Главен град на француската готика. готска Франција

Оригиналот е преземен од weisse_winter во Франција - родното место на готската архитектура

Раѓањето на готката

Готиката потекнува од Северна Франција во средината на XII век. а процветал во првата половина на XIII век. Нејзиното појавување се должи на формирањето на градот како независна политичка и економска сила и новите потреби на урбаниот живот; Брзиот развој на француската готика беше олеснет од националниот подем поврзан со обединувањето на земјата што започна.

Конструктивната основа на катедралата е рамка од столбови (во зрело готика, во форма на зрак од колони) и ланцетни лакови што се потпираат на нив. Структурата на објектот се состои од правоаголни ќелии (трева) ограничени со 4 столбови и 4 сводови, кои заедно со дијагонално вкрстени ребра (ребра), формираат скелет на вкрстен свод исполнет со лесни кофражни. Латералниот потисок на сводот се пренесува со поврзување на коси лакови (летечки потпори) со моќни надворешни столбови (задници). Ѕидовите ослободени од товарот во празнините меѓу столбовите беа пресечени со заоблени прозорци.

Отстранувањето на структурните елементи кон надвор, неутрализирајќи го проширувањето на сводот, овозможи да се создаде чувство на леснотија и просторна слобода во внатрешноста, брзото искачување на неговите вертикали, умерено со меѓустепени артикулации. За возврат, изложените структури кои ја опкружуваат катедралата од југ, исток и север (и не се видливи ниту во внатрешноста ниту од фасадата) импресионираат со јасен израз на дејството на тектонските сили, моќта на нивниот ритам. Западните фасади на француските катедрали со двојни кули со три длабоки „перспективни“ портали и шарен кружен прозорец („роза“) во центарот го комбинираат аспирацијата нагоре со јасност и рамнотежа на артикулациите.

На фасадите бескрајно варираат ланцетни лаковии архитектонски и пластични мотиви - ажурни педименти (вимперги), одбранбени (ампули), локни (ракови) итн. тимпаните на порталите формираат интегрален симболички систем, кој вклучува ликови и епизоди од Светото писмо, алегориски слики. Целиот декор е ритмички организиран, строго подреден на архитектонските артикулации. Ова е причината за тектониката и пропорциите на статуите, свеченоста на нивното држење, воздржаноста на нивните гестови.

Најдобрите статуи на фасадите на катедралите (Ремс, Амиен, Стразбур, порталите на трансептот во Шартр) се проткаени со духовната убавина, искреноста и хуманоста на чувствата. Другите делови од зградата исто така беа украсени со релјефи, статуи, цветни орнаменти, слики на фантастични животни („химери“); карактеристично е изобилството на световни мотиви (сцени на труд на занаетчии и селани, гротескни и сатирични слики). Разновидна е и темата на витраж, во чиј опсег преовладуваа црвените, сините и жолтите тонови.

Франција. Готика во Франција

Од крајот на XII век. Франција станува центар на европското образование. Универзитетот во Париз наскоро зазеде едно од водечките места во научниот животЕвропа. Во областа на архитектурата и ликовната уметностФранција исто така игра голема улога. Во XIII век. Во Париз има 300 работилници. Главниот клиент на уметничките дела веќе не е црквата, туку градовите, еснафите на трговци, еснафските корпорации и кралот. Главниот тип на градба, пак, не е манастирска црква, туку градска катедрала.

Од 14 век Градските и манастирските цркви од сален тип (со еднаква висина на корабите), капелите на замокот и палатата добивале сè поголемо значење. Сите тие се мали, едноставни по план, но покрај нивните сводови („мрежа“, „саќе“, „ѕвездести“ итн.) лазат сложени, понекогаш криволиниски обрасци на ребра. Карактеристично за доцниот („огнен“) готски и чуден, кој потсетува на пламен, моделот на прозорските рамки (црквата Сен-Маклу во Руан, 1434-70).

Пјер Робин, 1434-1470) е стандард на доцната, или „запалената готика“. Западната фасада на црквата се одликува со врежани врати од Жан Гужон кои прикажуваат библиски сцени. Веднаш зад црквата Св.

Француската базилика Сен Дени (Basilique Saint-Denis) е вистинско дело на архитектонска уметност, бисер на Франција меѓу катедралите и духовно упориште на целата нација

Најголемиот храм од раниот готски период бил Катедралата Нотр Дам- во петкорабниот храм биле сместени до 9.000 луѓе. Во дизајнот на катедралата Нотр Дам, јасно се проследени основните принципи на готката: ребрестиот свод на централниот кораб, чија висина е 35 m, ланцетни прозорци, летечки потпори. Но, од тешката романескна архитектура остана огромно пространство од ѕидови, сквотови столбови на централниот кораб, доминација на хоризонтални артикулации, тешки кули и воздржана скулпторска декорација.

