kwamen de kunstenaar en zijn vrouw thuis - Ga slapen.

Om vijf uur 's middags was hij weer op de tentoonstelling in zijn paviljoen.

Hij werd opgewacht door de professor-directeur. En een uur later bracht een koerier op een motorfiets
een kopie van het acceptatieprotocol paviljoen. En als toevoeging en herkenning ervan
verzonden naar de paviljoens die niet binnen de deadline zijn voltooid, in de vorm van assistentie - een adviseur ...

Het was een officiële, politieke aanvaarding van het paviljoen.
Enkele dagen later werd het paviljoen overgedragen aan de artistieke raad.

De artistieke raad van de tentoonstelling bestond uit zestig leden.
Academicus Yevgeny Evgenyevich Lansere was de voorzitter.
In de artistieke raad van de tentoonstelling zaten kunstenaars, kunstenaars en schrijvers.

Er waren geen klachten over de inrichting van het paviljoen.

Anderhalve maand voor de opening, drie, drie en een half
duizenden vertegenwoordigers van Moskouse studenten - jongens en meisjes - toekomst
gidsen van de Landbouwtentoonstelling. Ze sloegen ze in paviljoens, en
ook voor excursies buiten de paviljoens. Begon hun dagelijks
opleiding voor toekomstig collegewerk. Voor elk weergaveobject waren er eerder
de bijbehorende teksten werden voorbereid (het was het werk van de methodologen) ze moesten zijn
onthoud en gebruik deze tekst niet alleen voor uitleg. Dan
instructeurs onderzochten iedereen op stands, panelen, fotomontages en andere
objecten weergeven.

Ze kregen nieuwe, strikte zwarte pakken, zwarte laarzen, wit besteld
overhemden, stropdassen en voor meisjes - ook zwarte, Engels gesneden pakken,
blouses, kousen, schoenen. zei dat bij het selecteren van gidsen voor een tentoonstelling in
Universiteit "ah er was een grote wedstrijd: velen wilden deze uitstekende baan bij
een goed salaris, eten op de tentoonstelling en bovendien gratis een nieuwe
kleding voor op het werk.

* * *
In juli 1939, nog geen maand voor de opening van de tentoonstelling, werd het beeld van Vera
Mukhina "Arbeider en collectieve boerenvrouw" werd vervoerd vanuit Parijs, waar ze gebruikte
een groot succes op Expo-37, en gemonteerd op de oprit naar de Main
VSHV ingang. Wegens gebrek aan tijd, tot grote ergernis van Mukhina, de hoogte
voetstuk voor het beeld was slechts tien meter (in tegenstelling tot 34 meter in
Parijs).
* * *

Het laatste object bij de opbouw van de tentoonstelling in 1939 was van hem
symbool - een standbeeld van een "tractorbestuurder en collectieve boerin" die de 50 meter hoge toren bekroonde
naast het hoofdpaviljoen. Het moet duidelijk zijn dat de houten toren was
het is onmogelijk om een ​​betonnen sculptuur van 70 ton op te tillen. Te doen
het onmogelijke is mogelijk, de bouwers moesten dringend de toren versterken
metalen frame, opgebouwd uit metalen spanten op gewapend beton
fundering. Het beeld zelf bestond uit losse elementen: benen, torso,
handen, hoofden en schoven. Het enorme beeldhouwwerk begon 10 dagen eerder te worden opgericht
opening van de tentoonstelling.

Maar het bleek dat de kraan, die een maximaal hijsvermogen heeft van 6 ton, eenvoudig is
niet in staat een schoof op te tillen die alle 9 woog. Er was dringend iets nodig
bedenken. En dan de tentoonstellingsingenieur S.A. Alekseev besloot de schoof te vervangen,
in eigenlijk twee dagen van hout gemaakt! En de tentoonstellingsdirecteur Nikolay
Tsitsin gaf, onder zijn persoonlijke verantwoordelijkheid, de opdracht om blokken beeldhouwkunst op te tillen
kleinere kranen...

Het risico van de directeur was groot. Maar hij werd vrijgesproken: 1 augustus, de openingsdag
Exhibitions, het symbool van de All-Union Agricultural Exhibition "Tractormachinist en collectieve boerin" scheen al in de zon met zijn
bronzen edele glans ...

Erkend moet worden dat op 1 augustus 1939 in een recordtijd (in totaal
in 7 maanden) twee keer zoveel bouwwerkzaamheden verricht dan in
1936-1937

GROTE OPENING VAN DE TENTOONSTELLING

De openingsdag van de tentoonstelling is bekend.
Veel gefilmde bioscoopjournaals en publicaties in kranten en tijdschriften zijn bewaard gebleven.

Ja, en in de film "The Pig and the Shepherd" kun je zien hoe de tentoonstelling eruit zag
in die vooroorlogse jaren.

Op Opening Day, 1 augustus 1939, was het weer warm en zonnig.
Langs de hele route, van het centrum van Moskou tot aan de tentoonstelling, hangen spandoeken met
slogans, portretten van Stalin, rode vlaggen, spandoeken:
"Naar de landbouwtentoonstelling" ...

Langs de hele route staan ​​ketens van politieagenten in witte tunieken en handschoenen, met wapenstokken.

De eerste openingsdag is officieel: alleen op speciale uitnodiging van de overheid.

De tentoonstelling werd bijgewoond door het voltallige diplomatieke corps en zijn buitenlandse entourage,
de elite van de Sovjetregering en duizenden directeuren van staatsboerderijen, voorzitters van collectieve boerderijen,
leiders en Stachanovieten van de landbouw, die in hele delegaties arriveerden.

Om elf uur 's ochtends, na de uitvoering van het volkslied van de Sovjet-Unie, boven een hoogtepunt
de toren van de "Unie van Socialistische Sovjetrepublieken" hees de vlag van de USSR.

Op de muren van deze toren, geschreven in gouden volumetrische lettertype, pronkte
"Grondwet van de USSR"

De tentoonstelling werd geopend door de voorzitter van de Raad van Volkscommissarissen
V.N. Molotov:

Kameraden!
« De opening van de All-Union Agricultural Exhibition is een nationale
triomf. Het weerspiegelt de grote overwinning van het collectieve landbouwsysteem,
eindelijk het Sovjetland vrijgemaakt van koelakken en andere uitbuiters,
die de weg vrijmaakten voor de zegevierende opkomst van het socialistische platteland
economie en in heel ons land.

All-Union Agricultural Exhibition, het initiatief van wiens organisatie toebehoorde
het 2e All-Union Congress of Collective Farm Shock Workers in 1935 is in de eerste plaats
een tentoonstelling van collectieve boerderijen, een tentoonstelling van collectieve boerderijoverwinningen, waarin we een alles overwinnende zien
de kracht van de alliantie van arbeiders en boeren onder de vlag van het communisme (applaus), onder
banier van de grote partij van Lenin-Stalin.

Dit is het fundamentele verschil met de landbouwtentoonstelling van 1923, toen
In ons land domineerde individuele kleine boerenlandbouw, en
de kolchozen en staatsboerderijen waren nog erg zwak en namen een onopvallende plaats in.

De echte landbouwtentoonstelling vat het decennium samen, aan het begin
van wie de boerenmassa zich uiteindelijk afkeerde van het kleine individu
boerderijen tot grote collectieve boerderijen. Onthoud, kameraden, "het jaar van de groten
keerpunt" - 1929, toen deze wending van de boeren op het pad plaatsvond
collectivisatie. Toen, tien jaar geleden, de grond voor de herstructurering van de landbouw
economie op basis van collectieve boerderijen was al grotendeels voorbereid. Sovjet
macht is versterkt. Onze industrie is begonnen met de massaproductie van tractoren en machines
voor de landbouw. De strijd tegen de koelakken, vooral tijdens de graanaankopen
1928-1929, uitgevouwen langs het hele front en omgebouwd tot generaal
offensief tegen de kapitalistische elementen. Het dorp had al een grote
ervaring met landbouwsamenwerking. Successen van de eerste kolchozen en staatsboerderijen
bekendheid verworven. Tegen die tijd hadden de partij en de regering een groot bedrag uitgegeven
werk om aan de boeren uit te leggen dat er een echte opkomst is in de landbouw
economie en steden voorzien van brood en andere landbouwproducten
producten is alleen mogelijk met de overgang van de boeren naar het pad van collectieve boerderijen, naar
manier van collectivisatie van individuele boerderijen. Toen kwam er een historische wending
boerenstand van ons land naar het pad van collectieve boerderijen. In zijn beroemde artikel "The Year
groot keerpunt”, schreef kameraad Stalin eind 1929:

“De middenboer ging naar de kolchozen. Dit is de basis van die radicale verandering in de ontwikkeling
landbouw, de belangrijkste verwezenlijking van de Sovjetmacht
over het afgelopen jaar ... De laatste hoop van de kapitalisten brokkelt af en verandert in stof
van alle landen die dromen van het herstel van het kapitalisme in de USSR - "het heilige principe
Eigen terrein." Boeren, door hen beschouwd als materiaal,
de grond voor het kapitalisme respecterend, verlaten de massa's de geroemde vlag van 'privé'
eigendom” en overgaan op de rails van het collectivisme, op de rails van het socialisme.
De laatste hoop op herstel van het kapitalisme brokkelt af.”

Deze ommekeer van de boeren op het pad van collectivisatie stelde onze partij in staat en
De regering zou de taak moeten stellen om over te gaan van een beleid van beperking van de koelakken naar
nieuw beleid - naar het beleid om de koelakken als klasse uit te schakelen, op basis van
volledige collectivisatie. Het hectische verzet van de koelakken en anderen overwinnen
contrarevolutionaire elementen op het platteland, het overwinnen van de weerstand van de romp
bourgeoisie in ons land - al deze trotskisten, rechtsisten en anderen zoals zij -
De bolsjewistische partij verzamelde de arbeiders van het platteland onder haar vaandel
het vaandel van de Sovjetregering, die ondanks alle tegenstand collectieve boerderijen bouwde
vijandige elementen, en ondanks de gevaarlijke ontwrichtingen van elke vorm van "links"
peregibschikov - en behaalde een glorieuze overwinning. (Stormachtig applaus.) Draai
boeren op het pad van collectieve boerderijen in 1929-1930. en uiteindelijke overwinning
collectieve landbouwsysteem in ons land, evenals de latere successen van de collectieve boerderijen, zijn onlosmakelijk met elkaar verbonden
geassocieerd met de naam van de grote leider van onze partij en de volkeren van de Sovjet-Unie -
met de naam van de grote Stalin.

Er zijn nog maar tien jaar verstreken sinds onze massale boeren zich begonnen op te bouwen
collectieve boerderijen. Nu hebben we 240.000 collectieve boerderijen, waarvan bijna allemaal
de akkerbouw van het land. Voor onze ogen in alle takken van de landbouw
er is een gestage, steeds groter wordende opkomst van het socialistische platteland
economie. Bevrijd van de boeien van het kapitalisme, gewapend met geavanceerde technologie,
georganiseerd als grootschalige maatschappelijke productie, onze landbouw
groeit en wordt elk jaar sterker. Ons dorp is eindelijk bevrijd van
landheren en koelakken, van allerlei soorten uitbuiters. In ons dorp is er geen en
de arme boeren, die tot voor kort nog een derde deel uitmaakten van de boerenmassa,
en vóór de revolutie vormde meer dan de helft van de boeren. Wij zijn voor altijd
bevrijdden zich van deze satelliet van de oude, burgerlijke landeigenaarstaat.
De kolchozen werken nu alleen voor zichzelf, voor hun
welzijn en geluk. Open voor alle kolchozen in ons land
weg naar een welvarend en cultureel leven. Geen ander land, nooit
kapitalisme, de werkende boeren kunnen er niet eens van dromen.

De All-Union Agricultural Exhibition biedt tal van bewijzen
dit door vele duizenden levende voorbeelden te laten zien van de groei en versterking van onze kolchozen en
staatsboerderijen, met talloze voorbeelden van een welvarend en cultureel leven
collectieve boeren. Deze tentoonstelling geeft een demonstratie van de machtige bloei van krachten van iedereen
republieken, territoria en regio's van ons grote land. Ze schijnt fel licht
de groei en opkomst van alle takken van onze landbouw, de opkomst
landbouwgewassen en verschillende soorten veeteelt, het succes van machinale
tractorstations en collectieve boerderijen, de successen van staats- en collectieve boerderijen, de successen
wetenschappelijke instellingen en individuele uitstekende arbeiders in de landbouw
wetenschap, successen en prestaties van individuele leiders en nobele mensen van ons
collectief boerendorp.

De All-Union Agricultural Exhibition wordt niet georganiseerd volgens de gebruikelijke patronen.
Het presenteert niet alleen deze of die goede voorbeelden van werk, deze of die
monsters van landbouwproducten. Het recht om deel te nemen aan de landbouw
De tentoonstelling wordt bepaald door de exacte op wetenschap gebaseerde voorwaarden voor de selectie van kandidaten.
Om in aanmerking te komen voor deelname aan de All-Union Agricultural Exhibition,
collectieve boerderijen, staatsboerderijen, machine- en tractorstations, collectieve boerderijen en staatsboerderijen,
onderzoeksinstellingen, kweek- en proefstations zouden dat moeten doen
hebben bepaalde prestatie-indicatoren voor de afgelopen twee jaar, namelijk voor
1937-1938 Voor elk gewas, volgens de respectieve
zones, wordt voor elke soort een bepaalde hoogte van productiviteit vastgesteld
veeteelt heeft bepaalde indicatoren voor teelt vastgesteld
jongvee en productiviteit, bij het bereiken van die alleen in de afgelopen twee jaar
en u kunt het recht krijgen om deel te nemen aan de landbouwtentoonstelling. Geïnstalleerd
bepaalde indicatoren van het goed georganiseerde werk van de MTS, evenals vastgesteld
indicatoren van werk voor de laatste 1938 voor leiders in de landbouw.
Alleen wanneer deze indicatoren zijn bereikt, zullen collectieve boerderijen, staatsboerderijen en andere organisaties,
evenals individuele geavanceerde mensen van de landbouw, kregen de kans
deelnemers worden aan de All-Union Agricultural Exhibition en daarna meedoen
in het ereboek van de tentoonstelling. Deze indicatoren instellen volgens de voorbeelden van geavanceerd
boerderijen en goede voorbeelden van het werk van individuele nobele mensen van de collectieve boerderij en
staatsboerderij, we gingen uit van het feit dat voor elk
de landbouwsector en voor elke groep arbeiders
socialistische landbouw, en dus vóór de hele massa collectieve boerderijen en staatsboerderijen
hun specifieke taken voor de nabije toekomst. We lieten ons leiden door het feit
dat dit zulke indicatoren zouden moeten zijn, waarvan de verwezenlijking gemiddeld het geheel is
een massa collectieve boerderijen en staatsboerderijen zou de vervulling en zelfs oververvulling van de taak betekenen
derde vijfjarenplan voor de landbouw. Dit geeft tegelijkertijd
het vermogen om te bepalen welke republiek of regio voorop loopt of, integendeel,
achterblijft in een of andere vorm van landbouw, waarin het wordt verbouwd
meer geavanceerde mensen van de landbouw. In het programma van indicatoren voor
Agricultural Exhibition krijgt zo een programma van een nieuwe opleving
landbouw volgens het plan van het derde stalinistische vijfjarenplan.
Des te eerder zorgen we ervoor dat de hele massa kolchozen en staatsboerderijen aan de doelstellingen voldoet
opgericht voor deelnemers aan de Landbouwtentoonstelling, hoe sneller we
We zullen ervoor zorgen dat het volledige plan van het Derde Vijfjarenplan voor de landbouw wordt uitgevoerd. IN
dit is de betekenis van de All-Union Agricultural Exhibition als organisator
socialistische strijd om de uitvoering van het derde vijfjarenplan.

De selectie van deelnemers aan de All-Union Agricultural Exhibition toonde aan dat we dat hebben
er zijn al heel wat van dergelijke collectieve boerderijen, staatsboerderijen, MTS, collectieve boerderijen, evenals geavanceerde arbeiders
collectieve en staatsboerderijen, die zich op het niveau van de eisen van de derde bevinden
vijfjarenplannen, en gaan in veel gevallen ruimschoots vooruit op deze vereisten.

Aan de All-Union Agricultural Exhibition kreeg het recht om deel te nemen 15 059
collectieve boerderijen, 11.004 collectieve boerderijen, 268 MTS, 795 staatsboerderijen. Bovendien op
All-Union Agricultural Exhibition kreeg het recht om deel te nemen 155 821
een persoon uit de meest vooraanstaande en nobele mensen van de landbouw. Bij het bereiken
goed indicatief werk voor 1939, in de toekomst 1940 in
Duizenden en nog eens duizenden zullen kunnen deelnemen aan de Landbouwtentoonstelling
collectieve boerderijen en staatsboerderijen, nieuwe tienduizenden landbouwleiders.

Laten we wensen dat de socialistische concurrentie zich zo breed mogelijk ontvouwt.
tussen republieken, territoria, regio's en districten, tussen collectieve boerderijen, MTS en
staatsboerderijen voor het verkrijgen van het recht om deel te nemen aan de Landbouwtentoonstelling
alleen hierin, maar ook in 1940!

Voor alle takken van landbouwgewassen, voor alle takken van de veehouderij
op deze tentoonstelling zijn er in natura de meest opmerkelijke voorbeelden en prestaties,
vaak meer dan wereldrecords. Hieruit blijkt de kracht van het collectieve landbouwsysteem
Een tentoonstelling met uitzonderlijke overtuigingskracht, en duizenden voorbeelden,
hier vertegenwoordigd door alle republieken, territoria en regio's, geef een idee
over de ontelbare rijkdommen van de landbouw van de Sovjet-Unie, over haar
uitzonderlijke diversiteit, gestage groei en grote creatieve krachten.
Onze Tentoonstelling geeft niet alleen het resultaat van overwinningen, maar is ook een krachtige oproep aan
verdere vooruitgang van de landbouw, tot nieuwe glorieuze overwinningen van het socialisme.
Door de overwinningen van het collectieve landbouwsysteem te demonstreren, tonen we de grote kracht van de organisatie
van onze nieuwe sovjet-collectieve boeren, de talrijkste klasse
arbeiders in ons land. De arbeidersklasse van ons land is georganiseerd in een machtige
Sovjetkracht, dankzij de groei en gestage opkomst van de grote socialist
industrie. De collectieve boerderijen, die onze boerenbevolking hebben getransformeerd van verstrooid en
verspreidde kleine eigenaren in de bouwers van een sociaal-socialist
economie, veranderde de sovjet-collectieve boeren in een grote kracht,
die vandaag de enorme successen van zijn economische organisatie demonstreert,
culturele groei en socialistisch bewustzijn. Dus,
demonstratie van collectieve overwinningen betekent enorme successen in de economie en
politieke organisatie van ons hele volk. Volkeren gesoldeerd door onbreekbare vriendschap
van de Sovjet-Unie vertegenwoordigen iets wat in het verleden ongekend was, onmogelijk onder het kapitalisme
grote georganiseerde kracht. Dit is de garantie voor de verdere successen van het communisme in
ons land. Dit is de grote internationale betekenis van de demonstratie van kolchozen
overwinningen.

Sta al degenen toe die door hun voorbeeldige werk het recht hebben verkregen om deel te nemen
All-Union Agricultural Exhibition, van harte welkom namens de partij
en de regering. Staat u mij toe bolsjewistische groeten over te brengen aan de initiatiefnemers van de zaak
de bouw van kolchozen en aan al diegenen die nu een meedogenloze strijd voeren voor iets nieuws
en nieuwe successen van collectieve boerderijen en staatsboerderijen. Staat u mij toe de organisatoren te feliciteren en
bouwers, architecten en kunstenaars, verantwoordelijke managers en gewone mensen
medewerkers van de Tentoonstelling die hun taak met succes hebben volbracht.

Lang leve de zegevierende collectieve boeren van de Sovjet-Unie!
Lang leve de onverwoestbare alliantie van arbeiders en boeren die aan het socialisme bouwen!
Lang leve de organisator van onze overwinningen - het grote feest van Lenin-Stalin!
Lang leve de grote leider van het land van collectieve boerderijen en socialisme, kameraad Stalin!

Namens het Centraal Comité van de Bolsjewistische Partij en de regering
van de Sovjet-Unie, verklaar ik de All-Union Agricultural Exhibition voor geopend. »

De toespraak eindigde en toen barstte het koor los. Er werd een nieuw lied gezongen "Glory,
Abundant Motherland", geschreven op speciaal overheidsbevel
bij de opening van de tentoonstelling door de componist I.O. Dunayevsky naar de woorden van I.I. Dobrovolski.

Op persoonlijke instructie van Molotov, bij de opening van de All-Union Agricultural Exhibition, een gecombineerd koor en orkest
de componist dirigeerde zelf de muziek.

Het koor zong plechtig en enthousiast:

Oh, jij, overvloedig vaderland,
Je bent geliefd, almachtig!
In uw steden en dorpen,
In de velden van je vrolijke
De ontelbare Sovjet-silushka wordt sterker!
We zijn rijk en oogsters,
En vruchtbare velden
Tractoren en fruit
En prachtige tuinen...
Onze meisjes zijn niet schattiger,
Onze kameraden zijn niet brutaler,
Onze sabels zijn scherper dan alle andere
Onze paarden zijn de snelste.

Sommige luidsprekers brachten spraak in vreemde talen over.
Applaus. Geschreeuw van "hoera"!
De gasten kregen champagne geserveerd.

De opening van de tentoonstelling vond plaats op het Plein van de Unierepublieken, voor de hoofdstraat
paviljoen. Na de toespraak van Molotov verdeelde de menigte van vele duizenden zich in groepen,
en begeleid door gidsen, ging naar de paviljoens. buitenlandse gasten
vergezeld van volkscommissarissen met vertalers.

Meer dan 10.000 mensen woonden de openingsceremonie bij.

En hier, pratend over de opening van de tentoonstelling, wil ik citeren
herinnering aan de kunstenaar - ontwerper M.F. Ladura, die hard werkte
op het gebied van vormgeving van theatervoorstellingen:

“We hadden het over de openingsvakantie ... Hier flitste de gedachte aan een 'vruchtbare' lucht.
Het is noodzakelijk dat de lucht boven Moskou op de openingsdag van de All-Union Agricultural
de tentoonstelling was ook "agrarisch". Fanfare maart! (Gelukkig het weer
goed.) 1000 ballonnen van denkbare en ondenkbare tinten plechtig
stijgen in de lucht. Elke bal heeft een verticale banner met een gouden spike. De hemel binnen
gouden spikes. En onder hen zijn groenteballen, fruitballen ... De lucht is bedekt met kersen,
appels, watermeloenen. Alles wat op de grond groeit, werd gereproduceerd door de meesters van de plant
"Rubber" in grandioze maten, en dit alles ging in een dag de lucht in
grote opening. Misschien was dit de meest effectieve truc. Ja dat klopt
een truc, maar hij luidde in zijn decoratieve taal een gedenkwaardige gebeurtenis in.
De opgave is opgelost."

Ik weet niet of hij zo'n mooi plan heeft weten uit te voeren.
Hier is geen informatie over...

Volgens het informatieblad dat is opgesteld voor de opening, de tentoonstelling
“verspreid over een oppervlakte van 136 hectare. Dit gebied heeft meer dan 230
gebouwen en paviljoens ... Neem deel aan de All-Union Agricultural Exhibition
15.059 collectieve boerderijen, 11.004 collectieve boerderijen, 268 MTS, 795 staatsboerderijen. Bovendien op
de tentoonstelling presenteert 155.821 vooraanstaande arbeiders en nobele mensen van de landbouw
De stands van de paviljoens tonen het werk van 656 collectieve boerderijen, 194 collectieve boerderijen
grondstoffenboerderijen, 62 MTS, 195 staatsboerderijen, 95 wetenschappelijke instellingen, 3.300 geavanceerde arbeiders en
landbouworganisatoren enzovoort. Alle exposanten zijn geregistreerd
in het Book of Honour, waarvan in elk paviljoen een exemplaar aanwezig is. Tachtig
duizend sierstruiken, veertigduizend bomen, 4 miljoen bloemen sieren
expositieruimte. De tentoonstelling bebouwde 400.000 vierkante meter
verharde wegen en tuin-parkachtige wegen. 7.500.000 stukjes gelegd
bakstenen. Een zee van licht overspoelt 's avonds de tentoonstellingsruimte, meer dan 15.000 kilowatt
de tentoonstelling verbruikt. Dit is ongeveer dezelfde hoeveelheid energie als zodanig
een stad als Kuibyshev, met al zijn fabrieken en fabrieken.

De expositie van de tentoonstelling werd gebouwd volgens het sectorale en territoriale principe
- voor de Unie en de Autonome Republieken en individuele natuurgebieden.

Gewassen en plantages, die ongeveer 20 hectare besloegen, vertegenwoordigden het platteland
economie van de gehele Sovjet-Unie. Er werden ongeveer 600 variëteiten van verschillende gewassen gezaaid
op één graanperceel. In de tentoonstellingstuin werden ongeveer 10.000 planten geplant.
planten. Onder hen zijn 600 soorten fruit- en bessengewassen...

Op de site van technische en zuidelijke warmteminnende gewassen waren er gewassen:
katoen, rijst, bieten, vlas, hennep, tabak, kenaf, rubberplanten, hop.

In totaal werden 260 gewassen van meer dan 3.000 variëteiten tentoongesteld in open gebieden.

Bij de VSHV werkten 2.000 begeleiders en 1.000 groepsbegeleiders. Tweehonderd gidsen
bediende buitenlandse gasten die voor de Sovjettentoonstelling hadden
toegenomen belangstelling.