Катедралата Шартр(1194-1260) е пример за преминот кон зрела готика и поврзување на фасади од различни времиња. „Кралскиот портал“ на западната фасада припаѓа на првата половина на 12 век, на почетокот на 13 век. јужната кула е завршена, во XIV век - северната, внатрешноста е готски.

Брилијантен пример на зрела француска готика - Катедралата во Ремс(1212-1311). Во маската на катедралата во Ремс, видлива е тенденцијата за вертикализам на сите линии, што буквално ја зајакнува целата „шума“ од врвови и вимпери (дури и „розата“ на фасадата има огивален крај). Целата западна фасада е целосно украсена со скулптура, каменот се здоби со ажур, навистина наликува на чипка. Забележете, сепак, дека за разлика од доцниот готски, оваа „тантела“ не ја крие структурата на зградата.

Амиенската катедрала во центарот на Пикардија е една од најголемите „класични“ готски цркви од 13 век. Катедралата се издвојува по интегритетот на својот план, убавината на тристепениот внатрешен простор и, особено, прекрасната колекција на скулптури на главната фасада и на јужниот трансепт.

До средината на XIII век. обемот на градежништвото во Франција слабее. На крајот на XIII - почетокот на XIV век. изградбата на катедрали беше во криза: архитектонските форми станаа посуви, декор стана пообилен, статуите ја добија истата нагласена крива и стандардна сладост. Во исто време, се појавуваат нови разновидни и неуниверзални уметнички форми; тие го одразуваа растот на самосвеста на бургерите, кои се обидуваа да создадат сопствена култура, и аристократизацијата на феудалното благородништво, зголемената софистицираност на дворскиот живот. Последно нешто прекрасна креацијаГотика во овој период - капелата на Луј IX (во срцето на Париз, на островот Сите), „светата капела (капела)“ Свети Шапел(1243-1248). Неговиот градител е Пјер де Монтро. Еднокорабната капела има два ета: на долниот кат се наоѓа параклисот на Богородица, на горниот кат има реликвија со трновиот венец Христов.

Од 14 век започнува периодот доцна готика, во Франција трае два века (XIV-XV век). 15 век во готската архитектура се нарекува и пламен готик. Во доцната готска уметност, се оформува нова емотивна структура на слики: манирирано стилизирање и изразување, возвишена драма, зависност од сцени на страдање прикажани со сурова природност. Во исто време, се појавија световни слики (палата на папите во Авињон, XIV-XV век), портрет („Јован Добриот“, околу 1360 г.) и во минијатури на литургиски книги и особено книги на благородни часови. личности („Малата книга на часовите на војводата од Бери“, околу 1380-1385) постои желба за духовно човештво на сликите, за пренос на животните набљудувања, простор и волумен. Најдобрите примери на француската готска уметност вклучуваат мала скулптура од слонова коска, сребрени реликвијари, емајл шампле во Лимож, таписерии и врежан мебел. Доцноготските структури се преоптоварени со декор, сложени украсни резби и сложени обрасци на ребра (Катедрала во Руан, XIV-XV век).

Од готските манастири тој е особено познат Опатија на Мон Сен Мишелво близина на границата на Нормандија и Бретања, која се наоѓа на висока карпакако непробојна тврдина.

Феудални замоци на крајот на 13 век биле изградени само со дозвола на кралот, во XIV век. ова генерално станува привилегија на кралот и неговата придружба, во комплексите на замокот се појавуваат луксузно украсени палати. Замоците постепено се претвораат во резиденции за задоволства, во ловечки замоци.

Но, урбаната градба (градски сали, згради на работилници, станбени згради) не се намалува. зачуван приватна куќа(XV век) е вилата на банкарот на кралот Шарл VII Жак Кур во градот Бурж.

Готика - најславни монументална скулптура, во која се зголемува важноста на статуарната скулптура, иако фигурите не се ослободени од позадината на ѕидот. Сè повеќе се забележува инсценирање на фигурата според т.н „готска крива“(S-истакната поза, од латинската буква „S“): Средновековната уметност ја дава својата парафраза на грчката хијазма. Во релјефот има копнеж за високо релјеф - висок релјеф. Се развива одреден канон за состав, одредени парцели се наменети за одредени места во објектот. Значи, во олтарниот дел се прикажани сцени од Христовиот живот, на јужната фасада на трансептот - Новиот Завет, на север - Стариот Завет, на западната фасада секогаш има слика на "Последниот суд". и „крајот на светот“. Пример за рана готика е скулптурата на западната фасада на катедралата Нотр Дам (1210-1225); историјата на Марија, „Страдањата на Христос“, „Последниот суд“. Фасадите на трансептот веќе биле украсени во високиот готски период.