Ondanks het feit dat de tentoonstelling was opgevat als een eenmalig evenement,
de leiding van het land besloot haar werk voort te zetten.

In het eerste werkingsjaar duurde de tentoonstelling 86 dagen en sloot op 25 oktober.
Gedurende deze tijd zijn meer dan 5 miljoen mensen bezoekers geworden -
gemiddeld 60 duizend per dag.

En hier is een van de recensies die de gasten van de tentoonstelling in het ereboek hebben achtergelaten
bezoekers:

Martin Andersen-Nekse schrijver (Denemarken):

“Ik ben naar veel tentoonstellingen geweest. Maar de foto die mij hier werd gepresenteerd, gaf
een dieper inzicht in de mensheid als geheel dan ooit tevoren
nog steeds wereldtentoonstellingen. De ware cultuur van het land is daar nergens te bekennen, en
hier, in Moskou, wordt het getoond "in tijd en ruimte". Voor ons
een tentoonstelling die doet denken aan de stad uit de "Duizend-en-een-nacht" met zijn gebouwen.
En deze vergelijking klopt.”

En hier zijn een paar fragmenten uit de pers Journalisten waren precies hetzelfde,
zoals veel bezoekers verrast zijn door wat ze zagen:

“Bezoekers komen bij een boom waar tegelijk een appel en een peer groeien.
Op een afstand rijpen ongekende vruchten, gieten sappen: een mengsel van perzik en amandelen,
abrikoos met pruim, vogelkers met kers, kweepeer met peer, kruisbes met aalbes.
En de olijfboom is geënt op de sering. En het werpt nu al vruchten af! Hier is het, de erfenis van Michurin!”

'Niemand van jullie heeft vast wel eens in Moskou geurig sap zien inschenken
wijnstokken. Er staan ​​er al zeventig soorten op de tentoonstelling! Ja, er zijn druiven!
De op de pompoen geëntte meloenen rijpen op de tentoonstellingsmeloen. En ze wegen vijf
kilogram ... Elke struik, elke boom in deze magische tuin verdrinkt
duizenden dezelfde struiken en bomen. Ze stuurden deze boodschappers om te ruiken
hun vruchten, met de kleuren van hun bloemen om te vertellen over de grote vreugde van het werk,
creatieve arbeid van de boer.

« Het is onmogelijk om niet te stoppen bij een bosje bamboe, waarvan sommige
bereiken twintig meter hoog en eucalyptusbomen tien meter hoog
iedereen', zei een andere journalist enthousiast. - Wit worden tussen dicht gebladerte
mandarijnbloemen met dikke, wasachtige bloemblaadjes.
Felle lichten lopen langs de takken - rode bloemen van granaatappelbomen.
Als toeschouwers in een theater, weelderige theehuizen in rijen op een heuvel.
struiken. Tomaten voor de toeristen zijn zo groot dat ze niet eens een hoed kunnen dragen
deksel, en een komkommer die je niet in één keer kunt eten. Nooit eerder
Ik heb een gigantische rogge gezien waaronder een persoon vrij kan
beschutting tegen slecht weer. Meer dan dertig kilo weegt een watermeloen onder
genaamd "IJzeren Koning". Op een ongekende plant - boomachtig
meerjarige tomaat uit Peru - de eerste vruchten verschenen. Ze smaken
doet denken aan zowel een pruim als een tomaat. De plant is nu
bereikt bijna twee meter hoog. Laatst is hij eronder geplant
open lucht. Deze bizarre tomaat werd geleverd aan de Sovjet-Unie
onze grote schrijver Alexei Maksimovich Gorki".

De volgende dag, vroeg in de ochtend, bij de hoofdingang van de landbouw
tentoonstellingen gebeurde er iets onvoorstelbaars: er stonden lange rijen, duizenden
naar verschillende loketten. De bevelen van militieleden namen het bevel waar.
Het kaartje kostte drie roebel. Om tien uur 's ochtends ging de kassa open en mensen stroomden toe om te zien
voor een wonder. Gedurende de dag deden geruchten de ronde in Moskou dat op de tentoonstelling "wat, wat alleen
Nee!" en tegen lage prijzen. Nou, de mensen vielen neer.

Tegen het einde van de dag waren de eetkraampjes leeg. Ze brachten het 's nachts terug.
De volgende ochtend was het nog drukker, tegen lunchtijd was alles al uitverkocht.

Op de derde dag kostte het toegangsbewijs al vijf roebel en verdubbelden de prijzen in de kraampjes.

Moskovieten en gasten bereikten de tentoonstelling met het openbaar vervoer en
met de taxi vanuit het stadscentrum. Zoiets als een taxi met vaste route vanaf het plein
Sverdlov kostte voor de tentoonstelling 4 roebel.

Voor liefhebbers van geschiedenis en voor nieuwsgierigen in het algemeen -
vijf roebel zag er toen zo uit.
(Afbeelding van 5 roebel uit die tijd met de afbeelding van een piloot)

(Afbeelding van 1 roebel 1938 uit die tijd met de afbeelding van een mijnwerker)

En zo'n roebel kreeg wisselgeld. Dat is als je alleen reist. nou als
samen zul je zo'n biljet van drie roebel bij vijf roebel moeten optellen....

(Afbeelding van 3 roebel uit die tijd met de afbeelding van infanteriesoldaten)

Maar naast een taxi was het mogelijk om hier met zo'n Zis-16 bus te komen.

(Op de foto staat hij net in 1939 bij de ingang van de tentoonstelling.)

Of in een speciale dubbeldekker trolleybus.

Er waren toen zulke mensen in Moskou. De dubbeldekker trolleybus YaTB-4A werd gemaakt in
Yaroslavl volgens het in Engeland gekochte model. Het waren er maar weinig. En dat konden ze
vouw alleen op bepaalde routes, waar de ophanging van rijdraden
werd 1 meter boven normaal verhoogd.

(Op de foto - VSHV 1939 Dubbeldekker trolleybus YATB-4A in het gebied
monument "Arbeider en collectief boerenmeisje" Mukhina.)

Nou, liefhebbers van klassiek openbaar vervoer -
tram, kon zonder problemen gebruik maken van haar diensten.

(Op de foto - VSHV - 1939-1940. Het laatste tramstation in de buurt
toegang tot VSHV)

Voor exposanten die de beste prestaties presenteerden,
speciale onderscheidingen werden ingesteld.

Voor organisaties
- 1000 diploma's van de 1e graad
- 4 duizend diploma's van de 2e graad.

Diplomawinnaars van de eerste graad ontvingen - 10 duizend roebel en een auto, en

Diplomawinnaars van de tweede graad ontvingen - 5000 roebel en een motorfiets.

Er werden medailles uitgereikt voor landbouwleiders:
- 1000 grote gouden medailles,
- 2000 kleine gouden medailles,
- 3000 grote zilveren medailles
- 15 duizend kleine zilveren medailles.

(Afbeeldingen van toekenningsmedailles van de All-Union Agricultural Exhibition van 1939)

Informatie over elke winnaar werd ook opgenomen in het Book of Honor.

Qua aantal exposanten werd de VSHV meteen de grootste
landbouwtentoonstelling ter wereld.

Zoals altijd in de USSR volgde zo'n grootse opening
het belonen van degenen die hebben deelgenomen aan de oprichting ervan.

De volgende architecten werden bekroond:

Bestel "Lenin" - S. E. Chernyshev
(hoofdarchitect van de All-Union Agricultural Exhibition)

Orde van de "Rode Vlag van Arbeid":

KS Alabyan (paviljoen "Armeense USSR")
SA Dadashev (paviljoen "Azerbeidzjaanse USSR")
V. S. Andreev (paviljoen "Mechanisering van de landbouw")
AA Tatsiy (paviljoen "Oekraïense USSR")
MA Useinov (paviljoen "Azerbeidzjaanse USSR")

Bestel "Erepenning"

NP Bylinkin
VG Gelfreikh
EA Levinson (Paviljoen "Regio Leningrad"
SN Polupanov (paviljoen "Oezbeekse USSR")
SA Safaryan (Armeens USSR-paviljoen)
DN Chechulin (Paviljoen "Regio Moskou")

De opening en schaal van het All-Union Agricultural Exhibition-complex waren zo grandioos dat velen
kunstenaars, componisten en regisseurs probeerden de tentoonstelling te bestendigen in hun
werken.

De eerste keer dat ze letterlijk de bioscoop in "reed" in de film "Foundling" 1939
jaar, waar in de achtervolgingsscène de personages uit de film over de hoofdpleinen rijden
en steegjes van de All-Union Agricultural Exhibition.

In de finale van de film "Bright Path" in 1940, regisseur G. V. Aleksandrov en
componist I. O. Dunayevsky leidde de hoofdpersonen naar de VSHV. De heldin vertrekt
met de auto vanaf het Kremlin en vliegend over het uitgestrekte Sovjetland rondvliegen
"Arbeider en Collectieve Boerin", langs de ingang van de tentoonstelling in 1939 en de boog van het paviljoen
"Mechanisatie" en op wonderbaarlijke wijze rond het gigantische beeld "Stalin" hebben gereisd
betreedt het Katoenpaviljoen. En het einde van de film vond ook plaats bij het beeld van Vera
Mukhina. Dat is hoe de All-Union Agricultural Exhibition van 1939 onder de "March of Enthusiasts", die het volkslied werd van de All-Union Agricultural Exhibition
en VDNKh van de USSR, bleef voor altijd in de bioscoop.

In 1941 werd de film "The Pig and the Shepherd" van Ivan Pyryev gefilmd, waarin
de hoofdpersonen ontmoeten elkaar en worden verliefd op de VSHV.

En het "Lied van Moskou" van Tichon Khrennikov, dat ze zingen in het paviljoen
"Gardening" is een van de liedjes geworden die onlosmakelijk verbonden is met de All-Union Agricultural Exhibition.

Het lot van de hoofdkunstenaar van het paviljoen Kunstmatige inseminatie is interessant,
wiens memoires ik citeerde. Enige tijd na de opening van de tentoonstelling kwam hij, duidelijk goed geslapen te hebben, naar de directeur van de tentoonstelling, N.V. Tsitsin met een ontslagbrief. De directeur overtuigde hem en zei dat alles goed was verlopen, hij werd bedankt en nu kan hij rustig werken. één keer per week in het paviljoen verschijnen voor controle. Maar de kunstenaar stond erop te beweren dat hij een schilder is en dat hij zijn hoofdtaak moet doen - landschappen schilderen. Vandaag is het voor ons moeilijk te zeggen of hij gelijk had of niet.
Elke persoon is de smid van zijn eigen geluk en ongeluk tegelijk.

Maar het feit dat hij een directe mannelijke afstammeling was van de eerste ayaman
troepen van Dnskoy, ook Mikhail Cherkasheninov, verdienen zeker aandacht.

Er zullen in de toekomst veel interessante gebeurtenissen in zijn leven gebeuren, maar dit is al gebeurd
weer een verhaal dat niets te maken heeft met de All-Union Exhibition. Maar het zou moeten
leg uit dat het zijn herinneringen waren die de reden waren om op dit onderwerp in te gaan
- bouw VSHV.
Met andere woorden, het uiterlijk van dit werk was aan hem te danken.
*
* *
POSTZEGELS OPGEDRAGEN AAN VSHV

In 1939, op 1 augustus, op de openingsdag van de tentoonstelling in de USSR,
Een serie postzegels gewijd aan de All-Union Agricultural Exhibition.

Deze serie van 10 postzegels was gewijd aan de landbouw zelf,
als zodanig.

(Afbeelding van 10 postzegels uit 1939 gewijd aan de All-Union Agricultural Exhibition)

In oktober 1940 werd de tweede serie postzegels uitgegeven.
dat was een afbeelding van de belangrijkste paviljoens,
gemaakt van kleurenfoto's door Vladislav Mikosh.

Vladislav Vladislavovich Mikosha
(1909-2004)
- documentairemaker
cameraman in de frontlinie van de Grote Patriottische Oorlog,
filmmaker. Volkskunstenaar van de USSR (1990),
Laureaat van de Stalin (1943, 1949, 1951) en
USSR Staatsprijs (1976).
Kapitein van de derde rang.

(Foto door Vladislav Vladislavovich Mikosha)
(Afbeelding van postzegels uit 1940 gewijd aan de All-Union Agricultural Exhibition)

In de tekst van het artikel staan ​​nog veel foto's die de tekst illustreren.

Over het aantal verschillende souvenirs die de tentoonstelling, de paviljoens,
fonteinen en andere dingen om te zeggen heeft geen zin. Dat waren er veel. Deze waren
ansichtkaarten, diverse vazen, afbeeldingen op schalen (borden en
kopjes), sigarettenkokers, panelen van hout, metaal en nog veel meer. Vandaag
veel van deze kunnen worden toegeschreven aan collectible zeldzaamheden.

Ontwerp en constructie in Moskou van de All-Union Agricultural Exhibition, geopend in 1939. Aanvankelijk werd aangenomen dat de tentoonstelling tijdelijk zou zijn (net als zijn voorganger in 1923), maar toen werd het opportuun geacht er een permanente school van te maken voor de uitwisseling van wetenschappelijke en praktische ervaringen op het gebied van landbouw.

De totale oppervlakte van de eerste fase van de tentoonstelling was 136 hectare en bevond zich tussen het Ostankino-park en de Yaroslavl-snelweg (nu Prospekt Mira). De programma-inhoud van de tentoonstelling, die zich tegen 1937 had ontwikkeld, kwam op overtuigende wijze tot uiting in het masterplan met duidelijk afgebakende reguliere snelwegen en uitgestrekte gebieden voor eenmalige ontvangst van grote massa's bezoekers en grote openbare evenementen. Tegelijkertijd bood de toewijzing van aparte functionele gebieden met pittoreske wandelpaden de mogelijkheid om individuele exposities door excursies, groepen en individuele bezoekers grondig te bestuderen.

Vanaf het introductieplein bij de ingang kwamen bezoekers op het rechthoekige Kolkhoz-plein, aan het begin waarvan het hoofdpaviljoen was gevestigd (V. Shchuko, V. Gelfreich, enz.). Het duidelijke geometrische volume met aan alle kanten portieken gemaakt van eenvoudige rechthoekige pilaren bracht een strikte plechtigheid in de architectuur van de tentoonstelling. Schuin op de hoofdingang van het paviljoen werd een toren gebouwd, bekroond met een sculptuur van een collectieve boer en een collectieve boer die een gouden korenschoof hoog ophief (beeldhouwers R. Budilov en A. Strekavin). Het hoofdpaviljoen en de toren benadrukten goed het begin van de hele architectonische compositie - het Kolchoz-plein, langs de omtrek waarvan paviljoens van de republieken van de Unie en sommige territoria en regio's van de RSFSR zijn.

De architectuur van deze paviljoens is gevarieerd. De auteurs kregen de opdracht om het beeld van elk gebouw te interpreteren als een symbool, een teken van nationale identiteit. Voor een tentoonstelling is dat vrij logisch, evenals het wijdverbreide gebruik van monumentale decoratieve en toegepaste kunst. De auteurs van vele paviljoens, samen met schilders, beeldhouwers en volksambachtslieden, hebben door de uitvoering van een dergelijk programma - binnen het kader van de huidige richting van de architectuur - interessante oplossingen bereikt. Zo werd in het paviljoen van de Oezbeekse SSR (S. Polupanov) de constructie van een iwan met een decoratief veelkleurig opengewerkt prieel rechtstreeks geassocieerd met de volksarchitectuur van Oezbekistan. De paviljoens van de Georgische SSR (A. Kurdiani en G. Lezhava), de Armeense SSR (K. Alabyan en S. Safaryan), de Azerbeidzjaanse SSR (S. Dadashev en A. Useinov) en een aantal andere paviljoens zijn ontworpen in dezelfde figuurlijke ader. Het is belangrijk op te merken dat de originaliteit van het beeldsymbool meestal niet alleen werd bereikt door puur decoratieve verwerking, maar vooral door puur architectonische middelen. Het volstaat om de constructie van het paviljoen van Georgië te vergelijken - met zijn binnenplaats, trossen fijn getraceerde kolommen van het portaal, met de driebeukige basiliekvorm van het paviljoen van Armenië, om het erover eens te zijn dat de architectuur zelf van deze paviljoens handelt als teken en beeld van Georgië en Armenië.

Achter het Kolkhoz-plein leidde een brede aangelegde snelweg, ook omzoomd met paviljoens, naar het achthoekige Mechanisatieplein, dat uitkeek op de gevels van industriepaviljoens ("Graan", "Vee", enz.) en dat werd afgesloten met het paviljoen "Mechanisatie van de landbouw". ” (V. Andreev en ik. . Taranov).

Parabolische roosterbogen van metaal droegen een lichte aluminiumcoating en vormden een gewelfde doorgang. Aan de zijkanten van de paviljoenruimte werden, als op sokkels, verschillende landbouwmachines - tentoongestelde voorwerpen van de tentoonstelling - op twee niveaus geplaatst. De binnenruimtes van deze "sokkels" werden gebruikt als tentoonstellingszalen. Achter het paviljoen lag een recreatiegebied met restaurants, cafés, speeltuinen, wandelpaden en waterpartijen of pittoreske vijvers. Aan de zijkanten van de compositorische as van de tentoonstelling waren paviljoens, proefvelden en exposities van afzonderlijke takken van de landbouw. Ook was hier de expositie "Nieuw in de bouw van een collectief boerendorp".

De nieuwe tentoonstelling is stevig in het leven van Moskou opgenomen, in de structuur van het masterplan. Naast bekende meesters kwam een ​​hele reeks jonge getalenteerde architecten naar voren in het ontwerp en de constructie - Yu Emelyanov, V. Andreev, I. Taranov, M. Olenev, G. Zakharov, P. Revyakin, S. Polupanov, I. Melchakov en vele anderen. Beeldhouwers G. Motovilov, A. Baburin, R. Budilov, A. Sabsay, A. Strekavin, schilders A. Gerasimov, S. Gerasimov, L. Bruni, A. Deineka en vele anderen namen deel aan het werk.

Later, na 1955, werd de tentoonstelling, die in de naoorlogse periode aanzienlijk werd uitgebreid, bekritiseerd vanwege haar decorativiteit, verfraaiing, enz. Er was veel eerlijkheid in de kritiek, maar tegelijkertijd werden de specifieke kenmerken van de tentoonstelling als zodanig genegeerd, waarbij architectuur niet alleen de functionele taken oploste van het ontvangen van bezoekers en het tentoonstellen van exposities, maar ook zelf als een tentoonstelling fungeerde. De fout van die jaren was de mechanische overdracht van de ervaring van de tentoonstelling naar massa-architectuur.

Op de plaats van de Ostankino-moerassen, waar de NKVD in 1934 het zigeunerkamp verspreidde dat zich daar had gevestigd, verscheen vijf jaar later een van de belangrijkste culturele plaatsen van de hoofdstad, die door de geschiedenis heen toeristen van over de hele wereld heeft aangetrokken. VDNH (Tentoonstelling van prestaties van de nationale economie), en later VVT's (All-Russian Exhibition Centre) - een grandioze tentoonstelling van prestaties van de nationale economie, die tijdens haar bestaan ​​​​werd bezocht door elke achtste inwoner van de planeet ...

De geschiedenis van de "Hoofdtentoonstelling van het land" begon met de oproep van het II All-Union Congress of Collective Farmers-Shock Workers aan de centrale organen van de Communistische Partij en de regering met het verzoek om een ​​All-Union Agricultural Exhibition te organiseren in Moskou. Het verzoek werd ingewilligd en het hoofdtentoonstellingscomité werd opgericht.

Om in aanmerking te komen voor deelname aan de All-Union Exhibition moesten collectieve boerderijen, staatsboerderijen, machine- en tractorstations, wetenschappelijke instellingen bepaalde indicatoren hebben voor 1937 en 1938, en leiders en organisatoren van de landbouw voor 1938. Dankzij deze voorwaarde had geen enkele landbouwbeurs ter wereld zo'n groot aantal exposanten.

De populariteit van de komende tentoonstelling onder landarbeiders was ongewoon groot. Miljoenen collectieve en staatslandbouwarbeiders, duizenden landbouwkundigen, veespecialisten en machinisten vochten voor het recht om eraan deel te nemen. De tentoonstellingscommissie ontving ongeveer 250 duizend aanvragen voor de wens om haar exposant te zijn.

De hoofdtentoonstellingscommissie stelde prijzen vast: duizend diploma's van de eerste graad en vierduizend van de tweede graad. Boerderijen bekroond met een diploma van de eerste graad ontvingen 10 duizend roebel en een auto, en die bekroond met een diploma van de tweede graad - 5 duizend roebel en een motorfiets.

Voor landbouwleiders werden duizend grote en tweeduizend kleine gouden medailles, drieduizend grote en vijftienduizend kleine zilveren medailles vastgesteld.

Daarnaast werd er een Book of Honour opgericht, waar elke exposant een indicatie van zijn prestaties kreeg.

De All-Union Agricultural Exhibition werd ook een soort bijdrage aan de architectuur van de hoofdstad. Een hele tentoonstellingsstad met een oppervlakte van 136 hectare, die opgroeide aan de noordelijke rand, inclusief vijvers, parken, proefpercelen en 250 verschillende gebouwen.

Gewassen en plantages, die ongeveer 20 hectare besloegen, vertegenwoordigden de landbouw van de hele Sovjet-Unie. Op één graanperceel werden ongeveer 600 variëteiten van verschillende gewassen gezaaid. Een geweldig plaatje was de tentoonstellingstuin: er waren ongeveer 10 duizend planten in geplant. Onder hen zijn 600 soorten fruit- en bessengewassen, de rijkste verzameling Michurin-variëteiten.

Op de plaats van industriële en zuidelijke warmteminnende gewassen zag de bezoeker de gewassen katoen, rijst, bieten, vlas, hennep, tabak, kenaf, rubberplanten en hop. In totaal werden 260 gewassen van meer dan 3.000 variëteiten tentoongesteld in open gebieden.

Het architecturale ensemble van de All-Union Agricultural Exhibition is gemaakt door architecten V.Shchuko, V.Geilfreikh, L.Polyakov, D.Chechulin, beeldhouwers S.Konenkov, GMotovilov; muralisten A.Deineka, A.Bubnov, P.Sokolov-Skal en vele andere getalenteerde kunstenaars. Meer dan tweeduizend professionals en ambachtslieden werkten onder leiding van de hoofdarchitect S. Chernyshev.

De tentoonstellingsstad Moskou sierde het hele Sovjetvolk met grote liefde.

Het land bereidde zich voor op de opening van de All-Union Agricultural Exhibition als een grote nationale feestdag. Het vond plaats op 1 augustus 1939. De eerste bezoekers kwamen binnen via een boog ontworpen door de architect L. Polyakov in de traditie van oude Romeinse triomfbogen.

De plechtige ceremonie, die werd bijgewoond door meer dan 10.000 mensen, werd bijgewoond door de leiders van de partij en de Sovjetstaat. Bij de ingang van de tentoonstelling was er een 24 meter lange sculpturale groep "Worker and Collective Farm Girl" van het opmerkelijke beeldhouwwerk van V. Mukhina.

Het embleem van de All-Union Agricultural Exhibition was een grandioze sculpturale groep die een tractorbestuurder en een collectieve boer afbeeldde, hoog boven hun hoofd een gouden korenschoof opheffend. Het werd geïnstalleerd op de 50 meter hoge toren van het Hoofdpaviljoen, een monumentaal wit gebouw met een prachtige colonnade. De gevel van het gebouw was versierd met de emblemen van de republieken van de Unie en het embleem van de Sovjet-Unie.

Vanuit het hoofdpaviljoen kwam de bezoeker op een van de mooiste pleinen - het Kolchoz-plein.

De paviljoens van de vakbondsrepublieken, territoria en regio's bevinden zich hier en in de aangrenzende steegjes. Door deze paleizen-paviljoens te omzeilen, maakte de bezoeker als het ware een reis door de uitgestrekte vlakten van ons moederland: van de ijzige vlakten van het ruige Noordpoolgebied tot de altijd groene subtropen, van Kamtsjatka tot de Oostzee.

Elk paviljoen viel op door zijn originaliteit, met het gebruik van nationale motieven in de constructie.

Op het uitgestrekte Kolkhoz-plein trok het gebouw van het Moskou-paviljoen (graanpaviljoen, momenteel paviljoen nr. 59), gebouwd van steen, beton, glas, versierd met roestvrij staal, ontworpen door architect A. Chechulin, speciale aandacht. De gevel was omlijst met hoge reliëfs, figuren van groentetelers, melkmeisjes, tuinmannen, tractorbestuurders.

Ook werden hier vette dieren, gouden korenschoven, grote knollen aardappelen, komkommers, tomaten en andere groenten afgebeeld. De slogan "Laten we aardappel-groente- en veebasissen creëren rond Moskou en andere grote steden" is overal in de gevel gegraveerd. Helemaal bovenaan staat de Orde van Lenin, een onderscheiding van de regio Moskou voor de behaalde successen in de landbouw.

Het paviljoen "Oekraïne" bevindt zich vlakbij. Het werd gebouwd volgens het project van architecten A. Tatsiy en K. Ivanchenko, omzoomd met Oekraïense majolica-tegels, de gevel is versierd met gouden oren, de ingangsboog wordt omlijst door een decoratieve keramische krans, een glas-in-loodraam boven de ingang - "Pereyaslavskaya Rada".

Een van de rubrieken van de tentoonstelling in 1939 was de rubriek "Nieuw op het platteland". Het is verdeeld over een perceel van 12 hectare. Hier werd een nieuw Sovjetdorp gedemonstreerd. Volgens standaardprojecten die voor massabouw werden aanbevolen, werden de volgende gebouwd: een dorpsraad, een collectieve boerderijraad, een machine- en tractorstation, veehouderijen, een collectieve boerderijclub, een school, een kraamkliniek en een crèche.