ВО Катедралата Шартрможе да се следи еволуцијата од раната готска скулптура до периодот на зрелата готика. Така, западната фасада е украсена со столбовидни, вертикално издолжени, статични фигури кои стојат во строго фронтални пози. Постепено, скулптурата се одвојува од ѕидот, добива заоблен волумен. Но, дури и со ограниченоста на позите, со лаконизмот на формите, експресивноста на пластичноста, воздржаната грандиозност на сликите, понекогаш дури и се појавува индивидуализација на изгледот (Свети Јероним, Св. Ѓорѓи, Св. јужна фасада на трансептот). Во Шартр многу децении не работеа само различни артели, туку различни генерации занаетчии.

Од втората половина на XIII век. пластичноста на катедралите станува подинамична, фигурите стануваат поподвижни, наборите на облеката се пренесуваат во сложената игра на киароскуро. Сликите понекогаш се изведуваат со вистинско совршенство, со задоволство пред убавината на една личност. Не е случајно, на пример, да се благословува Христос на западната фасада Амиенската катедраланаречен убавиот Бог. Во сцените како што се годишните времиња и знаците на зодијакот, набљудувањата од реалниот живот се повеќе се чувствуваат (катедрала во Амиен).

Највисоката точка на цветање на готската скулптура е декор Катедралата во Ремс. Јосиф од сцената „Соведување во храмот“ и ангелот од „Благовештение“ личат на световни луѓе, полни со земни радости. Во сликите на Марија и Елизабета („Средбата на Марија со Елизабета“, 1225-1240), одгласите на античката уметност се јасни. Доцноготската скулптура, како и архитектурата од тоа време, се карактеризираат со фрагментација, фрагментација на формите (на пример, т.н. „Позлатена Мадона“ на катедралата Амиен, околу 1270 година), но покажува несомнен интерес за портрет , што генерално не е карактеристично за француската средновековна уметност.

Светлина и чипка од француски готика. Катедралата во Руан (внатре)

Многу луѓе учествуваа во изградбата на катедралата: на пример, во 40-тите години. Во 12 век, илјадници нормански аџии дојдоа во Шартр и неколку месеци се тркалаа во камени блокови во ѕидовите на катедралата, достигнувајќи два или три метри во должина и еден метар во висина. Западната фасада е единственото нешто што остана од претходната зграда. Неговото создавање датира од 1170 година. Фасадата е украсена со три портали богато украсени со прекрасни камени барелјефи, кои се однесуваат на XII век. Од север и од југ, на фасадите на зградата се гледа огромен кружен прозорец од тантела, многу карактеристичен за францускиот готика, во чии отвори се вметнати обоени витражи во оловни врзи. Трансептните прозорци се со дијаметар од 13 метри. Сличен прозорец влезе во историјата на уметноста под името „роза“. За прв пат се појави во катедралата Шартр, наводно нарачана од кралот Луј IX Сент и неговата сопруга кралицата Бланка од Кастилја. На витражните прозорци на „розата“ се гледаат грбовите на Франција и Кастилја, сцени од земниот живот на Богородица и сцени од Страшниот суд. Катедралата во Шартр е подобро осветлена од париската, благодарение на високите прозорци на наосот, ажурните капели на огромниот петкорабен хор и светлата, синкаво-јоргована боја на витражот, се одликува со простор во облик на крст, воздржана благородништво на ентериерот, покриен со четири приватни сводови, органска структура. „Кралскиот портал“ (1145-1155) на катедралата Шартр е впечатлив пример на готска скулптура. Катедралата во Шартр била позната и по витражните прозорци, кои зафаќале површина од повеќе од две и пол илјади квадратни метри. Во 1194 година, катедралата во Шартр речиси целосно изгоре, само „кралскиот портал“ и темелите на кулите беа зачувани. Зградата подоцна била обновена. Изградбата на катедралата се сметаше за праведно дело, поради кое на верниците ќе им бидат простени гревовите, а спасението ќе се обезбеди на рајот.

Катедралата во Анже, која припаѓа на готските структури, ги задржала сите карактеристики на западните региони на Франција. Авторот на проектот не ги згуснал ѕидовите.
Тој се обиде да ја балансира дистрибуцијата на гравитацијата со зголемување на вертикалното оптоварување. Сводот на храмот е силно конвексен. Нејзините моќни ребра се еден од украсите на зградата, бидејќи рамната лента што минува меѓу двата валјаци е покриена со резби; меѓу нив, како што беше, се протега венец од цвеќиња. Катедралата има зачувани витражи кои датираат од различни периоди.