Van bijzonder belang was de kribbe, omdat het dorp er geen idee van had. Al deze gebouwen en nu, enigszins bijgewerkt, dienen als kantoren voor de afdelingen van het All-Russian Exhibition Centre.

Het paviljoen "Jacht en pelsdierhouderij" wekte belangstelling, waar de Poesjkin-pelsdierfokkerij werd gedemonstreerd, een van de eersten die begon met het fokken van sabelmarter in gevangenschap. In de open ruimte voor het paviljoen werden rivierbevers, nutria's en muskusratten getoond, die hier leven in bijna natuurlijke omstandigheden.

Er was een werkend model van een waterkrachtcentrale voor collectieve boerderijen op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition. Het stond aan de Kamenka-rivier, die door het grondgebied van de tentoonstelling stroomt. Het werd ontdaan van riet en er werd een aarden dam van ongeveer 5 meter hoog gebouwd. De stroom van het station werd geleverd aan een naburig gebouw, waar landbouwmachines werden opgesteld, aangedreven door elektromotoren.

VSHV-39 is niet alleen een school van uitmuntendheid geworden, die op indrukwekkende wijze de prestaties van de landbouw demonstreert, maar ook een favoriete vakantieplek voor Moskovieten en gasten van de hoofdstad. In een groot oud park grenzend aan de Tentoonstelling werd een recreatiegebied aangelegd. Er werden verschillende attracties geopend: een parachutetoren, een reuzenrad, een lachkamer, draaimolens enz. Voor de kinderen werd een kinderstad met speelplaatsen gecreëerd.

Op de tentoonstelling zelf werden het Groene Theater, een concertpodium, een circus en twee bioscopen gebouwd.

Het succes van de All-Union Agricultural Exhibition was enorm. Van 1 augustus tot 25 oktober bezochten meer dan 3,5 miljoen mensen het.

Bij de VSHV werkten 2.000 begeleiders en 1.000 groepsbegeleiders. Tweehonderd gidsen bedienden buitenlandse gasten, wier belangstelling voor de Sovjettentoonstelling ongebruikelijk was. Ondanks dat de Tentoonstelling was opgevat als een eenmalig evenement, besloten de partij en de regering door te gaan met de werkzaamheden. In 1940 liep de tentoonstelling 5 maanden en werd door 4,5 miljoen mensen bezocht.

In 1941 werkte het slechts 1 maand en vijf dagen... Tijdens de Grote Patriottische Oorlog werden de expositie en de bibliotheek van de tentoonstelling geëvacueerd naar Tsjeljabinsk.

Nogmaals, de All-Union Agricultural Exhibition ontving pas bezoekers op 1 augustus 1954. Het doel was om de verworvenheden van de landbouw op grote schaal te promoten, de snelste introductie van geavanceerde ervaring in de productie van collectieve boerderijen en staatsboerderijen.

Om deel te nemen aan de naoorlogse tentoonstelling was het noodzakelijk om hogere resultaten te behalen dan voorheen. Dus om deel te nemen aan VSHV-39 moest de collectieve boerderij van de niet-chernozemstrook 12-14 centner tarwe per hectare verzamelen, en in 1954 - minstens 19!

De architectonische uitstraling van de Tentoonstelling is ingrijpend veranderd. Er zijn enorme bouwwerkzaamheden uitgevoerd, het gebied is aanzienlijk toegenomen - tot 207 hectare. De paviljoens van de Baltische republieken werden opgericht.

Het paviljoen "Oezbekistan" werd gebouwd - een van de mooiste paviljoens, nu is het - "Cultuur". De ingang van het paviljoen is versierd met een opengewerkte rotonde, binnen is er een fontein die de lichtheid en elegantie van de kolommen benadrukt. Een ornament met struiken en katoenbollen die de rotonde versieren. Het werk van de beste meesters van Oezbekistan.

De boog van de hoofdingang van de tentoonstelling werd gebouwd. Krachtige tetraëdrische kolommen dragen gemakkelijk een massieve boog en verdelen deze in centrale en zijoverspanningen. Er zijn bas-reliëfs op de kolommen, met als hoofdthema de arbeid van mensen. De boog wordt bekroond door de beeldengroep "Tractor Driver and Collective Farm Woman", met een hoog opgetrokken korenschoof.

Het hoofdpaviljoen, een krachtige colonnade, zes meter hoge sculpturale groepen hoog opgetrokken, talloze bas-reliëfs, een torenspits van 35 meter met daarop een gouden ster werden voltooid. Voor het paviljoen werd een monument voor V. Lenin opgericht.

De fontein Friendship of Peoples werd gebouwd op het Kolchozov-plein. Collectieve boeren in klederdracht leiden een feestelijke rondedans. De fontein spuit elke seconde meer dan een ton water uit tot de hoogte van een acht verdiepingen tellend gebouw. Beeldhouwers Z. Bazhenova, L. Bazhenov, A. Teneta, Z. Ryleeva, I. Chaikov maakten bronzen sculpturen met de dunste vergulding, schoven - van blad, verguld koper.

De fontein Friendship of Peoples, ontworpen door architecten K. Topuridze en G. Konstantinovsky, heeft zijn ideologische betekenis overleefd, maar zijn schoonheid en originaliteit blijven de gasten van de tentoonstelling bekoren.

Aan de andere kant van het Kolchozov-plein bevindt zich de Stone Flower-fontein, gebouwd op basis van de verhalen van Bazhov. In een enorme poel, omlijst door rood gepolijst graniet, rijst een fantastische stenen bloem op, gemaakt van veelkleurige legeringen.

Bronzen vissen en vogels spetteren in het zwembad. Aan de zijkanten - decoratieve dia's van fruit en groenten. En tot op de dag van vandaag zijn deze fonteinen de mooiste decoratie van de tentoonstelling.

In elk paviljoen werden de prestaties van de takken van de nationale economie in de republiek, regio's en districten gedemonstreerd.

De groene kleding van de tentoonstelling was buitengewoon rijk. Bijna de hele flora van de Sovjet-Unie was op haar grondgebied vertegenwoordigd. De tentoonstellingsstad was versierd met 40.000 sierbomen en 450.000 struiken. Ongeveer 5,5 miljoen eenjarige en meerjarige bloemen. De rozentuin was de trots van de tentoonstellingstuinders - er groeiden ongeveer 50 duizend variëteitrozen in.

Van 's ochtends tot 's avonds werden bezoekers in een eindeloze stroom naar de veepaviljoens getrokken. Pas in 1954 toonde deze sectie 800 stuks vee van 32 rassen, 800 schapen van 53 rassen, 500 varkens van 30 rassen, 3000 stuks pluimvee. Dieren werden gedemonstreerd op een uitkomstcirkel. Het was een spectaculair gezicht. Vanaf de vroege ochtend was er in de veestad een opleving: de dieren werden geschraapt, schoongemaakt, gewassen. Vervolgens toonden de vertegenwoordigers van de boerderijen in kleurrijke klederdracht hun huisdieren aan de gezaghebbende jury en toeschouwers.

Bij het paviljoen "Paardenfokkerij" waren twee sculpturen van paarden te zien. De ene beeldde de beroemde renpaardjager af, de hengst van het Plein van het Oryol-dravende ras, de andere hengst - het symbool van het Budennovskaya-ras. In het paviljoen konden bezoekers deze schoonheden en enkele tientallen paarden van de Oryol, Russische draf, Sovjettrek en andere rassen bewonderen.

Op open terrein werden nieuwe landbouwmachines gedemonstreerd.

Op basis van de tentoonstelling werden trainingen gegeven over nieuwe werkmethoden en werden excursies naar geavanceerde boerderijen geoefend. Excursieactiviteiten werden verbeterd, groepen toeristen werden gevormd uit arbeiders van hetzelfde beroep.

Sinds juni 1956 op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition begon zijn werk All-Union industriële tentoonstelling, wiens belangrijkste taak het was om het succes van de industrie aan te tonen.

Een van de belangrijke en veelbelovende tentoonstellingen was de eerste elektronische computer. De oprichting van deze techniek in de Sovjet-Unie begon in 1948.

De expositie van de tentoonstelling bevindt zich in 21 paviljoens, die voornamelijk gegroepeerd waren op het Mechanisatieplein. Het eerste Sovjet-passagiersvliegtuig, ontworpen en gebouwd onder leiding van de uitstekende vliegtuigontwerper A. Tupolev, werd hier geïnstalleerd.

Een van de belangrijkste paviljoens van de industriële tentoonstelling was het paviljoen Werktuigbouwkunde. Het was omgeven door veel open ruimtes. Waarop samples van nieuwe technologie werden gedemonstreerd.

Oprichting in 1959 VDNKh van de USSR

VDNH werd opgericht in overeenstemming met het decreet van de Raad van Ministers van de USSR van 28 mei 1958 "Over de eenwording van de All-Union industriële, landbouw- en bouwtentoonstellingen (aan de Frunzenskaya Embankment) in één enkele tentoonstelling van prestaties van de nationale Economie van de Sovjet-Unie."

Op 16 juni 1959 opende VDNKh van de USSR gastvrij de deuren van haar paviljoens voor bezoekers. In 1963 nam de Raad van Ministers van de USSR een resolutie aan "Over de herstructurering van de VDNKh van de USSR."

Tentoonstellingsactiviteiten werden volgens het maakindustrie-principe opgebouwd. Thematische tentoonstellingen en recensies zijn van het grootste belang geworden in het werk van alle paviljoens. Op basis daarvan werd op grote schaal een uitwisseling van ervaring en opleiding van arbeiders in de industrie, de bouw en de landbouw gehouden.

Een dergelijke organisatie maakte het mogelijk om de introductie van nieuwe apparatuur en moderne arbeidsmethoden in de productie aanzienlijk te versnellen. Jaarlijks werden ongeveer 300 tentoonstellingen en recensies geopend bij VDNKh van de USSR, die meer dan 100 duizend exposities vertoonde.

VDNKh van de USSR weerspiegelde als een spiegel de belangrijkste mijlpalen in het leven van het land, zoals de eerste vlucht naar de ruimte door Y. Gagarin, de aanleg van de Baikal-Amur Mainline, enz.

Er waren ook mysterieuze en soms zelfs mystieke momenten in de geschiedenis van de bouw van de All-Union Agricultural Exhibition. Een van deze mystieke verhalen vertelt dat Vyacheslav Konstantinovich Oltarzhevsky (de hoofdarchitect van de All-Union Agricultural Exhibition) besloot om van de tentoonstelling niet alleen het culturele centrum van de Sovjet-Unie te maken, maar het centrum van het hele universum.

Als je naar het masterplan van de All-Union Agricultural Exhibition kijkt, zie je dat het mechanisatiegebied, het middelpunt van de tentoonstelling, lijkt op de zon, waaromheen zich negen planeten bevinden. Op dit plein zou volgens zijn idee de figuur van Lenin moeten verrijzen.

Vanaf het Mechanisatieplein, als vanaf de bijbelse Levensboom, verspreiden zich vier bronnen, die op het snijpunt, als in een coördinatenstelsel, het begin van alle begin vormen. Dit systeem is gevormd met wiskundige precisie - zoals de Egyptische piramides - en is ingesloten in een regelmatige achthoek - een christelijk symbool van vernieuwing en hervonden hemelse gelukzaligheid. Deze tekens werden gecombineerd met een enorm kruis en allerlei symbolen uit boeddhistische en hindoeïstische mythen.

V.K. Oltarzhevsky, R.L. Podolsky, N.V. Alekseev, A.B. Boretsky, D.G. Oltarzjevski. VSHV-planningsproject. Perspectief.

Maar na korte tijd werd de hoofdarchitect van de All-Russian Agricultural Exhibition buiten de poolcirkel gestuurd en werd het plan van de tentoonstelling gewijzigd. Daar werd een specialist in hoogbouw, die tien jaar lang de ervaring van het bouwen van wolkenkrabbers in de Verenigde Staten van Amerika had overgenomen, goed gebruikt - hij begon kampbarakken te ontwerpen. Oltarzhevsky hoorde over de opening van de tentoonstelling die hij ooit maakte alleen uit een filmtijdschrift.

Vjatsjeslav Konstantinovich Oltarzjevski

Gedurende enkele jaren na de opening vermenigvuldigde de tentoonstelling zich en bleef talloze bezoekers verbazen. Zo was het tot 1941, voor het uitbreken van de oorlog. Tijdens de moeilijke oorlogsjaren stonden hier luchtafweerinstallaties en werden allerlei paviljoens gesloten en van bezoekers beroofd. Interessant is dat tijdens de hele oorlog geen enkele vijandelijke bom viel op het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition (met een oppervlakte van 135 hectare).

Tegelijkertijd, in 1942, kreeg de hoofdarchitect van de tentoonstelling zijn vrijheid terug, waarna hij de persoonlijke adviseur van de leider werd op het gebied van hoogbouw.

De tweede opening van de tentoonstelling vond plaats op 1 augustus 1954. Bij de ingang werden mensen begroet door een pas herbouwde boog van verbluffende afmetingen en ze waren verrast door de afwezigheid van de figuur van Stalin, op de plaats waarvan de fontein van Friendship of Peoples werd geopend. Zestien vergulde beelden moesten oorspronkelijk de vereniging van alle republieken symboliseren. Maar al snel, toen er nog maar vijftien republieken over waren, week de symboliek weer af van de werkelijkheid.

Al snel werd de tentoonstelling volledig industrieel en in 1959 kreeg het een nieuwe naam - VDNKh (Tentoonstelling van prestaties van de nationale economie) van de USSR.

Na de eerste bemande vlucht de ruimte in, in 1961, werd de tentoonstelling onder meer versierd met een kopie van de raket van Gagarin. Trouwens, het was geïnstalleerd op het Mechanisatieplein, in hetzelfde mystieke centrum waar, volgens de plannen van Oltarzhevsky, de figuur van de toenmalige leider zou opstaan.

Trouwens, na zijn vrijlating in 1943 heeft Vyacheslav Konstantinovich zelf zijn creatie nooit bezocht. Hij stierf in 1966 op 86-jarige leeftijd.

Sinds 1992 - All-Russisch expositiecentrum

Op 23 juni 1992 werd VDNH bij besluit van de president van de Russische Federatie en bij besluit van de regering van de Russische Federatie omgedoopt tot het State Joint-Stock Company All-Russian Exhibition Centre (GAO VVT's).

In de jaren 90 werd het All-Russian Exhibition Centre eerder formeel als een tentoonstelling beschouwd. In feite werden de paviljoens verhuurd voor magazijnen en verkooppunten van huishoudelijke apparatuur, computerapparatuur en diverse consumptiegoederen. Tegelijkertijd werkte een pretpark, in het "Centrale" paviljoen voor kinderen en jongeren werden verschillende fysieke experimenten getoond - het All-Russian Exhibition Centre was nog steeds een plek waar ze kwamen om te ontspannen, maar verwoesting en handel bedierven het geheel indruk.

In 2002 werd een aanvraag ingediend voor het houden van de prestigieuze internationale tentoonstelling "EXPO - 2010" in Moskou. Helaas werd de aanvraag niet geaccepteerd, maar desondanks voor veel inwoners van Moskou VDNH is de plaats van de eerste date of andere romantische avonturen.

Mensen lopen rond op deze prachtige plekken, winkelen, kijken naar de verworvenheden van wetenschap en technologie die van over de hele wereld zijn meegebracht, dromen en laden gewoon weer op met een goed humeur en positieve energie.

O. NIKOLOGORSKAYA

DE BELANGRIJKSTE TENTOONSTELLING VAN HET LAND. GESCHIEDENIS EN MODERNITEIT

Zo zag het Friendship of Peoples Square (voormalig Kolchozplein) eruit vóór de "commerciële invasie" van begin jaren negentig.

Paviljoen "Mechanisatie". 1939

De boog bij de (nu noordelijke) hoofdingang van de All-Union Agricultural Exhibition. 1939

Het centrale paviljoen van het All-Russian Exhibition Centre vandaag.

Kolchoz-plein op de openingsdag van de All-Union Agricultural Exhibition. 1 augustus 1939.

De hoofdingang van het All-Russian Exhibition Centre (geopend in 1954).

Fontein "Vriendschap van volkeren".

De ingang van het paviljoen "Landbouw" is versierd met een massieve boog met decoratieve ornamenten.

Fontein "Stenen bloem".

Fontein "Kolos".

Bloementuinen bij paviljoen "Landbouw" (links op de achtergrond de koepel van paviljoen "Cosmos").

Decoratief ornament van de zuilen bij de ingang van het paviljoen "Elektrotechniek".

Het Vostok-ruimtevaartuig, een exacte kopie van de raket die de eerste kosmonaut Yuri Gagarin in de baan van de aarde bracht, werd geïnstalleerd in de buurt van het Cosmos-paviljoen.

"Openbaar vervoer" in het All-Russian Exhibition Centre.

Het beeld van V. I. Mukhina "Arbeider en collectieve boerin" werd op de openingsdag - 1 augustus 1939 - geïnstalleerd bij de hoofdingang van de All-Union Agricultural Exhibition. In 1954 werd deze ingang de noordelijke en de belangrijkste bevond zich ten zuiden ervan.

M. V. NESTEROV Portret van de beeldhouwer V. I. Mukhina. 1940

Het is onmogelijk om los van onze geschiedenis over deze tentoonstelling te praten. Zij weerspiegelde, als in een spiegel, alle stadia van ontwikkeling van de voormalige USSR en het nieuwe moderne Rusland. De All-Union Agricultural Exhibition (VSHV), gebouwd in 1939, demonstreerde de successen van 's werelds eerste socialistische staat in de ontwikkeling van de landbouw. De naoorlogse expositie, die pas in 1954 werd geopend, werd gevormd volgens de toenmalige principes van economisch beheer, voornamelijk op territoriale basis: elk paviljoen presenteerde de prestaties van een van de vakbonden, autonome republieken of regio's. In 1959 werd de All-Union Agricultural Exhibition omgedoopt tot de Exhibition of Achievements of the National Economy - VDNKh. In verband met de nieuwe economische opgaven wordt het principe van expositiebouw een sectoraal principe.

Toen de USSR in de vergetelheid raakte, werd de tentoonstelling, in 1992 uitgeroepen tot het All-Russian Exhibition Centre, getroffen door alle ontberingen van de economische crisis. Het All-Russian Exhibition Centre kon de positie van de belangrijkste tentoonstelling van het land niet behouden en maakte geleidelijk plaats voor een groot deel van het grondgebied voor winkelruimte. Maar ondanks alles gaat de actieve tentoonstellingsactiviteit hier door: permanente exposities, tal van thematische tentoonstellingen en beurzen vervangen elkaar - industrieel, wetenschappelijk en technisch, artistiek, innovaties, pers (het tijdschrift "Science and Life" neemt al 10 jaar op rij deel aan deze tentoonstelling), nieuwe Russische goederen, volkskunst, bloemen, de tentoonstelling van wetenschappelijke en technische creativiteit van de jeugd is nieuw leven ingeblazen en wordt regelmatig bijgewerkt.

Welk lot wacht het All-Russian Exhibition Centre in de nabije toekomst? Zullen er investeringen worden gedaan om de oude glorie van de hoofdtentoonstelling van het land nieuw leven in te blazen, of zal het volledig veranderen in een handelszone of een park van cultuur en recreatie?

TENTOONSTELLING "STAD" MET EEN 63-JAAR GESCHIEDENIS

Het All-Union Exhibition Centre is een hele stad met zijn eigen straten, pleinen, pleinen, fonteinen, "openbaar" vervoer, bioscopen, winkels en restaurants. De belangrijkste attractie zijn de tentoonstellingspaviljoens van verschillende architecturale stijlen die op verschillende tijdstippen zijn gemaakt. Ze weerspiegelen de geschiedenis van de ontwikkeling van ons land, of beter gezegd, de geschiedenis zelf verschijnt hier in hout, steen, glas en metaal. Net als vroeger is het All-Russian Exhibition Centre omgeven door groen: boomgaarden, sierheesters, heldere bloembedden, ruime groene gazons. Al deze diversiteit belichaamt de eeuwenoude ervaring van tuinieren en de kunst van het aanleggen van reguliere parken, waar architecturale gebouwen, groene ruimten, vijvers en fonteinen in perfecte harmonie naast elkaar bestaan.

Eens werden de organisatoren van het tentoonstellingscomplex eclecticisme, overmatige verfraaiing en slechte smaak verweten. Misschien is dit zo, vanuit het oogpunt van een kenner van klassieke architectuur. Maar we mogen niet vergeten dat de tentoonstelling is ontworpen door wereldberoemde architecten: V. A. Shchuko, V. G. Gelfreikh, L. M. Polyakov, beeldhouwers S. T. Konenkov en V. I. Mukhina, muralisten A. A. Deineka, A. P. Bubnov, P. P. Sokolov-Skalya. Duizenden ambachtslieden uit alle republieken, territoria en regio's van de Unie en de autonome regio's namen deel aan de totstandkoming van de tentoonstelling. Dankzij hun talent heeft elk gebouw van de tentoonstelling originele nationale kenmerken gekregen die er alleen in inherent zijn. De oudste paviljoens zijn meer dan 60 jaar oud. Ze zijn niet allemaal in hun oorspronkelijke vorm tot ons gekomen: sommige werden herbouwd, andere werden vernietigd. Het is des te waardevoller dat over het algemeen de architecturale en artistieke uitstraling van de tentoonstelling, die werd gevormd in het tijdperk van het socialisme, bewaard is gebleven en ons de geest van die tijd heeft overgebracht.

De All-Union Agricultural Exhibition - VSHV - opende op 1 augustus 1939 in Moskou. Elke vooruitstrevende collectieve boerderij, staatsboerderij, MTS of veehouderij streefde ernaar om hun producten daar te presenteren. Het ererecht om de All-Union Agricultural Exhibition te bezoeken werd verkregen in socialistische competitie. De productieleiders die aan de tentoonstelling deelnamen, ontvingen diploma's, gouden, zilveren en bronzen medailles, horloges, radio's, geldprijzen en de beste boerderijen - motorfietsen en auto's. Slechts voor 85 dagen werk in 1939 werd de tentoonstelling door 3,5 miljoen mensen bezocht. De sfeer van een algemene feestdag die daar heerste, wordt overgebracht door de beroemde film geregisseerd door Ivan Pyryev "The Pig and the Shepherd" (1941), die geliefd was en goed herinnerd werd door mensen van de oudere en middengeneratie.

De bekende Deense schrijver Martin Andersen-Nekse, die kort na de opening de All-Union Agricultural Exhibition bezocht, schreef dat het hem gepresenteerde beeld een dieper idee gaf van de mensheid als geheel dan alle wereldtentoonstellingen die hij tot nu toe had gezien: de ware cultuur van het land is daar nergens zichtbaar, maar hier, in Moskou, wordt het "in tijd en ruimte" getoond.

Het grandioze tentoonstellingscomplex is verspreid over een oppervlakte van 136 hectare. In korte tijd werden meer dan 250 grote en kleine gebouwen gebouwd, werden parken, bloemperken, pleinen en fonteinen aangelegd, straten aangelegd en boomgaarden aangeplant.

Volgens het algemene plan van de architect V. K. Oltarzhevsky werden de paviljoens gebouwd langs een as die zich uitstrekte van het noordwesten naar het zuidoosten. Bij de hoofdingang, en toen was het de noordelijke ingang van de tentoonstelling, werden bezoekers opgewacht door een 24 meter hoge sculptuur van roestvrij staal, sprankelend in de zon door V. I. Mukhina "Arbeider en collectieve boerin", die in 1937 de bouw van het Sovjetpaviljoen op de Wereldtentoonstelling in Parijs bekroonde.

De All-Union Agricultural Exhibition opende het Kolkhoz-plein (later - Peoples 'Friendship Square), waaromheen de paviljoens van de vakbondsrepublieken, territoria en regio's groeiden. Achter hen strekte zich het Mechanisatieplein uit met het Mechanisatiepaviljoen (later - Industrieplein met het Kosmospaviljoen), de auteurs van het project waren architecten V. S. Andreev, I. G. Taranov. Het paviljoen was een gigantisch parabolisch gewelf dat een brede steeg besloeg. Langs de heuvels stonden tractoren, zelfrijdende oogstmachines en andere landbouwmachines.

Zoals bedacht door de organisatoren, bezoekers, die het grondgebied van de tentoonstelling omzeilen, alsof ze een reis maken door ons uitgestrekte land - van de Oostzee tot Kamtsjatka en van de Noordelijke IJszee tot de Pamirs. Het paviljoen van elke republiek weerspiegelde de nationale smaak en volkstradities. De exposities waren versierd met de werken van de beste kunstenaars van Mstera, Khokhloma, Palekh, tapijten, wandtapijten en zijden panelen van ambachtsvrouwen uit Centraal-Azië. Speciaal voor de tentoonstelling maakten ambachtslieden uit alle republieken prachtige stalen van stoffen, schalen, mozaïeken en reliëfs.

De nieuwe permanente tentoonstelling van de All-Union Agricultural Exhibition, die voor het eerst na de oorlog in 1954 werd geopend, toonde de prestaties van de republieken, territoria en regio's van de Unie op het gebied van landbouw en industrie.

Het grondgebied van de All-Union Agricultural Exhibition is uitgebreid tot 207 hectare. Het aantal gebouwen bereikte 387. Veel paviljoens werden gereconstrueerd, sommige werden opnieuw gebouwd, maar de basisindeling van het algemene plan van 1939 is bewaard gebleven. In het nieuwe masterplan, ontwikkeld onder leiding van architecten A.F. Zhukov en R.R. Kliks, zijn slechts enkele elementen van het ensemble gewijzigd. In deze bijna originele vorm zien we het tentoonstellingscomplex vandaag.