Карактеристичните карактеристики на раниот готски стил беа отелотворени во главната катедрала на главниот град на Франција - Нотр Дам де Париз (Нотр Дам). Величествениот Нотр Дам во Париз е основан во 11b3, но неговата изградба продолжила неколку векови - до 14 век.Катедралата е базилика долга сто дваесет и девет метри, која се состои од пет надолжни кораби и еден попречен - трансепт .. Станува збор за грандиозен (должина 130 m, висина на сводови 32,5 At) петкорабен храм, поделен на средината на должината со краток трансепт и комплетиран со хор со двоен бајпас (1182), така што целиот план се вклопува во правоаголник. Со шестделни сводови и идентични кружни столбови на главната аркада крунисани со големи капители, ѕидот поставен на нив е сè уште масивен, добил големи горни прозорци неопходни за осветлување на наосот на хорот на катедралата, како и фасадата со неговите јасни хоризонтални и вертикални артикулации, како со тешкотија исечени во густ ѕид со портали, прекрасна роза и монументални кули кои се чини дека израснале надвор од телото на структурата - совршено дело со целосно воспоставен стил.
Три влезни портали водат до храмот, врамени со сводови кои се протегаат во длабочините; над нив се наоѓаат ниши со статуи - таканаречената „кралска галерија“, слики на библиски кралеви и француски кралеви, кои се поистоветуваат со ликовите од Стариот Завет. Центарот на западната фасада е украсен со прозорец од роза, а над страничните портали, прозорците под ланцетни лакови се протегаат нагоре. На кулите на катедралата има скулптури на фантастични чудовишта - химери. Нотр Дам де Париз ги комбинираше карактеристиките на романескниот и готскиот стил. Масивните кули на фасадата се карактеристични за романескната архитектура, додека попречниот свод поддржан од лакови, употребата на летачки потпори и потпори, ланцетни лакови и многу прозорци се карактеристики карактеристични за готската уметност. Катедралата Нотр Дам во Париз одговори на зголеменото политичко значење на градот
како главен град на државата и ја заврши првата фаза во развојот на готскиот стил.

Архитектурата на катедралата во Ремс (1211-1331), со сериозноста на тектонската градба, се карактеризира со нагласена вертикалност, издолжување на сите елементи и фигури, изобилство на скулптури и украсни детали, кои, како бујниот раст, го пробиваат својот пат. нагоре, вкрстувајќи ги хоризонталните артикулации. Дури и ланцетните рамки на порталите се толку издигнати што друга роза го пресекува централниот тимпан. Целиот преглед на фасадата е осветлен, забележливо изострен нагоре. Главната фасада на катедралата во Ремс значително се разликува од класичната фасада. Порталите испакнати напред, длабоко лежи роза врамена со висок лак и висок втор кат создаваат нов типГотска фасада: одлучувачки преовладуваат вертикалните линии.Восхитувачките капители се наоѓаат на исто ниво, со што не ја прекинуваат наизменичното менување на вертикалните и хоризонталните линии.Овој впечаток на монотонија е зајакнат со сличниот дизајн на страничните кораби.

Заклучок

Во XIII-XV век. Готичката архитектура се шири насекаде различни земјиЕвропа, стекнувајќи одредени карактеристики, постепено израсна од романескниот стил, трансформирајќи го со речиси незабележливи иновации. Во 13 век се зајакнала врската меѓу двете кралства Шпанија и Франција. Француски архитекти работат во Шпанија. Трагите од нивните активности може да се следат во катедралите во Леон, Бургос и Толедо. Шпанската архитектура од 13 век се чини дека е гранка на француската. Речиси секогаш непријателски, но секогаш блиски односи со Англија не можеа а да не влијаат на архитектурата на двете кралства. На пример, францускиот архитект Гијом од Сенс ја изградил катедралата во Кентбери во 1175 година. Поблиску од кој било друг англиски храм до францускиот план, катедралата во Вестминстерската опатија остана споменик на блиски односи меѓу кралствата. Нејзиниот хор е опкружен со круна од капели, централниот кораб е повисок отколку што беше вообичаено во
Англиски храмови. Влијанието на англиската готика врз Французите, кое паднало во 15 век, не влијаело на главната структура на зградите, туку главно на нивниот „запален декор“ Извонредната готска архитектура на Чешката Република од 14 век е поврзана и со
именуван по францускиот архитект Матје од Арас, кој ја започнал изградбата на катедралата Св. Вит во Прашкиот замок.
Зачувани се информации дека во 1287 година Етјен де Бонеил отпловил со помошник во Шведска за да изгради катедрала во Упсала. Х

Готиката, како архитектонски стил, е карактеристична за одредена ера во текот на Западна Европа, но водечката улога во неговото создавање, развој и имплементација и припадна на Франција.

„Камена чипка“, „огнена“, „варварска“ - сето тоа се епитети што се одразуваат изгледи суштината на готиката. Ако зборуваме за стилот како таков, тогаш тој потекнува од средината на XII век на север модерна Франција- во провинцијата Ил де Франс, заземајќи ја територијата на модерна Белгија и Швајцарија.