In het uiterlijk van de tentoonstellingsgebouwen gebouwd tegen 1954 probeerden de architecten in de eerste plaats het thema van de overwinning van het Sovjetvolk in de Grote Patriottische Oorlog weer te geven. Een voorbeeld hiervan is de nieuwe hoofdingang van de All-Union Agricultural Exhibition, gebouwd ten zuiden van de oude. De auteur van het project, architect I. I. Melchakov, gebruikte een van de symbolen van de overwinning - de triomfboog. Hij creëerde een hoge massieve boog met meerdere overspanningen met twee administratieve gebouwen die deze symmetrisch voortzetten. Samen strekten ze zich uit over 300 meter lengte. De hoofdingang wordt bekroond door het beeld "Tractor Driver and Collective Farm Woman" (auteur - beeldhouwer S. M. Orlov, die een monument voor Yuri Dolgoruky in Moskou heeft gemaakt).

Grootschalig, duidelijke lijnen, streven naar boven - dat zijn de belangrijkste kenmerken van de gebouwen die destijds op de tentoonstelling werden opgetrokken. Dat is bijvoorbeeld het centrale paviljoen (architecten V. A. Shchuko en V. G. Gelfreikh). Met richels die lijken op de treden van een gigantische trap, stijgt het tot een hoogte van bijna 100 meter. Het witte gebouw wordt omlijst door drie rijen kolommen, versierd met bronzen en vergulde sculpturen en bas-reliëfs. In 1954 voegden de architecten Yu.V. Schuko en E.V. Stolyarov een hoge torenspits toe met een ster erop.

Achter het Centrale Paviljoen opent zich een wijds panorama van de tentoonstelling. Op de voorgrond is het Friendship of Peoples Square (voormalig Collective Farms Square), enorm groot. Het centrum wordt ingenomen door een fontein met dezelfde naam gemaakt van verguld brons en rood graniet (auteurs - architecten K. T. Topuridze en G. D. Konstantinovsky). In het midden van de octaëdrische granieten kom staat een bronzen korenschoof omgeven door waterstralen. Around - een rondedans van meisjes in nationale kostuums. Hun dans staat symbool voor volksfeesten op het oogstfeest. De vergulde figuren zijn gesneden door beeldhouwers I. M. Chaikov, Z. V. Bazhenov, A. I. Teneta, N. V. Ryleeva.

Aan de andere kant van het plein is er een fontein "Stone Flower" (architect K. T. Topuridze, beeldhouwer P. I. Dobrynin). De compositie is geïnspireerd op de poëtische Oeralverhalen van P. P. Bazhov. In het zwembad, omzoomd met rood graniet, naast de bronzen vissen en vogels, "bloeit" een bloem van Oeral-edelstenen met groene, blauwe en gouden "bloemblaadjes" die glinsteren in de waterstralen.

Op een van de vijvers rijst de derde beroemde fontein van de tentoonstelling op - "Spike". Het was gebouwd van dunwandig beton bedekt met verguld smalt. Het complexe patroon van flexibele jets die naar boven en naar de zijkanten slaan, wekt de indruk van een levend oor dat in de wind zwaait.

Friendship of Peoples Square wordt geopend door twee paviljoens die tegenover elkaar staan: de Central Black Earth Regions (nu - "Kernenergie") en de "Noordelijke Kaukasus" ("Volkseducatie"). Achter hen staan ​​de paviljoens van de republieken van de Unie. In hun uiterlijk probeerden de architecten de kenmerken van de nationale stijl zo helder mogelijk tot uitdrukking te brengen. Dit verklaart de overmatige congestie van gebouwen met decoratieve details. Maar er zijn echte architectonische meesterwerken tussen de paviljoens van de tentoonstelling.

Een van hen is het paviljoen van de Karelische ASSR (later - "The Book", "Soviet Press", nu - opnieuw "Karelië"). De Republiek presenteert hier opnieuw de producten van haar ondernemingen. Het paviljoen is gemaakt door de architect F.I. Rekhmukov, die originele decorelementen gebruikte van natuurlijke materialen uit deze noordelijke regio. De kolommen zijn gemaakt van gepolijste blokken donkerrood Karelisch graniet dat bekend staat om zijn schoonheid, en het massieve driehoekige fronton is volledig gemaakt van hout. De figuren die erop zijn uitgehouwen, verbeelden de traditionele bezigheden van de inwoners van Karelië. Eens was het paviljoen versierd met een houten sculptuur van drie meter lang van S. T. Konenkov "The Rune Singer". Nu wordt het opgeslagen in het Museum voor Schone Kunsten van Karelië in Petrozavodsk.

Gebouwd in 1939, kan het paviljoen van de Oezbeekse SSR (nu - "Cultuur") ook worden toegeschreven aan de parels van de tentoonstelling. De auteur is de architect S. N. Polupanov. Het paviljoen is ingericht door de beste vakmensen van Oezbekistan. Hun handen maakten met licht gevulde majolica-panelen omlijst door de ingang, bewerkte houten deuren, heldere glas-in-loodramen. Struiken en bollen katoen - het belangrijkste landbouwgewas van de republiek - zijn geweven in het ornament van kroonlijsten, kapitelen van kolommen en het dak van het tuinhuisje. De zijvleugels van het paviljoen werden vroeger versierd met grote pittoreske panelen van de kunstenaar P.I. Kotov. Helaas hebben ze het niet overleefd. Ook de gipsen figuren van een muzikant en een tamboerijnspeler, gemaakt door de beeldhouwer O. M. Manuilova, die voor de ingang stonden, gingen verloren. Het paviljoen is in de jaren 50 gerenoveerd. Op het ruime terras verscheen een licht en elegant opengewerkt prieel.

Het paviljoen "Electrical Engineering" (voorheen "Wit-Russische SSR"), ontworpen door architecten G. A. Zakharov en Z. S. Chernysheva, wordt omlijst door monumentale kolommen met gebeeldhouwde slingers die lijken op geborduurde handdoeken in traditionele Wit-Russische kleuren - geel en groen. Een toren met een beeld van een vrouw met een krans verheft zich boven het centrale deel. De auteur van het beeld is de People's Artist of Belarus A. O. Bembel, een van de makers van het herdenkingscomplex "Mound of Glory" nabij Minsk.

Achter de fontein "Stone Flower" ziet men de gevel van het paviljoen "Agriculture" (voorheen het paviljoen van de Oekraïense SSR) met een opengewerkte majolica-kroon geweven van decoratieve bloemen, kruiden en korenaren. De ingangsboog wordt omlijst door een prachtige keramische krans, bovenaan - een strakke korenschoof. De architect A. A. Tatsiy, die het gebouw ontwierp, gebruikte veel elementen van Oekraïense volkskunst in het decor.

Op 16 juni 1959 werd de All-Union Agricultural Exhibition bekend als de Exhibition of Achievements of the National Economy of the USSR - VDNKh. Ze vertegenwoordigde de successen van de zich snel ontwikkelende Sovjet-industrie. In 1964 werden uiteindelijk het concept en het algemene principe van het bouwen van de expositie volgens het sectorale principe gevormd: de paviljoens "Atomic Energy", "Computer Engineering", "Radioelectronics", "Metallurgy", "Chemical Industry", "Gas Industry" en anderen verschenen op de tentoonstelling.

Het Cosmos Paviljoen (herbouwd Mechanisatie Paviljoen) bleef een van de grootste. De glazen koepel is overal zichtbaar. Halverwege de jaren zestig werd voor het paviljoen een Vostok-lanceervoertuig geïnstalleerd - een kopie van degene die de eerste aardbewoner, Yuri Gagarin, de ruimte in lanceerde. Deze tentoonstelling is een van de belangrijkste attracties van de tentoonstelling geworden.

De belangrijkste taak van VDNKh was het promoten van best practices. Vertegenwoordigers van verschillende specialismen hebben hier hun vaardigheden verbeterd en nieuwe werkwijzen geleerd. De paviljoens organiseerden wetenschappelijke en technische conferenties, recensies, tentoonstellingen, seminars, cursussen, excellentiescholen. Elk jaar namen 200-300 duizend mensen eraan deel. Er werden ook internationale evenementen georganiseerd, vooral op boekenbeurzen. In die jaren ontving VDNKh meer dan 8 miljoen bezoekers per jaar.

Eind jaren zestig verrees een nieuw paviljoen nabij de noordelijke ingang, dat bekend werd als het "Montreal" paviljoen. Het werd ontworpen door de architecten M. V. Posokhin, A. A. Mdoyants, B. I. Thor, ingenieur A. N. Kondratiev, hoofdkunstenaar R. R. Clique voor de wereldtentoonstelling "Expo-67", gehouden in Montreal. De tentoonstelling demonstreerde de verworvenheden van economie, wetenschap, technologie, cultuur en kunst.

Indrukwekkend van formaat, gekleed in glas, verraste het Sovjetpaviljoen iedereen - zowel bezoekers als specialisten. Het enorme, concave en uitstekende dak van bijna een hectare rust op slechts twee V-vormige stalen steunen - in die tijd een unieke architectonische en technische oplossing. Het gebouw lijkt licht, naar voren gericht. Dit gevoel wordt gecreëerd door een lichte helling van de voorste glazen wand en een groot vizier dat lijkt op een springplank boven de ingang.

Toen de tentoonstelling in Montreal eindigde, werd het paviljoen ontmanteld, naar Moskou gebracht en naast VDNKh geïnstalleerd (nu is het het grondgebied van het tentoonstellingscomplex).

In 1986 werd hier, in het noordelijke deel van de tentoonstelling, het paviljoen "Consumer Goods and Services to the Population" gebouwd. Het werd gebouwd door een team van architecten en ingenieurs onder leiding van I.M. Vinogradsky. De twee driehoekige gebouwen zijn met elkaar verbonden door een brede binnenstraat die wordt verlicht door daglicht door een transparant glazen plafond. Deze doorgang loopt als het ware door in de steeg die leidt naar de noordelijke (voorheen hoofd)ingang van de tentoonstelling. Ernaast, aan het begin van de steeg, staat een elegante witte boog, gebouwd in 1939, met gebeeldhouwde bloemenornamenten die de muren en de koepelvormige ruimte strak bedekken. De tweede soortgelijke boog is de ingang van het paviljoen voor consumptiegoederen. Deze keuze maakte het mogelijk om moderne architectuur en het oude tentoonstellingsgebouw met elkaar te verbinden.

In 1992 werd VDNKh opnieuw hernoemd. De nieuwe naam - All-Russian Exhibition Centre - schoot moeizaam wortel, maar vandaag is het onwaarschijnlijk dat iemand het tentoonstellingscomplex op de oude manier zal noemen. Wat is het All-Russian Exhibition Centre van begin 2003? Het beslaat een oppervlakte van meer dan 238 hectare, het herbergt 70 paviljoens (waarvan 46 monumenten van geschiedenis en cultuur), unieke fonteinen, pleinen en andere voorbeelden van landschapsarchitectuur. Aan de andere kant is het All-Russian Exhibition Centre ook een enorme markt waar je elk product kunt kopen - van een naald tot een auto. Massa's kopers, een hoop tenten, bistro's en eettentjes, rommelige en vervallen paviljoens, en daarin handelsbalies in plaats van exposities... Tegelijkertijd gaat het tentoonstellingscomplex door met leven: meer dan 300 tentoonstellingen en elk jaar worden hier beurzen gehouden, ook internationale. Tegelijkertijd kan in 20 paviljoens (de rest moet worden verhuurd aan brancheorganisaties) 130 duizend vierkante meter worden gebruikt. m tentoonstellingsruimte.

Het All-Russian Exhibition Centre zal tentoonstellings- en beursactiviteiten blijven organiseren die de ontwikkeling van de economische, wetenschappelijke, technische en sociale infrastructuur van Rusland, interregionale en internationale samenwerking, de vorming van een markt voor innovatieve producten en intellectueel eigendom bevorderen, en de introductie van geavanceerde technologieën en ontwikkelingen in de productie. Nu zijn er bijvoorbeeld voorbereidingen gaande om in juli van dit jaar de IX Internationale Tentoonstelling van Wetenschappelijke en Technische Jeugdprojecten "EXPO Science-2003" te houden. Het wordt een grandioos jongerenforum waar meer dan 2.000 deelnemers uit 80 landen aan deelnemen.

De heropleving van het All-Russian Exhibition Centre als een tentoonstelling van prestaties op het gebied van wetenschap, technologie, cultuur en landbouw zou kunnen worden vergemakkelijkt door een groots politiek investeringsproject van het houden van de Wereldtentoonstelling "EXPO-2010" in Moskou, op zijn grondgebied. Maar Moskou won de wedstrijd niet; volgens de internationale selectiecommissie bleek de Chinese stad Shanghai een meer kansrijke kanshebber. Desalniettemin worden er al plannen uitgevoerd met betrekking tot het behoud van het tentoonstellingscomplex, de ontwikkeling van de infrastructuur, de aanleg van nieuwe gebieden, transportdiensten, enz.