Франција едно време стана лулка на не само нов стил. Готиката е вековна епоха која го одредува целиот урбан дизајн на Европа. готски објектне е само архитектонска целина, тоа е уметничко дело, жив организам, замрзната динамика.

Историска позадина

Со различен степен на успех, се прошири низ цела Европа. Во 13 век, Германија, Австрија, Чешка, Шпанија и Англија потпаднале под влијание на готката. Подоцна, таа дојде во Италија, каде што не беше толку распространета, но сепак успеа да се прилагоди, станувајќи „италијанска готика“ по значајна трансформација. На крајот на XIV век, Европа беше заробена од таканаречената меѓународна готика, чија круна беше доцната, или „огнената“ готика. Подоцна навлезе во земјите од Источна Европа и таму остана малку подолго - до 16 век.

Катедралата стана квинтесенција на готската уметност - таа беше синтеза на архитектура, скулптура и сликарство. Овде сè има тенденција да се крева, секој елемент ја нагласува вертикалата - лакови со зашилен врв, тесни и високи кулии столбови, фасада со врежани детали и ланцетни прозорци со повеќебојни витражи. И ако го земеме предвид фактот дека катедралата била центар на животот на речиси секој европски град, издигнувајќи се и доминирајќи над него, човек нема да биде изненаден од леснотијата со која умовите на христијанските суверени прифатија нов стил. Покрај тоа, готката беше претставена како симбол на монархиската моќ и божествената промисла.

Главната разлика помеѓу готската катедрала и романескните претходници е стабилен систем на рамка, во кој конструктивна улога играат сводовите со вкрстени ребра, ланцетни лакови, кои во голема мера го одредуваат внатрешниот и надворешниот изглед на зградата. Структурата на објектот се состои од правоаголни ќелии (трева) ограничени со 4 столбови и 4 сводови, кои заедно со ребрата сводови ја формираат рамката на попречниот свод. Страничниот потисок на главниот кораб се пренесува со помош на летечки потпори на надворешните столбови - потпори. Ѕидовите ослободени од товарот во празнините меѓу столбовите се пресекуваат со заоблени прозорци.

Во готските катедрали е даден пример за сложена интеракција, меѓусебна пенетрација на внатрешниот простор и надворешната природна средина. Ова е олеснето со огромни прозорски отвори, преку резби на кули шатори, шума од потпори на врвот со врвови. Од големо значење биле и украсите од резбани камени: крстовидни флеурони, камени трње кои растат како цвеќиња и лисја на гранките. камена шумапотпори, летечки потпори и кули-кули. И не дозволувајте раскошното украсување да ве измами - не постои концепт на „претерано украсно“ во готика.

Следејќи ја катедралата, самиот град се протегаше нагоре. На централни плоштадипочнале да градат градски сали со богата декорација, често со кула (градското собрание во Сен-Квентин, 1351-1509).

Замоци претворени во величествени палати со богата внатрешна декорација (комплексот на папската палата во Авињон), изградени се дворци-хотели на богати граѓани.

Доволно се втурнавме во теоријата - време е да продолжиме на пракса. Предлагам да ги свртите очите кон најсветлите споменици готска архитектураФранција, надалеку позната во тесни кругови.

Капела Сен-Шапел

Долната капела била наменета за дворјани, чувари на палатата и слуги. На врвот се молеше кралското семејство, блиски соработници. Тука се чувале моштите. Наосот на горната капела е познат по целосно сочуваните витражи, претежно од 13 век, кои немаат аналози.

Опатската црква Сен Дени

Катедралата во Шартр

Централниот дел на фасадата го задржа тешкиот романескен ѕид, во кој беа исечени три портали, а подоцна се појави прозорецот од роза. Јужната кула, таканаречената „стара камбанарија“ (1145-65) е поблиску до главните идеи на готката: вертикалните потпори се подигнати од моќното издигнување на октагоналниот шатор. По пожар во 1194 година, зградата била повторно изградена. Архитектите успеаја да им дадат на вертикалните прачки чувство на слободно и духовно издигнување. Нотр Дам во Шартр со право се смета за една од најубавите катедрали во Европа. Шартр е една од ретките готски цркви во Франција која го задржала своето застаклување речиси непроменето. Ова е најголемиот ансамбл на витражи од 12-13 век што дошол до нас.

Витражите, слепи и речиси безбојни однадвор, ја открија сета своја магија во внатрешноста, кога сончевите зраци, продирајќи низ обоеното стакло, на секоја боја и даваа најголем звучност.

Комплексноста на развојот на архитектонската тема е вродена во западната фасада на храмот: поединечни мотиви се испреплетуваат, контрастираат и се надополнуваат. Тој е проникнат не само со вертикално движење, туку и престојува во сложена и динамична интеракција со животната средина. Фантастично убава и квалитетна пов дувалка од прва личност изведена од млади убавици и зрели мајки. Еве ја најдобрата и висококвалитетна компилација на видеа за блоуџоб пов од прво лице. Овде можете редовно да уживате во свежи порции на млечни вежби.

Како и во Ремс, катедралата во Шартр служеше како пример за архитектите, но моделот беше значително изменет. Катедралата во Амиен е најголемата меѓу готските цркви во Франција и една од најголемите во Европа.

Ширината на неговите кораби достигнува 33 m, трансептот е развлечен за 59 m, сводовите на централниот кораб се подигнати на висина од 42,3 m.

Со векови подоцна, во ерата на развојот на еклектицизмот, готката се врати ажурирана. Оттука и името - неоготик. Претставници европските земјиво 19 век меѓусебно се предизвикувале за правото да се нарекуваат предок. Но, историската правда се случи вака - неоготската се појави во Англија во 40-тите години на 18 век. Во Русија, тоа беше наречено псевдо-готско, бидејќи готката на територијата Античка Русијавоопшто не постоеше. Побарувачката за нова варијација на стилот беше крајно незначителна - беше барана само за време на изградбата на цркви на католичката заедница.

Во Саратов, најистакнат претставник на неоготиката е зградата на Саратовскиот државен конзерваториум по име. Л.В.Собинова.

Подигната е во 1902 година од архитектот Александар Јулиевич Јагн и ги радува очите на жителите и гостите на градот до ден-денес.

Раѓањето на готката

готикапотекнува од Северна Францијаво средина 12 век. И процвета во првата половина на XIII век.Нејзиното појавување се должи на формирањето на градот како независна политичка и економска сила и новите потреби на урбаниот живот; Брзиот развој на француската готика беше олеснет од националниот подем поврзан со обединувањето на земјата што започна.

Камените готски катедрали станаа симболи на централизираното кралство и независноста на растечките градови, кои ја добија својата класична форма во Франција. Внатрешноста е невообичаено висока и пространа, осветлена од обоената светлина на витражите: редовите на тенки столбови, моќното издигнување на зашилени ланци, забрзаниот ритам на сводовите на горната галерија (трифориум) предизвикува чувство на незапирливо движење нагоре и напред, кон олтарот; Контрастот на високосветлиот главен кораб со полутемните странични кораби создава живописно богатство од аспекти, чувство на бесконечност на просторот.

Конструктивната основа на катедралата е рамка од столбови (во зрело готика, во форма на зрак од колони) и ланцетни лакови што се потпираат на нив. Структурата на објектот се состои од правоаголни ќелии (трева) ограничени со 4 столбови и 4 сводови, кои заедно со дијагонално вкрстени ребра (ребра), формираат скелет на вкрстен свод исполнет со лесни кофражни. Латералниот потисок на сводот се пренесува со поврзување на коси лакови (летечки потпори) со моќни надворешни столбови (задници). Ѕидовите ослободени од товарот во празнините меѓу столбовите беа пресечени со заоблени прозорци.

Отстранувањето на структурните елементи кон надвор, неутрализирајќи го проширувањето на сводот, овозможи да се создаде чувство на леснотија и просторна слобода во внатрешноста, брзото искачување на неговите вертикали, умерено со меѓустепени артикулации. За возврат, изложените структури кои ја опкружуваат катедралата од југ, исток и север (и не се видливи ниту во внатрешноста ниту од фасадата) импресионираат со јасен израз на дејството на тектонските сили, моќта на нивниот ритам. Западните фасади на француските катедрали со двојни кули со три длабоки „перспективни“ портали и шарен кружен прозорец („роза“) во центарот го комбинираат аспирацијата нагоре со јасност и рамнотежа на артикулациите.

Лансет лакови и архитектонски и пластични мотиви бескрајно варираат на фасадите - ажур педименти (wimpergi), одбранбени (фиали), кадрици (ракови) итн. Редови статуи на конзоли пред столбовите на порталот и во горната заоблена галерија, релјефи на тимпаните на порталите формираат интегрален симболички систем, кој вклучува ликови и епизоди од Светото писмо, алегориски слики. Целиот декор е ритмички организиран, строго подреден на архитектонските артикулации. Ова е причината за тектониката и пропорциите на статуите, свеченоста на нивното држење, воздржаноста на нивните гестови.

Најдобрите статуи на фасадите на катедралите (Ремс, Амиен, Стразбур, порталите на трансептот во Шартр) се проткаени со духовната убавина, искреноста и хуманоста на чувствата. Другите делови од зградата исто така беа украсени со релјефи, статуи, цветни орнаменти, слики на фантастични животни („химери“); карактеристично е изобилството на световни мотиви (сцени на труд на занаетчии и селани, гротескни и сатирични слики). Разновидна е и темата на витраж, во чиј опсег преовладуваа црвените, сините и жолтите тонови.