In de buurt van het All-Russian Exhibition Centre wordt een viaduct gebouwd voor een nieuw type openbaar vervoer in de stad: een monorail. Het begint bij het metrostation Timiryazevskaya, gaat dan door de Botanische Tuin naar Ostankino, gaat rond het All-Russian Exhibition Centre vanaf de kant van de hoofdingang en eindigt bij de tramremise, die zal worden omgebouwd tot monorailvervoer. Het viaduct wordt bovengronds verhoogd tot een hoogte van 6-15 meter (afhankelijk van de bebouwing en het terrein). Treinen bestaande uit 2-6 wagons zullen snelheden tot 60 km/u kunnen halen en tot 4.000 passagiers per uur kunnen vervoeren. De aanleg van een monorail kost gemiddeld 5 keer minder dan de metro. De bouw, gefinancierd uit de begroting van Moskou, is al in volle gang. Het is de bedoeling dat het eind 2003 klaar is.

Het is de bedoeling om andere ideeën van architecten en ontwerpers te realiseren. Onder hen - de bouw van 150 duizend vierkante meter. m nieuwe tentoonstellingsruimte. Terwijl dit grandioze investeringsproject wordt uitgevoerd (start van de werkzaamheden is gepland in 2004), zal het tentoonstellingscomplex een winst ontvangen, waardoor het volgens berekeningen eindelijk mogelijk zal zijn om te stoppen met het verhuren van paviljoens en open ruimtes aan handelsorganisaties. In de toekomst zal het All-Russian Exhibition Centre bewegende trottoirs hebben - rolpaden, nieuwe vormen van verlichtingsmasten, lantaarns, billboards, kiosken en informatiekiosken. Het architecturale en parkensemble beslaat zowel de botanische tuin als het grondgebied van het Ostankino-park, waar een monument van geschiedenis en architectuur van de 18e eeuw staat - het paleis van graaf Sheremetev en het aangrenzende eikenbos en een cascade van vijvers.

Het All-Union Exhibition Centre wordt jaarlijks door 11 miljoen mensen bezocht. In de zeer nabije toekomst moet het aanzienlijk uitbreiden, mooier worden, moderne infrastructuur verwerven om op één lijn te komen met 's werelds beste complexen voor het houden van grote internationale tentoonstellingen.

IN HET NIEUWE TIJDPERK - IN NIEUWE KLEDING

Een van de beroemdste sculpturale monumenten van de 20e eeuw, het werk van V.I. Mukhina "Worker and Collective Farm Woman" werd voor het Sovjetvolk een symbool van de eenheid en jeugd van het land, en voor de rest van de wereld - de personificatie van het beeld van socialistisch Rusland. Het beroemde beeld is al over de 60, maar het ziet ernaar uit dat het de komende tijd jonger zal worden: reparaties, restauratie en een verandering van sokkel wachten erop.

In mei 1937 werd in Parijs de internationale tentoonstelling "Art, Technology and Modern Life" geopend. Het was het jaar van de twintigste verjaardag van de Oktoberrevolutie - een serieuze gelegenheid om aan de hele wereld de beste prestaties van het Land van de Sovjets te demonstreren. De ontwerpers kregen een moeilijke opdracht: in korte tijd een paviljoen creëren dat tot de verbeelding zou spreken van de bezoekers van de tentoonstelling in Parijs.

De architect B. M. Iofan, aan wie het ontwerp van het Sovjetpaviljoen was toevertrouwd, schreef: "Het paviljoen werd getekend als een gebouw dat met zijn dynamiek de krachtige groei weerspiegelt van de verworvenheden van 's werelds eerste socialistische staat, het enthousiasme en de opgewektheid van het grote tijdperk van de opbouw van het socialisme, waarin werk een kwestie van eer, moed en heldenmoed is. Dit idee moest zo duidelijk worden uitgedrukt dat iedereen bij de eerste blik op ons paviljoen voelde dat dit het paviljoen van de Sovjet-Unie was. Unie.” Volgens zijn plan zou de bovenkant van het gebouw met richels naar voren en naar boven gericht worden bekroond met een sculpturale compositie - een meisje en een jonge man met een sikkel en een hamer in hun handen, die de eenheid van de arbeidersklasse en de collectieve boerenbevolking verpersoonlijken.

Om een ​​waardige uitvoerder van zo'n verantwoordelijk werk te kiezen, werd er een wedstrijd georganiseerd waaraan de grootste beeldhouwers van die tijd deelnamen - I. D. Shadr, M. G. Manizer, V. A. Andreev, V. I. Mukhina. De schets van het beeld "Worker and Collective Farm Woman" van Vera Ignatievna Mukhina werd als de beste erkend.

Mukhina slaagde erin een synthese te bereiken van de architecturale en sculpturale delen van het ensemble. Haar compositie zette het algemene silhouet van het gebouw voort, en de figuren met de hamer en sikkel hoog opgeheven in hun samengevoegde handen veranderden, in de woorden van de auteur, "een plechtige stap in een allesvernietigende impuls".

Het project werd goedgekeurd op 11 november 1936. In eerste instantie leek het erop dat het enige wat overbleef was om de schets uit te vergroten tot het gewenste formaat. In feite moesten de makers van het monument veel technische problemen overwinnen. Nu, na verloop van tijd, lijkt het bijna ongelooflijk dat zo'n enorme en complexe sculpturale compositie in minder dan een jaar kan worden gemaakt.

Het 24 meter hoge monument moest worden opgetild tot een hoogte van 34 meter. Steen of brons, als zware materialen, waren hiervoor niet geschikt. Vervolgens stelden de specialisten van het Research Institute of Metalworking het gebruik van strategisch chroom-nikkel (roestvrij) staal voor - een licht, duurzaam en buigzaam materiaal, bij uitstek geschikt voor de uitvoering van het plan van de auteur. VI Mukhina ging op een riskant experiment en "beeldhouwde" een sculptuur van roestvrij staal. Onschatbare technische assistentie werd haar verleend door de hoofdingenieur van het instituut P. N. Lvov. De fabriek produceerde staalplaten van slechts een halve millimeter dik en het werk begon.

Door de krappe deadlines moest het idee om een ​​gipsmodel op ware grootte te maken, worden opgegeven. We kwamen uit op een sculptuur van 165 cm (gemaakt in brons, nu staat het in de Tretyakov-galerij.) P. N. Lvov ontwikkelde, speciaal voor "Arbeider en collectieve boerin", een originele methode om fragmenten van de compositie te vergroten tot de gewenste grootte. Alleen de hoofden, als belangrijkste elementen, werden eerst uit klei gebeeldhouwd op een schaal van 1:1.

Het model werd overgedragen aan de fabriek en daar "sloegen" Vera Ignatievna en haar twee assistenten - beeldhouwers Z. G. Ivanova en N. G. Zelenskaya, samen met ingenieurs en arbeiders, in wezen fragmenten van figuren uit metaal. Toen ze allemaal klaar waren, begonnen ze de afzonderlijke delen van het beeld tot één geheel samen te voegen. Het werk was zo intens dat Mukhina soms dagenlang de werkplaats niet verliet.

"Februari en maart van dit jaar waren niet aardig," herinnerde Vera Ignatievna zich later, "er waren bijna geen zonnige dagen: noch vorst, noch regen, noch sneeuwstorm. Het frame en de steigers waren bedekt met ijs, maar de twee reuzen waren systematisch bedekt met staal. De ijzeren giek van de kraan tilde delen van het beeld een voor een op. , gekruiste sikkel en hamer bekroonden het beeld.

Ondanks de lichtheid van het materiaal woog het beeld 75 ton. Voordat hij naar Parijs werd gestuurd, werd de staalreus in 65 delen ontmanteld en in 28 treinwagons geladen. V. I. Mukhina en Z. G. Ivanova, met een groep ingenieurs en arbeiders, volgden hen om het beeld te monteren en te installeren. Het werd gedurende 11 dagen gemonteerd, vastgemaakt en gelast.

Uiteindelijk nam het voltooide beeld zijn plaats in op de top van het Sovjetpaviljoen. Gekroond met een machtig beeld, trok hij de ogen van alle bezoekers van de tentoonstelling. Sculptuur van V. I. Mukhina liet een onuitwisbare indruk achter. Tegen de achtergrond van zwevende wolken leek de beweging van de figuren echt, bijna fysiek voelbaar. Er werd over haar gesproken als een wonder, vergeleken met Nika van Samothrake.

Romain Rolland, die de tentoonstelling van Parijs bezocht, schreef in zijn gastenboek: "Op de internationale tentoonstelling aan de oevers van de Seine heffen twee jonge Sovjetreuzen de hamer en sikkel in een ontembare impuls, en we horen de heroïsche hymne uit de borst stromen, die de volkeren oproept tot vrijheid, tot eenheid en hen naar de overwinning zal leiden."

De deelname van de USSR aan de Wereldtentoonstelling in Parijs was meer dan geslaagd. Het droeg bij aan de versterking van het gezag van ons land in de internationale arena. Het beeld van het beeld "Arbeider en Collectieve Boerenvrouw" werd gerepliceerd op posters, ansichtkaarten, insignes, die over de hele planeet verspreid waren. De naam van Vera Ignatievna Mukhina werd bekend bij de hele wereld.

Maar nu is de tentoonstelling voorbij... De Fransen vonden het beeld zo mooi dat ze er geen afstand van wilden doen. En pas na het aanhoudende verzoek van de Sovjetregering werd "Arbeider en Collectieve Boerenvrouw" ontmanteld en naar de USSR gestuurd. Tijdens de demontage en het transport raakte het beeld zwaar beschadigd, dus het moest bijna helemaal opnieuw worden gemaakt.

In 1939 werd het standbeeld opgericht voor de ingang van de All-Union Agricultural Exhibition in Moskou. En hier won ze meteen universele erkenning en immense populariteit. De beroemde creatie van Mukhina werd het embleem van de Mosfilm-filmstudio, haar afbeelding verscheen op de eerste frames van elke film van deze studio. In december 1984 werd het beeld het embleem van de Tentoonstelling van Verwezenlijkingen van de Nationale Economie, ter vervanging van het vorige - "Tractor Driver and Collective Farm Girl".

Tot grote spijt van de auteur werd het beeld in Moskou op een te laag voetstuk geplaatst, wat in strijd was met de verhoudingen van het monument, ontworpen om op grote hoogte te bekijken. "Sculptuur kruipt over de grond", zei V.I. Mukhina bitter en droomde dat haar geesteskind naar de Mussenheuvels (Lenin) zou worden vervoerd. Daar, ter hoogte van het observatiedek, zou het monument er veel voordeliger hebben uitgezien. Maar ondanks de hoge waardering van het werk van V. I. Mukhina (in 1938 ontving ze de Orde van de Rode Vlag van Arbeid en in 1941 - de Stalin-prijs), leidden alle pogingen om een ​​​​geschikter voetstuk voor de "Arbeider en Collectieve Boerenvrouw" te bereiken nergens toe. Het beeld bleef op 10 meter hoogte staan, niet ver van de noordelijke ingang van VDNKh, opgesloten in een krappe ruimte van een klein gebied.

In de afgelopen decennia is het monument slechts een paar keer schoongemaakt en gerepareerd, de laatste bijna 20 jaar geleden. Het staal was bedekt met vuil en verloor bijna zijn vroegere glans. Ook het metalen frame moet worden gereconstrueerd: door het vocht dat zich binnenin ophoopt, zijn de verbindingsframes verroest. Stukken graniet vallen van de bekleding van het voetstuk. Zelfs de "fladderende in de wind" -sjaal - Mukhina's briljante vondst - was op de een of andere manier vervormd en hangend ...

De regering van Moskou vond een manier om de "Arbeider en collectieve boerenmeid" te redden. Het beeld wordt gerestaureerd en op 35 meter hoogte geplaatst, hoogstwaarschijnlijk op het dak van een nieuw zakencentrum. Misschien zullen ze voor het bijgewerkte beeld hun eigen voetstuk oprichten, waarbij ze de architecturale vormen herhalen van het paviljoen dat in 1937 werd gecreëerd voor de Wereldtentoonstelling in Parijs. Er wordt aangenomen dat er een observatiedek zal worden gebouwd aan de voeten van de reuzen. De kosten zijn voor rekening van de vennootschap, die een aangrenzend stuk grond toegewezen heeft gekregen voor de bouw van een parkeergarage en een winkelcomplex. Tijdens de reconstructie wordt het frame van het beeld gemaakt van titanium, de figuren worden gecoat met een speciale anticorrosieverbinding.

De restauratie en verhoging van het monument zal worden uitgevoerd door de productie- en creatieve workshops van BIOR onder toezicht van specialisten van het hoofddirectoraat voor de bescherming van monumenten van de stad Moskou. De werkzaamheden starten naar verwachting dit jaar. En in 2005, na de voltooiing van de bouw van het winkelcomplex, zal het beeldhouwwerk van V. I. Mukhina "Arbeider en collectieve boerenvrouw" zijn vroegere grootsheid en schoonheid herwinnen.