Франција. Готика во Франција

Од крајот на XII век. Франција станува центар на европското образование. Универзитетот во Париз наскоро зазема едно од водечките места во научниот живот на Европа. Во областа на архитектурата и ликовната уметност, Франција исто така игра голема улога. Во XIII век. Во Париз има 300 работилници. Главниот клиент на уметничките дела веќе не е црквата, туку градовите, еснафите на трговци, еснафските корпорации и кралот. Главниот тип на градба, пак, не е манастирска црква, туку градска катедрала.

Од 14 век Градските и манастирските цркви од сален тип (со еднаква висина на корабите), капелите на замокот и палатата добивале сè поголемо значење. Сите тие се мали, едноставни по план, но покрај нивните сводови („мрежа“, „саќе“, „ѕвездести“ итн.) лазат сложени, понекогаш криволиниски обрасци на ребра. Карактеристично за доцниот („огнен“) готски и чуден, кој потсетува на пламен, моделот на прозорските рамки (црквата Сен-Маклу во Руан, 1434-70).

Пјер Робин, 1434-1470) е стандард на доцната, или „запалената готика“. Западната фасада на црквата се одликува со врежани врати од Жан Гужон кои прикажуваат библиски сцени. Веднаш зад црквата Св.

Француската базилика Сен Дени (Basilique Saint-Denis) е вистинско дело на архитектонска уметност, бисер на Франција меѓу катедралите и духовно упориште на целата нација

Најголемиот храм од раниот готски период бил Катедралата Нотр Дам- во петкорабниот храм биле сместени до 9.000 луѓе. Во дизајнот на катедралата Нотр Дам, јасно се проследени основните принципи на готката: ребрестиот свод на централниот кораб, чија висина е 35 m, ланцетни прозорци, летечки потпори. Но, од тешката романескна архитектура остана огромно пространство од ѕидови, сквотови столбови на централниот кораб, доминација на хоризонтални артикулации, тешки кули и воздржана скулпторска декорација.

Катедралата Шартр(1194-1260) е пример за преминот кон зрела готика и поврзување на фасади од различни времиња. „Кралскиот портал“ на западната фасада припаѓа на првата половина на 12 век, на почетокот на 13 век. јужната кула е завршена, во XIV век - северната, внатрешноста е готски.

Брилијантен пример на зрела француска готика - Катедралата во Ремс(1212-1311). Во маската на катедралата во Ремс, видлива е тенденцијата за вертикализам на сите линии, што буквално ја зајакнува целата „шума“ од врвови и вимпери (дури и „розата“ на фасадата има огивален крај). Целата западна фасада е целосно украсена со скулптура, каменот се здоби со ажур, навистина наликува на чипка. Забележете, сепак, дека за разлика од доцниот готски, оваа „тантела“ не ја крие структурата на зградата.

Амиенската катедрала во центарот на Пикардија е една од најголемите „класични“ готски цркви од 13 век. Катедралата се издвојува по интегритетот на својот план, убавината на тристепениот внатрешен простор и, особено, прекрасната колекција на скулптури на главната фасада и на јужниот трансепт.

До средината на XIII век. обемот на градежништвото во Франција слабее. На крајот на XIII - почетокот на XIV век. изградбата на катедрали беше во криза: архитектонските форми станаа посуви, декор стана пообилен, статуите ја добија истата нагласена крива и стандардна сладост. Во исто време, се појавуваат нови разновидни и неуниверзални уметнички форми; тие го одразуваа растот на самосвеста на бургерите, кои се обидуваа да создадат сопствена култура, и аристократизацијата на феудалното благородништво, зголемената софистицираност на дворскиот живот. Последната извонредна креација на готиката во овој период е капелата на Луј IX (во срцето на Париз, на островот Сите), „светата капела (капела)“ Свети Шапел(1243-1248). Неговиот градител е Пјер де Монтро. Еднокорабната капела има два ета: на долниот кат се наоѓа параклисот на Богородица, на горниот кат има реликвија со трновиот венец Христов.

Од 14 век започнува периодот доцна готика, во Франција трае два века (XIV-XV век). 15 век во готската архитектура се нарекува и пламен готик. Во доцната готска уметност, се оформува нова емотивна структура на слики: манирирано стилизирање и изразување, возвишена драма, зависност од сцени на страдање прикажани со сурова природност. Во исто време, се појавија световни слики (палата на папите во Авињон, XIV-XV век), портрет („Јован Добриот“, околу 1360 г.) и во минијатури на литургиски книги и особено книги на благородни часови. личности („Малата книга на часовите на војводата од Бери“, околу 1380-1385) постои желба за духовно човештво на сликите, за пренос на животните набљудувања, простор и волумен. Најдобрите примери на француската готска уметност вклучуваат мала скулптура од слонова коска, сребрени реликвијари, емајл шампле во Лимож, таписерии и врежан мебел. Доцноготските структури се преоптоварени со декор, сложени украсни резби и сложени обрасци на ребра (Катедрала во Руан, XIV-XV век).

Од готските манастири тој е особено познат Опатија на Мон Сен Мишелво близина на границата на Нормандија и Бретања, сместена на висока карпа како непробојна тврдина.

Феудални замоци на крајот на 13 век биле изградени само со дозвола на кралот, во XIV век. ова генерално станува привилегија на кралот и неговата придружба, во комплексите на замокот се појавуваат луксузно украсени палати. Замоците постепено се претвораат во резиденции за задоволства, во ловечки замоци.

Но, урбаната градба (градски сали, згради на работилници, станбени згради) не се намалува. Зачувана е приватна куќа (XV век) - ова е вилата на банкарот на кралот Шарл VII Жак Кур во градот Бурж.

Готиката е најславниот период на монументалната скулптура, во која се зголемува важноста на статуарната пластичност, иако фигурите не се ослободени од позадината на ѕидот. Сè повеќе се забележува инсценирање на фигурата според т.н „готска крива“(S-истакната поза, од латинската буква „S“): Средновековната уметност ја дава својата парафраза на грчката хијазма. Во релјефот има копнеж за високо релјеф - висок релјеф. Се развива одреден канон за состав, одредени парцели се наменети за одредени места во објектот. Значи, во олтарниот дел се прикажани сцени од Христовиот живот, на јужната фасада на трансептот - Новиот Завет, на север - Стариот Завет, на западната фасада секогаш има слика на "Последниот суд". и „крајот на светот“. Пример за рана готика е скулптурата на западната фасада на катедралата Нотр Дам (1210-1225); историјата на Марија, „Страдањата на Христос“, „Последниот суд“. Фасадите на трансептот веќе биле украсени во високиот готски период.

ВО Катедралата Шартрможе да се следи еволуцијата од раната готска скулптура до периодот на зрелата готика. Така, западната фасада е украсена со столбовидни, вертикално издолжени, статични фигури кои стојат во строго фронтални пози. Постепено, скулптурата се одвојува од ѕидот, добива заоблен волумен. Но, дури и со ограниченоста на позите, со лаконизмот на формите, експресивноста на пластичноста, воздржаната грандиозност на сликите, понекогаш дури и се појавува индивидуализација на изгледот (Свети Јероним, Св. Ѓорѓи, Св. јужна фасада на трансептот). Во Шартр многу децении не работеа само различни артели, туку различни генерации занаетчии.

Од втората половина на XIII век. пластичноста на катедралите станува подинамична, фигурите стануваат поподвижни, наборите на облеката се пренесуваат во сложената игра на киароскуро. Сликите понекогаш се изведуваат со вистинско совршенство, со задоволство пред убавината на една личност. Не е случајно, на пример, да се благословува Христос на западната фасада Амиенската катедраланаречен убавиот Бог. Во сцените како што се годишните времиња и знаците на зодијакот, набљудувањата од реалниот живот се повеќе се чувствуваат (катедрала во Амиен).

Највисоката точка на цветање на готската скулптура е декор Катедралата во Ремс. Јосиф од сцената „Соведување во храмот“ и ангелот од „Благовештение“ личат на световни луѓе, полни со земни радости. Во сликите на Марија и Елизабета („Средбата на Марија со Елизабета“, 1225-1240), одгласите на античката уметност се јасни. Доцноготската скулптура, како и архитектурата од тоа време, се карактеризираат со фрагментација, фрагментација на формите (на пример, т.н. „Позлатена Мадона“ на катедралата Амиен, околу 1270 година), но покажува несомнен интерес за портрет , што генерално не е карактеристично за француската средновековна уметност.

Светлина и чипка од француски готика. Катедралата во Руан (внатре)

Готичката архитектура во Франција е архитектонски стил кој бил широко распространет на територијата на модерна Франција од 40-тите години на XII век до почетокот на XVI век, кога бил заменет со ренесансата. Потекнувајќи од центарот на земјата, готскиот стил брзо се прошири низ Франција и пошироко. Умешноста на архитектите го достигнала својот врв во средината на 13 век, по што развојот продолжил со употреба на применети занаети, особено обработка на камен.

КАТЕДРАЛАТА НОТРЕ ДАМ ОФ ПАРИЗ - НОТРЕ ДАМ де ПАРИС.

CHARTRES КАТЕДРАЛА

АМИЕНСКА КАТЕДРАЛА.

РУЕН КАТЕДРАЛА

И конечно, добро познатата катедрала Рајмс

Катедралата во Ремс или катедралата Нотр Дам е еден од најпознатите примери на готската уметност во Франција поради нејзината архитектура и скулпторски композиции. Ова е класичен пример на високоготска архитектура на својот врв.